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第一，林徽因第二，张爱玲第三，林巧稚林徽因爱国(保护古建与强权呐喊)建筑师(国徽，纪念碑设计者)，美学家(诗歌，衣着)。张爱玲的笔触及女人的心灵，城市女人的小肚鸡肠，婆媳理短，女人心理描写尤其到位。林巧稚是世间温暖的天使，中国的南丁格尔。
杨绛，杨先生，我的最爱
她，曾经是上海最风光的交际花，热闹的百乐门舞厅，常有她曼妙的身影出现；她，与陆小曼被世人并称为“南唐北陆”，成为两道令人瞩目的风景线。在大上海的交际名媛中，风情妩媚的她，是众人关注的焦点，风头最盛，无人能及。她，就是十里洋场一枝花，唐瑛。唐瑛出生于1910年，彼时正是风雨飘摇的民国时期，但颇不安定的时代大环境并没有影响到她的安稳成长。她的母亲徐亦蓁是金陵女子大学的首届毕业生，与著名教育家吴贻芳是同学；她的父亲唐乃安，是清政府获得庚子赔款自助的首批留洋学生，也是中国第一个留洋的西医。回国后在北洋舰队做医生，后在上海开私人诊所，因经常为名门望族看病，收入颇丰，家底殷实。唐瑛便是在这相对富足而自由的优越环境中，一步一步走向了她成长的未来。深受西方文化影响的唐父，对女儿的成长格外注重，不似传统家庭，只教些针织女红，而是更偏向才艺气质方面的培养，他想把女儿培养成端贵雍容的社交名媛。因此，唐家的女孩们，从小就有专门的老师来教导舞蹈、英文和戏曲，这些出众的才艺无疑为她后来的交际生涯增添了一笔砝码。除了这些才艺学习之外，她还修炼着名媛的基本功——衣食讲究。用餐礼仪，是她每日的必修课，这些也养成了她在吃穿用度上的不俗品味。 据传，唐瑛有十个描金箱子用来装衣服，而皮衣则挂满了一整面墙的大衣橱。她有自己的私人裁缝，当唐瑛穿着新做的衣服出现在交际场中，全上海的裁缝就都忙活了起来，众人争相模仿唐瑛的穿着打扮，只因为她代表着上海滩最顶尖的时髦女郎。 虽说物质并不能代表一切，但它也恰恰能代表一个人的身份以及品味，也许这就是“大家闺秀”由内而外散发出的优雅气质吧。在“富养”环境中熏陶培养出来的唐瑛，窈窕如春月之柳，清丽如出水芙蓉。既有着东方女子的温柔婉约，又含有西方女人的妩媚风情，举手投足，一颦一笑都吸引着众人追随的目光，美好得让人难以忘怀。 1926年，在其父的许可下，16岁的唐瑛正式踏入上海交际圈。当唐瑛穿着旗袍高跟鞋，身姿摇曳地出现在百乐门舞厅时，便惊艳了世人的眼睛，引起轰动。很快，这位多才多艺的名门淑媛便在社交界崭露头角，独领风骚。有个叫《玲珑》的杂志，把唐瑛当成“交际名媛”的榜样，鼓励女性要学会社交。《春申旧闻》中关于当年上海的“交际名媛”有这样一段描写：“上海名媛以交际著称者，自唐瑛、陆小曼始。”而这些“交际花”中唐瑛无疑是风头最盛的。1927年，在中央大戏院举行的上海妇女界慰劳剧艺大会上，她与陆小曼联袂登台亮相，出演昆曲《牡丹亭》选段，年仅17岁的唐瑛丝毫不怯场，与陆小曼的表演相得益彰。她们一个扮“杜丽娘”，一个扮柳梦海，古典戏文的沉重与无奈在唐陆二人精彩的演绎下，变成了社交中信手拈来、风流旖旎的韵事佳话。人生如戏，戏如人生，二人恍若入戏，执手相视，不相上下的风姿气韵，交相辉映，留给了那座城市无数的香艳回忆。她们皆是那遗世独立的绝色佳人，一个倾国倾城，一个任性骄傲。但并不影响各自为对方的气质修养所折服，她们也由此成为了一对惺惺相惜的好姐妹，在民国的舞台上大放异彩。此时，在唐瑛的带动下，旧上海的名媛们纷纷走出了过往的阴霾，从男人的背后走到台前，开始寻找属于自己的精彩人生。