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英国文学源远流长，经历了长期、复杂的发展演变过程，英国文学论文选题题目有哪些?下面是我整理的英国文学论文选题题目，仅供参考。
英国文学论文选题题目【1】
1. 论海明威的虚无思想
2. “硬汉子”与“阿Q”两种生存方式的比较
3. 论马尔克斯《百年孤独》中的孤独意识
4. 高尔基早期短篇小说的艺术特色
5. 高尔基《母亲》中的尼洛夫娜形象分析
6. 论高尔基的戏剧创作
7. 论肖洛霍夫《静静的顿河》
8. 论肖洛霍夫《一个人的命运》
9. 茨威格小说人物精神世界探幽
10. 论茨威格中短篇小说的表现形式
11. 索尔·贝娄与犹太小说
12. 论索尔·贝娄小说主人公的认知方式
13. 当代美国犹态文学的文化解读
14. 辛格“民族忧煎情结”探析
15. 论海明威的《老人与海》
16. 海明威的“冰山原理”
17. 海明威与存在主义
英国文学论文选题题目【2】
1. 论艾略特的戏剧创作
2. 浅论艾略特诗歌的创作手法
3. 卡夫卡及其作品中的荒诞意识
4. 尤金·奥尼尔戏剧艺术初探
5. 浅谈《尤利西斯》的人物性格和写作特点
6. 福克纳与意识流
7. 论福克纳算篇小说的乡土情结
8. 论福克纳《喧嚣与骚动》
9. 论福克纳《我弥留之际》的叙述方法
10. 黑色幽默与美国小说中的'幽默传统
11. 论纳博科夫《洛丽塔》
12. 试论贝克特戏剧创作中的时空结构
13. 荒诞派戏剧的特质和艺术美
14. 萨特《禁闭》简论
15. 萨特存在主义“境遇剧”与自由
16. 海勒《第22条军规》主题与艺术特色
17. 论反英雄
18. 米兰·昆德拉的小说艺术
19. 中西小说观念比较
20. 中西小说庭院模式与旅程模式比较
21. 中西文学中的人文精神
英国文学论文选题题目【3】
1. 安娜·卡列尼娜悲剧根源探究
2. 黑暗王国的新女性---安娜与娜拉之比较
3. 论托尔斯泰长篇小说的艺术成就
4. 托尔斯泰的心理分析艺术
5. 托尔斯泰与司汤达比较研究
6. 契诃夫短篇小说艺术
7. 契诃夫与鲁迅小说比较研究
8. 略论20世纪中国文学接受俄国文学的模式
9. 劳伦斯小说艺术的现代倾向
10. 试析劳伦斯主要小说中的男性形象
11. 毛姆《人性的枷锁》主题谈
12. 毛姆短篇小说浅探
13. 论约翰·克里斯朵夫形象
14. 德莱塞《美国的悲剧》与消费主义的消极影响
15. 德莱塞在美国文学史上的地位与意义
16. 从《愤怒的葡萄》看斯坦倍克与基督教文化
17. 菲兹杰拉德《了不起的盖茨比》独特的叙事视角
18. 王熙凤与郝斯佳比较研究
19. 海明威与“迷惘的一代”
20. 论海明威的《老人与海》
21. 海明威的“冰山原理”
提供一些汉语言文学专业外国文学方面的毕业论文选题。供参考。外国文学方向 1 、 论古希腊神话的特质及其对西方文化精神的影响。 2、 试论荷马史诗的时代主题及其艺术成就。 3 、 论古希腊悲剧的命运观和艺术风格。 4 、 从《俄狄浦斯王》看索福克勒斯的悲剧艺术成就。 5 、 古希腊三大悲剧家的悲剧艺术比较。 6、 东西方悲剧精神的比较研究。 7 、 论但丁《神曲》的思想内容和艺术成就。 8、 《巨人传》与法国文艺复兴精神。 9 、 堂吉诃德与桑丘 �6�1 潘沙形象研究。 10 、论莎士比亚历史剧的主题思想及其艺术特征。 11 、试论莎士比亚喜剧的主题思想及其艺术特征。 12 、论莎士比亚悲剧的艺术成就（四大悲剧或《哈姆莱特》）。 13 、试论莎士比亚悲剧中的男性（女性）形象。 14 、从《伪君子》看莫里哀古典主义喜剧的艺术成就。 15 、试论《少年维特之烦恼》的思想意义。 16 、论《浮士德》的思想主题及其艺术特色。 17 、论《浮士德》的人物形象及其辨证思想。 18 、论浮士德人生追求的主题意义。 19 、从《恰尔德 �6�1 哈洛尔德游记》看拜伦浪漫主义诗歌特色。 20 、从《巴黎圣母院》看雨果的美丑对照艺术原则。 21 、从《悲惨世界》看雨果的人道主义思想。 22 、试论《红与黑》的艺术成就。 23 、从《高老头》看巴尔扎克对贵族的态度。 24 、论《高老头》的典型人物及其主题意义。 25 、从《高老头》看巴尔扎克的现实主义艺术成就。 26 、论《人间喜剧》的思想主题与“巴尔扎克式”小说的艺术特征。 27 、从《包法利夫人》看福楼拜的小说艺术成就。 28 、论《傲慢与偏见》中的简 �6�1 奥斯汀的妇女观。 29 、论《简 �6�1 爱》的艺术成就。 30 、论《呼啸山庄》的叙事艺术和人物形象。 31 、试论狄更斯前期小说创作中的“流浪汉小说”特征。 32 、论狄更斯笔下的“小人物”形象。 33 、从《双城记》看狄更斯的人道主义思想。 34 、论普希金《叶甫盖尼 �6�1 奥涅金》的艺术成就。 35 、论果戈理的幽默讽刺艺术（“含泪的笑”）。 36 、屠格涅夫笔下的“多余人”形象研究（罗亭等）。 37 、诗意的现实主义?D?D屠格涅夫小说艺术研究。 38 、从《罪与罚》看陀思妥耶夫斯基的现实主义艺术特点。 39 、论陀思妥耶夫斯基的复调小说及其艺术特征。 40 、莫泊桑短篇小说研究。 41 、从《玩偶之家》看易卜生“社会问题剧”的艺术成就。 42 、偶然性与必然性?D?D论哈代“威塞克斯小说”的命运主题。 43 、传统性与现代性?D?D论哈代“威塞克斯小说”的悲剧意识。 44 、性格与环境?D?D论哈代“威塞克斯小说”的人物形象。 45 、从《德伯家的苔丝》看哈代小说的艺术成就。 46 、试论《战争与和平》的艺术成就。 47 、论《安娜 �6�1 卡列尼娜》的艺术构思及其主题意义。 48 、论安娜 �6�1 卡列尼娜的悲剧及其“心灵辩证法”。 49 、从《复活》的人物“复活”看“托尔斯泰主义”。 50 、论契诃夫短篇小说的艺术特色。 51 、论马克 �6�1 吐温的幽默讽刺艺术。 52 、论《哈克 �6�1 贝利费恩历险记》的小说成就。 53 、论高尔基早期浪漫主义创作的艺术特色。 54 、论《母亲》的思想主题和艺术成就。 55 、论萧洛霍夫《静静的顿河》的艺术成就。 56 、试论劳伦斯小说中的两性关系研究及其文化价值观。 57 、论《儿子与情人》的思想主题与艺术特色。 58 、论《虹》的三代人情爱观及其思想意义。 59 、试论海明威长篇小说中的反战主题和“迷惘的一代”人物形象。 60 、论海明威笔下的硬汉形象及其“硬汉性格”。 61 、从《老人与海》看海明威的“冰山原则”。 62 、论西方现代主义文学的思想和艺术特征。 63 、论《荒原》的后期象征主义艺术特色。 64 、论卡夫卡小说的思想主题。 65 、试论卡夫卡短篇小说的艺术成就。 66 、从《追忆逝水年华》看普鲁斯特的“回忆的诗学”。 67 、论《尤利西斯》的意识流小说艺术成就。 68 、试论存在主义小说、戏剧的现代哲理。 69 、试论东方文学的文明特质及其文化价值观。 70 、东方神话研究。 71 、论古巴比伦史诗《吉尔伽美什》的人物形象及其文化意义。 72 、论印度两大史诗的文化影响。 73 、《圣经》文学研究。 74 、试论《源氏物语》的小说成就。 75 、论《源氏物语》的女性形象及其意义。 76 、阿拉伯民间文学杰作《一千零一夜》研究。 77 、试论泰戈尔散文诗《吉檀伽利》的艺术成就。 78 、川端康成的小说美学及其艺术成就。
呵呵，思修都是开卷的啊 你随便在网上找5个名人的传记，自己整合一下，绝对是是独一无二的！还有啊，开头结尾用自己的话写。绝对OK！！
呵呵，可惜我们当时是做PPT，上台讲完就完事的。
一般情况下是自拟的，如果是本科论文。因为老师会给你一些参考文献。当然也要老师同意，除非你不要老师指导。不过有些老师偷懒，就给几个题目大家选也是有的。这样避免那些太大或者不太合适的题目出现也便于老师的指导。
学术堂整理了二十个汉语言文学毕业论文选题,供大家参考:1.略论中国古代神话的人文关怀2.论陆游山水田园诗中的人文关怀3.曹植诗歌中的神话境界初探4.论柳永词的俗与雅5.论柳永词中的赋法6.论苏轼诗歌的理趣美7.批判现实主义文学的现实主义精神及其艺术表现8.浪漫主义的理想性与艺术性问题9.自然主义文学的真实性:意义及其局限10.鸳鸯蝴蝶派小说新论11.从《伤逝》看鲁迅的爱情观12.论萧红小说的生命意识(或女性意识、抒情性)13.《家》中觉慧的形象与《寒夜》中汪文轩形象的比较14.论艾青诗歌的独特意象15.对新时期文学的反思16.论莫言小说的形式感17.论韩少功的"寻根"之作18.对新时期"女性文学"的思考19.论贾平凹散文的美学追求20.论舒婷的诗歌创作
提供一些汉语言文学专业外国文学方面的毕业论文选题。供参考。外国文学方向 1 、 论古希腊神话的特质及其对西方文化精神的影响。 2、 试论荷马史诗的时代主题及其艺术成就。 3 、 论古希腊悲剧的命运观和艺术风格。 4 、 从《俄狄浦斯王》看索福克勒斯的悲剧艺术成就。 5 、 古希腊三大悲剧家的悲剧艺术比较。 6、 东西方悲剧精神的比较研究。 7 、 论但丁《神曲》的思想内容和艺术成就。 8、 《巨人传》与法国文艺复兴精神。 9 、 堂吉诃德与桑丘 �6�1 潘沙形象研究。 10 、论莎士比亚历史剧的主题思想及其艺术特征。 11 、试论莎士比亚喜剧的主题思想及其艺术特征。 12 、论莎士比亚悲剧的艺术成就（四大悲剧或《哈姆莱特》）。 13 、试论莎士比亚悲剧中的男性（女性）形象。 14 、从《伪君子》看莫里哀古典主义喜剧的艺术成就。 15 、试论《少年维特之烦恼》的思想意义。 16 、论《浮士德》的思想主题及其艺术特色。 17 、论《浮士德》的人物形象及其辨证思想。 18 、论浮士德人生追求的主题意义。 19 、从《恰尔德 �6�1 哈洛尔德游记》看拜伦浪漫主义诗歌特色。 20 、从《巴黎圣母院》看雨果的美丑对照艺术原则。 21 、从《悲惨世界》看雨果的人道主义思想。 22 、试论《红与黑》的艺术成就。 23 、从《高老头》看巴尔扎克对贵族的态度。 24 、论《高老头》的典型人物及其主题意义。 25 、从《高老头》看巴尔扎克的现实主义艺术成就。 26 、论《人间喜剧》的思想主题与“巴尔扎克式”小说的艺术特征。 27 、从《包法利夫人》看福楼拜的小说艺术成就。 28 、论《傲慢与偏见》中的简 �6�1 奥斯汀的妇女观。 29 、论《简 �6�1 爱》的艺术成就。 30 、论《呼啸山庄》的叙事艺术和人物形象。 31 、试论狄更斯前期小说创作中的“流浪汉小说”特征。 32 、论狄更斯笔下的“小人物”形象。 33 、从《双城记》看狄更斯的人道主义思想。 34 、论普希金《叶甫盖尼 �6�1 奥涅金》的艺术成就。 35 、论果戈理的幽默讽刺艺术（“含泪的笑”）。 36 、屠格涅夫笔下的“多余人”形象研究（罗亭等）。 37 、诗意的现实主义?D?D屠格涅夫小说艺术研究。 38 、从《罪与罚》看陀思妥耶夫斯基的现实主义艺术特点。 39 、论陀思妥耶夫斯基的复调小说及其艺术特征。 40 、莫泊桑短篇小说研究。 41 、从《玩偶之家》看易卜生“社会问题剧”的艺术成就。 42 、偶然性与必然性?D?D论哈代“威塞克斯小说”的命运主题。 43 、传统性与现代性?D?D论哈代“威塞克斯小说”的悲剧意识。 44 、性格与环境?D?D论哈代“威塞克斯小说”的人物形象。 45 、从《德伯家的苔丝》看哈代小说的艺术成就。 46 、试论《战争与和平》的艺术成就。 47 、论《安娜 �6�1 卡列尼娜》的艺术构思及其主题意义。 48 、论安娜 �6�1 卡列尼娜的悲剧及其“心灵辩证法”。 49 、从《复活》的人物“复活”看“托尔斯泰主义”。 50 、论契诃夫短篇小说的艺术特色。 51 、论马克 �6�1 吐温的幽默讽刺艺术。 52 、论《哈克 �6�1 贝利费恩历险记》的小说成就。 53 、论高尔基早期浪漫主义创作的艺术特色。 54 、论《母亲》的思想主题和艺术成就。 55 、论萧洛霍夫《静静的顿河》的艺术成就。 56 、试论劳伦斯小说中的两性关系研究及其文化价值观。 57 、论《儿子与情人》的思想主题与艺术特色。 58 、论《虹》的三代人情爱观及其思想意义。 59 、试论海明威长篇小说中的反战主题和“迷惘的一代”人物形象。 60 、论海明威笔下的硬汉形象及其“硬汉性格”。 61 、从《老人与海》看海明威的“冰山原则”。 62 、论西方现代主义文学的思想和艺术特征。 63 、论《荒原》的后期象征主义艺术特色。 64 、论卡夫卡小说的思想主题。 65 、试论卡夫卡短篇小说的艺术成就。 66 、从《追忆逝水年华》看普鲁斯特的“回忆的诗学”。 67 、论《尤利西斯》的意识流小说艺术成就。 68 、试论存在主义小说、戏剧的现代哲理。 69 、试论东方文学的文明特质及其文化价值观。 70 、东方神话研究。 71 、论古巴比伦史诗《吉尔伽美什》的人物形象及其文化意义。 72 、论印度两大史诗的文化影响。 73 、《圣经》文学研究。 74 、试论《源氏物语》的小说成就。 75 、论《源氏物语》的女性形象及其意义。 76 、阿拉伯民间文学杰作《一千零一夜》研究。 77 、试论泰戈尔散文诗《吉檀伽利》的艺术成就。 78 、川端康成的小说美学及其艺术成就。
个人情况介绍
20考研上岸，初试总分374分，排名第一，复试分，排名第二。
有很多东西想系统地整理一下，分享给需要的学弟学妹。
本科就读于安徽师范大学（一本双非）汉语言文学师范专业，应届生考研上岸。
// 为什么考研？
我选择考研有三个原因：
第一，去更广阔的平台、更好的城市，为自己赢得更多的发展机遇。浙江大学作为985院校中的佼佼者，无论是师资力量还是对外交流，浙大的平台质量无须担心。总之，考研可以让自己的未来更加光明，同时也会拥有更多选择。
第二，没有人自甘平庸，考研是人生中一个很好的“跳板”，也是我所在情况下的人生捷径，通过考研实现“乾坤逆转”不仅能偿还高考失利之“债”，还能够对自己的过去有个交代。
