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陈之佛的工笔花鸟画艺术可谓是“古为今用,汇通中外”,因时而变,广泛涉猎,他创作的工笔花鸟画艺术风格清新隽逸,格调高雅,兼有文人画的洒脱放逸与院体花鸟画的工致妍丽,鲜明浓郁的时代气息。
陈之佛工笔花鸟画的审美特征论来源：作者：发布时间：2008-03-16字体：（宿州学院中文系安徽宿州234000）内容提要：陈之佛是一位掌握中外画理、学贯中西的艺术大师。
面对这内容与形式的问题，陈之佛则把“如何画”摆在了更加重要的位置上。对“如何画”的思考，其实是围绕着在造型中增强主观性的含量上去展开的。陈之佛在其工笔花鸟画中，各种艺术处理手法不仅被广泛地运用，而且产生了各种各样的夸张法、变形法。
陈之佛在工笔花鸟画领域的独到之处，在于他能在古旧里出新，他继承了宋朝时期的传统，借鉴传统中的造型、意识，造型以工整写实为主，在传统技法的基础上将图案的装饰手法和日本的绘画设色特点相结合。画面追求唯美，表现雅静与淡泊之...
1988年论文《丹青谱曲忆先师—陈之佛先生工笔花鸟画赏析》发表于江苏花鸟画研究会论文集。1990年论文《一派巨流达汪洋》发表于香港《名家翰墨》第九期傅抱石专号和傅抱石研究论文集。1993年参加中国首届艺术博览会（广州）。
陈之佛是20世纪中国最杰出的美术家之一。正在南京博物院举办的“陈之佛的艺术世界”纪念展，回顾了他在工笔花鸟画领域的探索历程，及其探索中国图案设计的尚美之路。
1988年论文《丹青谱曲忆先师—陈之佛先生工笔花鸟画赏析》发表于江苏花鸟画研究会论文集。1990年论文《一派巨流达汪洋》发表于香港《名家翰墨》第9期傅抱石专号和傅抱石研究论文集。1993年参加中国首届艺术博览会（广州）。
陈之佛先生半世辛苦，华育桃李遍天下；一生治艺，长留春色满人间。《樱花蓝雀》63cm×31cm1956年作为传统工笔花鸟画变革的扛鼎之人，他推动了传统工笔花鸟画的现代转型，开创了工笔花鸟画的一代新风。《鸳浴藕花》111cm×58.9cm1955年
陈之佛的工笔花鸟画艺术可谓是“古为今用,汇通中外”,因时而变,广泛涉猎,他创作的工笔花鸟画艺术风格清新隽逸,格调高雅,兼有文人画的洒脱放逸与院体花鸟画的工致妍丽,鲜明浓郁的时代气息。
陈之佛工笔花鸟画的审美特征论来源：作者：发布时间：2008-03-16字体：（宿州学院中文系安徽宿州234000）内容提要：陈之佛是一位掌握中外画理、学贯中西的艺术大师。
面对这内容与形式的问题，陈之佛则把“如何画”摆在了更加重要的位置上。对“如何画”的思考，其实是围绕着在造型中增强主观性的含量上去展开的。陈之佛在其工笔花鸟画中，各种艺术处理手法不仅被广泛地运用，而且产生了各种各样的夸张法、变形法。
陈之佛在工笔花鸟画领域的独到之处，在于他能在古旧里出新，他继承了宋朝时期的传统，借鉴传统中的造型、意识，造型以工整写实为主，在传统技法的基础上将图案的装饰手法和日本的绘画设色特点相结合。画面追求唯美，表现雅静与淡泊之...
1988年论文《丹青谱曲忆先师—陈之佛先生工笔花鸟画赏析》发表于江苏花鸟画研究会论文集。1990年论文《一派巨流达汪洋》发表于香港《名家翰墨》第九期傅抱石专号和傅抱石研究论文集。1993年参加中国首届艺术博览会（广州）。
陈之佛是20世纪中国最杰出的美术家之一。正在南京博物院举办的“陈之佛的艺术世界”纪念展，回顾了他在工笔花鸟画领域的探索历程，及其探索中国图案设计的尚美之路。
1988年论文《丹青谱曲忆先师—陈之佛先生工笔花鸟画赏析》发表于江苏花鸟画研究会论文集。1990年论文《一派巨流达汪洋》发表于香港《名家翰墨》第9期傅抱石专号和傅抱石研究论文集。1993年参加中国首届艺术博览会（广州）。
陈之佛先生半世辛苦，华育桃李遍天下；一生治艺，长留春色满人间。《樱花蓝雀》63cm×31cm1956年作为传统工笔花鸟画变革的扛鼎之人，他推动了传统工笔花鸟画的现代转型，开创了工笔花鸟画的一代新风。《鸳浴藕花》111cm×58.9cm1955年
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