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工尺谱在中国传统音乐传承过程中显示出来的上述种种意义和作用，生机勃勃地表现出它在历史发展过程中所具有的流动活力，如果说中国传统音乐的“流动活力在于不可凝固的即兴性。.流动的过程，既是保存的过程，也是一个渐变的发展过程”鹏：《论...
工尺谱是汉族传统的记谱法之一，有着悠久的历史，在古代中国曾一度是极为流行的记谱法之一。到了今天，它仍然在地方戏曲上有着一定程度的应用，昆曲、京剧、粤剧等便是明证。这种乐谱使用一些类似于汉字的字符来进…
工尺谱，戏曲中在用此外还有俗字谱（工尺谱的前身），鼓谱，敦煌琵琶谱等，这些我不大了解...《白石道人歌曲通考》内容比较详细，cnki相关论文可以说是没有几篇。白石道人即姜夔，想必大家都背过他的课文。编辑于2018-02-13...
论昆曲曲牌构成艺术特征——以《牡丹亭》为例.中文摘要长短句体的戏曲曲牌，是我国宋、元、明、清时期戏曲表演形态的重要形式，体现着我国自古以来文乐结合的传统，它曾在唱赚、鼓子词、诸宫调、杂剧、南戏等诸多艺术形式中得到继承与发展，在明清...
1.共同点首先，李淑姬引用了“南相淑认为乡乐七调是本来在大笒形成的，玄琴和大笒的宫有两种律名是因为用工尺谱的原因，记录工尺谱的原因是因为唐俗乐二十八调形成的七均，应该按照工尺谱出现的。”笔者论文的结论部分的一些内容，除了引用文以外...
还有主张工尺谱分为上调和下调，而且俗乐七调是接受工尺谱上调的。其实笔者还没听过中国的工尺谱有上调和下调。工尺谱分上下的说法，一般都是指包含两种律名的四、一、工、凡的情况。黄钟、仲吕、蕤宾、林钟不能分为上下。
工尺谱记载的常用的字是十个字，就是合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙。古琴现在是七根弦，其实主要是五根弦。我们现在说的工尺谱，在各地都有它自己的特色，在各自的唱腔上面也有它自己的特色，这些东西都不是其他可以替代的。
工尺谱在中国传统音乐传承过程中显示出来的上述种种意义和作用，生机勃勃地表现出它在历史发展过程中所具有的流动活力，如果说中国传统音乐的“流动活力在于不可凝固的即兴性。.流动的过程，既是保存的过程，也是一个渐变的发展过程”鹏：《论...
工尺谱是汉族传统的记谱法之一，有着悠久的历史，在古代中国曾一度是极为流行的记谱法之一。到了今天，它仍然在地方戏曲上有着一定程度的应用，昆曲、京剧、粤剧等便是明证。这种乐谱使用一些类似于汉字的字符来进…
工尺谱，戏曲中在用此外还有俗字谱（工尺谱的前身），鼓谱，敦煌琵琶谱等，这些我不大了解...《白石道人歌曲通考》内容比较详细，cnki相关论文可以说是没有几篇。白石道人即姜夔，想必大家都背过他的课文。编辑于2018-02-13...
论昆曲曲牌构成艺术特征——以《牡丹亭》为例.中文摘要长短句体的戏曲曲牌，是我国宋、元、明、清时期戏曲表演形态的重要形式，体现着我国自古以来文乐结合的传统，它曾在唱赚、鼓子词、诸宫调、杂剧、南戏等诸多艺术形式中得到继承与发展，在明清...
1.共同点首先，李淑姬引用了“南相淑认为乡乐七调是本来在大笒形成的，玄琴和大笒的宫有两种律名是因为用工尺谱的原因，记录工尺谱的原因是因为唐俗乐二十八调形成的七均，应该按照工尺谱出现的。”笔者论文的结论部分的一些内容，除了引用文以外...
还有主张工尺谱分为上调和下调，而且俗乐七调是接受工尺谱上调的。其实笔者还没听过中国的工尺谱有上调和下调。工尺谱分上下的说法，一般都是指包含两种律名的四、一、工、凡的情况。黄钟、仲吕、蕤宾、林钟不能分为上下。
工尺谱记载的常用的字是十个字，就是合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙。古琴现在是七根弦，其实主要是五根弦。我们现在说的工尺谱，在各地都有它自己的特色，在各自的唱腔上面也有它自己的特色，这些东西都不是其他可以替代的。
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