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説戲原创看到河南省豫剧院青年团演员吴素真撰写的论文《论豫剧陈派剧目<三拂袖>中蒋琴心的角色再创造》，论文写得很长，从戏情（也就是编剧）、行当、装扮到唱、念、做、打等方面均有涉及。下面是我看了论…
中国戏曲是以“唱、念、做、打”的综合表演为中心的戏剧形式。它有丰富的艺术表现手段。有与表演艺术紧密结合的综合性，才使中国戏曲富有特殊的魅力。戏曲表演的总体手法是：“唱、念、做、打”，唱，被列为首位，因为...
“唱、念、做、打”在戏剧人物塑造中的作用发布时间：2016-07-12戏剧动作与舞台上的言行举止、表情、手势、外部动作并不等同，它可以分为两大种，一种是内部动作，一种是外部动作。
浅谈传统戏曲艺术中场景的叙事性.摘要：本文从叙事学角度出发,以传统戏曲艺术表演过程中舞台上所呈现的场景作为研究对象,根据戏曲艺术区别于其他视觉艺术的特性着眼,通过唱、念、做、打四种特有的表现手段,探索传统戏曲独特的场景建构方式,并对...
论河南豫剧《花木兰》唱词的文学性展现曲阜师范大学硕士学位论文论河南豫剧《花木兰》唱词的文学性展现姓名：高原申请学位级别：硕士专业：艺术学指导教师：谢安庆20090401豫剧名篇《花木兰》以其特有的艺术表现和独特的文化精神，成为流传广泛人人耳熟能详的豫剧经典之一。
龙江剧也讲唱、念、做、打“四功”，也有较严格的程式。“唱”讲究韵味，有腔、调、板、眼之分。“念”要念出龙江人的乡土味，也讲抑扬顿挫，节奏旋律。“做”有手绢功、扇子功、水袖功。龙江剧的手绢功技巧来自二人转。
豫剧泰斗马金凤《穆桂英挂帅》我未开言来心如焚79年舞台版珍贵录像唱念做打梨园曲1216播放·0弹幕马金凤《花枪缘》豫剧经典（对花枪）谁动了我的榴莲1.2万播放·18弹幕豫剧【花枪缘】洛阳一团演出马金凤任…
见到诸位大拿从唱念做打（表演技法）发展历史行当家伙派别规模等等聊了很多小弟就不做赘述但从一个雅俗上与诸位分享一下看法如有谬误还望指出雅得说昆区，郭德纲有句戏言：这雅你雅的过昆区，那得是举子们拿着字典翻着看。
众所周知，豫剧有四大调，分别为豫东调、豫西调、祥符调、沙河调。这四大调分别涌现出了无数的艺术大师，1924年，唐喜成在当时还属于长葛的洧川镇出生了。唐喜成十岁时，他到长葛县万乐社科班，拜魏德海、高永安、吴同保等为师。起初，他以“娃娃腔”开始演出沙河调的旦角，如《双官诰...
提供论昆曲以唱为主的唱念做打的层次性和完整性文档免费下载，摘要:第16卷第1期21年2月01新余学院学报Vo.6,11NO.1Fb21e.0lJOURNOFXIALNYUUNIRSTVEIY论昆曲以唱为主的唱念做打的层次性和完整性田韶东(州市工人文化宫，浙江杭摘杭州300)106要：以唱
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“唱、念、做、打”在戏剧人物塑造中的作用发布时间：2016-07-12戏剧动作与舞台上的言行举止、表情、手势、外部动作并不等同，它可以分为两大种，一种是内部动作，一种是外部动作。
浅谈传统戏曲艺术中场景的叙事性.摘要：本文从叙事学角度出发,以传统戏曲艺术表演过程中舞台上所呈现的场景作为研究对象,根据戏曲艺术区别于其他视觉艺术的特性着眼,通过唱、念、做、打四种特有的表现手段,探索传统戏曲独特的场景建构方式,并对...
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龙江剧也讲唱、念、做、打“四功”，也有较严格的程式。“唱”讲究韵味，有腔、调、板、眼之分。“念”要念出龙江人的乡土味，也讲抑扬顿挫，节奏旋律。“做”有手绢功、扇子功、水袖功。龙江剧的手绢功技巧来自二人转。
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众所周知，豫剧有四大调，分别为豫东调、豫西调、祥符调、沙河调。这四大调分别涌现出了无数的艺术大师，1924年，唐喜成在当时还属于长葛的洧川镇出生了。唐喜成十岁时，他到长葛县万乐社科班，拜魏德海、高永安、吴同保等为师。起初，他以“娃娃腔”开始演出沙河调的旦角，如《双官诰...
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