第三，考研也是由专业特性和个人兴趣决定的。对于汉语言文学的学生来说，本科所学知识只是“皮毛”，考研深造会帮助中文系的学生发现和创造更多的价值，对于学生而言，学历很重要，因为学历往往是学生“专业性”的证明，考研本就是绝大多数中文人的选择。另外，我本人对比较文学与世界文学有着浓厚的兴趣，出于这份热爱，考研奋战的路上也从不会感到遗憾和失落。
// 备考经验
一．复试（网络复试）
2020考研复试因为遭遇新冠，不得不采取网络复试的方式，这让很多人感到手足无措，但是，无论采取什么方式，复试的本质是不会改变的。导师们想招到的学生是能力足够同时可以顶住科研压力、能按时按质按量完成论文的学生，明白了导师们的心思，复试的很多困难就会迎刃而解。
浙江大学比较文学与世界文学的复试采用的是钉钉。复试考生需要按照浙大研招网的通知准备摄像头，保证露出上半身和双手，而且浙大今年并没有要求双机位。学院会提前发布公告，比如让学生准备准考证、有效身份证、应届生准备学信网学籍在线验证报告/历届生准备前置学历学位证书，本科学校盖章的成绩单，四六级证书，科研成果证明，获奖证书，毕业论文，个人简历等等，当然都是电子版，打包压缩之后按要求上交即可。
文件上通知的复试有三个环节：个人自述3分钟，英语问答5分钟，学科综合知识问答12分钟。往年复试都会有笔试这一项，今年因为网络复试而被迫取消笔试，但这并不意味着复试会减少对专业课的考察，相反，专业课依然是重中之重。
我们复试是三进二，有一个人会被淘汰。钉钉秘书提前大约30分钟的时候在比文面试群里通知了复试抽签定下的出场顺序，我是第二个复试，正式候场时间是14:30。后来秘书又通知准备空白纸和笔，方便记录题目和内容。
比文面试的时候有五位导师，另外还有一个研究生学姐在进行钉钉视频操作事宜。正式开始复试之前，会有一位老师负责念考试诚信要求，按指示回答即可。然后是复试第一个环节：三分钟自我介绍，浙大比文没有要求英语自我介绍，通知上写的是德智体美劳五个方面，不过我觉得应该按照个人情况有选择地介绍自己，尤其要突出自己的学习方面的内容。自我介绍这部分内容可以说是复试必备，一定要提前准备并且背熟练。
自我介绍完毕后，研究生学姐会让我抽一套题目作答，我选择的是第四套，接下来检查试题密封状况，信封里面既包括了专业课问题也包括了英语问题。面试结束时我看了一下时间，大概面试了28分钟，理论上面试是每人20分钟，当然具体时间也是根据当时情况而定。
1.专业课
专业课有两道题，一是2019年两位诺贝尔文学奖得主的姓名、国籍、代表作和文学成就；二是博尔赫斯的“幻想文学”和马尔克斯的“魔幻文学”的联系与区别。两道题目选择一道作答即可。
我选择回答的是2019年诺奖。因为我曾在澎湃新闻上看到浙大许志强老师和于是的一则对谈，谈的是托卡尔丘克的“星群写作”与时代景观。我说到这里时，看到视频通话里的许老师在微笑，老师多少会有些惊喜。
奥尔加·托卡尔丘克，国籍波兰，代表作《云游》、《太古和其他时间》、《白天的房子，夜晚的房子》等；彼得汉德克，德语作家，代表作《骂观众》等。对老师抛来的问题一定要如实回答，一些作品没读过就是没读过，诚实是最基本的。我主要围绕我对这两位作家的了解说一说，比如我也曾看过一则彼得汉德克的访谈。浙大复试曾经考过新晋诺贝尔文学奖得主，这个问题我也还算是比较有把握。
问题答完后龙老师让我大致讲一讲我的毕业论文内容，我写的是陀思妥耶夫斯基，我很清楚在场的周老师是老陀研究的专家，同时龙老师、吴老师也都是研究俄罗斯文学方面的大牛。好在几天前我刚刚毕业论文答辩结束，所以回答这个问题，我很熟练。（这个问题当然属于专业课问答部分，准备复试的时候一定要充分熟悉自己的毕业论文，如果写的是文学方面的论文，一定要非常了解这位作家和他的作品。我为我的毕业论文做足了功课，我在写论文的时候读过陀思妥耶夫斯基早期的《穷人》、《白夜》、《赌徒》、《双重人格》等，以及他西伯利亚流放归来后写的《地下室手记》、《罪与罚》、《白痴》、《卡拉马佐夫兄弟》，以上这些作品和相关的权威论文都是我毕业论文涉及的内容。后来为了准备复试，我还看完了陀思妥耶夫斯基的《群魔》，以及美国学者约瑟夫·弗兰克所著的《陀思妥耶夫斯基：作家与他的时代》，研究一位作家，看他的著名传记是非常必要的。）如果你是跨考，也适当准备一下这个问题，因为老师多少也对你所写的内容有点好奇，通过你对这个问题的回答，可以见出你研究问题的态度和专业性，是可以反映出你这个人适不适合做学术研究的。总之，要做好万全的准备，不可麻痹大意。
另外在专业课问答环节，吴老师还问我，看到我在征文比赛中拿了这么多奖，搞了不少诗歌散文小说的创作，怎么看待文学创作和学术研究之间的关系。这个问题很好回答，我当时选择从两个方面切入：一、文学创作使我能够站在作者的角度思考，无论是构思还是运笔。文学创作和文学研究并不是壁垒森严的，虽然文学批评在转向，可是研究中作者的部分一定是不可或缺的。二、文学创作是个整合兼输出的过程，只有真正动笔输出了，那些知识和技巧才能最终成为你的东西。文学研究难道不是这样吗？都有一个模仿到创新的过程，思路是一样的，两者毫不冲突，相反可以互相促进。
总之，“学科知识问答环节”可操作性还是很强的，随机应变，要展现出饱满的精神状态和积极乐观的心态，做真实的自己。
2.英语
今年英语面试比较难，问的是专业课问题。我抽到的是莎士比亚的十四行诗，让我回答莎士比亚十四行诗的基本形式以及主题。我觉得笼统地回答有些困难，于是就先背诵了一首十四行诗——莎士比亚的第十八首十四行。这首诗我很熟练，然后我又以它为例谈了一下莎士比亚写作这首诗的目的（劝一位年轻友人通过结婚来把自己的美貌传递下去，从而与时间抗衡），以及莎士比亚154首十四行诗可以划分为三个主题，（有专家认为莎士比亚十四行诗按内容可以分为三类：歌颂美的诗、以友谊为题的诗、以爱情为题的诗），另外可以突出莎士比亚十四行中的时间意识；谈到爱情可以说莎士比亚写给“黒肤女郎”（Dark Lady）的著名的Sonnet 130……
这些其实在吴笛老师的《世界名诗欣赏》中都可以找到答案，吴老师在面试的时候用英语和我保持着交流（因为莎士比亚的十四行诗显然是吴老师的研究领域），有一个问题是让我区分莎士比亚十四行相关的两个概念，我坦诚地说自己对这个问题不熟练，在未来会进行深入地学习。老师也并没有为难我，相反，我能感觉到面试的老师们都很体贴，无论是通过微笑，还是通过老师们说话的语气，他们都能理解学生面试的紧张心态，而我们学生要做的就是努力保持一个积极向上的状态，调动自己现有的知识去解决问题，我们努力的过程就已经在向老师们展示我们的能力和品质了。
3.网络复试需要注意的问题
网络复试有它的特殊性，但是它依然是研究生复试，所以研究生复试的普遍性问题它一样具备。
首先谈网络复试的特殊性。客观来讲，网络复试对考生的心理压力会小很多。第一、不用长途跋涉去到一个陌生的环境，节省了调整心态适应环境的时间。第二、不用近距离面对老师们审视的目光，心头的负担会变轻很多。第三、隔着摄像头，人与人的交流都会产生很多相互理解的空间，或许是距离产生的美感。
至于妆容，我建议女生可以适当淡妆。网络复试中可能脸部表情或者阴影会被放大，可以花点小心思在眼妆上，眉毛修一修吧，眉眼决定了你说话时的神态。不过，最最重要的还是你的体态和表情，坐直坐正（你的精气神就在这里了），同时保持微笑，没有人会拒绝一个爱笑的人，笑容可以帮你缓解很多压力，同时老师们对你的好感也会因此上升，老师喜欢你，你还会担心自己面试被刷掉吗？
其次，无论是网络还是现场复试，都会要求复试考生上交一些材料，基本的准考证、身份证不必多说，毕业论文的重要性我也在前面提到了。这里我最想说的是个人简历。
简历里面应该包含有你的个人信息、联系方式等基本信息，但最应该突出的是你的本科获奖和实践经历中与报考专业的相关性。简历最浅层次的要求就是大方简洁。我分了六个板块：教育背景（可提及自己的毕业设计）、技能证书（四六级证书我觉得是需要的，同时因为我是师范专业，我还拿到了教师资格证，这个因专业而异）、校园经历（我运营过学校微信公众号、写过省级双创论文、参加过国家出版基金项目校对等等）、荣誉奖励（奖学金等有的话一定要写，另外我参加的主要都是征文比赛，但我突出的并不是所获奖项，而是所写文类的多样，比如有影评、诗歌、小说等等，果然吴老师对我这些创作很感兴趣）、实习实践（我依然突出自己的写作能力这块，比如写教育札记和新闻稿发表等等）、个人特长（我之所以把这个单列出来，是因为我在高二的时候曾在北京大学参加第十届全国中小学生创新作文大赛并拿到国奖，这个比赛含金量真的比较高，所以我才特意在最后附上，不过我个人认为爱好特长这块因人而异，需要的话可以像我这样单列出来，不需要的话不列也没什么）。
文学类的研究生面试，老师会比较在意学生写学术论文的能力，所以我在简历上结合自身实际情况，着重突出了我的写作能力。当然，获奖情况这个是要联系自身实际的，切记不要胡编乱造，因为复试会要求相关获奖证书拍照上传。所以，本科期间不要放松，多参加一些征文比赛、演讲比赛，多锻炼自己的专业能力，不去计较比赛的大小，只要是有益自己的赛事就要抓住，重在参与。不过，这些获奖也只是锦上添花而已，有的话不要谦虚，没有的话也并不会怎么样。复试的老师们更在意你的专业课知识是否扎实以及学习态度是否端正。
最后，也许不少人都在好奇，复试是不是存在很多“暗箱操作”的成分，别的学校别的专业我不敢保证，但浙大比文可以说非常公平了。三个人进入面试，除我之外的另外两人，一个是双非学校今年二战的考生，一个是浙大本校学生，最后淘汰的那一个人就是这个浙大本校学生。这位浙大本校学生难道不是占尽了天时地利人和吗？事实证明，只要你足够优秀、足够努力，上帝的天平会倾向你这边的。心态放稳，充满自信，既然能走到复试这一关，就已经证明了你的实力。
二．备考阶段
在分阶段回忆我的考研复习之前，我有必要强调一下，在今年之前浙江大学比文一直考的是单科，而今年是考文学综合的第一年，没有参考书也没有历年的真题可供参考，形势非常严峻。另外最可怕的是——浙大官方通知考试范围从单科变成文学综合的时候离正式考试只有三个月。面对突然多出的巨大复习量，我选择放手一搏。接下来我会如实写下我的复习经历，同时也会给出备考文学综合（包括英语和政治）的相关复习建议。
1.基础阶段
我没有留意自己是从什么时候正式开始复习的，我的建议是越早越好。不少人都在困惑考研战线拉得太长会不会影响后期冲刺复习的效率，坦白来说，这种担心都是多余的。本科出身越不好，基础知识越不扎实，越需要提早下手。而且理论上文学考研要看的书是不可能读完的，你要做的就是比同样考试的竞争者们多读一点，至于那些参考书只是参考而已，真正要读的书的数量和种类是超乎想象的，在开始复习前要做好心理准备，不要犹豫，即刻开始，不要给自己的懒惰以可乘之机。
我的备考起始甚至可以追溯到大二的时候。彼时的我刚读完哈代的三部小说：《德伯家的苔丝》、《还乡》和《无名的裘德》，不久后又从图书馆借回了浙大吴笛老师的《哈代新论》。我认为，把比较难读的理论专著和经典的作品（什么是你应该看的经典作品？文学史上提到的，尤其是重点讲解到的作品必读，另外获得类似诺贝尔文学奖这种严肃文学奖项的作品、能够代表著名作家创作风格的作品也可以划入经典之列）结合起来读，事半功倍。（不要觉得没有时间读完这些作品，其实小说本身读起来还是很快的，我读完《静静的顿河》也只花了几天时间，故事本身还是非常精彩的。现在文学考研一年比一年困难，考到的作品不仅内容越来越深甚至也越来越偏，所以作品能多读就多读点吧。如果你觉得实在读不完，去翻一翻也对你的考试很有帮助。）
我的基础备考阶段一直都是按照浙大考比文单科来准备的。考单科就意味着考试题目会艰深，而且浙大这几年不对外公布考试参考书，但我买回真题看了一看，虽然困难，但规律性很强，参考书应该不变，还是张德明的《世界文学史》、朱维之的《外国文学简编》、吴笛的《世界名诗欣赏》和王佐良的《英国诗史》，但从应对题目上看，这些书远远不够，要多去读一读浙大老师们的学术论文，很多答案就在老师的论文和专著中，甚至老师们在讲座中举的例子也会成为考点（我曾听过吴老师的一个讲座，席间老师提到了关于哈姆莱特“延宕”问题的几种学界观点，这就2019年的考题）。
这个阶段我的备考看的书都是外国文学方面的，如果考单科就要求对外国文学的了解绝对不止步于课本基础知识（其实中国语言文学下面无论考哪一门单科，考生脑中只有文学史的概念，或者说只有文学史上对作品轻描淡写的内容概要和评价，其实都很狭隘片面。不去亲自读一读文学作品，你能做的只有人云亦云），读作品非常重要，尤其是基础复习阶段，切记：在考场上你的阅读积累量就是你的核心竞争力。
当然，读书不是看一看翻一翻就足够了的，我的建议是多做笔记！我在基础阶段就做完了四遍外国文学的笔记：第一遍是整理我的本科笔记，同时又从保研的同学那里复印了一份（多去借鉴身边优秀的人的笔记）相互对照；第二遍做的是张德明老师的《世界文学史》（即便你不考浙大比文，这本书也是必读的）；第三遍做的是吴笛老师的《世界名诗欣赏》，这个虽然书名突出了诗歌部分，但其实吴老师也梳理了文学史知识，值得多做笔记；第四遍做的是王佐良、刘意青等主编的五卷本的《英国文学史》的诗歌部分（因为浙大比文单科常考英语诗歌，所以我复习的重心主要在诗歌上，我的建议是：准确掌握目标院校的考研动向，对症下药，不然就容易南辕北辙），其实王佐良的《英国诗史》就是参考这五本书编成的，考比较文学与世界文学，这五本书非常重要，能有时间读一读做做笔记，你会受益良多。
基础阶段的笔记越详细越好，因为后期的你不会有现在这么充足的时间应对这么多书了（至于具体的建议——我举个例子，比如梳理世界文学史我建议你可以从很多层面上入手，张德明那本书是重要参考，这个不用多说，不过，我觉得你可能还需要分散梳理一下各个国家的文学史脉络，很多东西是越梳理越清晰的。一件事可以从多重角度去看，要比只盯着一个侧面不停重复有效很多），如果你打算考浙大比文，你即将面临的就是文学综合的考试，浙大今年的真题比较有参考价值（往年的真题当然也可以看），浙大出题的规律性还是很强的。