对时尚颇有心得的唐瑛与陆小曼等人筹办了“云裳服装公司”，这也是中国第一家专为女性开办的服装公司，而唐瑛则是云裳服装公司的形象代表。对服装有着不俗品味的唐瑛，引领着上海滩的服装潮流走在时尚的前沿，“云裳”成为民国时尚女性最青睐的服装品牌。1935年秋，唐瑛与当时的沪江大学校长凌宪扬将《王宝钗》搬上了卡尔登大剧院，并且整场演出都是全英文的流利对白，而无唱段。外语与国粹的混搭，不得不说这一举动是开创了纯英文演出的第一次。这场演出在当时引起了极大的轰动。在洪深编导的话剧《少奶奶的扇子》中，当唐瑛穿着曳地长裙在百乐门一亮相，观众便沸腾了。台下乌泱泱的看客，都是奔着一睹主角芳颜来的，可见当时的唐瑛人气有多旺。此时的唐瑛，俨然已是上海滩名媛中最耀眼的明星，光芒万丈。这样一位集美貌与才艺于一身的女人，自然有着不可抵挡的魅力。追求她的男人如过江之鲫，但总有一种女人，她的故事里，男人从来就不是主角。相比于她的美貌与才艺带来的高涨人气，她的爱情却没有想象中的轰动 。提起唐瑛的爱情，就不得不提到她与当时的“钻石王老五”宋子文那段秘而不宣的不了情。 唐宋两家乃是世交，唐瑛的二哥曾与宋子文一起在美国留学，回国后成了宋子文最亲信的秘书。二人关系融洽，来往密切，唐腴庐也经常以朋友的身份邀请宋子文来家里做客。此时，年过三旬的宋子文依旧单身，而唐瑛也尚待字闺中。这种相逢纵使隔着16年的时光差距，纵使有着“君生我未生，我生君已老”的遗憾，可那于千千万人中一回眸的缘份，却使唐瑛情不自禁沦陷其中，不忍忘怀，相思成灾。这便是唐瑛与宋子文的初遇，不是那个与盛家七小姐爱恨情仇的宋子文，而是在唐瑛的戏台上偶然登场的宋子文。当宋子文看到娉婷玉立的唐瑛时，立刻惊为天人，对历经情感沧桑的宋子文而言，洋溢着青春气息的唐瑛，犹如山涧清泉般泠泠动听，沁人心脾。正值人生最美好年华的唐瑛就这样闯入宋子文的视线，从此后，宋子文便开始对唐瑛展开了猛烈的追求。 宋子文给唐瑛讲述大洋彼岸的异国风光和风土人情、人文戏曲，这对于学惯中西的唐瑛来说，非常具有诱惑力。不仅如此，宋子文还给唐瑛写信表达爱恋之情，一封封火热的情书成了唐瑛梳妆台上的常客。在字里行间的倾诉之中，在体贴温柔的追求之下，唐瑛的心也渐渐被这个富有、英俊、成熟、权盛一时的男人攻陷。但名门淑媛的矜持和父亲的反对使她只能远远站在窗帘之后，望着这个男人到来的方向，日日等待。1931年，唐腴庐和宋子文在上海火车站受到刺客的袭击。先下车的唐腴庐被刺客误认为是宋子文而开枪，后下车的宋子文则警觉地躲了起来。唐腴庐身中数枪，不治身亡。这个不幸的意外使得唐家悲痛万分，原本就反对儿子从政的唐父，从此后更不愿与宋家再有来往。兄长的死亡无疑成为唐瑛与宋子文之间永远无法消除的阴影。那一道无法修复的巨大鸿沟阻断了渐生的情愫。宋子文对唐家心存愧疚，不想再扰乱唐家的生活，也为此打消了继续追求唐瑛的念头。宋子文留给唐瑛的二十封情书则被她锁在了小抽屉里，细心珍藏。让一段往事尘封于心间，任谁也无法打开。现在想来，那一场岁月，他与她终究只是擦肩而过，向来情深，奈何缘浅，他们之间终还是少了些情缘。不久后，唐瑛便嫁给了宁波“小港李家”——沪上豪商李云书的儿子李祖法。 婚后的唐瑛，仍维持着交际花的排场。李祖法留法归来，时任水道工程师，搞技术工程的他虽出生于豪门贵族，可生性安静沉稳，不喜交际，也不喜欢自己的妻子在外抛头露面，而唐瑛却热衷于过“热闹”的生活。当唐瑛在卡尔登大戏院演出《王宝钏》大红大紫的时候，家里的气氛却是冰冷灰暗的。