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③双声对叠韵风尘荏苒音书绝；关塞萧条行路难，这是唐代杜甫七律《宿府》颈联。荏苒renran：时间不知不觉地过去。萧条xiaotiao：寂寞，冷落，荒凉，凋零，不兴旺。④双对韵庄生晓梦迷蝴蝶；望帝春心托杜鹃。这是唐代李商隐七律《锦瑟》颈联⑤双
相连二字都是同声母，所以称为双声。五、叠韵如“月影侵簪冷，江光屐清”，“侵簪”、“屐”皆叠韵。《梦溪笔谈》明白了双声，就好理解叠韵了。“侵簪”，在一个韵部，韵母相同。“屐”在一个韵部，也是韵母相同。相连二字同韵，称为叠韵。
歌词技法之【歌词的声响效果】——双声、叠韵、叠字及呼应.歌词是文字信息的载体，也是声音信息的载体。.文字，用以让听众走入故事，获得感动，投入共情；声音，则用来为听众制造节奏，摆动韵律，给人留下听觉的愉悦，也方便歌手演唱、听众传唱。.诗歌从起源时，早已重视节奏、韵律和声响效果。.因此，各国传统诗歌都有对押韵、抑扬、顿挫、节奏、音节的...
诗词研究·诗学研究·杜诗双声叠韵谱括略论杜专著。八卷。清周春撰。春(1728—1815)字芚兮，号庆霄、松霭、黍谷居士，海宁(今属浙江)人。乾隆进士，曾官岑溪(今属广西)知县。本书为研究杜诗双声叠韵之专著，始撰于乾隆二十五年(1760)，乾隆...
自后浮巧之语，体制渐多，如傍犯、蹉对、蹉，音千过反。假对、双声、叠韵之类。诗又有正格、偏格，类例极多。沈括在《梦溪笔谈》中对于这几个词语都做了解释，老街借花献佛，说一说常见的几个词语。一、傍犯沈括是这样解释傍犯的：
这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。.如“窈窕”是叠韵；“参差”是双声；“辗转”既是双声又是叠韵。.用这类词儿修饰动作，如“辗转反侧”；摹拟形象，如“窈窕淑女”；描写景物，如“参差荇菜”，无不活泼真，声情并茂。.刘师培《论文杂记》云：“上古之时，……谣谚之音，多循天籁之自然，其所以能谐音...
前言一、傍犯二、蹉对三、假对四、双声五、叠韵六、正格与偏格结束语古人作诗文，早先没有太多的规矩，是否押韵全在于随口而来，也没有严格的平仄对仗等等。到了南朝齐梁时期，沈约王融等人作诗时开始研究四声八病，史称永明体。
③双声对叠韵风尘荏苒音书绝；关塞萧条行路难，这是唐代杜甫七律《宿府》颈联。荏苒renran：时间不知不觉地过去。萧条xiaotiao：寂寞，冷落，荒凉，凋零，不兴旺。④双对韵庄生晓梦迷蝴蝶；望帝春心托杜鹃。这是唐代李商隐七律《锦瑟》颈联⑤双
相连二字都是同声母，所以称为双声。五、叠韵如“月影侵簪冷，江光屐清”，“侵簪”、“屐”皆叠韵。《梦溪笔谈》明白了双声，就好理解叠韵了。“侵簪”，在一个韵部，韵母相同。“屐”在一个韵部，也是韵母相同。相连二字同韵，称为叠韵。
歌词技法之【歌词的声响效果】——双声、叠韵、叠字及呼应.歌词是文字信息的载体，也是声音信息的载体。.文字，用以让听众走入故事，获得感动，投入共情；声音，则用来为听众制造节奏，摆动韵律，给人留下听觉的愉悦，也方便歌手演唱、听众传唱。.诗歌从起源时，早已重视节奏、韵律和声响效果。.因此，各国传统诗歌都有对押韵、抑扬、顿挫、节奏、音节的...
诗词研究·诗学研究·杜诗双声叠韵谱括略论杜专著。八卷。清周春撰。春(1728—1815)字芚兮，号庆霄、松霭、黍谷居士，海宁(今属浙江)人。乾隆进士，曾官岑溪(今属广西)知县。本书为研究杜诗双声叠韵之专著，始撰于乾隆二十五年(1760)，乾隆...
自后浮巧之语，体制渐多，如傍犯、蹉对、蹉，音千过反。假对、双声、叠韵之类。诗又有正格、偏格，类例极多。沈括在《梦溪笔谈》中对于这几个词语都做了解释，老街借花献佛，说一说常见的几个词语。一、傍犯沈括是这样解释傍犯的：
这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。.如“窈窕”是叠韵；“参差”是双声；“辗转”既是双声又是叠韵。.用这类词儿修饰动作，如“辗转反侧”；摹拟形象，如“窈窕淑女”；描写景物，如“参差荇菜”，无不活泼真，声情并茂。.刘师培《论文杂记》云：“上古之时，……谣谚之音，多循天籁之自然，其所以能谐音...
前言一、傍犯二、蹉对三、假对四、双声五、叠韵六、正格与偏格结束语古人作诗文，早先没有太多的规矩，是否押韵全在于随口而来，也没有严格的平仄对仗等等。到了南朝齐梁时期，沈约王融等人作诗时开始研究四声八病，史称永明体。
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