当然，如果你考的是文学综合，我还有一个比较统一的建议，就是在多读文学作品的同时，多看各种版本的文学史及（相关的）学术著作。当然读书需要合理的规划，比如古代文学方面，袁行霈的四本《中国文学史》必读（辅导及习题集可以配合着看），但在读袁四本的同时也可以读游国恩的四本《中国文学史》，我是搭配着看的，会缓解很多压力，而且两套书各有所长，相互借鉴，（我说一点粗浅的认识，袁四本知识点很精细，但体系性不强，尤其在背诵的时候有明显的感觉；游四本整体性很强，记忆效率更高，但往往点到即止），如果想再进一步提升，可以补充看看章培恒的三本《中国古代文学史》、徐方朔的《明代文学史》、胡可先的《唐诗研究》等（这些在浙大古代文学考单科的时候都是必读书，考文学综合的时候也很重要，尽自己所能多读吧）。
古代文论方面，张少康的《中国文学理论批评史教程》、王运熙等人的《中国文学批评史新编》、郭绍虞的《中国历代文论选》（实在看不完可以选择一卷本的）等我都在配合着看，古代文学和古代文论复习时间最好同步，因为这样方便记忆触发，考场上应对起来，回忆会同时涌现。基础复习阶段多做笔记，每个人的笔记都有自己个人的特色，总之做你能做的最好的笔记，因为后来的巩固阶段你的笔记会很有帮助。
现当代文学方面我个人觉得复习起来要简单很多。现代文学部分，钱理群等人的《中国现代文学三十年》和温儒敏的《中国现代文学三十年学习指导》结合着看会帮助你发现复习的侧重点，朱栋霖的《中国现代文学史》可以做个参考。同时我依然建议去读读作品，时间紧张也一定去读，何况现代文学的小说篇幅真的很短，根本不费时间，鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、沈从文等的作品必读，那些文学史上所占篇幅不多的作家也要去读，不然你容易搞混他们的作品特色和文学成就，尤其要关注贯穿了从现代走到当代的那些作家。读过这些作品的同时记忆文学史知识会有奇效。同时还应该读一读《中国现当代文学专题研究》做一下知识巩固。笔记是需要做的，但我的建议是多留意、模仿钱理群和温儒敏老师进行文学评论时的行文思路和语言运用，这对你考场上回答问题很有帮助。
当代文学部分（也包含现代文学部分）可说的就更多些，尽管时间紧张，我还是读了四位名家的著作，洪子诚的《中国当代文学史》必读，陈思和的《中国当代文学史教程》、《中国当代文学关键词十讲》和《中国现当代文学名篇十五讲》必读，浙大教授吴秀明的《中国现当代文学史写真》、《当代文化现象与文学热点》等也值得一读。另外，我个人推荐读北大教授陈晓明的书，他有很多专著，时间来不及可以有选择地看，他的《中国当代文学主潮》、《无边的挑战——中国先锋文学的后现代性》、《表意的焦虑——历史祛魅与当代文学变革》等等都很值得一读。而且我觉得他的很多书简直无缝衔接文艺理论的复习，尤其是20世纪西方文艺理论部分（虽然我不敢说我对现当代文学这块有多么了解，但我的安利并非空穴来风）。
至于文艺理论部分，我只能说这是高分必备，感受非常明显，不过当时我的时间真的有限。好在我本科文艺学老师在大二的时候曾要求过我们做知识框架梳理，这个很有用的，我用的是陈文忠教授的《文学理论》。童庆炳的《文学理论教程》普及度更广些，另外浙大文艺学用的王元骧的《文学原理》也非常好。
当然西方文论那块是比较难啃的，务必多投入时间。朱光潜的《西方美学史》、徐岱的《美学新概念》、胡经之等人主编的《西方文艺理论名著教程》和《西方文艺理论名著选编》搭配着看，原典和概述相结合，缪朗山的《西方文艺理论史纲》、朱立元的《当代西方文艺理论》、马新国的《西方文论史》也比较系统。另外，可以看一看李泽厚的《美学三书》、韦勒克等人的《文学理论》等（这些我在本科上课时就已经读过了，所以功夫要多放在平时）。文学批评不拿下这些理论真的举步维艰，虽然说搞文学批评对待理论的态度是要“入乎其内，出乎其外”，但不系统地了解它们，我觉得都是盲人摸象。至于复习，说实话还是要多读文论家、思想家的著作（本雅明、赛义德、波伏娃等都应该读读他们的代表作，网络上的资源就有很多）。在考场上答题的时候如果能提到学界著名的观点，老师就会得知你的阅读量，同时考试分数也会美观很多。
以上我只是宏观地谈一谈应该读的基础书目，越想考好的学校，就越应该下苦功夫读书做笔记。同时，目标院校导师们的论文应该自己主动去搜集，在知网上下载这些论文，同时做足笔记，了解老师们的研究方向，这对你非常重要。
最后，基础阶段的公共课复习虽然没有专业课复习重要，但同样需投入时间。我的英语在基础阶段一直保证每天看一个朱伟老师的视频，保持语感。算下来，我一共刷了三遍朱伟的视频：一遍《考研英语题源报刊7000词》、一遍《恋恋有词》、一遍《恋恋不忘》词组。这个也是需要看个人时间安排的，我是为了不枯燥，就刷了三本书，也可以一本《恋恋有词》刷三遍，总之，因人而异，保持语感就好。刷了三遍视频对我非常有帮助，最后三个月我本来计划着英语冲刺狂刷真题（考前刷题非常重要，可以保持做题的手感），但是浙大突然改变考试范围，我的英语政治都接近裸考，但好在有了之前基础阶段的积累，我的英语和政治分数虽然不够理想，但也足够用了。我的基础阶段没有复习政治，这个也看个人基础，一般高中政治学的不错的同学，在基础复习阶段不需要太重视政治，但如果你觉得自己政治比较薄弱，不妨早点开始复习。
2.巩固阶段
巩固阶段我认为最好是在暑假期间。暑假的时候不会受到其他事情的干扰，务必投入完整的精力在考研复习上。在基础阶段没做完的专业课笔记可以继续做，做完的笔记可以开始背诵了，如果又遇到了困难的知识点，及时从书中寻找合适的答案，同时恭喜你又给自己扫除一个障碍。
背书也是有技巧的。前提是你写过一遍笔记，好记性不如烂笔头，你会有比较深刻的印象。但是真正记住知识需要不断地重复，不是说背书一定要非常大声地朗读（这样嗓子可能会受不了），我的建议是，每次觉得自己可以记下这个知识点的时候，合上书本和笔记，开始回忆，能凭空回忆多少就意味着你记住了多少。假以时日，你能回忆出来的专业课知识会越来越多，专业课你就能吃透了。
巩固阶段你的英语和政治的复习就要提上日程了。政治可以参考肖秀荣的知识点串讲（徐涛的政治我没有用过，不过听大家的反馈也不错），每天吃饭的时候、或者专业课复习累了，可以看看政治的知识点讲解的视频，做做题目，同时做好相关复习笔记（尤其自己总是出错的题目要重点关注）。
暑假的时候复习英语就要多做历年真题了，甚至真题不一定要做很多遍，关键是第一遍。第一遍要做得非常细致，不要在乎时间，初次做题就是要一边做题一边记笔记，把自己记不住的、经常出错的单词、短语、语法等记下来，考研英语出题还算比较有规律，很多知识点也是重复出现的，笔记做了一遍之后无形之中你就会降低自己的出错率。如果笔记做的非常细致，导致最后真题没有做完，也不用担心，做题求质不求量，离自己考试年份越近的真题越要放到后面去做，复习到后期，英语刷题要动手刷的就是近五年的真题。至于英语模拟题，不要做。
3.冲刺阶段
最后冲刺阶段又被认为是提分阶段，这段时间把握好了能拿高分是不会出问题的。离考试还有三个月，如果前期专业课复习非常扎实的话，这个时候就可以做做目标院校的专业课真题了，总之，查漏补缺。另外相关的学习辅导与习题集可以拿出来翻一翻，甚至一些名词解释的专项训练也能拿来背一背。同时，自己前期做好的笔记再多背几遍，只有每一步都走得扎扎实实，上考场才不会慌乱。
冲刺阶段的英语要开始刷真题了。不要担心这些真题自己已经做过，不是这样的，书是常读常新的，题目也是常做常新的，保持自己的做题状态，考场上一定能够正常发挥。至于政治，肖秀荣是比较好的参考，时政和肖四肖八值得一做，同时我也推荐腿姐的政治知识点总结。
写在后面（致学弟学妹）
作为一个过来人，我很清楚，考研真的是一件非常辛苦的事情。考研复习的过程中，你会失掉很多东西，牺牲和朋友相聚的时间，丢失刷剧打游戏的胆量，甚至，你还会变得不那么有“人性”，成为一个似乎没有感情的机器……而且最重要的是，这一切都将成为你自愿的选择。
人生中会遇到各种各样的困难，考研只是其中最不起眼的一种。无论结果如何，我们都会在这个过程中收获很多东西——那些为了梦想全力以赴的日子，那些勤奋苦读的时间，那个奋不顾身的自己——全部都会成为我们宝贵的回忆。我很认同一个说法：每当你觉得一件事情非常痛苦的时候，就把它放在芸芸众生的痛苦里作比较，你会发现这点痛苦根本不算什么。不要放大生活中那些负面的东西，因为你还有更重要的使命去完成——你自己定下的考研目标。坚持下去，你会发现，直到最后，不是你成就了梦想，而是梦想成就了你。
1、《诗经》中的理想爱情模式--中、西方爱情观念思考2、试论李清照词的艺术特色3、浅议《骆驼祥子》思想艺术特色中的悲剧色彩4、金庸武侠小说中女性人物形象分析5、论张爱玲的小说风格6、论白居易诗歌的感伤情怀7、浅析丁玲小说中的女性形象8、浅析杜甫的咏史怀古诗9、论李清照词中的"愁"字情结10、论《呼兰河传》的散文化倾向11、论李清照在词史的地位12、论王朔作品的语言特色13、余华作品中的人性与末日意识14、浅谈张爱玲小说中女性形象的特点15、《茶馆》的语言艺术(学术堂提供更多论文知识)
在论及被称作“红色经典”的1950～1970年代中国大陆长篇小说时，许多学者指出了其对“史诗性”的追求；还有不少论者谈到了“茅盾文学奖”的史诗情结。当前文学批评界更是将是否具有史诗性、是否称得上真正的史诗，作为评估长篇小说文学价值的重要尺度。关于“红色经典”是否能称得上真正的史诗性作品，目前学界否定意见较多；而当下研究“红色经典”的论著，多从其产生的政治文化机制以及其是否具有现代性方面着眼，从其文学审美价值本身角度研究的较少。因此，从“史诗性”角度来评价所谓“红色经典”，应当还不算一个过时的论题；重新评估其文学价值，也很有必要。先要说明，本文使用“红色经典”这一称谓，指代以“三红一创、青山保林”以及《李自成》、《三家巷》、《艳阳天》① 等为代表的一批一度影响极其巨大的长篇小说，并非意味着已预先肯定或确认了这些作品的“经典”性，而是因它已约定俗成，所指比较明确，使用起来方便。一、怎样才算真正的“史诗”作品虽然将史诗性作为长篇小说评估标准几乎已是学界共识，但究竟怎样才算真正的史诗性作品，却难以取得定论。我们不妨追本求源，看看美学史、文学史上得到普遍认可的史诗理论和创作。谈论小说作品史诗性的文章，理论上一般以黑格尔《美学》为依据，创作上则通常拿列夫·托尔斯泰《战争与和平》、肖洛霍夫《静静的顿河》等作品为样本。黑格尔在提及“史诗”这一概念时，是作为与“抒情诗”和“戏剧体诗”并列的一种文学类型来理解的。如朱光潜所言，黑格尔“对小说显然没有下过工夫”，② 他主要是将荷马史诗作为“正式的史诗”，作为叙事类文学的最高范本来界定其性质与特征的。概括起来，他认为“真正的史诗”应具备如下特性：1. 以对民族和时代意义深远的事迹及其过程为对象，通过描述社会的“政治生活、家庭生活乃至物质生活的方式，需要和满足需要的手段”，“显示出民族精神的全貌”。2. 史诗反映的时代，民族信仰与个人信仰，以及个人的意志和情感还未分裂。3. 对于作者来说，史诗所反映的时代可能已成为过去，但相隔不远。作者对那种生活及其观照方式和信仰完全熟悉，作者所处时代的信仰、观念、意识与之是一致的。4. 作者在创作时未受外来强势文化的奴役，也不受固定的政治和道德教条桎梏，他在创作上自由独立，对所描述的世界了如指掌，他自己的全副心思和精神都显现在作品里，使人读后感到亲切、心情舒畅。5. 读者能从史诗中领会到“英雄人物的荣誉，思想和情感，计谋和行动”，欣赏到“既高尚而又生动鲜明的人物形象”。史诗人物“表现出多方面的人性和民族性”，却又是完整的人。不应只表现人物的单一特征或欲望。③ 主要英雄人物“把民族性格中分散在许多人身上的品质光辉地集中在自己身上，使自己成为伟大，自由，显出人性美的人物”。6. 史诗的创作主体的因素完全退到后台，“人们从这些史诗里看不出诗人自己的主体的思想和情感”，作者不在作品中露面，“作品仿佛是在自歌唱，自出现”。但作者已“把他自己的整个灵魂和精神都放进去了”；作品表现的是“全民族的大事”、“全民族的客观的观照方式”，却是由一个具体作者来完成的。7. 最适宜史诗表现的题材是战争，“因为在战争中整个民族都被动员起来，在集体情况中经历着一种新鲜的激情和活动，因为这里的动因是全民族作为整体去保卫自己”。8. 用战争做情节基础，“就有广阔丰富的题材出现，有许多引人入胜的事迹都可以描述，其中起主要作用的是英勇，而环境和偶然事故的力量也还有它的地位，不致削弱。”而不同民族之间的战争是最理想的史诗情境。9. 史诗在结构上应是有机的整体。④ 在黑格尔之后，人们把某些具有史诗特征的散文体叙事作品(主要是长篇小说)，也称为“史诗”或“史诗性作品”。以这种标尺衡量，《战争与和平》当之无愧，《静静的顿河》虽然写的不是不同民族之间的战争，也是公认的史诗性长篇小说。但说司汤达的《红与黑》、左拉的《卢贡·马卡尔家族》也属史诗型，就有些牵强。这里需要辨析目前学界的一个误区：史诗性虽是对长篇小说的一种褒扬性评价，却并非衡量长篇小说是否优秀的唯一尺度。它只是长篇小说中一个类型的标准。比如，最优秀的中国古典小说《红楼梦》就不属史诗型，因为它的题材不是时代的重大政治或军事事件，不着力展示广阔的社会生活画面，主人公也不是英雄；它是以细腻描述日常生活琐事取胜的。《三国演义》属“史诗性”长篇，《儒林外史》却不能算，尽管它写了众多的形形色色的儒林中人。我们说苏联电影《莫斯科保卫战》、《解放》是史诗性作品，美国电影《拯救大兵瑞恩》或《克莱默夫妇》不是，并不意味着后者的思想艺术水平就比前者低。但，无论如何，史诗性作品特有的审美价值、艺术震撼力，是决定长篇小说文学价值的一种重要因素。“红色经典”中，《青春之歌》、《山乡巨变》不属于史诗型，《红岩》虽然写的是英雄，似乎也不能算。虽然《红旗谱》、《创业史》、《保卫延安》、《红日》、《三家巷》都具有一定的史诗性，但最合乎“史诗性”标准的，首推姚雪垠的《李自成》。二、《李自成》是“红色经典”中最具史诗性品格者《李自成》的史诗性并非学界公认。肯定的观点不少，1987年刘再复与姚雪垠论争之前持此论点者占多数，之后也有。⑤ 否定性观点，当以王彬彬《论作为“人学”的〈李自成〉》⑥ 为代表。概括起来，王文否定《李自成》史诗性品格的理由是：1. 作者不是全力写人，人物基本淹没在事件中；2. 