两人性格上的巨大差异，最终引发了更大的矛盾，视交际如生命的唐瑛无法理解丈夫的反对，再三权衡之后，决定与李祖法离婚。1936年，儿子六岁时，两人结束了将近七年的婚姻。离婚后的唐瑛并没有因婚姻的失败而黯然，反而在社交场上更加如鱼得水。当然，这次失败的婚姻并不是唐瑛情感的终结，彼时她只有27岁，尚且年轻而美丽。不久之后，她遇到了生命中的第三个男人——容显麟，并再次坠入爱河。经过了岁月的历练和人世的沧桑，她明白很多事情都已经是过眼云烟不值一提，只有合适的彼此才能相依相伴一直走下去。而性格活泼热情，同样喜欢娱乐社交的容显麟无疑是最佳人选。两人很快步入婚姻殿堂，结伴共同享受生活。不同于李家的保守思想，容家是个开放的望族，这样的家庭氛围更适合热闹的唐瑛。婚后幸福的生活为唐瑛一波三折的感情经历画上了圆满的句号。1948年，唐瑛随丈夫远赴香港，后来移民到美国，渐渐隐匿于浮世风霜，她在大洋彼岸继续做她的美人。20世纪70年代，唐瑛回到了阔别多年的上海。当她着一袭绿旗袍，姿态恬静而优雅地从清晨薄雾中远远走来时，60多岁的她竟没有沧桑感，仿佛是被时光遗忘的葱茏少女。她的脸上虽留下了岁月的痕迹，可岁月却无法将美人迟暮的哀愁之伤雕琢在她眼中。1986年，唐瑛在纽约的公寓里离世，平静安详。她写下了大上海“交际女王”的传奇，被称为名媛的典范，却在最美丽的巅峰抽身离去，从此云淡风轻地度过一生，即便是最后的离开，也是一脸从容。唐瑛，这个风华绝代的民国女子，配合着时间演好了她的每一段人生历程。世事变迁，于她而言，仅仅是人生舞台的背景更换，丝毫不影响她演绎自己的美丽。不同于陆小曼的任性偏激、爱情至上，她活得自成一派。她有着上海女人的聪慧与精明，她清楚地明白自己要的是什么，能够得到什么，懂得女人应该为自己做些什么，她以平凡女人的姿态去追求属于她的爱情和生活，也许不是自己曾经期盼的爱情，却也是圆满的。“比我漂亮的人，没有我聪明；比我聪明的人，又没有我漂亮。”这是唐瑛的聪明与睿智之处，在最好的年华里，她尽情挥霍自己的美丽，而年老时，岁月的磨砺使她高雅的气质浑然天成，依旧美丽。纵观她这一生，最爱的人始终是自己，一生爱自己，让她做足了一辈子的美人。这样的恰到好处，成全了她云淡风轻、美丽高贵的一生。而一个普通女子要经过多少红尘颠沛，方明白这个道理呢？
宋氏姐妹美玲
中国社会新闻出版总社系横跨报业、刊业、图书出版业、数字出版及影视业的综合性新闻出版机构，主要出版物有《中国社会报》、《乡镇论坛》杂志、《社区》杂志、《中国社会导刊》杂志、各类图书、书报刊的电子版和影视作品。 米有录米有录，男，汉族，1955年3月生，山西河津人，1975年2月入党，1975年5月参加工作，山西大学毕业，大学学历，编审。现任中国社会新闻出版总社总编辑，中国社会出版社总编辑（法人代表）、中国社会报社总编辑（法人代表）、乡镇论坛杂志社总编辑（法人代表）。主要社会兼职： 中国社会工作者协会常务理事，中国记协理事、中国期刊协会常务理事、中国行业报协会常务理事、民政部当代基层民主研究中心主任获得荣誉：1999年“全国百佳出版工作者”荣誉称号 王爱平，女，汉族，1956年2月生，辽宁绥中人，1978年1月入党，1973年6月参加工作，天津科技大学毕业，大学学历，编审。现任中国社会新闻出版总社社长，中国社会出版社社长、中国社会报社社长、乡镇论坛杂志社社长。