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【摘要】：陈洪绶是中国绘画史上不容忽视的一位画家。他人生比较坎坷,但艺术成就却十分辉煌。他不仅擅长绘画,在书法,版画及诗文方面的造诣也颇高。陈洪绶的工笔花鸟画在继承传统的基础上又有创新,成为晚明工笔花鸟画有力的代表。
而陈洪绶的花鸟画在继承传统工笔花鸟画的审美精神、笔墨语言,还呈现了画面更多的被认为具有装饰性的特征。所以本文以陈洪绶花鸟画为例,从画面本身出发,以线、秩序、单纯、平面为四个主要论据,论证其花鸟画的形式达到了极致。且论证陈洪绶的...
浅谈当代中国工笔花鸟画中的“线”陈洪绶《水浒叶子》中线的运用之我从大卫·霍克尼的树中看其绘画语言叠加和并置—色彩精神化表达的一种柯尔尼留·巴巴与任伯年人物绘画风中国传统绘画中冷逸之美的流变试析水墨人物画意象表现的趣味性
明代后期陈洪绶的工笔花鸟画也是铁线描系统。如果说，可以概括唐代边鸾铁线描的特点是轻利，宋代赵佶是细劲，明初边景昭是雄强，明末陈洪绶是圆韧的话，那么清代任伯年的铁线描则是刚健。这种刚健，充分显现了传统工笔勾线的笔法之理。
主要的代表画家有边景昭、林良、吕纪、仇英、陈洪绶等他们的努力与探索丰富了工笔画的语言艺术。正如万历年间谢肇着浙于《五杂俎》中提到“今人画以意趣为宗，不复为人物及故事。”明代人物画远不及山水、花鸟画盛行。
就花鸟画而言，前期作品主要以工笔为主，受到任熊、任薰影响，后上溯陈洪绶，远追宋人双钩填彩。这一时期，任伯年的绘画精工细致，色彩艳丽，造型具有装饰意味，初具成熟期绘画的风格。
后来一脉相承的工笔花鸟画，有黄家富贵徐熙野逸，画家们对花鸟的表现进行着不懈的探索。随着后来写意画的发展，工笔花鸟画势微，但也涌现出像陈洪绶、恽南田等花鸟画家的革新者，赋予工笔花鸟画新的形式新的发展，对工笔花鸟的发展做出巨大的贡献。
名家：以线为舞用墨为踪，去粉饰留真意的莳花汉子，画家何景磊.何景磊，河南许昌人。.2001年毕业于河南大学艺术学院美术系。.现为许昌学院美术系副教授。.河南省美术家协会会员。.河南省书画院特聘画家。.河南省国画家、花鸟画研究会会员。.作品...
陈洪绶的人物画作品之所以受到如此高的评价，与他把握住了中国传统绘画造型的精髓意象造型是分不开的。本文在对中国人物画深入考察的基础之上，首先引出中国传统造型方式对“意”的追求，从哲学、文学、艺术不同领域对意象的理解中把握意象的具体所指，并最终得出意象造型的概念。
第8-9页.第一章宋代工笔花鸟画兴盛的社会文化背景及基本特征.第9-26页.第一节宋代理学思想与学术精神对绘画艺术的影响.第11-14页.第二节"右文"政策与皇家画院的设立对工笔花鸟画发展的推动.第14-18页.第三节文人士夫社会阶层的发展与文学精神的影响...
【摘要】：陈洪绶是中国绘画史上不容忽视的一位画家。他人生比较坎坷,但艺术成就却十分辉煌。他不仅擅长绘画,在书法,版画及诗文方面的造诣也颇高。陈洪绶的工笔花鸟画在继承传统的基础上又有创新,成为晚明工笔花鸟画有力的代表。
而陈洪绶的花鸟画在继承传统工笔花鸟画的审美精神、笔墨语言,还呈现了画面更多的被认为具有装饰性的特征。所以本文以陈洪绶花鸟画为例,从画面本身出发,以线、秩序、单纯、平面为四个主要论据,论证其花鸟画的形式达到了极致。且论证陈洪绶的...
浅谈当代中国工笔花鸟画中的“线”陈洪绶《水浒叶子》中线的运用之我从大卫·霍克尼的树中看其绘画语言叠加和并置—色彩精神化表达的一种柯尔尼留·巴巴与任伯年人物绘画风中国传统绘画中冷逸之美的流变试析水墨人物画意象表现的趣味性
明代后期陈洪绶的工笔花鸟画也是铁线描系统。如果说，可以概括唐代边鸾铁线描的特点是轻利，宋代赵佶是细劲，明初边景昭是雄强，明末陈洪绶是圆韧的话，那么清代任伯年的铁线描则是刚健。这种刚健，充分显现了传统工笔勾线的笔法之理。
主要的代表画家有边景昭、林良、吕纪、仇英、陈洪绶等他们的努力与探索丰富了工笔画的语言艺术。正如万历年间谢肇着浙于《五杂俎》中提到“今人画以意趣为宗，不复为人物及故事。”明代人物画远不及山水、花鸟画盛行。
就花鸟画而言，前期作品主要以工笔为主，受到任熊、任薰影响，后上溯陈洪绶，远追宋人双钩填彩。这一时期，任伯年的绘画精工细致，色彩艳丽，造型具有装饰意味，初具成熟期绘画的风格。
后来一脉相承的工笔花鸟画，有黄家富贵徐熙野逸，画家们对花鸟的表现进行着不懈的探索。随着后来写意画的发展，工笔花鸟画势微，但也涌现出像陈洪绶、恽南田等花鸟画家的革新者，赋予工笔花鸟画新的形式新的发展，对工笔花鸟的发展做出巨大的贡献。
名家：以线为舞用墨为踪，去粉饰留真意的莳花汉子，画家何景磊.何景磊，河南许昌人。.2001年毕业于河南大学艺术学院美术系。.现为许昌学院美术系副教授。.河南省美术家协会会员。.河南省书画院特聘画家。.河南省国画家、花鸟画研究会会员。.作品...
陈洪绶的人物画作品之所以受到如此高的评价，与他把握住了中国传统绘画造型的精髓意象造型是分不开的。本文在对中国人物画深入考察的基础之上，首先引出中国传统造型方式对“意”的追求，从哲学、文学、艺术不同领域对意象的理解中把握意象的具体所指，并最终得出意象造型的概念。
第8-9页.第一章宋代工笔花鸟画兴盛的社会文化背景及基本特征.第9-26页.第一节宋代理学思想与学术精神对绘画艺术的影响.第11-14页.第二节"右文"政策与皇家画院的设立对工笔花鸟画发展的推动.第14-18页.第三节文人士夫社会阶层的发展与文学精神的影响...
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