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论文题目：布莱西特与中国当代戏剧作者简介：周宪，男，1954年生，1995年师从南京大学董健教授，于1998年获博士学位。摘要本文着力从戏剧美学和文化学角度，对布莱希特的戏剧理论及其对中国当代戏剧影响作批判性考察。作者认为，布莱希特的戏剧理论是西方现代戏剧的重要遗产，对西方...
毛泽东、布莱希特、卢卡奇结合自己的理论实践和时代背景，发展了马克思主义的文艺观及人学特征。.本文将重点讨论他们如何构建自己的理论体系以及他们之间的异同。.文艺一般被认为有三种功能，即认知功能、社会功能和审美功能。.马克思立足于实践...
从卢卡奇布莱希特论争思考中国新时期现实主义理论问题-匈牙利文学理论家卢卡奇和德国剧作家布莱希特围绕表现主义和现实主义引发了长达几十年的论争,在西方文论史上也是具有代表意义的学术论争之一,尤其是涉及到现实主义思想内涵和基本特征的理论,在...
三.布莱希特：在戏剧机器之中制造间离劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》与让-路易·博德里的《基本电影机器的意识形态效果》都援引了拉康的镜像理论去描述观众在叙事电影的过程中如何对摄像机视点和主人公发生认同。
斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特与阿尔托戏剧观的碰撞——重审西方现代戏剧的三大体系姜萌萌(重庆交通大学外语学院重庆400060)摘要:作为现代戏剧三大体系的斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特与阿尔托戏剧观在现实主义信仰、反传统角度与形式等方面并非是相互的,而是存在着碰撞与交叉,并...
34、吉赛尔布莱希特《为马克思主义的批评而提的几点建议》。35、《论现实主义及其边界》。36、安德烈·吉赛尔布莱希特《卡夫卡作什么用》，法共《新评论》1963年143期，中译刊《现代文艺理论译丛1963年第3期。
布莱希特的“叙事剧”及其“陌生化效果”-德国戏剧家布莱希特创立了“叙事剧”及其“陌生化效果”的戏剧理论。强调演员、角色、观众三者之间的辩证关系,认为观众要与舞台演出保持情感和理智上的距离,并...
析布莱希特《反暴力措施》——德国文本内分析理论介评.唐彤.【摘要】：本文首先简单介绍文本内分析方法(WerkimmanenteMethode),尝试运用该理论分析布莱希特的寓言《反暴力措施》(ManahmengegendieGewalt)①,并据此对文本内分析方法做出反思。.下载App查看全文.
而布莱希特，布莱希特的理论是不包含表演训练的——言下之意，他沿用的是斯坦尼的表演体系，而“间离”，或者说“史诗戏剧”所调整的，只不过是在现实主义戏剧的大类别下，演员和观众之间的关系。
论文题目：布莱西特与中国当代戏剧作者简介：周宪，男，1954年生，1995年师从南京大学董健教授，于1998年获博士学位。摘要本文着力从戏剧美学和文化学角度，对布莱希特的戏剧理论及其对中国当代戏剧影响作批判性考察。作者认为，布莱希特的戏剧理论是西方现代戏剧的重要遗产，对西方...
毛泽东、布莱希特、卢卡奇结合自己的理论实践和时代背景，发展了马克思主义的文艺观及人学特征。.本文将重点讨论他们如何构建自己的理论体系以及他们之间的异同。.文艺一般被认为有三种功能，即认知功能、社会功能和审美功能。.马克思立足于实践...
从卢卡奇布莱希特论争思考中国新时期现实主义理论问题-匈牙利文学理论家卢卡奇和德国剧作家布莱希特围绕表现主义和现实主义引发了长达几十年的论争,在西方文论史上也是具有代表意义的学术论争之一,尤其是涉及到现实主义思想内涵和基本特征的理论,在...
三.布莱希特：在戏剧机器之中制造间离劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》与让-路易·博德里的《基本电影机器的意识形态效果》都援引了拉康的镜像理论去描述观众在叙事电影的过程中如何对摄像机视点和主人公发生认同。
斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特与阿尔托戏剧观的碰撞——重审西方现代戏剧的三大体系姜萌萌(重庆交通大学外语学院重庆400060)摘要:作为现代戏剧三大体系的斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特与阿尔托戏剧观在现实主义信仰、反传统角度与形式等方面并非是相互的,而是存在着碰撞与交叉,并...
34、吉赛尔布莱希特《为马克思主义的批评而提的几点建议》。35、《论现实主义及其边界》。36、安德烈·吉赛尔布莱希特《卡夫卡作什么用》，法共《新评论》1963年143期，中译刊《现代文艺理论译丛1963年第3期。
布莱希特的“叙事剧”及其“陌生化效果”-德国戏剧家布莱希特创立了“叙事剧”及其“陌生化效果”的戏剧理论。强调演员、角色、观众三者之间的辩证关系,认为观众要与舞台演出保持情感和理智上的距离,并...
析布莱希特《反暴力措施》——德国文本内分析理论介评.唐彤.【摘要】：本文首先简单介绍文本内分析方法(WerkimmanenteMethode),尝试运用该理论分析布莱希特的寓言《反暴力措施》(ManahmengegendieGewalt)①,并据此对文本内分析方法做出反思。.下载App查看全文.
而布莱希特，布莱希特的理论是不包含表演训练的——言下之意，他沿用的是斯坦尼的表演体系，而“间离”，或者说“史诗戏剧”所调整的，只不过是在现实主义戏剧的大类别下，演员和观众之间的关系。
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