获得荣誉：2004年，国家机关“三八红旗手”荣誉称号2005年，“全国劳动模范”荣誉称号、“五一劳动奖章”获得者 浦善新、宋珊萍浦善新，男，汉族，1963年5月生，江苏南通人，1987年2月入党，1983年8月参加工作，南京大学毕业，大学学历，高级工程师。现任中国社会新闻出版总社副总编辑，中国社会出版社副总编辑、中国社会报社副总编辑、乡镇论坛杂志社副总编辑。主要社会兼职：建设部城镇化专家委员会委员、中国行政区划与地名学会副会长、人民网房产城建频道高级顾问、中国区域科学协会常务理事、中国国土经济研究会小城镇委员会副主任委员、中国城市规划学会城市与区域规划学术委员会委员。宋珊萍，女，汉族，1964年6月生，浙江宁波人，1997年7月入党，1986年7月参加工作，北京师范大学毕业，大学学历。现任中国社会新闻出版总社副总编辑。 王树金王树金，男，汉族，1949年9月生，山东新泰人，1967年5月入党，1965年11月服役，民政管理干部学院毕业，大专学历，经济师。现任中国社会新闻出版总社党委专职副书记。
刘江，《时尚》杂志社创办人、时尚传媒集团总裁。1993年，刘江创办了中国第一个本土化的高档生活消费杂志——《时尚》杂志，开创了中国高端时尚杂志的先河。20年来，带领《时尚》杂志发展成为拥有17本高档期刊，业务涵盖期刊编辑、图书策划、网络传媒、广告、印刷、发行、数字出版、电视电台制作等多项领域的跨媒体多平台的传媒集团，并在上海和广州设立广告、发行分公司、办事处。在与国外版权方的合作中，刘江先生始终坚持“时尚拥有终审权”的合作原则，凭借“国际视野、本土意识”的办刊理念，与包括美国赫斯特传媒集团、美国国家地理学会、罗黛尔出版集团、科特科传媒集团，以及英国鲍尔集团在内的世界一流出版集团强强联手，采取版权合作的形式，把国际前卫、新鲜的流行资讯和国内时尚采编的智慧精华融汇一体，使时尚旗下系列刊物既引领潮流，又贴近生活。时尚传媒集团旗下现拥有17本高档期刊，包括《时尚COSMOPOLITAN》、《时尚先生》、《时尚家居》、《时尚健康》、《时尚健康》（男士版）、《时尚旅游》、《时尚芭莎》、《华夏地理》、《时尚生活》、《时尚时间》、《座驾》、《男人装》、《时尚新娘》、《时尚芭莎》（男士版）、《罗博报告》、《芭莎珠宝》、《芭莎艺术》，以及《奥迪杂志》、《车道》等定制刊物。多年以来，刘江在业务发展的同时，仍然坚持学习和完善自身的理论知识，吸收国外先进的办刊理念，提升管理水平。他于2000年开创性地引入出版人制的管理模式，取代当时国内普遍的“社长负责制”或“总编辑负责制”，把杂志社、广告公司、发行公司、制版公司、印刷厂的资源进行有效整合，授予每本杂志的出版人全面负责权，更好地整合人才、资金和渠道资源，更清晰地把握品牌定位。2001年，时尚首创省级代理商制度，促进了全国发行网络的结构化和集约化，完成了渠道管理科学性和专业性的质的飞跃。此外，刘江很早就建立起了一套专业、系统的杂志营销体系，包含活动策划、促销推广、媒体宣传和视觉设计等职能，使时尚传媒集团迅速成为中国传媒最擅长市场营销的企业之一。而由他推行的四轮驱动的运营模式和“葡萄理论”的品牌化发展模式是推动中国期刊传媒市场化进程的重要理论，深刻影响了众多中国传媒人。刘江一直强调“创新是时尚的DNA”，坚持创新理念，使时尚传媒集团19年来获得了全方位的发展和突破。