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浅论《诗经》的比兴艺术思维——文学论文.在中国文学史上，《诗经》可谓为浓墨重彩的一笔，其多样的艺术表现手法为其后的文学创作树立了圭臬。.在历代的文学艺术作品中，赋、比、兴的艺术思维模式不仅是“诗学之正源”，更是书法、绘画等艺术作品的...
文学论文范文从赋比兴开始浅析古诗十九首对诗经的继承和发展【摘要】对诗经和古诗十九首有不少的名家注释和翻译，并从美学、诗学的角度进行过赏析品评，但唯独很少提到两者之间的的传承和发展，因此，本文将从赋比兴的风格特征对诗...
诗经（诗三百）中,开创了赋、比、兴的创作手法,为今后的诗歌创作提供了范例.一、《诗经》中的赋《周南·芣苢》：采采芣苢,薄言采之.采采芣苢,薄言有之.
赋比兴源于《诗经》，指的是诗的主要写作手法，与诗的体裁——风雅颂，并称为“诗经六艺”。关于赋比兴的具体涵义，历朝历代的文人学者的理解与认识不完全相同，大致说来，赋指的是铺陈，借用叶嘉莹先生的观点，赋类似于绘画手法中的勾勒，即将所描写的对象一层一层描绘出来；比指的是...
《诗经》赋、比、兴的美学真谛,殷其雷,基本法则,女主人公,意象符号,形象思维。本文作者认为,视赋、比、兴为表现手法、修辞技巧的传统观点,太肤浅,大一般化了。文章从艺术学、诗美学角度明确提出了自己的…
“赋”、“比”、“兴”本为《诗经》“六义”中的“三义”，其含义，自《诗大序》之后，有不少权威性的解释。但钟嵘在序言中不仅对这“三义”作出了新的解释，而且大胆地将其顺序颠倒，把“兴”置于首位，正是由于“兴”最能体现诗歌艺术的审美特质。
浅论《诗经》的比兴艺术思维——文学论文.在中国文学史上，《诗经》可谓为浓墨重彩的一笔，其多样的艺术表现手法为其后的文学创作树立了圭臬。.在历代的文学艺术作品中，赋、比、兴的艺术思维模式不仅是“诗学之正源”，更是书法、绘画等艺术作品的...
文学论文范文从赋比兴开始浅析古诗十九首对诗经的继承和发展【摘要】对诗经和古诗十九首有不少的名家注释和翻译，并从美学、诗学的角度进行过赏析品评，但唯独很少提到两者之间的的传承和发展，因此，本文将从赋比兴的风格特征对诗...
诗经（诗三百）中,开创了赋、比、兴的创作手法,为今后的诗歌创作提供了范例.一、《诗经》中的赋《周南·芣苢》：采采芣苢,薄言采之.采采芣苢,薄言有之.
赋比兴源于《诗经》，指的是诗的主要写作手法，与诗的体裁——风雅颂，并称为“诗经六艺”。关于赋比兴的具体涵义，历朝历代的文人学者的理解与认识不完全相同，大致说来，赋指的是铺陈，借用叶嘉莹先生的观点，赋类似于绘画手法中的勾勒，即将所描写的对象一层一层描绘出来；比指的是...
《诗经》赋、比、兴的美学真谛,殷其雷,基本法则,女主人公,意象符号,形象思维。本文作者认为,视赋、比、兴为表现手法、修辞技巧的传统观点,太肤浅,大一般化了。文章从艺术学、诗美学角度明确提出了自己的…
“赋”、“比”、“兴”本为《诗经》“六义”中的“三义”，其含义，自《诗大序》之后，有不少权威性的解释。但钟嵘在序言中不仅对这“三义”作出了新的解释，而且大胆地将其顺序颠倒，把“兴”置于首位，正是由于“兴”最能体现诗歌艺术的审美特质。
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