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浅析陈洪绶花鸟画的装饰性及对我创作的启示.【摘要】：本文从陈洪绶的花鸟画出发探讨装饰性。.探讨装饰性,实际上就是探讨中国画这一特定的表现形式,从意象表达观念到形式美的表现都与中国画装饰性的形成有关系。.本文认为装饰性是中国画的意象审美...
【摘要】：陈洪绶是中国绘画史上不容忽视的一位画家。他人生比较坎坷,但艺术成就却十分辉煌。他不仅擅长绘画,在书法,版画及诗文方面的造诣也颇高。陈洪绶的工笔花鸟画在继承传统的基础上又有创新,成为晚明工笔花鸟画有力的代表。
浅谈当代中国工笔花鸟画中的“线”陈洪绶《水浒叶子》中线的运用之我从大卫·霍克尼的树中看其绘画语言叠加和并置—色彩精神化表达的一种柯尔尼留·巴巴与任伯年人物绘画风中国传统绘画中冷逸之美的流变试析水墨人物画意象表现的趣味性
第二,从陈洪绶、齐白石、潘天寿学画使读者明白学画的关键不是临本的印刷质量而是学画的理念。变体临摹是学画者由临摹走向创作的有效途径。第三,个案分析和技法示范,具体论证变体临摹理论和技法在推演宋代绘画向元代绘画转变的意义。
胡阳华东师范大学艺术研究所摘要：任伯年作为海派画家中承前启后的巨擘，在人物、花鸟、山水画创作方面都取得了突出成就，其中尤以人物和花鸟为甚。任伯年花鸟画创作前期学习任熊、任薰，上溯陈洪绶，远追宋人双勾设色，后期师法徐渭、陈淳、八大山人、石涛、华嵒及扬
明代后期陈洪绶的工笔花鸟画也是铁线描系统。如果说，可以概括唐代边鸾铁线描的特点是轻利，宋代赵佶是细劲，明初边景昭是雄强，明末陈洪绶是圆韧的话，那么清代任伯年的铁线描则是刚健。这种刚健，充分显现了传统工笔勾线的笔法之理。
6.论文《陈洪绶花鸟画的时代情结与个性风格探究》2011年，《民族艺术》期刊发表，第一作者，7.论文《润泽清新,洒脱不羁一一浅谈王羲之草书》2011年，《书法》期刊发表，第一作者，8.论文《写意人物画笔墨研究》2012年，《学院美术》期刊...
国画名家：任伯年（中国美术馆馆藏画180幅）,任伯年,陈洪绶,花鸟画,水墨,苦铁,赵之谦《春江游乐》任伯年1872年24.3×52.8厘米纸本水墨设色《春郊放牧》任伯年1889年23.2×50.5厘米
陈洪绶的人物画作品之所以受到如此高的评价，与他把握住了中国传统绘画造型的精髓意象造型是分不开的。本文在对中国人物画深入考察的基础之上，首先引出中国传统造型方式对“意”的追求，从哲学、文学、艺术不同领域对意象的理解中把握意象的具体所指，并最终得出意象造型的概念。
浅析陈洪绶花鸟画的装饰性及对我创作的启示.【摘要】：本文从陈洪绶的花鸟画出发探讨装饰性。.探讨装饰性,实际上就是探讨中国画这一特定的表现形式,从意象表达观念到形式美的表现都与中国画装饰性的形成有关系。.本文认为装饰性是中国画的意象审美...
【摘要】：陈洪绶是中国绘画史上不容忽视的一位画家。他人生比较坎坷,但艺术成就却十分辉煌。他不仅擅长绘画,在书法,版画及诗文方面的造诣也颇高。陈洪绶的工笔花鸟画在继承传统的基础上又有创新,成为晚明工笔花鸟画有力的代表。
浅谈当代中国工笔花鸟画中的“线”陈洪绶《水浒叶子》中线的运用之我从大卫·霍克尼的树中看其绘画语言叠加和并置—色彩精神化表达的一种柯尔尼留·巴巴与任伯年人物绘画风中国传统绘画中冷逸之美的流变试析水墨人物画意象表现的趣味性
第二,从陈洪绶、齐白石、潘天寿学画使读者明白学画的关键不是临本的印刷质量而是学画的理念。变体临摹是学画者由临摹走向创作的有效途径。第三,个案分析和技法示范,具体论证变体临摹理论和技法在推演宋代绘画向元代绘画转变的意义。
胡阳华东师范大学艺术研究所摘要：任伯年作为海派画家中承前启后的巨擘，在人物、花鸟、山水画创作方面都取得了突出成就，其中尤以人物和花鸟为甚。任伯年花鸟画创作前期学习任熊、任薰，上溯陈洪绶，远追宋人双勾设色，后期师法徐渭、陈淳、八大山人、石涛、华嵒及扬
明代后期陈洪绶的工笔花鸟画也是铁线描系统。如果说，可以概括唐代边鸾铁线描的特点是轻利，宋代赵佶是细劲，明初边景昭是雄强，明末陈洪绶是圆韧的话，那么清代任伯年的铁线描则是刚健。这种刚健，充分显现了传统工笔勾线的笔法之理。
6.论文《陈洪绶花鸟画的时代情结与个性风格探究》2011年，《民族艺术》期刊发表，第一作者，7.论文《润泽清新,洒脱不羁一一浅谈王羲之草书》2011年，《书法》期刊发表，第一作者，8.论文《写意人物画笔墨研究》2012年，《学院美术》期刊...
国画名家：任伯年（中国美术馆馆藏画180幅）,任伯年,陈洪绶,花鸟画,水墨,苦铁,赵之谦《春江游乐》任伯年1872年24.3×52.8厘米纸本水墨设色《春郊放牧》任伯年1889年23.2×50.5厘米
陈洪绶的人物画作品之所以受到如此高的评价，与他把握住了中国传统绘画造型的精髓意象造型是分不开的。本文在对中国人物画深入考察的基础之上，首先引出中国传统造型方式对“意”的追求，从哲学、文学、艺术不同领域对意象的理解中把握意象的具体所指，并最终得出意象造型的概念。
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