2003年，刘江支持和倡导设立国际男人节，呼唤关爱男性，构建和谐的社会关系；2006年，时尚推出第一本针对中国时尚的专业研究报告——《CUTI·2006中国时尚指数白皮书》，为中国时尚产业的市场预测和潮流分析提供了科学的研究体系和详实的量化依据；2008年，时尚集团在业内推出自主设计的字体“时尚中黑简体”，在时尚界、出版界开创了企业涉足字体设计的先河；2008年，电影《时尚先生》成为时尚首次与电影的跨界合作，他所创造的由一本杂志全程参与一部电影的策划、制作、宣传、发行各个环节的全新运营模式，给中国期刊市场和电影市场带来了有益的探索和启迪；2010年，时尚传媒集团开创了一系列业内领先的合作，包括与摩托罗拉合作开发新款智能手机——TRENDS MOTO ME511时尚手机；与先锋戏剧导演孟京辉合作，跨界打造了颇受欢迎的音乐剧“三个橘子的爱情”；旗下刊物《芭莎男士》出版了中国第一本3D杂志；《时尚先生》出版了国内第一本电子封面杂志；《时尚COSMO》出品了第二部时尚电影《摇摆de婚约》；与北京电视台强强联合，打造极具权威性的时尚大典；举办时尚全产业链参与的“时尚运动会”等等。2010年，刘江提出了全媒体的发展战略，建立集团全媒体事业部，打造时尚数字媒体平台，将原有杂志内容碎片化，实现二次乃至N次应用。在原有的互联网和手机报业务的基础上，时尚还推出了系列期刊的IPAD产品，刚上市就在各大排行榜中取得领先地位。《时尚》IPAD版本，已获得第五届亚洲出版大赛（Asian Publishing Award，APA）“平板电脑平台的最佳应用”类别的优秀奖。未来五年，时尚的数字媒体业务将成为支撑企业发展的新的盈利点。同年，成立了时尚星光电视节目制作公司，在电视传媒领域进行业务拓展，专注于搭建高品质的时尚视听内容资源整合运营综合平台。目前制作的多档时尚节目《时尚健康》、《时尚旅游》、《时尚家居》、《挑战名人墙》等先后在国内主流卫视的晚间黄金与次黄金时段播出。2011年，时尚传媒集团与中央人民广播电台联合打造全国第一档时尚广播节目《时尚知道》，每周一至周五在文艺之声18：00-19：00和都市之声21：00-22：00播出。《时尚知道》依托于时尚传媒集团旗下强大的内容资源，涉及人们工作与生活中的方方面面，为听众提供新鲜全面的时尚信息与大众关注的热点话题，打造时尚传媒集团杂志有声载体，致力于成为中国首家时尚声音内容供应商。同时，时尚还将建立时尚研究院、设立时尚博物馆，开发时尚梦工厂，打造时尚产业链，实现“让时尚无处不在”的目标。在企业发展的同时，刘江不忘自己肩负的社会责任，积极参与慈善事业。时尚传媒集团旗下各刊在参与业内和社会慈善等各方面的活动中，显示了巨大的影响力和前瞻性。《时尚芭莎》杂志社自2003年起，连续十年成功举办“BAZAAR明星慈善夜”，这是国内首家由一本杂志主动发起的慈善活动。2007年成为第一个向国家民政部提出“中国慈善日”申报的平面媒体，并获得民政部颁发的2007年度中华慈善奖，至今捐款总额超亿元。《时尚健康》（女士）杂志自2003年起连续十年举办粉红丝带——防治乳腺癌活动，关爱女性、关注健康。此外，时尚传媒集团还进行了一系列公益事业：捐建希望小学、非典期间刊登公益广告、长安街认养绿地、支持环保认养古树、向印尼海啸灾区，南方雪灾地区，汶川地震灾区，玉树灾区等捐款……树立了良好的公益形象。2009年底，时尚传媒集团发布首份企业社会责任报告，这份CSR报告是国内期刊行业自觉进行企业社会责任的梳理、汇报与请求公众监督的一个突破性事件。时尚传媒集团相信，唯有实现了价值链伙伴、社会文化、社区利益和地球环境的可持续发展，才有可能实现企业的可持续发展，从而最终实现时尚传媒集团“成为全球领先的传媒集团，成为最具影响力的品牌”的发展愿景。