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2．3敦煌早期壁画线描的类型段文杰先生在《临摹是一门学问》一文中对敦煌壁画中的线描的分类作过（图2．15）第431窟南壁前部供养菩萨像如下评述：“线描是中国绘画造形的主要艺术语言，在西汉帛画中己很成熟，不仅显示了造形功能，也显示了
唐代敦煌壁画，线描造型疏密有致、柔中有刚、落笔、行笔、收笔都有粗细的变化，绘画气势宏大构思巧妙，运用高染低晕的设色技法，造成形象和情感内外结合的艺术特点，将外来艺术兼收并蓄，呈现出中国画及敦煌壁画线描发展变革的时代特征。
线描是一种造型手段，我国的书法家、画家皆擅长于线描，敦煌壁画同样运用了线描，表现的内容更为概括。远古的新石器时代受仰韶文化影响下的彩陶纹饰中的编织纹、几何纹，商朝与周朝的青铜器上分布的夔龙凤纹、云气纹，直至西汉年间帛画运用的线描，能够清楚的展示线描的继承以及演变。
摘要：敦煌石窟艺术是全球互通一体化的见证,这些珍贵的遗产记录了中华民族艺术的传承和发展。敦煌艺术体现了中华文化的多样性和顽强生命力,学习敦煌艺术风格变化的目的是为了更好地研究艺术的创新方法,在推动中华民族文化艺术复兴,提高本民族的自信心等方面有重大的市场和社会价值。
敦煌壁画线描精品新书上架｜丝路明珠，敦煌壁画，《敦煌壁画精品线描》火热上市！大幅临本，虽是八开，用途已达对开，是初学中国画人物线描的优秀范本。敦煌，历经千年的营建，成为中西文明交融的艺术宝库，举世…
此线描功力在敦煌壁画中堪称一流，千手千眼观音为密宗题材。金发飞天（元莫高窟3窟北壁）飞天为金发，头梳双髻，长眉高鼻，一手捧莲花，一手持长莲枝，从天而降，来供奉千手千眼观音。
敦煌第103窟东壁维摩诘经变中，以劲健的线描，略施淡彩，勾勒出一个气宇轩昂、雄辩滔滔的维摩诘形象；第158窟南、北壁表现涅槃经变中的及各国王子，人物神态生动，线描流畅而遒劲，色彩相对简淡，正是吴道子一派的人物画风格。
2018新年伊始，北京三联书店出版了新书《图说敦煌二五四窟》。.书中结合大量高清壁画图片、线描图以及示意图，以新的视角、新的媒介，对一座曾令张大千、常书鸿、董希文等艺术家为之动容、潜心临摹的北魏特窟进行了现代阐释。.通过对这座有代表性...
北凉272窟藻井是莫高窟现存最早的藻井图案，代表着这一时期的藻井图案特点，保存也相对完整。由上述272窟藻井图案色彩分布可以看出，北凉藻井图案用色种类较少，主要颜色为土红、石绿、土黄、黑褐、白、灰…
永乐宫壁画线条艺术特点解析与分析.第一章永乐宫壁画艺术概况山西省永乐宫壁画属于道教壁画，也就是道教的宣传画，其目的在于揭示教义和感召人心，它绘制于元代，壁画主要分布在龙虎殿（也叫无极门）、三清殿、纯阳殿、重阳殿四座元代建筑内...
2．3敦煌早期壁画线描的类型段文杰先生在《临摹是一门学问》一文中对敦煌壁画中的线描的分类作过（图2．15）第431窟南壁前部供养菩萨像如下评述：“线描是中国绘画造形的主要艺术语言，在西汉帛画中己很成熟，不仅显示了造形功能，也显示了
唐代敦煌壁画，线描造型疏密有致、柔中有刚、落笔、行笔、收笔都有粗细的变化，绘画气势宏大构思巧妙，运用高染低晕的设色技法，造成形象和情感内外结合的艺术特点，将外来艺术兼收并蓄，呈现出中国画及敦煌壁画线描发展变革的时代特征。
线描是一种造型手段，我国的书法家、画家皆擅长于线描，敦煌壁画同样运用了线描，表现的内容更为概括。远古的新石器时代受仰韶文化影响下的彩陶纹饰中的编织纹、几何纹，商朝与周朝的青铜器上分布的夔龙凤纹、云气纹，直至西汉年间帛画运用的线描，能够清楚的展示线描的继承以及演变。
摘要：敦煌石窟艺术是全球互通一体化的见证,这些珍贵的遗产记录了中华民族艺术的传承和发展。敦煌艺术体现了中华文化的多样性和顽强生命力,学习敦煌艺术风格变化的目的是为了更好地研究艺术的创新方法,在推动中华民族文化艺术复兴,提高本民族的自信心等方面有重大的市场和社会价值。
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此线描功力在敦煌壁画中堪称一流，千手千眼观音为密宗题材。金发飞天（元莫高窟3窟北壁）飞天为金发，头梳双髻，长眉高鼻，一手捧莲花，一手持长莲枝，从天而降，来供奉千手千眼观音。
敦煌第103窟东壁维摩诘经变中，以劲健的线描，略施淡彩，勾勒出一个气宇轩昂、雄辩滔滔的维摩诘形象；第158窟南、北壁表现涅槃经变中的及各国王子，人物神态生动，线描流畅而遒劲，色彩相对简淡，正是吴道子一派的人物画风格。
2018新年伊始，北京三联书店出版了新书《图说敦煌二五四窟》。.书中结合大量高清壁画图片、线描图以及示意图，以新的视角、新的媒介，对一座曾令张大千、常书鸿、董希文等艺术家为之动容、潜心临摹的北魏特窟进行了现代阐释。.通过对这座有代表性...
北凉272窟藻井是莫高窟现存最早的藻井图案，代表着这一时期的藻井图案特点，保存也相对完整。由上述272窟藻井图案色彩分布可以看出，北凉藻井图案用色种类较少，主要颜色为土红、石绿、土黄、黑褐、白、灰…
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