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但这种诗意，无意中形成夸大、主观和片面的缺憾，从而有损学术论文的严谨。《宫体诗的自赎》虽有着清晰的逻辑和形象的论证，但是却不够严密。文中的不足《宫体诗的自赎》论证中存在不够严密之处，主要表现在对于宫体诗的界定、评价等方面。
闻一多《宫体诗的自赎》.doc,闻一多《宫体诗的自赎》宫体诗就是的，或以为中心的诗，它是个有历史性的名词，所以严格地讲，宫体诗又当指以梁简文帝为太子时的东宫，及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个为中心的诗。
宫体诗的“自赎”与七言体的“自振”.作者简介：张伯伟，南京大学文学院。.摘要：王闿运评论张若虚《春江花月夜》“用《西洲》格调”，又说是“宫体之巨澜”，但此诗是否属于宫体诗？.“《西洲》格调”究竟何指？.其在文学史上的地位该如何判断...
如果说“宫体诗有自赎”，那么杨广、诸葛颖、张子容等人的诗篇，乃至当时其他诗人，已经早于初唐诸人，开启了诗坛新风。列举几首诗作为论证：（正宗宫体诗）：丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
《宫体诗的自赎》则着眼于初唐宫体诗赎清百年“罪”，拔掉骨血中的萎靡而重新焕发生机的过程。从简文帝的“罪”缘起，到庾信北渡失败，再到卢照邻、骆宾王注入情感、唤醒麻痹的霹雳之声、刘希夷复归常态，最后张若虚“不卑不亢，冲融和易”，宫体诗这一番劫难历尽，盛唐诗的曙光...
张若虚《春江花月夜》不是“宫体诗”。宫体诗以为中心，以为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊。形式上，它辞采浮艳，格调婉媚；内容上，具有浓浓的富贵气和脂粉气，不出生活和男女私情，它肇始于梁简文帝萧纲。
这一种说法被闻一多先生所推崇，其于《宫体诗的自赎》一篇中也阐释了这种观点。那么纷纭的观点究竟孰对孰错，我们还要从多角度考究。首先，我们可以排除诗的主人公中存在思妇一角。
杜晓勤：二十世纪初唐文学研究.接着的是狂风暴雨！.虫吟听不见了，这样便是卢照邻《长安古意》的出现。.”他说卢照邻“是宫体诗中一个破天荒的大转变”，是“以更有力的宫体诗救宫体诗”。.而卢骆之所以能够成功，“要紧的是背后有厚积的力量撑持...
但这种诗意，无意中形成夸大、主观和片面的缺憾，从而有损学术论文的严谨。《宫体诗的自赎》虽有着清晰的逻辑和形象的论证，但是却不够严密。文中的不足《宫体诗的自赎》论证中存在不够严密之处，主要表现在对于宫体诗的界定、评价等方面。
闻一多《宫体诗的自赎》.doc,闻一多《宫体诗的自赎》宫体诗就是的，或以为中心的诗，它是个有历史性的名词，所以严格地讲，宫体诗又当指以梁简文帝为太子时的东宫，及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个为中心的诗。
宫体诗的“自赎”与七言体的“自振”.作者简介：张伯伟，南京大学文学院。.摘要：王闿运评论张若虚《春江花月夜》“用《西洲》格调”，又说是“宫体之巨澜”，但此诗是否属于宫体诗？.“《西洲》格调”究竟何指？.其在文学史上的地位该如何判断...
如果说“宫体诗有自赎”，那么杨广、诸葛颖、张子容等人的诗篇，乃至当时其他诗人，已经早于初唐诸人，开启了诗坛新风。列举几首诗作为论证：（正宗宫体诗）：丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
《宫体诗的自赎》则着眼于初唐宫体诗赎清百年“罪”，拔掉骨血中的萎靡而重新焕发生机的过程。从简文帝的“罪”缘起，到庾信北渡失败，再到卢照邻、骆宾王注入情感、唤醒麻痹的霹雳之声、刘希夷复归常态，最后张若虚“不卑不亢，冲融和易”，宫体诗这一番劫难历尽，盛唐诗的曙光...
张若虚《春江花月夜》不是“宫体诗”。宫体诗以为中心，以为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊。形式上，它辞采浮艳，格调婉媚；内容上，具有浓浓的富贵气和脂粉气，不出生活和男女私情，它肇始于梁简文帝萧纲。
这一种说法被闻一多先生所推崇，其于《宫体诗的自赎》一篇中也阐释了这种观点。那么纷纭的观点究竟孰对孰错，我们还要从多角度考究。首先，我们可以排除诗的主人公中存在思妇一角。
杜晓勤：二十世纪初唐文学研究.接着的是狂风暴雨！.虫吟听不见了，这样便是卢照邻《长安古意》的出现。.”他说卢照邻“是宫体诗中一个破天荒的大转变”，是“以更有力的宫体诗救宫体诗”。.而卢骆之所以能够成功，“要紧的是背后有厚积的力量撑持...
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