刘江先生多年来还一直坚持不懈地为中国本土时尚产业的发展、推广和走向世界提供平台。时尚传媒集团不但催生和成就了中国第一代时尚摄影师、化妆师和造型师等，还极大地凸显了“中国设计”在世界舞台上的可见度。时尚是一个年轻、开放、多元化的企业。多年来，刘江一直坚守“以员工为宝”的管理之道，不仅为员工打造美丽舒适的硬件条件，还为员工充分展现个性美的空间和机会。此外，时尚还在北大、清华等全国多所高等学府设立时尚奖学金。目前，国内主流时尚类媒体的主创人员中，超过60%的人才来自时尚，被誉为中国时尚类期刊人才的“黄埔军校”。在媒体形态发生深刻变革的今天，刘江将继续致力于提升时尚品牌价值，在新的媒体环境下把时尚发展成国际领军的传媒集团，将品牌媒体的核心价值延伸到跨媒体跨产业的价值链上，打造出崭新的时尚传媒新纪元。
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在北京市，相近经营范围的公司总注册资本为17525656万元，主要资本集中在 5000万以上 规模的企业中，共881家。本省范围内，当前企业的注册资本属于良好。
以上内容参考：百度百科--《中国民政》
经查证《中国民政》不是2011版北大核心复合影响因子： 综合影响因子： 主办： 民政部政策研究中心周期： 月刊出版地：北京市语种： 中文;开本： 大16开ISSN： 1002-4441CN： 11-1042/D历史沿革：现用刊名：中国民政创刊时间：1984核心期刊：中文核心期刊(1996)中文核心期刊(1992)
在引用里面选择目录，把设置弄好之后，自动编制目录。提示：要想有好看的目录，那么提前把文件中各段的格式设置好是前提。步骤一、自动生成目录准备：大概索引1、要想让word自动生成目录，就得先建立系统能认识的大纲索引，这是自动生成目录的前提。选中你的标题。2、在开始选项卡——格式里选中——选中自己喜欢的目录格式结构。3、选择之后，就会建立大纲索引，同时，也会具有word默认的标题格式。4、同理，我们逐级建立标题2、标题3等目录结构索引。5、同理，我们把整个文档中的所有标题都建立起大纲索引。步骤二、自动生成目录及更新目录1、前提准备已做好，接下来我们就开始生成目录。首先，把光标定位到目录存放的位置，然后，点击选项卡的引用——目录——自动目录1或2。2、就会自动生成目录了。3、如果你多文章进行了更新，或者目录结构进行了调整，那么就需要对目录进行更新域，点击目录，右键下拉菜单——更新域。4、建议选择更新整个目录，这样就不会漏掉，点击确定，更新即可。自定义目录格式调整如果，你对系统的默认目录格式不满意，需要自定义，也是可以的。点击引用——目录——插入目录。有很多目录格式的选项可以设置，如要不要显示页面，页面是否右对齐，显示制表符，显示几个级别等。同时还可以设置目录的字体大小与格式，如图，点击修改——选择要修改的目录——点击修改——就看到相关的字体、间距等相关格式的调整，自定义修改之后，确定即可。当你进行所以的自定义设定之后，点击确定，就会在刚刚目录的地方出现替换的提示框，点击是就可以了。
一、杂志目录的主题要突出
目录页版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，章节主题突出醒目，页码检索顺利，达到最佳的诉求效果。主题突出有助于增强读者对版面的注意，增进对内容的了解。我们可以通过版面图片与文字之间的空间层次、主从关系、视觉秩序以及彼此间逻辑条理性的把握与运用使目录页版面获得良好的引导力。
