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《读碑窠石图》为墨色绢本，纵长126.3厘米，横宽104.9厘米，现为日本大阪市立美术馆所收藏。从作品的短款“王晓人物，李成树石”不难推测出这幅作品是合作完成的，并各取所长，李成画树石，王晓负责描画人物。既然是两人合力完成了这一作品，想来他们二人是非
浅析读碑窠石图绘画的艺术特色摘要读碑窠石图为墨色绢本，纵长126.3厘米，横宽104.9厘米，现为日本大阪市立美术馆所收藏。从作品的短款王晓人物，李成树石不难推测出这幅作品是合作完成的，并各取所长，李成画树石，王晓负责描画人物。
虽然都是读碑图，可它们还是有区别的：第一，艺术媒介不一样。《读碑窠石图》是在宣纸上用水墨作画，淡墨作皴，苍润浑厚，而《阿尔卡迪亚的牧人》是在布上用松节油和矿物质颜料作画，较能真实细致地表现对象的形貌和质感；第二，构图不一样。
浅析读碑窠石图绘画的艺术特色摘要读碑窠石图为墨色绢本，纵长126.3厘米，横宽104.9厘米，现为日本大阪市立美术馆所收藏。从作品的短款王晓人物，李成树石不难推测出这幅作品是合作完成的，并各取所长，李成画树石，王晓负责描画人物。既然是两人,文库网_wenkunet
”他画《读碑窠石图》中乱石崚嶒的土岗上，几棵古木参天，乱藤攀援，清冷的旷野上一老者戴笠骑骡，仰读矗立在树旁巨碑上的碑文，碑侧款曰：“王晓画人物，李成画树。
宋代李成名作《读碑窠石图》，现收藏于日本大阪市立美术馆。（据悉，此图树石为李成所绘，画面碑侧款题：“王晓人物，李成树石”，即此幅画中的人物为另一画家王晓所作。）画面上一骑驴的旅行者，停留在一座前代的石碑前，仰头观碑，旁立一童子。
美术鉴赏论文浅谈中国山水画.doc,浅谈中国山水画【摘要】中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的文化意识以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调。
近日集中阅读了世纪之交有关《溪岸图》真伪及断代的论辩，此二十年前的讨论时至今日仍值得美术史学习者不断回视反思。《溪岸图》争议大致处于流行于早期中国画研究的风格分析法已然相对低落，艺术史研究的社会学视角正在不断兴起的时间节点上。如谢柏柯所说，彼时的中国画研究领域正...
李成-李成之笔，近视如千里之远;《读碑窠石图》、《寒林平野图》范宽，范宽之笔，远望不离坐外。《溪山行旅图》、《雪景寒林图》王希孟《千里江山图》郭熙《林泉高致》“三远法”高远：山下仰山巅深远：山前看山后平远：俯视效果
它是对李成《读碑窠石图》的精简和提炼。苏东坡研究专家李一冰说：“苏东坡本是文同后一人的画竹名家，受了（李成的）《寒林图》的影响，便加变化，用淡墨扫老木古枿，配以修竹奇石，形成了古木竹石一派，苏东坡自负此一画格，是他的‘创造’。
《读碑窠石图》为墨色绢本，纵长126.3厘米，横宽104.9厘米，现为日本大阪市立美术馆所收藏。从作品的短款“王晓人物，李成树石”不难推测出这幅作品是合作完成的，并各取所长，李成画树石，王晓负责描画人物。既然是两人合力完成了这一作品，想来他们二人是非
浅析读碑窠石图绘画的艺术特色摘要读碑窠石图为墨色绢本，纵长126.3厘米，横宽104.9厘米，现为日本大阪市立美术馆所收藏。从作品的短款王晓人物，李成树石不难推测出这幅作品是合作完成的，并各取所长，李成画树石，王晓负责描画人物。
虽然都是读碑图，可它们还是有区别的：第一，艺术媒介不一样。《读碑窠石图》是在宣纸上用水墨作画，淡墨作皴，苍润浑厚，而《阿尔卡迪亚的牧人》是在布上用松节油和矿物质颜料作画，较能真实细致地表现对象的形貌和质感；第二，构图不一样。
浅析读碑窠石图绘画的艺术特色摘要读碑窠石图为墨色绢本，纵长126.3厘米，横宽104.9厘米，现为日本大阪市立美术馆所收藏。从作品的短款王晓人物，李成树石不难推测出这幅作品是合作完成的，并各取所长，李成画树石，王晓负责描画人物。既然是两人,文库网_wenkunet
”他画《读碑窠石图》中乱石崚嶒的土岗上，几棵古木参天，乱藤攀援，清冷的旷野上一老者戴笠骑骡，仰读矗立在树旁巨碑上的碑文，碑侧款曰：“王晓画人物，李成画树。
宋代李成名作《读碑窠石图》，现收藏于日本大阪市立美术馆。（据悉，此图树石为李成所绘，画面碑侧款题：“王晓人物，李成树石”，即此幅画中的人物为另一画家王晓所作。）画面上一骑驴的旅行者，停留在一座前代的石碑前，仰头观碑，旁立一童子。
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近日集中阅读了世纪之交有关《溪岸图》真伪及断代的论辩，此二十年前的讨论时至今日仍值得美术史学习者不断回视反思。《溪岸图》争议大致处于流行于早期中国画研究的风格分析法已然相对低落，艺术史研究的社会学视角正在不断兴起的时间节点上。如谢柏柯所说，彼时的中国画研究领域正...
李成-李成之笔，近视如千里之远;《读碑窠石图》、《寒林平野图》范宽，范宽之笔，远望不离坐外。《溪山行旅图》、《雪景寒林图》王希孟《千里江山图》郭熙《林泉高致》“三远法”高远：山下仰山巅深远：山前看山后平远：俯视效果
它是对李成《读碑窠石图》的精简和提炼。苏东坡研究专家李一冰说：“苏东坡本是文同后一人的画竹名家，受了（李成的）《寒林图》的影响，便加变化，用淡墨扫老木古枿，配以修竹奇石，形成了古木竹石一派，苏东坡自负此一画格，是他的‘创造’。
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