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文化自信背景下川剧的保护和传承.李建南李虎.【摘要】：正川剧是四川文化的一大特色。.清代乾隆时在本地车灯戏基础上,吸收融合苏、赣、皖、鄂、陕、甘各地声腔,形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的"川剧"。.同时兼具...
地方戏曲以高腔戏、皮黄戏影响力最大且分布最广。而各地皮黄戏曲均曾受到高腔直接或间接的影响,不同程度地保有高腔元素或遗迹。川剧则以高腔为主,昆、胡、弹、灯元素并存,其中胡琴腔即皮黄腔,弹腔即梆子腔。通观历史,我们可以发现,高腔的流播过程...
川剧高腔与川江号子的内在联系并非一种巧合,而是历史文化发展的必然结果。川江号子是船工们抒发劳动情感的呼号,从人们在长江上劳作以来,这呼号也就开始孕育了,它伴随人们的劳动和生活一直到了今天。而至于川剧高腔音乐,则是近几个世纪发展起来的
川剧:多元融合下的戏曲“高腔”2011年3月，对于四川川剧界来说，这是川剧发展史上一个承上启下的重要历史时期。就在该月，文化部已将川剧作为中国申报2012年“非物质文化遗产代表作名录”的推荐项目之一向联合国教科文组织报送，接受联合国教科文组织的评审。
川剧发展中的地域性特点探究.摘要：中国地方戏曲的源流复杂,艺术成就较高、体系较严谨的“大戏”,纵观其成型过程,由数种以上的腔系参与其建构,已成为一种普遍现象。当中,又以皮黄戏曲与高腔戏曲最为多元化。多元化意味着地域元素的多样化,在表现...
川剧脸谱艺术的传承与创新研究.王茂璐.【摘要】：川剧脸谱以当地民间习俗文化为基底,具有独特的艺术造型,色彩艳丽,线条柔美,常用抽象的图案突出人物面部的骨骼、筋络、肌肉纹理,以此暗喻人物的忠善恶。.川剧脸谱的创作是来自艺术家对戏曲人物深度...
川剧是我国历史文化长河中璀璨的恒星,具有独特的文化特性,蕴含多重美学价值和文化内涵,是集表演艺术与传统技艺于一体的古老戏曲艺术。川剧的传承需要、艺术家和人们的共同努力,这样才会让川剧更好地走向未来。【文章来源】：传媒论坛.2020,3(15)【文章页数】：1
川剧《打神》中焦桂英人物的设计及个性特点.发布时间：2021-06-16.摘要：川剧《打神》是一部经典的悲剧性作品，作品表现了封建时代人的冷漠、自私。.焦桂英因遭王魁抛弃悲痛欲绝，即接到了休书，悲愤难平，于是就来到了曾经与王魁盟誓的海神庙，倾诉...
文化自信背景下川剧的保护和传承.李建南李虎.【摘要】：正川剧是四川文化的一大特色。.清代乾隆时在本地车灯戏基础上,吸收融合苏、赣、皖、鄂、陕、甘各地声腔,形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的"川剧"。.同时兼具...
地方戏曲以高腔戏、皮黄戏影响力最大且分布最广。而各地皮黄戏曲均曾受到高腔直接或间接的影响,不同程度地保有高腔元素或遗迹。川剧则以高腔为主,昆、胡、弹、灯元素并存,其中胡琴腔即皮黄腔,弹腔即梆子腔。通观历史,我们可以发现,高腔的流播过程...
川剧高腔与川江号子的内在联系并非一种巧合,而是历史文化发展的必然结果。川江号子是船工们抒发劳动情感的呼号,从人们在长江上劳作以来,这呼号也就开始孕育了,它伴随人们的劳动和生活一直到了今天。而至于川剧高腔音乐,则是近几个世纪发展起来的
川剧:多元融合下的戏曲“高腔”2011年3月，对于四川川剧界来说，这是川剧发展史上一个承上启下的重要历史时期。就在该月，文化部已将川剧作为中国申报2012年“非物质文化遗产代表作名录”的推荐项目之一向联合国教科文组织报送，接受联合国教科文组织的评审。
川剧发展中的地域性特点探究.摘要：中国地方戏曲的源流复杂,艺术成就较高、体系较严谨的“大戏”,纵观其成型过程,由数种以上的腔系参与其建构,已成为一种普遍现象。当中,又以皮黄戏曲与高腔戏曲最为多元化。多元化意味着地域元素的多样化,在表现...
川剧脸谱艺术的传承与创新研究.王茂璐.【摘要】：川剧脸谱以当地民间习俗文化为基底,具有独特的艺术造型,色彩艳丽,线条柔美,常用抽象的图案突出人物面部的骨骼、筋络、肌肉纹理,以此暗喻人物的忠善恶。.川剧脸谱的创作是来自艺术家对戏曲人物深度...
川剧是我国历史文化长河中璀璨的恒星,具有独特的文化特性,蕴含多重美学价值和文化内涵,是集表演艺术与传统技艺于一体的古老戏曲艺术。川剧的传承需要、艺术家和人们的共同努力,这样才会让川剧更好地走向未来。【文章来源】：传媒论坛.2020,3(15)【文章页数】：1
川剧《打神》中焦桂英人物的设计及个性特点.发布时间：2021-06-16.摘要：川剧《打神》是一部经典的悲剧性作品，作品表现了封建时代人的冷漠、自私。.焦桂英因遭王魁抛弃悲痛欲绝，即接到了休书，悲愤难平，于是就来到了曾经与王魁盟誓的海神庙，倾诉...
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