二、杂志目录合理运用分区与分栏
分区是确定编排元素在版式中的具体位置，诸如图片区、标题区等，它是一种隐藏在版式中的结构线，给受众明确的定位提示，引导受众清晰明了的依信息等级进行阅读。分栏是在目录页中各章节标题层次较多或图片比较多的情况下，运用网格单元将各元素归纳，帮助形成清楚、连贯的信息关系和易懂的页面，给设计一种内在凝聚力。
三、杂志目录要明确黑白灰关系
编排元素中，图片是由摄影师提供给版式设计师的作品，通常为不可变的元素，因此，在有图片的编排中，首先要分析图片的明度关系，由此决定其他编排元素在版式中的明度关系，完成版式整体的黑白灰布局。目录中纯文本信息包含标题、副标题、引文、页码几个部分。
四、杂志目录要大胆留白
版面空白是使版面注入生机的一种有效手段。大胆地留出空白，是现代杂志目录版式设计意识的体现。恰当、合理地留出空白，能打破死板呆滞的常规惯例，使版面通透、开朗、跳跃、清新，给读者在视觉心理上造成轻快、愉悦的感受。对页版面空间设计中的大胆留白可以在视觉上为读者营造一个有序的、合理的、舒适的阅读空间。
五、强化杂志目录的整体布局
目录设计总的来说就是将目录页的图片、文字进行合理的编排，在编排结构、字体及色彩上作整体设计。此外需要注意整个目录的设计风格与杂志内页风格相符，通过加强目录页的整体布局，可获得更好的视觉效果。
民国时期，因为西方的风气对中国的影响，导致中国人民的思想转变，尤其是妇女的思想比较开放了，而且也做到了新的起义，让当时的胸罩逐渐的流传到中国。
是在民国早期的时候，人们并不是很能正视自己的胸部，反而看到自己的胸部那么大，是非常不好意思的。而且当时的胸以小为美，在民国的时候，人们便穿着一种束胸。一种东西可以帮助胸部变小，阻碍胸部的正常发育，通过外力来让女子变得更加符合当时的审美。
是那一种东西反而是会让自己的胸部没有办法正常发育，对于女子是会有很大危害的。如果当时的女子想要正常的发育，就需要转变自己封建的思想，不再用这种东西来束缚胸部，而是更换一种类似于背心的东西方便穿着。
这一个背心就是民国早期的胸罩，虽然没有对胸部有一定的塑形作用，但是可以对胸部的生长发育没有危害。胸部的不正常发育会导致自己以后在哺乳的时候障碍，所以更多的母亲选择这种背心，而不是像以前那样思想封建，一味的追求着小胸。
最后我们让中国的思想彻底改变了，由于那一场大奶奶主义，全国上下的女性都解放了。有了这样正常思想的传播，导致西方的先进技术流传到中国内，让胸罩在中国广为流行。也还有专门的书刊和报刊解释当时的穿法和戴法，帮助女性正常穿戴。
人民的这一思想转变是非常正确的，当时的女性有了一丝的权利，可以对自己自由的处理自己的思想，这就是胸罩流传到中国的具体流程。
因为上海开创的时尚杂志《良友》中刊出了关于胸罩的主题，介绍了胸罩的款式和使用的方法，导致胸罩在中国流行。
中 国的画报历史有一百多年了，从1887年一直到现在，可以说一直再不断地发展，经历了石印、网线铜版、 影印、胶印几个阶段。那民国时代，最经典的要数《良友》画报了。从1926年创刊，这本画报就卖了高达7000多册，可以说是一炮而红，而且一发不可收拾，火遍了整个华人世界。这么经典的杂志肯定有它成功的原因，首先它的出生地是在上海，一个时尚之都，民国时代最潮流的地方，带给这本画报时尚的气息；而另一方面，它并没有丢弃中国一些传统的特点，我们可以清晰地看到良友画报带有清末画报的影子。