《李自成》写人有欠缺：人物性格没有发展，没有深度，缺乏对人物心灵的洞察和灵魂的开掘，没有写出人物“心灵的搏战”；3. 全书结构支离破碎；4. “再现历史生活的风貌”、“反映历史的本质和规律”的创作意图是错误的，是导致全书“支离破碎”的原因；5. 作者意图过于直白，不耐人咀嚼，无法形成“李学”。《李自成》作者在写人方面是不是尽“全力”了，这个只有他自己最清楚。一般读者和评论家，对于其中的人物形象，还是留下了深刻印象，并未感觉人物被“淹没”在事件中。且撇开有争议的李自成、高夫人等形象，起码刘宗敏、郝摇旗、牛金星、宋献策、张献忠性格鲜明，崇祯、洪承畴、杨嗣昌、卢象升等明朝君臣的形象没有脸谱化，作者把他们当做“人”来写，比较细腻地剖析了其内心世界。崇祯借饷、杨嗣昌督师、洪承畴降清、卢象升殉国等单元应当说在中国现代小说里属于精彩篇章。至于说“人物性格没有发展”，这种判断并不客观。通读全书，不难发现主人公李自成从第一、二卷的处逆境而不气馁，到第三卷事业鼎盛时逐渐暴露缺点，再到第四、五卷“其兴也勃焉，其亡也忽焉”过程中自信发展为刚愎，对个人情欲从克制到逐渐放开而又并不特别放纵，与下属的关系从平等亲近到逐步拉开距离等明显变化。即使性格没有发展，也不影响其为史诗——《伊利亚特》、《三国演义》里的人物性格有几多发展？对怎样判定作品“灵魂开掘的深度”，不同的读者和批评家各有自己的理解。新时期以来似乎有一种倾向，似乎只有写出人的潜意识或突出人物灵魂的分裂才算有人性深度。确实，弗洛伊德理论产生后，现代主义、后现代主义的作品发现了以往小说不曾触及的领域，算是将心理描写深入了一步。但我们不能反过来说，写了潜意识的作品肯定比没有写的深，不能说福克纳《喧哗与骚动》就肯定比司汤达《红与黑》深刻，施蛰存《石秀》就肯定比施耐庵《水浒传》高明。再说，不一定非要写了“心灵的搏战”才能算史诗性作品，恰恰相反，按黑格尔的理解，由于史诗反映的时代，民族信仰与个人信仰、个人的意志和情感还未分裂，古典史诗中的英雄人物，如阿喀琉斯、阿伽门农，并没有特别强烈的“心灵的搏战”，他们很坚定地按自己的既定信念行事，“他本来是那样人，就做那样人”。⑦《李自成》全书的结构经过作者精心设计，并不“支离破碎”，在40多年的创作过程中不断修改完善，其美学成就已被许多批评家肯定，即使否定《李自成》主人公形象的塑造与作者历史观念的，对这一点似乎也没有太多异议。先写第五卷再写第四卷，恰恰说明作者已成竹在胸。有意追求“再现历史生活的风貌”、“反映历史的本质和规律”，这几乎是史诗型作品的共同特点，与塑造人物并不矛盾。至于该书未能形成“李学”问题，容下文论及。还有论者认为，“红色经典”难称真正的史诗性作品，是因其依据主流意识形态，对正面人物的描写过于理想化，“缺乏对所表现历史的超越性把握”。⑧ 那个年代的作品都受主流意识形态的框范，是不争的事实。我们理解那个年代的作家，但文学史是无情的，后世读者是无情的，他们判定作品是否具有文学价值、是否优秀之作，当然不会因理解体谅而给“感情分”；作品能否传世，还得凭自身。那么，我们就用“史”的眼光检验一下“红色经典”对人物的理想化描写，研究其“对所表现历史的超越性把握”问题。先谈理想化。《李自成》在人物塑造方面的“现代化”与正面人物形象的完美化一直是其受到诟病的主要因素，有所谓“李自成太成熟、高夫人太高、红娘子太红、老神仙太神、老八队像老八路”之说。笔者以为，单论“现代化”，须得区分两种情况：如果是让古代人物具有只有现代人才有的思想(比如阶级观点)，说出只有现代人才能说的话，如果不是像鲁迅《故事新编》那样有意“油滑”或如现今某些“戏说”之作那样“恶搞”，无疑当属败笔；但如果是指从古代题材作品那里看到某些现代气息，则属正常。如克罗齐所言，“一切历史都是当代史”，当代人看历史，必然会站在今天高度“重读”，历史小说的作者虽然写的历史，却必会将自己的现实生命体验融汇进去。这不仅不是缺憾，反能给作品带来活力。中外文学史上此类例证很多：莎士比亚的哈姆雷特是12世纪的丹麦人，我们却能从中感受到16—17世纪之交英国的现实；《三国演义》、《水浒传》创作情况与之相似。至于正面人物的理想化，不只《李自成》，其他“红色经典”也普遍存在；不只“红色经典”，文学史上的名著以及当今某些文艺作品也有：《三国演义》中的诸葛亮，《悲惨世界》中的米里哀、冉阿让，《还珠格格》中的紫薇，不都属于这种形象吗？那些有明显缺点的人物可能更具真实感、给人印象更深刻，但塑造理想化人物，也并不一定导致艺术上的失败。现实主义与浪漫主义是文学史上两股主要潮流，因为人类既要认识现实真相，又要追求比既存现实更美好的东西；现实不完美，人们就借助艺术，在幻想中塑造这种完美，把它作为追求的目标或现实缺憾的虚拟补偿。现在青年人喜欢看“青春偶像剧”，正是出于这种需求：现实中有漂亮的男女，也有心灵美好、善良、崇高的青年，但将出众的英俊漂亮与极致的善良、聪明、脱俗综合于一身的情况，一般只能在艺术世界中见到。现实中有阶级斗争，有爱情，有练功习武的人，但他们一般不会终生只搞阶级斗争，一辈子只追求爱情或练功比武。某些“红色经典”单突出阶级斗争与革命，是对现实的高度“提纯”，正如琼瑶小说里的人物毕生追求爱情、金庸小说里的人物只知练功习武一样。这类完美人物艺术上是否成功，取决于他的思想、语言、行为是否基本合乎情理，是否能从情感上打动人。如果真实反映了作者的审美理想，这类人物也自有其不可取代的认识价值。再看“红色经典”与主流意识形态的关系，以及作品的“超越性”问题。“红色经典”对主要人物的理想化无疑基本符合主流意识形态的要求⑨。这里需要辨析的是，作者的“具体感受的世界观”与主流意识形态的“理论观点”⑩ 是否一致。也就是说，作者本人本然的生命体验或人生见解与这种意识形态是吻合还是游离乃至对立；如果吻合，是在多大程度上吻合。“红色经典”的作者大多1949年以前就参加了中共的军事或文化斗争，成为革命队伍的成员，浩然是新中国培养的作家。主流意识形态已内化为他们自己的世界观。姚雪垠是抗战期间成名的作家，后来经过思想改造，也逐步接受了主流意识形态。可以说，对于1949年以前“民主革命”阶段的历史，他们“具体感受的世界观”与主流意识形态的“理论观点”是基本一致的。这种一致性的取得，或因作者与那时的主流意识形态观点都代表了农民和农村知识分子的理想，或因作者本身原有的“五四”个性主义精神远不及要求政治进步、紧跟时代主流的欲望强烈，使其自愿对自己本然的精神世界进行改造，他们已经形成了以主流意识形态观点看人观物的习惯。因此，与茅盾、叶圣陶、沈从文等老作家不同，主流意识形态并没有对他们的创作思维形成太大阻碍，反使他们感到在把握历史时顿开茅塞，获得了他们自认为的“深度”。这正合乎黑格尔论史诗时说的“民族信仰和个人信仰还未分裂，意志和情感也还未分裂”(11) 的情况。但是，优秀作家不可能没有自己独特的生命体验和不同程度的独立见解。这些独特之处，使得某些“红色经典”每每有溢出主流意识形态之处。例如《红旗谱》对朱严两家关系的描写，对冯家父子关系的描写，《红日》、《李自成》对“反面人物”的描写，《林海雪原》对少剑波形象及其与白茹关系的描写，《青春之歌》对林道静爱情心理的描写等等。究竟“红色经典”是否“缺乏对所表现历史的超越性把握”，那要看对“超越性”如何理解。参照系不同，理解也会不同。比如，相对于普通的农民意识、相对于以往的农业题材作品，我们可以说《创业史》的思想观念具有明显的超越性；而若按新时期以后的意识形态，它就没有超越性，甚至明显“落伍”。那么史诗性作品是否必须与所表现的历史时期的观念拉开较大距离，乃至对之进行否定性反思批判呢？不见得！黑格尔的见解恰恰相反：如果当前现实强加于诗人的那种正起作用的信仰、生活和习惯观念和诗人以史诗方式去描述的事迹之间毫无亲切的联系，他的作品就必然是支离破碎的。因为一方面是诗人所要描述的内容，即史诗的世界，另一方面是原来离开这内容而独立的诗人自己的时代意识和观念的世界，这两方面虽然都是精神性的，却依据不同时代的原则而有不同的特征。如果诗人自己的精神和他所描述的民族生活和事迹所由产生的那种精神根本不同，就会产生一种分裂现象，使人感到不合式乃至不耐烦。(12) “红色经典”作者的“信仰、生活和习惯观念”正是与其“所描述的民族生活和事迹所由产生的那种精神”是相通的。当然，黑格尔针对的是古典史诗：荷马倾情歌颂希腊英雄们的英勇智慧，并未反思战争的残酷。我们引证黑格尔的论述，并非要以之作为金科玉律，衡量一切作品的史诗性品格，现代史诗型作品可以具有不同的审美选择。肖洛霍夫《静静的顿河》就属于具有历史反思意识的杰出现代史诗。笔者也并非认为《创业史》就是最典型的古典型史诗，因为它写的是和平年代的日常生活，没有特别尖锐激烈的冲突或战争、暴力场面。但上面的引述，起码说明否定性反思并非史诗性作品的必要条件。笔者认为《李自成》是中国当代小说中最具史诗品格者，是因它具备了古典型史诗作品的几乎所有特征。它选取的是明清之际对历史影响深远的最重大的社会政治及军事斗争事件，就反映生活之广阔、人物形象之众多、矛盾冲突之复杂尖锐、篇幅之宏伟而言，几乎无可匹敌；其人物性格之鲜明、人物语言之个性化、情节之曲折生动、结构之严谨、节奏之张弛相间富于变化，是普通读者和专家们都有体会的；全书既洋溢着英雄主义主旋律，又涂抹着浓重的悲剧色彩；既写了金戈铁马的战场厮杀，又不乏饶有趣味的日常风俗画面。作者对历史的成败得失进行了认真反思研究，既看出某种必然趋向，又没有排除偶然事件对历史进程的影响；作者重点突出了人的社会属性，对于生理本能因素没有过多渲染，但并非没有相关描写，例如对洪承畴降清前剃头时生理感觉的描写，就堪称精彩。《李自成》在新时期以后受到冷落，有多种原因，比如“宏大叙事”被“私人化叙事”代替，成为社会审美心理主流，文学界、史学界对以往正统历史观的反思，使其显得有些不合时宜。也不排除与作者本人性格的自负狂傲惹人反感，以及某些权威批评家为推出自己新的美学主张而以之为标靶进行贬低有关。1980年后出生的读者大多没有认真读过包括《李自成》在内的“红色经典”作品，他们的阅读选择主要受传媒影响，即使是中文系的学生，也大多先接受教科书与课堂教学结论的影响；而以前读过《李自成》第一、二卷的年纪较大的读者，又大多由于种种原因没有读完其余三卷，在出版物铺天盖地令人目不暇接、读者又追新逐异的今天，这也是正常现象。但是，我们不能因此而否定《李自成》的文学价值和文学史地位，正如我们“发现”了张爱玲之后不能反过来否定或抹杀茅盾一样。新时期历史小说的历史观有了新的发展，但若拉开时间距离审视，它们的总体思想艺术成就，未必就能超越《李自成》。那些做历史翻案文章的作品能给人耳目一新之感，但用历史眼光看，所谓“新”也是相对而言——谁能保证在它们不再显得“新”的时候仍然让读者关注而不被遗忘呢？要知道，《李自成》作者当年也是以挑战以往明史研究结论，以在当时看来属于“新”的历史观、美学观处理历史人物形象的！比如对崇祯形象的塑造、对李自成帝王思想的描写，在当时就需要很大的勇气！君不见《红日》就因对敌师长张灵甫没有完全漫画化，被诬为“为蒋匪帮招魂”(13)。《李自成》在这方面也许可算“红色经典”中的特例，因为它的写作得到了最高领导人的支持。(14) 且不论《李自成》的文学价值如何，作为曾经为文学史提供了新的因素的作品，文学史地位应当是没有疑问的。(15) 历史在发展，在前进，后代的人当然要有反思超越前代的意识。不过，别忘了，我们也会成为后人眼中的“前人”，与我们自己的“前人”一同接受历史的检验。历史常常以否定之否定的方式发展，今天宣布“过时”的，以后未必不会“复活”。关键还在于作品本身的价值。三、构成“红色经典”文学价值的其他因素如前所述，史诗型作品只是长篇小说中的一个类型，它并非衡量长篇小说是否优秀的唯一尺度。那些非史诗型的长篇小说，其文学价值从其他方面体现出来。“红色经典”主题明确单纯，虽然个别作品近年也被一些学者读出了表层主题之下的另外含义，但无论如何，其文学价值毕竟不是体现在内涵深奥、丰富、复杂、可作无穷解读方面。我这里要特别指出，并非所有文学名著都是内涵深奥、丰富、复杂的，文学史上还有大量内涵并不复杂，甚至比较简单的经典。诗歌里面这类经典不少，比如《诗经》，比如贺知章的《回乡偶书》，比如李白的《静夜思》，更遑论白居易的“新乐府”。这些诗可以让你展开丰富想象，每次阅读都可能有所共鸣，但并不需要专家们不断写出专著进行无穷阐释。小说中也有内涵相对简单的经典。《欧也尼·葛朗台》不就是揭示了金钱对人性的腐蚀、对人伦关系的破坏吗？《安娜·卡列尼娜》有两条情节线索，似乎复杂些，但也不太可能形成像“红学”那样的“安学”。以萨克·辛格指出：“在我看来，好的文学给人以教育的同时又给人以娱乐。你不必坐着唉声叹气读那些不合你心意的作品，一个真正的作家会叫人着迷，让你感到要读他的书，他的作品就像百吃不厌的可口佳肴。高明的作家无须大费笔墨去渲染、解释，所以研究托尔斯泰、契诃夫、莫泊桑的学者寥若晨星。”(16) 笔者当然决不认为需要“大费笔墨去渲染、解释”的作品就不是“好的文学”，但觉得现在有必要强调并不复杂艰深的作品也自有其文学价值与文学史价值。中国现代小说中，你可以说废名、沈从文、孙犁、汪曾祺的作品别具一格，但它们的内涵究竟有多复杂？是“说不完”、发掘阐释不尽的吗？你能总结出《竹林的故事》或《荷花淀》的七种八种主题吗？不属于说不完、阐释不尽的作品，不等于不值得反复阅读。反复阅读有时只是为了品味，品味其中的韵味、趣味、情调，或感受那种情感、氛围。马克思对古希腊艺术的叹赏早已是众所周知，可希腊神话并不艰深复杂。相反，它体现的是一种童趣。由于主客观原因，“红色经典”在人性开掘的深度方面有明显局限。但，这并不意味着它缺乏人情美。“人性”和“人情”是两个不同的概念，它是指各种人伦情感、生命感受。“文革”时期的文艺作品被新时期批评界指为普遍概念化、缺乏“人情味”。确实，这一时期作品中的正面主人公都是高度意识形态化的。就小说而言，《金光大道》里的人物除了阶级感情，人伦情感已经淡而又淡：《艳阳天》中的萧长春还有与焦淑红的爱情线索、有韩百仲与焦二菊的夫妻情，而高大泉与妻子之间，已看不出多少自然的爱情因素，高二林也更主要是他的“阶级兄弟”。但，这并不是说那时期的作品都不能以情动人。