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摘要：梁代后期的社会变革,以及整个南北朝时期文人之间的相互学习,使这个时期的整个诗坛呈现出与宫体诗风相悖的另类之音,而这种另类之音又与陈氏之"风骨""兴寄"实为同类,若就此来管窥南梁后期文风之变,可总结出梁后期的文人创作在战乱的背景下对宫体诗的救赎。
（广西师范学院文学院，广西南宁530000）要】闻一多先生的《宫体诗的自赎》一文颇具个性和时代特色，对当时的学术界有重要的贡献。在研究方法上，运用了进化论的理论方法；在表述研究成果时，运用生动的比喻、形象的描述、诙谐的笔调，形成了精彩的论证和独特而灵活的风格。
宫体诗既然在当时已经是“境内化之，浸以成俗”，因此，其作者就不限于围绕在简文帝身边的东宫学士。宫体诗既然在陈、隋、唐初仍有遗响，其历史也就不限于萧梁一朝。因此，对宫体诗人以外的创作就无法一概而论，需要做出厘清。
一、“自赎”还是“救赎”.70多年前，闻一多曾经发表过一篇著名的文章《宫体诗的自赎》，对《春江花月夜》予以极高的礼赞。.在文章的结尾部分，他反问道：“那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫庭所遗下了那分最黑暗的罪，有了《春江花月夜》这样一首...
上海大学硕士学位论文宫体诗与雅俗结合文化风尚研究姓名：邹立敏申请学位级别：硕士专业：中国古代文学指导教师：周锋20050501E海大学砸士学位论文摘要富体诗是南朝粱后期及陈代所流行的一种诗歌流派，对后世文学的发展产生了深远影响，但人们对它却褒贬不一。
初唐诗人张若虚的《春江花月夜》写月夜春江，离人怀远，愁思轻曼，宛转生情。但是，这首诗更让人回味的是贯注全诗的时间之思和宇宙意识。闻一多说这首诗洗净了梁陈隋唐四代百年间宫体诗所留下的黑暗罪，实现了宫体诗的自我救赎。
张若虚《春江花月夜》不是“宫体诗”。宫体诗以为中心，以为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊。形式上，它辞采浮艳，格调婉媚；内容上，具有浓浓的富贵气和脂粉气，不出生活和男女私情，它肇始于梁简文帝萧纲。
诗生活文库主要收录与诗歌相关的理论、随笔、评论、诗会记录、诗人访谈等。内容提要诗人昌耀在20世纪80年代重返诗坛后，以他成熟期的历史眼光、风格和笔力，对其早期作品进行了大幅度重写，体现了对诗歌标准新的认定，也使早期创作发生了质的变化。
由于王闿运（1833-1916）的“孤篇横绝”（后演义成“孤篇压全唐”或“孤篇盖全唐”）和闻一多（1899-1946）的“诗中的诗，顶峰中的顶峰”的高度赞赏，初唐诗人张若虚的《春江花月夜》（下简称“春
闻一多先生谈到《春江花月夜》，说过这首诗是“宫体诗的救赎”，在当时的背景下，挽救了齐梁体被唾弃的命运。在这之前有齐梁闺阁诗，也有感叹时光飞逝的诗，但是真正把繁复艳丽的写法和宏大主旨相结合的就是从张若虚这首开始，并开创了盛唐古风，格律诗齐头并进，百花齐放的局面。
摘要：梁代后期的社会变革,以及整个南北朝时期文人之间的相互学习,使这个时期的整个诗坛呈现出与宫体诗风相悖的另类之音,而这种另类之音又与陈氏之"风骨""兴寄"实为同类,若就此来管窥南梁后期文风之变,可总结出梁后期的文人创作在战乱的背景下对宫体诗的救赎。
（广西师范学院文学院，广西南宁530000）要】闻一多先生的《宫体诗的自赎》一文颇具个性和时代特色，对当时的学术界有重要的贡献。在研究方法上，运用了进化论的理论方法；在表述研究成果时，运用生动的比喻、形象的描述、诙谐的笔调，形成了精彩的论证和独特而灵活的风格。
宫体诗既然在当时已经是“境内化之，浸以成俗”，因此，其作者就不限于围绕在简文帝身边的东宫学士。宫体诗既然在陈、隋、唐初仍有遗响，其历史也就不限于萧梁一朝。因此，对宫体诗人以外的创作就无法一概而论，需要做出厘清。
一、“自赎”还是“救赎”.70多年前，闻一多曾经发表过一篇著名的文章《宫体诗的自赎》，对《春江花月夜》予以极高的礼赞。.在文章的结尾部分，他反问道：“那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫庭所遗下了那分最黑暗的罪，有了《春江花月夜》这样一首...
上海大学硕士学位论文宫体诗与雅俗结合文化风尚研究姓名：邹立敏申请学位级别：硕士专业：中国古代文学指导教师：周锋20050501E海大学砸士学位论文摘要富体诗是南朝粱后期及陈代所流行的一种诗歌流派，对后世文学的发展产生了深远影响，但人们对它却褒贬不一。
初唐诗人张若虚的《春江花月夜》写月夜春江，离人怀远，愁思轻曼，宛转生情。但是，这首诗更让人回味的是贯注全诗的时间之思和宇宙意识。闻一多说这首诗洗净了梁陈隋唐四代百年间宫体诗所留下的黑暗罪，实现了宫体诗的自我救赎。
张若虚《春江花月夜》不是“宫体诗”。宫体诗以为中心，以为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊。形式上，它辞采浮艳，格调婉媚；内容上，具有浓浓的富贵气和脂粉气，不出生活和男女私情，它肇始于梁简文帝萧纲。
诗生活文库主要收录与诗歌相关的理论、随笔、评论、诗会记录、诗人访谈等。内容提要诗人昌耀在20世纪80年代重返诗坛后，以他成熟期的历史眼光、风格和笔力，对其早期作品进行了大幅度重写，体现了对诗歌标准新的认定，也使早期创作发生了质的变化。
由于王闿运（1833-1916）的“孤篇横绝”（后演义成“孤篇压全唐”或“孤篇盖全唐”）和闻一多（1899-1946）的“诗中的诗，顶峰中的顶峰”的高度赞赏，初唐诗人张若虚的《春江花月夜》（下简称“春
闻一多先生谈到《春江花月夜》，说过这首诗是“宫体诗的救赎”，在当时的背景下，挽救了齐梁体被唾弃的命运。在这之前有齐梁闺阁诗，也有感叹时光飞逝的诗，但是真正把繁复艳丽的写法和宏大主旨相结合的就是从张若虚这首开始，并开创了盛唐古风，格律诗齐头并进，百花齐放的局面。
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