京剧《红灯记》就每每催人泪下，因为它在“样板戏”中是少有的表现了感人的人伦情感的作品。尽管李玉和一家没有血缘关系，可观众从感性层面上感受到的，也并非单纯的阶级关系，他们一家三口三代之间体现了一种类似血缘亲情又高于血缘亲情的“义”——将与自己没有血缘关系的幼儿含辛茹苦养大成人，这比普通的父爱母爱更动人！产生于“十七年”的“红色经典”，更不乏人情描写。《创业史》中表现梁生宝与养父梁三关系的片段，也是比较动人的篇章。《红旗谱》的作者对朱老忠的夫妻情、父子情、朋友情浓墨重彩予以表现；而运涛与春兰、江涛与严萍，以及《青春之歌》中林道静与余永泽、卢嘉川、江华，《林海雪原》中少剑波与白茹，《三家巷》中周炳与几位青年女性，《红日》中梁波与华静，《创业史》中梁生宝与改霞爱情关系的描写，成为那一时期读书界的沙漠甘泉。重视作品的故事性与情节设计，是“红色经典”吸引读者的又一个原因。《林海雪原》、《红岩》、《李自成》在这方面都很突出，它们在那个特定时期既发挥了政治教化功能或传播了主流意识形态的观念，又起到了优秀通俗小说所能给予普通读者的审美娱乐的作用。《艳阳天》矛盾冲突紧张激烈、环环相扣，假使读者对其中的意识形态观念不是特别反感拒斥，(17) 一旦读进去、进入小说的特定情境，也有可能被深深吸引，手不释卷。由于题材的原因，《青春之歌》在传奇性方面弱于《林海雪原》、《红岩》和《李自成》，由于创作观念的差异，《创业史》在矛盾冲突的剧烈紧张程度上不及《艳阳天》，但都还是有一个能吸引读者的故事，使读者关心人物的命运，与人物产生某种程度的共鸣。《红旗谱》则介乎情节小说与生活化小说之间，兼备两者之长。我赞同王蒙的观点：“一般认为故事起的是两个作用：载体作用与结构(主线)作用。这些看法并不错，确实故事是有这样的作用。但仅仅如此讲，实际上忽视了乃至抹杀了故事本身的文学价值。”他认为“做事本身就是审美的对象。故事就是故事，而好故事就值得一看，就有文学价值。”好的故事可以吸引读者，使之产生审美愉悦，使作者对人生与社会的感受理解以文学的审美的方式表现出来。《红旗谱》、《三家巷》以及《李自成》对日常风俗与生活环境的描写，《林海雪原》将对东北独特自然风光与神话传说结合，也是被许多读者和评论者津津乐道的。这是其文学价值的又一重要方面。现在，虽然“红色经典”风行的年代已经过去，但它还没有真正文学史化，因为与“红色经典”反映的那个年代的生活以及“红色经典”作者有利害关系的当事人仍然在世。“红色经典”能否成为真正的文学经典，“红色经典”中哪些能传世、哪些会最终被文学史淘汰、被读者遗忘，还需要更长时段的历史的检验。也许需要50年，也许更长。
貌似长征组歌就是 是什么 为什么 则么办
红色经典的史诗性是影响深远，对社会、人民有启迪的、体现时代特点的经典作品。“史诗性”应具备如下特性：1）以对民族和时代意义深远的事迹及其过程为对象，通过描述社会的“政治生活、家庭生活乃至物质生活的方式，需要和满足需要的手段”，“显示出民族精神的全貌”。2）史诗反映的时代，民族信仰与个人信仰、个人的意志和情感还未分裂。3）对于作者来说，史诗所反映的时代可能已成为过去，但相隔不远，作者对那种生活及其观照方式和信仰完全熟悉，作者所处时代的信仰、观念、意识与之是一致的。4）作者在创作时未受外来强势文化的奴役，也不受固定的政治和道德教条桎梏，他在创作上自由独立，对所描述的世界了如指掌，他自己的全副心思和精神都显现在作品里，使人读后感到亲切、心情舒畅。5）读者能从史诗中领会到“英雄人物的荣誉，思想和情感，计谋和行动”，欣赏到“既高尚而又生动鲜明的人物形象”。史诗人物“表现出多方面的人性和民族性”，却又是完整的人。不应只表现人物的单一特征或欲望。主要英雄人物“把民族性格中分散在许多人身上的品质光辉地集中在自己身上，使自己成为伟大，自由，显出人性美的人物”。6）史诗的创作主体的因素完全退到后台，“人们从这些史诗里看不出诗人自己的主体的思想和情感”，作者不在作品中露面，“作品仿佛是在自歌唱，自出现”，但作者已“把他自己的整个灵魂和精神都放进去了”；作品表现的是“全民族的大事”、“全民族的客观的观照方式”，却是由一个具体作者来完成的。7）最适宜史诗表现的题材是战争，“因为在战争中整个民族都被动员起来，在集体情况中经历着一种新鲜的激情和活动，因为这里的动因是全民族作为整体去保卫自己。”8）用战争做情节基础，“就有广阔丰富的题材出现，有许多引人入胜的事迹都可以描述，其中起主要作用的是英勇，而环境和偶然事故的力量也还有它的地位，不致削弱。”而不同民族之间的战争是最理想的史诗情境。9）史诗在结构上应是有机的整体。
肃静：严肃而安静。安静：:指安宁，平静，鸦雀无声。肃静[ sù jìng ] 基本解释严肃而安静详细解释1. 肃清；使安定。 《世说新语•吕藻》“ 桓大司马 下都” 刘孝标 注引《桓温别传》：“ 兴宁 九年，以 温 克复旧京，肃静华夏，进都督中外诸军事侍中大司马，加黄钺，使入参朝政。”《魏书•张彝传》：“ 羌 夏畏伏，惮其威整，一方肃静，号为良牧。” 宋 钱若水 等《太宗皇帝实录》卷七八：“遂下诏令州县检责，俾乡豪更相统驭三年，能肃静寇盗民庶安堵者，并以其豪署州县职以劝之。”2. 旧时王侯、官员等外出时禁止闲人喧哗之辞。 《儒林外史》第六回：“﹝ 严贡生 ﹞借了一副‘巢县正堂’的金字牌，一副‘肃静’、‘回避’的白粉牌，四根门枪，插在船上。” 曹禺 《王昭君》第一幕：“肃静！ 匈奴 大单于车驾就要进宫，车驾已经来到 未央宫 前，后宫肃静！”3. 严肃寂静。 《二十年目睹之怪现状》第六二回：“只见那些兵一字儿面北排班站着，一个个擎枪在手，肃静无哗。” 巴金 《家》八：“于是全个广场马上变得非常肃静了。” 丁玲 《一九三○年春上海》十：“开始的时候，由主席临时推举了一个穿香港布洋服的少年做政治的报告，大家都很肃静。”4. 指没有违犯礼法或禁例的事情发生。 王闿运 《陈侍郎侧室李恭人行状》：“寝门肃静，妇职有程。” 李大钊 《平民主义》：“就是今世各国，政机的运用，大都肃静，没有压制人民的事。”安静基本释义[noiseless;peaceful;quiet;still] 没有声音，没有吵闹和喧哗周围安静极了，没有城市汽车的噪音，没有购货人流的喧嚣。引证解释1、安定，平静。《管子•内业》:"天主正，地主平，人主安静。"《后汉书•桥玄传》:" 玄 至镇，休兵养士，然后督诸将守讨击胡虏及 伯固 等，皆破散退走。在职三年，边境安静。"晋 干宝 《搜神记》卷十九:"诸人亦颇疑之，於是便会伐掘，皆杀之。遂坏庙，绝祀。自后安静。"唐 薛调 《无双传》:"姊宜安静自颐养，无以他事自挠。"《儿女英雄传》第二回:"所喜接得几封家信，知道家中安静，公子照常读书，也就无可惦念了。"《老残游记》第七回:果能使地方安静，虽无不次之迁，要亦不至于冻馁。茅盾 《色盲》:" 林白霜 渐渐安静下来了。"2、使安定平静。晋 袁宏 《后汉纪•和帝纪下》:"古之有天下者，非欲御制之也，贵在安静之。"《魏书•李平传》:"实宜安静新人，劝其稼穑。"《易•系辞下》"利用安身以崇德也" 唐 孔颖达 疏:"言欲利己之用，先须安静其身，不须役其思虑。"3、谓沉静稳重。汉 陆贾 《新语•怀虑》:"调密者固，安静者祥，志定心平，血脉乃强。"《宋史•明镐传》:" 镐 端挺寡言，所至安静有体，而遇事不苟，为世所推重。"明 沈德符 《野获编•内阁二•居官居乡不同》:"又如 江西 临江 人 朱琏 为御史时，媚 张江陵 ，为入幕第一客，闻其在家却忠厚安静， 邹南皋 先生亦不相喜。"清 曹雪芹《红楼梦》第五五回:"只三四天后几件事过手，渐觉 探春 精细处不让 凤姐 ，只不过言语安静、性情和顺而已。"4、谓没有声音，没有吵闹和喧哗。清 曹雪芹《红楼梦》第五二回:翻腾至掌灯，刚安静了些。只见宝玉回来，进门就嗐声跺脚。萧红 《孤独的生活》:"街上虽然已经响着木屐的声音，但家屋仍和睡着一般的安静。"周而复 《上海的早晨》第一部三:"夜已深了，天上的星星密密麻麻，村里十分安静，人们都睡了。"《文汇月刊》1983年第3期:"树上蝉声'知了知了'的叫，四下很安静。"
肃静一般是指让人静下来，用于严肃的场合。安静一般指对环境的形容或对人物的形容。
安静：1、安定，平静。2、使安定平静。 3、沉静稳重。4、没有声音，没有吵闹和喧哗。 寂静：1、没有声音；安静。 2、宗教指摆脱一切烦恼忧患的纯静心境。 宁静：1、清静寡欲，不慕荣利。 2、安定。3、平静；安静。“宁静”一词是指重在平和，一般多指环境或心情平和安静，它描述的是一种很安静的状态或气氛。“宁静”是高于“安静”的一种情境，除了指环境外，更多的时候是指一种心情上的安宁，是人们追求的不受外界干扰的有质量的生活境界。肃静：1、肃清；使安定。 2、旧时王侯、官员等外出时禁止闲人喧哗之辞。 3、严肃寂静。 4、指没有违犯礼法或禁例的事情发生。 在我看来 ：安静可用在人物上，也可用在环境上寂静一般是表示环境的静宁静一般用来表示人的心境平和肃静用在比较严肃的场合
安静、寂静、宁静、肃静的区别为：意思不同、出处不同、侧重点不同。一、意思不同1、安静：没有声音。2、寂静：很静。3、宁静：（环境、心情）安静。4、肃静：严肃寂静。二、出处不同1、安静：《儿女英雄传》第二回：“所喜接得几封家信，知道家中安静，公子照常读书，也就无可惦念了。” 2、寂静：鲁迅 《三闲集·怎么写》：“夜九时后，一切星散，一所很大的洋楼里，除我以外，没有别人。我沉静下去了。寂静浓到如酒，令人微醺。”3、宁静： 魏巍 《东方》第五部第十章：“这种鸟，不管在露水湿润的早晨，还是在宁静的中午和朦胧的月夜，听来都各有情趣。”4、肃静：李大钊 《平民主义》：“就是今世各国，政机的运用，大都肃静，没有压制人民的事。”三、侧重点不同1、安静：可用于环境，也可写人物。2、寂静：一般形容环境中没有人没有一点儿声响。3、宁静：侧重于安静中体现出的那种令人愉悦的氛围。4、肃静：安静中现出肃穆的气氛。
关于电视剧《女医明妃传》的说说大全
一、给亲们推荐一部我喜欢的电视剧：《女医明妃传》，不仅因为里面有我喜欢的中医元素，还因为故事情节合理，没有恶意虐心让人起了砸电视的冲动，也没有恶俗的催泪让人剜心顿足扼腕叹息，只是淡淡的感动和默默的欣赏！另附上之前总结的养生图一幅，希望对你们有所帮助！
二、女医明妃传这剧好看吗？我怎么看不下去啊！就是看了一集没有继续下一集的欲望，虽然演员演技都很好，可是我真的看不下去，弃了。
三、女医明妃传靠着不结局不安心的信念撑到了现在，终于追完了50集女医，安利剧中的插曲徐佳莹的大雨将至。
四、《女医明妃传》结局中最触动的是朱祁钰被人下毒病入膏肓朱祁钰的母妃诬陷允贤下毒骂允贤贱妇朱祁钰用仅剩的力气捂住允贤耳朵免她伤心。只要我觉得你好别人说什么都没用。
五、看青丘狐传说的最后两章故事，然后又听到一首好听的插曲了。郭静的《别惹哭我》~最近都很喜欢听电视剧的OST。之前就在听女医明妃传的《大雨将至》和《遗忘之前》都是徐佳莹唱的耶~~词填得超好~~唱得也超好！
六、打滚打滚～什么都不想干了～只求明天就好了～女医明妃传是终于看完了～轩轩哦巴喜欢你，今年一年都不会再想看电视剧了。
七、白天和emma睡了两个小时，现在又清醒了。我呀，知道应该早睡，但是就是睡不了，女医明妃传看看吧。emma今天在外面又是自high，真好真好。
八、女医明妃传虽然历史和历史剧有很大的区别。可是一个善良的人终究会拥有幸福啊。过程曲曲折折坎坎坷坷。结局美好就够了。
九、50集的《女医明妃传》历经半个月看完了。回味不错，彻底颠覆了我对明英宗朱祁镇的传统印象。
十、看女医明妃传后几集感觉整个人都不好了。是不是他俩不能在一起了直到最后几分钟才知道在一起多美好。
十一、昨晚看女医明妃传，看到里面女的生孩子我就有点害怕，结果昨晚做梦我就梦到我给皇后接生了。
十二、看完女医明妃传之后太狗血了，刘诗诗不是医术高明称活观音吗怎么连自己老公都救不了。还怀孕了八年都没生娃卧槽太TM狗血了我要吃包辣条冷静一下。
十三、看美剧英剧多了，太烧脑，大脑经常短路。电视剧《女医明妃传》，像一部制作精良的MTV，看着诗爷和霍少这两位小主就赏心悦目。看到这一集，真希望时间停转，估计以后的剧情虐心，永远定格在这美好的瞬间。
十四、尽管《女医明妃传》有各种槽点，但是霍霍用他的颜值和比惨教会了我还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时这两句诗的含义，泪目中。
十五、如剧中所说，咱们中国博大精深的中华传统医学确实一向都是传男不传女的。我长这么大，由于身体不好，从小就大病小病不断，中医西医那里我都是常客，也认识了不少医生和大夫，可我现在回忆起来，还真没有看到一个中医女大夫，哈哈！这也应征了，咱们中国的传统社会重男轻女的根深蒂固的思想，男女不平等。
十六、以往都是一两天刷一部剧，现在女医才刷13集，暂时我还是比较喜欢黄轩演的朱祁钰，陌上人如玉，公子世无双，性格不油讨喜。华哥还是尊上白豆腐讨喜，期待他演东华，虽然他可能不再接此类角色但感觉别人胜任不了。诗诗人淡如菊总是辣么自然美。女医明妃传。
十七、十天左右看完了《女医明妃传》，不错，赞，该忙了开学不久，多看书咯。
十八、一晚上看完了《女医明妃传》，也是醉了
十九、这几个晚上，因为《女医明妃传》又把这段历史看了一遍：虽然真实的历史真的没有剧中来得唯美感人，但是确实精彩！
二十、我爸爸看完女医明妃传，开始看青丘狐传说了论少女心我是输了的。
二十一、今天看了女医的大结局，这部剧终于追完啦。虽然好多人说诗诗面瘫，可是我却觉得诗诗好美好美～虽然好多人说这部剧神剧情，可是我却觉得这部剧特别特别有意思～
二十二、刚看完女医明妃传，配乐好听，服装精美。但这剧有些虎头蛇尾，前半部分挺好看，)最后一集真是仓促，连坏人汪某某父女下场都没有交代，直接几个字＂若干年后＂。和之前大好时光一个样，男女主甜蜜戏份太少。
二十三、朕终于把《女医明妃传》给看完了，只给我一个感觉虎头蛇尾！前边剧情还可以，虽然跟历史相距甚远，但是朕都忍了，可是最后的部分。一场惊心动魄的南宫复辟，到头来变成了临死前的大彻大悟！二次创作也不能这么搞啊，浪费朕的时间！
二十四、想起了之前想说的一句话，女医明妃传小时候看病医生会把脉尽量问病情，现在的医生大多一个套路，开单收钱检查，最后开一堆的西药。特别是像发烧，直接就测体温，给你打一个退烧的屁股针，接着两大瓶说是消炎的药水，其实就是葡萄糖。以前的医生都比现在的有医德有耐心。
二十五、自从知道女医明妃传诗诗和男配是一对我就没追了，什么鬼剧情？最近有好看的电视剧吗？
关于电视剧《芈月传》的qq说说大全
1、芈月传让人失望 节奏太快 和那些雷剧的感觉有点像 不知道是编剧还是导演还是什么剪辑师和甄嬛传的不一样 总之拍的不精细。
2、在乐视看芈月传，不开弹幕还行，一开弹幕，都说少年芈月丑、难看、没演技、走后门，言语之难听让人乍舌。人就是一个十岁上下的小演员，辱骂一个孩子真是得瑟死了厉害死了。
3、看芈月传，只因是女婴，就只能生死有命，要不是戏剧张力，估计就是害命，还是有些难过的。
4、芈月传 昨晚首播收视、北京卫视，东方卫视，一开播收视率就登顶，还有80多集，看能不能破武媚娘的记录！
5、听说你们昨晚都在看《芈月传》？有了小芈月，韩寒我们再也不用叫你岳父啦！
6、看《芈月传》，《甄嬛传》代入感太强，总觉得槿汐姑姑成了华妃凉凉的媵女生下了甄嬛成了秦国太后。
7、好开心，芈月传终于不是在湖南卫视直播了，真的是老天都长眼了，那么多广告，想当年追花千骨的时候，每周两集，还要重复之前拍的15分钟，简直是人神共愤。终于这次是在北京卫视播放，每晚两集，开心到不行。
8、一直不爱看古代片，但由于每天很是无聊，打算开始看芈月传了，下载了两集但是看了一下介绍一共81集，我有点打怵了。
9、偶尔看到芈月传的结尾，听了一下结尾曲，一开始觉得是男声，一会又觉得是女声，猜了下是唱卷珠帘那个。但还是感觉比较怪异，有点雌雄同体似的。
10、芈月传让我看得好穿越，华妃凉凉和槿夕成了好朋友，甄嬛是槿夕的女儿？？皇后凉凉你去哪了
11、在我还在思考芈月传里的唐昧是不是刘奕君老师的时候，他就被挖眼睛流放了，看来谢侯爷即使是到了战国时期也免不了被流放的命运啊。
12、昨天看了两集芈月传，有种她的侍女变成了她的妈，华妃好像没那么坏了的即视感
13、上午在办公室瞅了会芈月传，楚威王是个很霸气的人，赵文瑄演的不好，想念我的四郎，另，华妃可能是蒋欣的巅峰了，和章金莱一样。
14、看了《琅琊榜》后，昨晚开播的《芈月传》糟糕透顶，实在是看不下去了。《琅琊榜》真是20xx电视剧的经典之作。
15、以前在学校觉得冬天就是吃着火锅看着甄嬛传，就这样看了好几年甄嬛传，现在毕业了上班了，只能中午午休偷偷在办公室看芈月传。娘娘你觉得呢。
16、芈月传半个小时片花看完了，还是觉得很好看的样子，但是这部剧要追的话可不是开玩笑的，可能一个学期又过去了。
17、忙得吐血之后又闲得发慌，多想在办公室看看芈月传呐！反正又没什么事儿干，让我休假吧！
18、谁说芈月传没有真实还原！你看屈原，绝对和楚王有一腿的面相！
19、拟古.芈月传人物之三屈原 神耀临黄昏，楚辞首倡人。 身携江蕙香，志欲国美成。 鸣凤跄沉沦，升龙陟荣尊。 归来看楚舞，万世九歌浑！
20、芈月传太暴力了吧。演了半小时不是五马分尸就是割鼻纸。现在又挖眼睛。还让不让人好好的吃午饭了。
21、昨天，芈月传在东方卫视和北京卫视开播。明天，将迎来我的又一次工作。加油。
22、在家和龙哥看芈月传，可能前期期待太高，头两集看的真心节奏快而剧情狗血，而可爱的小芈月三年后的模样也是吓坏了我们的眼球，赶紧跳过。曾经叱咤后宫的华妃娘娘在此次戏份如此之楚楚可怜，真是心疼，可惜剧情太少，下一集就自尽身亡，好难过。
23、芈月传，在古代，历朝历代的皇后的作用堪比送子观音，让你生你就生，不让你生你根本生不出来。
24、青岛往事就要结局了还没有破亿，芈月传才一个晚上就破了2亿，明明都是很好看的电视剧，青岛加油。
25、芈月传真心挺好看，郑晓龙的作品叙事手法很清晰，很好看懂，比那个不知所云的张纪中强多了。身为多核生物的我，不一边看剧一边码字，也要一边看剧一边瑜伽，or一边看剧一边画画，广告期间拉琴去，真是完美的计划！
26、我知道，期望越高，失望也越大，芈月传，吐槽一、片头曲，不能说难听吧，但是也觉得不像是专业歌手所唱，倒像是一个本身嗓子音调没那么高的人硬要唱那么高的音调看片尾，结果却是陈思思怀念姚贝娜了。有没有人和我一样。第一次听，就惊艳，再听，印象深刻，难忘
27、真是忍不住给大家安利青岛往事，情节紧凑不拖沓，还有我渤哥儿也是演技暴表关键是一天更新四集分分钟追剧不是事儿，还有就是听说芈月传也开播了，我要开始无限追剧啦啦啦啦啦(≧▽≦)
28、《芈月传》可能是唯一能看到女主角本人的历史小说，但是，又有多少人会去参观呢？
29、芈月传开播，想起这剧的原小说作者及编剧不是跟剧组闹毛了嘛，就搜了下。结果尼玛的芈月传原作者败诉看大部分人都觉得小说更有条理，不知道多加进的编剧到底干了嘛，反正瞬间就没看的欲望了。
30、昨天看《芈月传》，我妈突然说幼年的芈戎怎么好像是甜馨儿扮演的，定睛一看还真有那么一丢丢像呢~
31、看了芈月传，小小芈月真是太可爱好嘛。另外，论文只要加一个关键字就很难啊~~但我不崩溃！
32、昨晚看完芈月传和秦时明月的出来安利一下，值不值得追。
33、芈月传太让我失望了～和小说相差太大，剧情安排不合理，轻重不分，人物感觉也是没选好，永远都超越不了甄嬛～感觉芈月传还真不是孙俪凉凉就能挽救的～果断不追了，还是好好的看我的小说算了。
34、芈月传是想咋的 你个预告不好好预 人家电视剧看得正来劲 你突然给我整个 大王 抓刺客 面部狰狞的 你是要吓死宝宝呀。
35、如果有这个耐心与时间追《芈月传》，不如用来追孙皓辉教授的《大秦帝国1-6册》吧。其实我是不喜欢一个玛丽苏剧和杰克苏剧的。
36、总觉得芈月传没有甄嬛好看，孙俪并不是古典美女。这个角色他的脸带入怪怪的。
37、看完了两集芈月传我就不淡定了，想往下看真的是心急如焚啊，快播吧，芈月马上就变成孙俪了快快的来吧。
38、《芈月传》真的真的真的太好看，剧情一开始就如此之虐，又看到了华妃和槿汐姑姑，还有萌到化的霸星小芈月，拍摄的画面简直美翻了，大手笔大制作绝对不亚于什么胡歌拍的那个什么古装剧来着，都看不懂的那个什么电视剧来着，懒得想了。一定要看《芈月传》啊！！！
1、若曦：我知道所有人的结局，却惟独不知道自己的结局。《步步惊心》
2、华妃娘娘：贱人就是矫情。《甄嬛传》
3、慕容云海：有钱，长得帅是我的错吗?《一起来看流星雨》
4、曾小贤：好男人就是我我就是曾小贤。《爱情公寓》
5、长卿：景兄弟，我是白豆腐。《仙剑奇侠传三》
6、张伟：准律师也是律师。《爱情公寓》
7、甄嬛：我本就是无情无义的女子。《甄嬛传》
8、楚雨荨：你是猪可以延伸为豪猪、花猪、蠢猪、乌克兰烤乳猪、猪八戒，你是一只绝望而孤独的动物，是一只永远飞不上蓝天的蠢猪……《一起来看流星雨》
9、吕小布：我的人生不用彩排，每天都是现场直播。《爱情公寓》
10、狄仁杰：元芳，你怎么看?《神探狄仁杰》
11、吕秀才：子曾经曰过。《武林外传》
12、济公：不要圣僧，圣僧的叫我，人家会有压力的。《活佛济公》
13、晴川：你要好好吃饭，好好睡觉，好好照顾自己。《宫》
14、胡一菲：有什么不开心的说出来让我们开心开心.《爱情公寓》
15、林月如：我们要吃到老，玩到老……原来我已经这么老了.《仙剑奇侠传》
16、绾绾：我叫徐子陵的女人。《大唐双龙传》
17、青宁：这个世界上，能困住我的只有爱情。《美人心计》
18、容嬷嬷：我扎死你!《还珠格格》
19、必清小和尚：道济师叔!监寺师叔!《尘世佛心》
20、不懂：神神气气神神气气不懂老师辩驳最流利~《机灵小不懂》
21、白展堂：葵花点穴手~《武林外传》
22、刘盈：姐姐，以后，再也没有人会威胁到你了，真好。《美人心计》
23、慕容四少：遇上你，这样迟.《来不及说我爱你》
24、拓跋玉儿：八十年是一生十八年也是一生只要和你认认真真的相爱过。《轩辕剑》
25、许三多：不抛弃不放弃。《士兵突击》
26、关谷神奇：我要切腹自尽。《爱情公寓2》
27、刘三好：说好话存好心做好事。《宫心计》
28、雪见：我堂堂唐家大小姐。《仙剑奇侠传三》
29、好彩妹：笑口常开，好彩自然来。《搜神记》
30、莫雪鸢：美人，你这又是何苦呢?既然你已选择了代王，又怎知我不会选择你?《宫心计》
31、紫霞：只可惜，我猜中了开始却没猜中结局。《大话西游二》
32、柳月娥：我开心时，你要陪我开心;我不开心时，你要哄我开心;永远都要觉得我是最漂亮的;梦里你也要见到我;在你心里只有我。《河东狮吼》
33、雍正：嬛嬛～《甄嬛传》
34、李逍遥：我李逍遥爱你赵灵儿一生一世不管你变成什么样，你还是我的灵儿。《仙剑奇侠传》
35、唐悠悠：我会十几种的不同的死法。《爱情公寓》
1.据说心不诚实的时候，心痛会给出答案。
2.你要是太阳的话，我再也不想迎接黎明了。
3.先会把头发梳得整齐之后再追。
4.太阳会升起，我会去你身边!下次我会洗好头的!
5.我最讨厌的事情就两件。一件是碰我的钱，另一件是碰我的身子。
6.滚吧，太阳。(最经典台词，手势+表情)
7.这是多么昂贵的喷水池，怎么会有鬼。
8.我允许你接触的范围，只是你快晕死了的时候的应急口粮。
9.没兴趣做哄你睡觉的小熊娃娃。
10.碰我钱的花，已经减掉了。该把碰我身子的手腕该如何是好呢?
11.不要跟过去的自己比，要期待未来的自己，珍爱现在的自己。
12.防空洞是旅馆吗?
13.她说她会一直陪在你的身边，直到你找到适合的坟墓为止。
14.你!又摸我又色诱我又要和我睡!你以为我就会从了你么!
15.我不是甜心，你也不是白马王子，错过了也无所谓。
《射雕英雄传》是蒋家骏执导的古装武侠剧，由杨旭文、李一桐、陈星旭、孟子义等领衔主演。电视剧《射雕英雄传》台词精选是为大家整理的，在这里跟大家分享一下。
电视剧《射雕英雄传》台词精选
1.靖哥哥，我死后你要答应我三件事：一，我允许你为我难过一阵子，但不允许你永远为我难过。 二，我允许你再找一个妻子，但她必须是华筝，因为她真心爱你。 三，我允许你来拜祭我，但不能带着华筝来，因为我毕竟还是很小气。
2.乱世之际，人不如狗。
3.他是王爷也好，是乞儿也好，我心中总是有了他。他是好人也罢，坏人也罢，我总是他的人了。
4.桃花影落飞神剑，碧海潮生按玉箫。
5.四张机，鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白，春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。
6.世上聪明人本来是有的，不过这种人你遇上了，多半非倒大霉不可。
7.七张机，春蚕吐尽一生丝，莫教容易裁罗绮。无端剪破，仙鸾彩凤，分作两边衣。
8.九张机，双飞双叶又双枝，薄情自古多别离。从头到底，将心萦系，穿过一条丝。
9.打不过，逃
10.前途既已注定了是忧患伤心，不论怎生走法，终究避不了，躲不开，便如长岭遇雨一般
11.亢龙有悔，盈不可久。
12.凡是女子听说哪一个女人美貌，若不亲眼见上一见，可比什么都难过，如果自己是美丽女人，那是更加非去看一看、比一比不可。
13.这些珍宝虽无知觉，却是历千百年而不朽。今日我在这里看着它们，将来我身子化为尘土，珍珠宝玉却仍然好好的留在人间。世上之物，是不是愈有灵性，愈不长久?
14.我跟他多呆一天，便多欢喜一天。
15.教而不明其法，学而不得其道。
16.妹子，你心中已有了郭世兄，将来就算遇到比他人品再好千倍万倍的人，也不能再移爱旁人，是不是?
17.那自然，不过不会有比他更好的人。
18.他是王爷也好，是乞儿也好，我心中总是有了他。他是好人也罢，坏蛋也罢，我总是他的人了。
19.萧瑟平生只自知，玉箫忍按悼亡词。桃花飞影潮生后，尽想东邻一笑痴。
《射雕英雄传》：电视剧的魄力
看过很多部射雕和神雕!在神雕里的每一个郭靖都是那样死板，每一个黄蓉都不是那样讨喜!看射雕的时候，就不一样的郭靖不一样的黄蓉。忽略李亚鹏那部，实在没有演技。胡歌版的，张智霖版，黄日华版，只有这版让我才明白金庸的小说中道的侠义，国家大义! 吐槽下张智霖版的，除了两大男女主角，哪个形象符合原著? 美艳的穆念慈是那样的子，小时候看得我觉得只能快进苦于没有这样的功能! 黄日华版的黄蓉，说多少可爱俏皮我是没有体会到，比较画质现在能找到的都是渣渣画质! 对香港出品的电视剧，我觉得很适合吃着泡面看看，总是那样几个熟人嘛，无论是否符合原著的! 看完《琅琊榜》，制作精良后将近一年时间，没有哪一部电视剧在视觉，故事情节节奏上能看看的，这部传说中的原著炒冷饭，不由得让我包了一个季度的会员! 黄蓉眼睛里都透露出的机灵，郭靖的憨厚朴实，黄老邪的古怪，江南七侠的出场，辽阔的草原，雪天下的牛家村，每一幅都能很让人喜欢!《西游记》为何这样多年还是依旧好看，那是因为都是实景拍摄!这版的实景拍摄还是让人觉得出品人是为了拍一版认真的原著而去拍一部电视剧。本该是电视剧让大家认识演员，现在都是反过来，明星让大家选择看哪一部好，固然人气是电视剧收视率的一大法宝，但总会有诟病!
对特技方面，个人觉得没有五光十色的冲击波，已经是这几年武侠剧中的一股清流了!那些吐槽慢镜头的，吐槽那的，是喜欢一个动作重复三遍，还是打起来和游戏里一样的各种冲击波呢，想想那部几亿投资的《封神传奇》(名字好像忘记了)，这部电视剧完全是碾压啊!!
剧情方面，至少我在这部电视剧看到了几个细节，还是很让人欣赏的!
看几集就打分的，弄得自己特专业的，一眼审完的，使的豆瓣现在也不是什么真正严格的评分什么的～～
一上来就83版什么什么的，就是严重的先入为主!
这部戏，我觉得给9分也不为过!
那是出品人对自己电视剧的自信才会挑两个没有观众基础的主演，这才是所有电视剧该有的魄力!
不少的投资，却采用全新的演员，不是用心良苦那就是血本无归啊!
当年看《红色》，也是大家都不怎么熟悉的演员，导演自掏腰包，这部剧最后还是让大家认识了张鲁一!
真正的电视剧，本该这样!
《孤芳》是多少人奔着人去看的，最后被吐槽了～～～
这也是为什么景甜在大电影中失败因为大家无法奔着这个人去认可这部电影，而在《大唐》的电视剧下认识了她!
所以，还是感谢导演用心拍片，演员用心表演，在17年还能有一部剧可以不揪心的追!
工程审计遵循 科学、可靠、公正、独立 的原则,为 *** 和投资者的工程专案管理和决策提供可靠、科学的审计服务。下面是我为大家整理的，供大家参考。
《 浅议工程造价审计 》
摘要：工程造价审计是有效监督工程建设的重要手段。文章对工程造价的有效审计方法进行阐释，进一步提出如何做好工程造价审计工作。
关键词：工程造价;审计方法;审计工作
中图分类号： 文献标识码： A 文章编号：
1前言
建设工程造价审计是我国审计监督体系的组成部分，是我国 *** 对工程建设活动采取监控的一种重要手段，做好该项工作意义重大。只有做好建设工程造价审计，才可以充分发挥建设投资效益，减少资金流失，使我国的工程建设稳步健康发展。
2工程造价的有效审计方法分析
全面审计法
全面审计法是指按行业或者建筑工程施工的先后顺序或清单、定额编制顺序，对建设工程量、价计算中所有分部分项工程逐一详细审查的方法。例如，对某工程竣工结算进行全面审计，既要仔细审查结算书中的工程量是否真实、准确，又要对其定额套项套价是否合理、计取各项费用及执行档案和选用定额版本是否准确合规、设计变更及现场签证是否真实、建设专案概预算最终执行情况等进行逐一详查。该方法的优点是细致、全面，保证审计质量，审计后的工程造价差错较小，但是工作量比较大、时间长，一般适用于工艺简单、工程量比较小、施工单位造价编制技术力量较薄弱的建设专案。
分组计算审计法
将分项工程进行分组，具有一定内在联络且相邻的专案编为一组，再审计计算一组中的某个分项工程量，根据分项之间的相近或相同的计算基础，审计其分组中的其它分项的工程量。例如，在计算墙体工程量时，要扣除门窗洞口的工程量，所以，两个专案的工程量可以同时完成，由此可将门窗、门套、门窗线条及墙面、踢脚线等划分在一组，从而节约了预结算审计的时间，提高造价审计效率。
现场勘查法
建设专案跟踪审计中，常需要深入施工现场了解实际进展与合同义务是否一致，对影响工程造价较大的某些关键部位或关键工序进行实地勘测和检查，尤其是对一些涉及设计变更和造价调整的隐蔽工程，在变更和工程隐蔽前有针对性地抽查相关资料，并且做好记录和影像资料。例如，在施工过程中，对于土方开挖、回填等分项工程，应及时检查相关隐蔽验收记录，检查是否实测实量，分段验收，是否分清不同土质、深度、放坡、支撑等情况，在事中有效的取证，为竣工决算审计时有效的控制工程造价。
重点抽查审计法
类同于全面审计法，其与之区别是审计范围不同。审计过程中，有侧重，有选择地选择工程量较大、造价较高的分项工程作为审计重点，利用积累的工作经验及近年已累积相同类别工程专案造价经济指标来判断工程量、造价指标的合理性，对不合理的工程量、价进行重点抽查审计。
对比审计法
对比审计法是指参考已经审计的工程造价进行类似工程对比审计的方法。这种方法的使用情况要根据工程的特点和不同条件进行区分。一种是建筑面积不同，但是工程设计相同。这种情况可以依据工程分部分项工程量之比和工程建筑面积之比基本一致的特点，将每平方米建筑面积的分项工程量和造价进行对比审查。如果造价或者工程量相类似，说明拟审计工程的造价是合理的，否则，拟审造价不合理，要找出原因，进行修改。二是已审工程和拟审工程面积一样，但是设计图纸有差异，可将相同部分的工程量进行对比审计，不同的部分按签证或图纸计算。三是两工程的施工图一样，但是现场条件、基础部分和变更不一样，可将基础以上部分进行对比审计，不同的部分单独进行计算或按其它的审计方法进行审计。
筛选审计法
不同工程之间建筑高度和面积一般都不一样，但是各个分部分项工程单位面积的用工量、造价、工程量是一样的，可以利用已审计工程的资料进行汇集、优选、组合成用工量、造价、工程量等单方基本值表，并注明相关的建筑标准。这些基本值就是筛选标准，在此基本值范围内的分项工程可不予审计，范围外的要进行详细审计。
可以看出，工程造价审计的各种审计方法各有优缺点，审计时应结合专案的特点来选定高效、合理的审计方法。随着投资建设专案数量及规模的不断增加，控制投资成本、提高资金使用效率成为工程造价审计工作面临的一项重要课题。
3. 如何进一步做好工程造价审计工作
全面培养高素质审计人才
工程造价审计过程中要减少审计的风险和误差，主要还是要提高审计人员的职业道德素质和业务能力素质。业务素质的提高，要建立继续教育机制，树立“坚持学习、不断更新”的思想，根据工作的要求，有计划、系统的不断组织业务培训，不断更新专业知识，以适应社会发展要求。职业素质的提高，一方面要加强理论学习培训，树立典型，另一方面要加大惩罚职业道德败坏，鼓励先进，通过这些手段来提高审计人员职业道德素质。
提倡将“审计关口前移”，工程造价审计事前介入
正是由于近几年工程造价审计事后控制工作特点，导致产生不可避免的误差。如果对建设专案全过程进行参与，则会对专案有更深入的了解，对一些事后无法看清的关键隐蔽部位，也会及时获取第一手资讯。如工程发生变更时，及时通知审计人员到场确认; 有隐蔽专案时，在隐蔽前通知审计人员到场……这样做一方面避免了不了解现场情况，单凭资料进行审计产生的误差，另一方面也可以减少审计人员熟悉资料的时间，缩短审计时间。同时采用的材料价格也更接近市场价，从而使审计成果更真实、可靠。
提高审计效率，改进工作方法
改进工程造价审计方式、方法，提高审计效率，用更科学、更有效的工作方式来开展工作。根据工程建设专案的特点和近年来审计工作中显现出来的问题及积累的经验教训，工程建设专案造价审计在审计方法上，应当避免以往的事后控制方式，突出事前、事中、事后审计相结合的审计模式，做到及早发现并解决问题，真正发挥审计监督与服务相结合的职能。更要善于总结过去的经验、教训，加强行业之间工作交流，研究工作中的难题，互相学习、取长补短，不断提高审计水平。
5结语
总而言之，在目前的整个建设行业中，由于建设过程中存在的不同问题引发的造价问题也各不相同，所以从审计的角度来讲，必须做好审计工作，有效的保证工程造价的准确、合理，这一目的的实现依赖于审计人员专业知识的提升，工作效率的改进和自身业务水平的提高。
参考文献
[1] 王艳.建设工程造价审计中的问题与对策[J].建设科技,20113
[2] 马坤才,欧阳东平.我国工程造价审计存在的问题与对策分析[J].城市建设,20106
《 浅谈工程专案审计 》
【摘要】本文将工程专案审计分为前期审计、中期审计和终结审计三个阶段，并分析了各阶段审计的特点，提出了各阶段审计的重点和方法。
【关键词】前期审计中期审计终结审计
中图分类号： 文献标识码： A 文章编号：
所谓工程专案审计，是指对单项工程从前期的调研论证、设计、招投标、合同签订、组织施工、竣工验收到结算全过程的经济活动和管理进行的审计，并对其最终绩效进行评价。工程专案审计是一项综合性的高层次审计。由于工程专案存在着工期长、点多面广、管理跨度大等特点，因此一般将工程专案审计分为前期审计、中期审计和终结审计三个阶段。各实施阶段的特点不同，其审计的内容也有所侧重。
一、工程前期审计是保证工程投资效益的前提
工程专案前期审计主要是对工程前期策划、决策、设计、招投标、合同签订等准备工作的各项内控制度进行审计，及早发现管理上的缺失与薄弱环节，消除效益流失的隐患。
一工程专案前期审计的重点是专案的可行性和科学性。
审计中要注意分析专案建议书或可行性研究报告是否科学、全面和充分;专家意见是否独立、客观，反对意见是否得到重视;可行性研究报告是否是在实事求是的前提下，通过对专案要素进行认真的、全面的调查和详细的测算分析，经过多方案的比较论证后提出的;环境及建设上的可行性;拟建专案的各要素是否进行认真的调查研究，测算分析是否符合实际情况等等。
二专案设计阶段的审计。
这个阶段的审计重点是：工程建设理由及条件、工程选址及建设规模、工程主要内容及投资形式、经济效益、环保效益及社会效益等内容是否在工程设计方案中充分说明。施工图设计是施工建设的依据，它需要满足建筑材料的选用、装置的安装和非标准件的制作，满足施工图预算的编制，施工组织设计和现场施工方面的需要。
三招投标阶段的审计。
在专案招标、投标、签定施工合同整个过程中，审计人员既不参与招标的管理也不参与标书的鉴定。招标或代理招标部门应为审计部门设立监督席对招标的全过程进行监督。在评标结束后，向全体投标人员发表审计意见，使审计人员既能处在第三方的监督位置，又能保持审计工作的独立性;既能做到事中审计，又能做到在合同签定前监督改正存在的问题，减少事后审计的被动性。
四审查《工程承包合同》。
重点审查是否签订了专案承包合同，合同双方是否具有法人资格和相应的履约能力，内容是否合规完整;权、责、利划分是否明确。如有分包工程，还应审查《工程分包合同》。
二、工程事中控制是做好工程审计的关键
工程施工过程审计或称中期审计，主要围绕工程的质量、数量和安全等影响工程的关键要素进行审计。通过对工程专案的事中监督，发现并纠正施工管理中存在的问题，及时堵塞漏洞，降低成本，提高效益。
一加强对工程专案管理组织机构的监督。
目标是组织存在的前提。首先对管理机构确定的各专案标进行检视，是否符合国家相关标准、规范和规定，是否符合工程施工合同的要求。没有分工与协作就不是组织，要求监理单位及施工专案部落实管理人员，任务分工、职能分工和履职资格，确保专案管理组织做到管理层次划分简捷、管理跨度大小适中、管理部门设定科学、管理职责分工清晰。监理单位和施工单位的管理机构还应根据工作需要及环境变化对现有组织进行调整或重新组合。
二加强对工程专案现场工作量的监督。
每项工程都有自己的设计图纸，施工单位根据施工图纸，在开工时对图纸进行复核，即建设单位通过监理单位组织一次图纸会审。这是开工前的一道关键程式和内容，万万不可忽视。审计人员在图纸会审后，应及时向专案投资方索要图纸会审记录，以确定设计图纸的变动情况。在工程开工后，审计人员应经常深入现场实际检视实际施工与设计图纸要求的符合性，发现问题及时下达审计意见书要求相关管理部门及时整改，尤其是事关工程质量和安全的隐患。
然而，在实际的工程施工过程中，设计更变和现场隐蔽工程签证是一般不可避免的。为此，审计人员应注意以下几点：一是我们的甲方代表和监理工程师的工作责任心是否到位，对施工阶段的每一分部、分项工程是否亲临施工现场掌握第一手资料，在保证施工正常执行的情况下，做到现场签证的真实可靠。二是因设计方案不合理或由施工地质环境和结构的改变，原有图纸必须进行重大更改时，设计人员必须亲临时施工现场，广泛听取各方的意见，对设计变更进行技术经济比较，严格控制设计变更数量，尽可能把工程造价降为最小值。三是要求监理单位或建设单位严格稽核承包单位编制的施工组织设计，对主要施工方案进行技术经济分析，减少专案施工中不必要的费用发生。
三加强对施工单位施工合同履约的监督。
建筑安装承包合同是发包方建设单位和承包方施工单位为完成商定的建筑安装工程明确相互权利、义务关系的协议。它是国家规定的基本经济合同的一种。我国有关部门颁发了《建筑安装工程承包合同条例》对此做出了明确规定，为在基本建设中推行建设工程合同制度提供了法律依据。工程合同签订后，一是做好工程施工记录，储存各种档案图纸，特别是注有实际施工变更情况的图纸，注意积累素材，为正确处理可能发生的索赔提供依据。二是参与合同修改、补充工作，着重考虑它对投资控制的影响，严把工程造价关，认真分析合同的每一条款内容.
三、工程事后审计是控制工程造价的最后保证
一审查工程量的真实性和准确性。
工程竣工后，审计重点是甲乙双方的工程结算。工程量稽核是结算中最基础的资料。它直接影响计算直接费和其它各项费用，它的准确与否直接关系到工程造价的高低，工程量的计算是编制结算最繁琐的环节，计算规则多，工程量大，最容易出现多算，重算。因此，必须根据竣工图纸及其它他相关资料以及现场实际情况，对工程量的准确性进行严格核实，确保工程量真实准确，避免施工单位预算员做结算时有意多结的情况。
二审查工程决算书编制的科学性。
在实际审计中，检视定额编号、工程专案名称及规格，严把定额套用稽核关。工程预算定额具有面广、交叉的特点。在审查竣工决算套用定额时应注意各专业的适用范围及使用界线的划分，套取定额编号计价时，必须看清定额的工作内容和材料含量，防止高套定额子目或已综合的价格却又分成几个子目重复计算，计取费用。
三审查工程取费标准的合规性。
在审计过程重点稽核结算中各项费用的计取比例、计算基础是否符合规定要求。工程结算是由直接费、间接费、利润和税金等费用组成，单位工程专案是根据工程类别计取各类管理费用的。因此，确定取费标准，准确套用各项费率，取费基础是否正确是非常重要的。在实际工作中，必要时可要求施工单位提供相关证件。
四审查工程专案中建筑材料用量及价差的准确性和时效性。
通过工程审计，可以纠正材料结算费用高的现象，来控制工程造价、提高投资效果。在工作中，往往会遇到工程专案中所用材料的质量与规格、型号与工程结算所提供资料不符，不但材料价格存在着严重的不合理差价，而且材料的质量和功能不符合图纸的设计要求，出现以假乱真，以次充好的现象，结果导致了工程质量的整体效果差，缩短了工程设施的使用寿命。实际工作中还有某些材料的价格波动较大，施工购进时价格较低而在结算时价格涨幅较大，出现低价购进高价结算的情况。
五审查工程专案的隐蔽工程记录。
在工程结算中隐蔽工程的签证常引起争议，因为签证人员往往只重视技术及时间，而忽视了计费问题，结果签证中出现了在定额内已包括的内容重复签证的现象。再者甲方代表必须亲临施工现场，随时掌握施工内容，做到签证内容与施工内容相符合，在现场做好隐蔽工程记录。在签证单上只体现工程量和施工内容，绝不能体现工程费用。这就需要甲方代表既有较高的自身素质，又有较强的思想道德休养;既懂得本专业技术知识，又具备一定的实践经验。
综上所述，工程专案审计是一项重要的审计工作，加强对工程专案的审计监督已成为国家审计机关、内部审计部门面临的一项刻不容缓的工作任务。开展工程专案审计能够直观地提高经济效益，引起单位领导注意及重视，能有效促进企业改善管理、找找漏洞、挖掘潜力，提高经营决策的科学性，建立健全内部控制制度，从而增强企业核心竞争力。
参考文献：
[1]姚天鹏.如何强化基建专案管理审计[J].工业审计与会计，.
[2] 周玉萍.基建工程专案审计中存在的问题与对策[J].黑龙江科技资讯，.
[3] 郭静.基建审计的内容及存在的问题[J].建材技术与应用，.
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中国有一千个陈景润就了不得（ 邓小平） 陈景润，数学家，中国科学院院士。 1933年5月22日生于福建福州。1953 年毕业于厦门大学数学系。1957 年进入中国科学院数学研究所并在华罗庚教授 指导下从事数论方面的研究。历任中国科学院 数学研究所研究员、所学术委员会委员兼贵阳民族学院、河南大学、青岛大学、华中工学院、 福建师范大学等校教授，国家科委数学学科组成员，《数学季刊》主编等职。主要从事解析数论方面的研究，并在哥德巴赫猜想研究方面取得国际领先的成果。这一成果国际上誉为“陈氏定理”，受到广泛引用。这项工作，使之与王元教授、潘承洞教授共同获得 1978 年国家自然科学奖一等奖。其后对上述定理又作了改进，并于1979年初完成论文《算术级数中的最小素数》，将最小素数从原有的80推进到16，受到国际数学界好评。对组合数学与现代经济管理、科学实验、尖端技术、人类生活密切关系等问题也作了研究。发表研究论文 70 余篇，并有《数学趣味谈》、《组合数学》等著作。
中国有一千个陈景润就了不得（ 邓小平）陈景润，数学家，中国科学院院士。1933年5月22日生于福建福州。1953 年毕业于厦门大学数学系。1957 年进入中国科学院数学研究所并在华罗庚教授 指导下从事数论方面的研究。历任中国科学院 数学研究所研究员、所学术委员会委员兼贵阳民族学院、河南大学、青岛大学、华中工学院、 福建师范大学等校教授，国家科委数学学科组成员，《数学季刊》主编等职。主要从事解析数论方面的研究，并在哥德巴赫猜想研究方面取得国际领先的成果。这一成果国际上誉为“陈氏定理”，受到广泛引用。这项工作，使之与王元教授、潘承洞教授共同获得 1978 年国家自然科学奖一等奖。其后对上述定理又作了改进，并于1979年初完成论文《算术级数中的最小素数》，将最小素数从原有的80推进到16，受到国际数学界好评。对组合数学与现代经济管理、科学实验、尖端技术、人类生活密切关系等问题也作了研究。发表研究论文 70 余篇，并有《数学趣味谈》、《组合数学》等著作。徐迟的《哥德巴赫猜想》一文的发表，如旋风般震撼着人们的心灵，震撼着中外数学界。国内外评论说：“陈景润成了中国科学春天的一大盛景”。他被邀参加了全国科学大会，邓小平同志亲切地接见了他。当时陈景润身体不太好，小平同志关怀备至，会议结束后，陈景润被送入北京解放军309医院高干病房。他的到来，轰动了整个医院，院领导给予了盛情的接待，医生和护士无不崇敬这位世界上第一位数学圣人。1977年11月从武汉军区派到309医院进修的由昆，被同伴们拉去看中国这位名人，这真是缘分，过去陈景润连女人名字的边都不粘，连句话都不说的人，此次年近半百的陈景润见到由昆，眼睛一亮，亲切地和由昆打招呼，请她们进来坐下，话也多了。后来由昆被派到陈景润的病房当值班医生。这样，接触的机会多了，每次由昆一出现，陈景润都特别高兴。一天，陈景润关切地问由昆，家住在哪？有没有男朋友、有没有成家？由昆毫不设防，她便心直口快地说：“没有，没有，还早着呢。”以后，由昆也十分关心这位中国数学家，斗转星移，彼此产生了爱情，他们在组织的帮助下结婚了。从此这位被称为“痴人”和“怪人”的数字家陈景润有了一个温暖的家了。陈景润不爱走公园，也不爱逛马路，就爱学习。学习起来，常常忘记了吃饭睡觉。有一天，陈景润吃中饭的时候，摸摸脑袋，哎呀，头发太长了，应该快去理一理，要不，人家看见了，还当他是个姑娘呢。于是，他放下饭碗，就跑到理发店去了。理发店里人很多，大家挨着次序理发。陈景润拿的牌子是三十八号的小牌子。他想：轮到我还早着哩。时间是多么宝贵啊，我可不能白白浪费掉。他赶忙走出理发店，找了个安静的地方坐下来，然后从口袋里掏出个小本子，背起外文生字来。他背了一会，忽然想起上午读外文的时候，有个地方没看懂。不懂的东西，一定要把它弄懂，这是陈景润的脾气。他看了看手表，才十二点半。他想：先到图书馆去查一查，再回来理发还来得及，站起来就走了。谁知道，他走了不多久，就轮到他理发了。理发员叔叔大声地叫：“三十八号！谁是三十八号？快来理发！”你想想，陈景润正在图书馆里看书，他能听见理发员叔叔喊三十八号吗？过了好些时间，陈景润在图书馆里，把不懂的东西弄懂了，这才高高兴兴地往理发店走去。可是他路过外文阅览室，有各式各样的新书，可好看啦。又跑进去看起书来了，一直看到太阳下山了，他才想起理发的事儿来。他一摸口袋，那张三十八号的小牌子还好好地躺着哩。但是他来到理发店还有啥用呢，这个号码早已过时了。陈景润进了图书馆，真好比掉进了蜜糖罐，怎么也舍不得离开。可不，又有一天，陈景润吃了早饭，带上两个馒头，一块咸菜，到图书馆去了。陈景润在图书馆里，找到了一个最安静的地方，认认真真地看起书来。他一直看到中午，觉得肚子有点饿了，就从口袋里掏出一只馒头来，一面啃着，一面还在看书。“丁零零……”下班的铃声响了，管理员大声地喊：“下班了，请大家离开图书馆！”人家都走了，可是陈景润根本没听见，还是一个劲地在看书呐。管理员以为大家都离开图书馆了，就把图书馆的大门锁上，回家去了。时间悄悄地过去，天渐渐地黑下来。陈景润朝窗外一看，心里说：今天的天气真怪！一会儿阳光灿烂，一会儿天又阴啦。他拉了一下电灯的开关线，又坐下来看书。看着看着，忽然，他站了起来。原来，他看了一天书，开窍了。现在，他要赶回宿舍去，把昨天没做完的那道题目，继续做下去。陈景润把书收拾好，就往外走去。图书馆里静悄悄的，没有一点儿声音。哎，管理员上哪儿去了呢？来看书的人怎么一个也没了呢？陈景润看了一下手表，啊，已经是晚上八点多钟了。他推推大门，大门锁着；他朝门外大声喊叫：“请开门！请开门！”可是没有人回答。要是在平时，陈景润就会走回座位，继续看书，一直看到第二天早上。可是，今天不行啊！他要赶回宿舍，做那道没有做完的题目呢！他走到电话机旁边，给办公室打电话。可是没人来接，只有嘟嘟的声音。他又拨了几次号码，还是没有人来接。怎么办呢？这时候，他想起了党委书记，马上给党委书记拨了电话。“陈景润？”党委书记接到电话，感到很奇怪。他问清楚是怎么一回事，高兴得不得了，笑着说：“陈景润！陈景润！你辛苦了，你真是个好同志。”党委书记马上派了几个同志，去找图书馆的管理员。图书馆的大门打开了，陈景润向管理员说：“对不起！对不起！谢谢，谢谢！”他一边说一边跑下楼梯，回到了自己的宿舍。他打开灯，马上做起那道题目起来。一陈景润在福州英华中学读书时，有幸聆听了清华大学调来的一名很有学问的数学教师讲课。他给同学们讲了一道世界数学难题：“大约在200年前，一位名叫哥德巴赫的德国数学家提出了‘任何一个偶数均可表示两个素数之和’，简称1＋1。他一生也没证明出来，便给俄国圣彼得堡的数学家欧拉写信，请他帮助证明这道难题。欧拉接到信后，就着手计算。他费尽了脑筋，直到离开人世，也没有证明出来。之后，哥德巴赫带着一生的遗憾也离开了人世，却留下了这道数学难题。200多年来，这个哥德巴赫猜想之谜吸引了众多的数学家，从而使它成为世界数学界一大悬案”。老师讲到这里还打了一个有趣的比喻，数学是自然科学皇后，“哥德巴赫猜想”则是皇后王冠上的宝石！这引人入胜的故事给陈景润留下了深刻的印象，“哥德巴赫猜想”像磁石一般吸引着陈景润。从此，陈景润开始了摘取皇冠上的宝石的艰辛历程......1953年，陈景润毕业于厦门大学数学系，曾被留校，当了一名图书馆的资料员，除整理图书资料外，还担负着为数学系学生批改作业的工作，尽管时间紧张、工作繁忙，他仍然坚持不懈地钻研数学科学。陈景润对数学论有浓厚的兴趣，利用一切可以利用的时间系统地阅读了我国著名数学家华罗庚有关数学的专著。陈景润为了能直接阅读外国资料，掌握最新信息，在继续学习英语的同时，又攻读了俄语、德语、法语、日语、意大利语和西班牙语。学习这些外语对一个数学家来说已是一个惊人突破，但对陈景润来说只是万里长征迈出的第一步。为了使自己梦想成真，陈景润不管是酷暑还是严冬，在那不足6平方米的斗室里，食不知味，夜不能眠，潜心钻研，光是计算的草纸就足足装了几麻袋。1957年，陈景润被调到中国科学院研究所工作，做为新的起点，他更加刻苦钻研。经过10多年的推算，在1965年5月，发表了他的论文《大偶数表示一个素数及一个不超过2个素数的乘积之和》。论文的发表，受到世界数学界和著名数学家的高度重视和称赞。英国数学家哈伯斯坦和德国数学家黎希特把陈景润的论文写进数学书中，称为“陈氏定理”，可是，这个世界数学领域的精英，在日常生活中却不知商品分类，有的商品名字都叫不出来，被称为“痴人”和“怪人”。二作家徐迟在《哥德巴赫猜想》中这样描绘陈景润的内心世界：“我知道我的病早已严重起来。我是病入膏肓了。细菌在吞噬我的肺腑内脏。我的心力已到了衰竭的地步。我的身体确实是支持不了啦！唯独我的脑细胞是异常的活跃，所以我的工作停不下来。我不能停止。……”对于陈景润的贡献，中国的数学家们有过这样一句表述：陈景润是在挑战解析数论领域250年来全世界智力极限的总和。中国改革开放总设计师邓小平曾经这样意味深长地告诉人们：像陈景润这样的科学家，“中国有一千个就了不得”。陈景润的小故事：陈景润出生在贫苦的家庭，母亲生下他来就没有奶汁，靠向邻居借熬米汤活过来。快上学的年龄，因为当邮局小职员的父亲的工资太少，供大哥上学，母亲还要背着不满两岁的小妹妹下地干活挣钱。这样，平日照看3岁小弟弟的担子就落在小景润的肩上。白天，他带领小弟弟坐在小板凳上，数手指头玩；晚上，哥哥放了学，就求哥哥给他讲算数。稍大一点，挤出帮母亲下地干活的空隙，忙着练习写字和演算。母亲见他学习心切，就把他送进了城关小学。别看他长得瘦小，可十分用功，成绩很好，因而引起有钱人家子弟的嫉妒，对他拳打脚踢。他打不过那些人，就淌着泪回家要求退学，妈妈抚摸着他的伤处说：“孩子，只怨我们没本事，家里穷才受人欺负。你要好好学，争口气，长大有出息，那时他们就不敢欺负咱们了！”小景润擦干眼泪，又去做功课了。此后，他再也没流过泪，把身心所受的痛苦，化为学习的动力，成绩一直拔尖，终于以全校第一名的成绩考入了三元县立初级中学。 在初中，他受到两位老师的特殊关注：一位是年近花甲的语文老师，原是位教授，他目睹日本人横行霸道，国民党却节节退让，感到痛心疾首，只可惜自己年老了，就把希望寄托于下一代身上。他看到陈景润勤奋刻苦，年少有为，就经常把他叫到身边，讲述中国5000年文明史，激励他好好读书，肩负起拯救祖国的重任。老师常常说得满眼催泪，陈景润也含泪表示，长大以后，一定报效祖国！另一位是不满30岁的数学教师，毕业于清华大学数学系，知识非常丰富。陈景润最感兴趣的是数学课，一本课本，只用两个星期就学完了。老师觉得这个学生不一般，就分外下力气，多给他讲，并进一步激发他的爱国热情，说：“一个国家，一个民族，要想强大，自然科学不发达是万万不行的，而数学又是自然科学的基础。”从此，陈景润就更加热爱数学了。一直到初中毕业，都保持了数学成绩全优的记录。 祖国 光复后，陈景润考入福州英华书院念高中。在这里，他有幸遇见使他终生难忘的沈元老师。沈老师曾任清华大学航空系主任，当时是陈景润的班主任兼教数学、英语。沈老师学问渊博，循循善诱，同学们都喜欢听他讲课。有一次，沈老师出了一道有趣的古典数学题：“韩信点兵”。大家都闷头算起来，陈景润很快小声回答：“53人”。全班为他算得速度之快惊呆了，沈老师望着这个平素不爱说话、衣服槛楼的学生问他是怎么得出来的?陈景润的脸羞红了，说不出话，最后是用笔在黑板上写出了方法。沈老师高兴地说：“陈景润算得很好，只是不敢讲，我帮他讲吧！”沈老师讲完，又介绍了中国古代对数学贡献，说祖冲之对圆周率的研究成果早于西欧1000年，南宋秦九韶对“联合一次方程式”的解法，也比意大利数学家欧拉的解法早500多年。沈老师接着鼓励说：“我们不能停步，希望你们将来能创造出更大的奇迹，比如有个‘哥德巴赫猜想’，是数论中至今未解的难题，人们把它比做皇冠上的明珠，你们要把它摘下来!”课后，沈老师问陈景润有什么想法，陈景润地说：“我能行吗?”沈老师说：“你既然能自己解出‘韩信点兵’，将来就能摘取那颗明珠：天下无难事，只怕有心人啊!”那一夜，陈景润失眠了，他立誓：长大无论成败如何，都要不惜一切地去努力。陈景润是闽籍著名数学家，为摘取“哥德巴赫猜想”这一数学明珠，倾其毕生心血，其事迹激励了无数人投身科学事业。电视剧《陈景润》以人物传记的形式，以写实的手法把陈景润一生坚韧不拔的钻研精神，以及他那宽容、善良的性格，真实地展现给观众，使人们心中得到启迪和激励。该剧于2008年1月24日起每晚8点在福建电视台播出。内容简介:自幼喜爱数学的陈景润，有幸得到著名教授沈元的启发，开始了一生追求哥德巴赫猜想的历程。随着新中国的诞生，陈景润成为厦门大学数理系的一名大学生。尽管要忍受生活等种种艰难的困扰，但是陈景润慢慢清晰地形成了自己独特的性格和事业追求的精神基石，并作为高材生被分配到北京的一所中学当老师。可当生性不善与人交流的陈景润站在讲台上的时候，他茫然更不知所措。北方寒冷的天气也让这位南方体弱多病的小伙子病倒了。在中学教书的这段日子里，陈景润发生了不少和学生的一些趣事和尴尬，他的特长并不是教别人，而是在自己的美丽而灿烂的数学世界里。最后因身体和不适合教学而病退回家。陈景润的人生自此陷入一段无奈的时光。因为不想依靠家人生存，陈景润在福州摆起了书摊。在经过一系列的惨淡经营、被人误会不理解、甚至最后被当成特务调查……陈景润的窘境，被爱材如子的厦大校长王亚南知道了。随后，他顺利回到厦大工作，并在很短的时间内，完成了第一篇论文《他利问题》。论文得到中科院数学所所长华罗庚的赏识，陈景润更幸运的被调进中科院。他立下人生目标，开始了向哥德巴赫猜想进军的准备。即使文革来临了，陈景润依然全身心投入到哥德巴赫猜想的工作中，丝毫感受不到随之而来的暴风骤雨。造反派的几次威逼利诱都无法让陈景润放弃他的原则，可当他的“一加二”手稿难逃被毁的厄运后，陈景润万念俱灰，跳楼自杀了。万幸的是几根电线的遮挡，陈景润幸运的活了下来，被救回后，陈景润过着离群索居的生活。直到中科院新上任的梁书记的到来。在梁书记的鼓励下，陈景润用3年的时间完成了“一加二”的简化稿。伴随着国家形势的逐渐变化及突然降临的，毛主席的亲自关怀。陈景润成了时代英雄，受到党和领导的关心。爱情之花也姗姗来迟。第一集：简陋的私塾课堂上，少年陈景润专心致志的听何先生讲梁启超的《少年中国论》。时光如梭，陈景润遇到代课老师沉元，开始了攻克世界著名数学难题--哥德巴赫猜想(1+2)，成为大数学家的憧憬，随后以优异的成绩考上厦门大学。第二集：依山傍海的厦门大学给了陈景润一个崭新的人生，进入知识的海洋的他洋溢着内心的喜悦。可是独来独往的陈景润只知埋头读书，也不注意个人卫生，被室友不理解和误会，由此他也成了大学里一道独特的风景线。第三集：陈景润刻苦执着的求学精神，感动了所有人。经过了抗美援朝等一系列事件，风雨之后，同学关系和好如初。大学毕业后，陈景润服从国家的需要，被分配到北京的一所中学当老师。第四集：由于非常不适应讲课教学，陈景润只得放弃中学讲台的位置，开始只为学生批改课本。领到第一个月的工资后，陈景润把钱寄回家，并主动要求增加工作量。可是陈景润本身身体就不好，不久他就病倒了。学校不得不劝他回家休养，陈景润的人生陷入了前所未有的一个低谷。第五集：为了生计，陈景润摆起了书摊。厦大校长王亚南知道了，立刻又把他调回学校的数学系资料室里工作。经过努力，陈景润的论文《他利问题》得到我国著名数学家华罗庚的赏识，请他来北京参加全国数学论文报告会。第六集：陈景润顺利调进中科院数学研究所。进了中科院数学所后，陈景润开始了更刻苦的学习。陈景润的人生好似进入了一个灿烂的时期，在华罗庚等著名科学家的指引下，数学的美丽之梦在北京绽放开来。第七集：“大跃进”政治运动开始了，陈景润白天都在钢铁厂劳动。随着运动的升级，数学所所长华罗庚也被下放到基层搞理论联系实际，陈景润也被当做“白专”典型，调到大连化学物理所两年。之后在华罗庚的努力下，陈景润再一次被调回中科院。第八集：陈景润忍住身体的病痛，经过长期坚持不懈的演算。终于完成了证明世界著名数学难题—哥德巴赫猜想(1+2)论文的初稿。“文化大革命”开始了。造反派为迫害陈景润，逼迫他撕掉宝贵的手稿。陈景润万念俱灰，跳楼自杀。第九集：因为树枝和电线的阻挡，跳楼自杀的陈景润幸运地没有死，之后，陈景润过着离群索居的生活，直到中科院数学所新上任的梁书记的到来。梁书记的关心让陈景润感到从未有过的温暖，在心里升起了一缕阳光。第十集：历经非人的寒窗，在以麻袋堆集手稿的日子中，陈景润的关于“1+2”的论文简化稿完成发表，并在着名的作家徐迟所写的关于他美丽而痛苦的数学之梦旅的报告文学发表后，引起了社会各界巨大的反响，陈景润也成了当时人人皆知的传奇式英雄人物。第十一集：黎明前的黑暗，政治运动“反击右倾翻案风”开始了，陈景润坚持正义拒绝了出卖灵魂，最终等到了“文化大革命”的结束，迎来了科学的春天，进入他人生的黄金时期。第十二集：就在数学所梁书记和陈景润的家人都为他的个人问题着急的时候，属于他的这朵爱情之花才姗姗绽放开来。陈景润遇到了医院的实习医生由昆，并为她的真诚和善良所吸引，这个传奇数学家以他独特方式开始了恋爱。第十三集/第十四集：陈景润和由昆结婚了，由昆对他照顾得无微不至，陈景润也如愿当上了爸爸。在邓小平的关心下，由昆被调到北京工作，陈景润一家三口其乐融融，传奇人物的幸福生活开始了。不知你的偶像是不是我说的这个。