它的设计同样十分考究，字体是手工雕刻的模版印刷的，这种字体在现在已经很难找见，而且他的刊登日期都是中英文的，可见创刊者是很有全球眼光的，这也是《良友》为何能先于别的画报走向世界的原因之一。 那今天的重点我们谈论的是《良友》的封面人物，从20世纪20年代一直到40年代，良友共计出了一百七十多期，而封面人物的男性人物仅为11位，可以说都是以年轻女性为主。而这里面的电影明星高达32位，可以说很多明星都以上了这本画报为荣，可见其影响力。 那接下来，我们来看看这些经典的封面女郎，感受这本享誉世界的杂志带给我们的视觉冲击和人物的经典时刻。 一代影星阮玲玉 阮玲玉是悲情民国人物，自杀后上海二十余万民众走上街头为其送葬，队伍绵延三里，鲁迅曾为此撰文《论人言可畏》。 民国名媛——陆小曼 郁达夫曾评价“陆小曼是一位曾振动20世纪20年代中国文艺界的普罗米修斯。”民国四大美女之一，写得一手好文章，画画也是十分专业。与徐志摩的婚姻也是民国十大爱情故事之一。 电影《色·戒》女主的原型——郑苹如 民国名媛，中日混血儿，民国最具传奇色彩的中统女特务。曾暗杀大特务丁默邨但未遂 影星蝴蝶 《良友》第一期封面女郎，两次当选民国电影皇后，曾和军统头子戴笠有过一段感情，非常具有传奇色彩的影星。而且她上过两次《良友》画报，可见其影响力。 泳坛“美人鱼”杨秀琼 民国时代泳坛皇后，十几岁连得几个游泳冠军秀琼，提到这个人可能现在很多人都不知道或者不熟悉，但是在民国那个时代，她绝对是耀眼的体育明星，可以说她是那个时代的游泳皇后。在第五届全国运动会上年仅十五岁的杨秀琼囊括全运女子游泳全部金牌，被誉为泳坛“美人鱼”。关键发生的时代是在民国初年，社会并没有像现在那样开放，女子游泳还是很保守的，杨秀琼可以说是新女性的代表 旗袍 民国时代的时髦之一旗袍也是《良友》封面的常客，可以说封面女郎是民国时代的风尚标。 最后用那个时代的话来总结这本杂志，“《良友》一册在手，学者专家不觉得浅薄，村夫妇孺也不嫌其高深。《良友》堪称那个时代中国的窗口。
当时民国的时候是有很多的外来女性，包括很多外国的女性到我们中国来。也就是这个时候卫生巾和胸罩开始流入中国。
民国时期，是一个风雨飘摇的年代，也是一个具有特殊意义的时代。当时的中国，未褪去几千年的古典气质，现代风情又在十里洋场的上场演绎，一切事物不乏精致又充满新鲜味道。
各色传奇人物也在民国时期轮流登场，在这段乱世岁月里，演绎了一场绝代风华、曲折离奇的不朽传奇故事。在这样的时代背景下，有一本演绎着近百年古典与现代美学的杂志，于1926年2月15日走进了中国百姓的生活，这本杂志叫做《良友》，它在上海这座极具魅力沿海城市的文化推力下，形成了“海内外凡有华人之地，无不以一睹《良友》为快”的盛景。
《良友》的巨大影响力
《良友》诞生于春寒料峭的上世纪20年代，当年这本杂志创刊号的封面，就是有着电影皇后之称的胡蝶，她是那个年代里上海滩最具魅力的女性。自从这本画报在1926年2月诞生以来，直到1945年10月停刊，她就像一位诞生于上海新思想潮流中的女性，伴随着风雨飘摇的民国，走过了将近20年的时间。据资料显示，《良友》总计出刊174期，每期销量都高于4万余份，这让《良友》成为了近代上海乃至整个民国最具影响力的杂志之一。
在当时，有人这样描述《良友》画报的畅销：“《良友》无人不读：主妇、现代女性、工人、巡捕、老头子、掌柜先生、戏院的顾客、茶室里的茶客、学生、小学生；《良友》无所不在：在茶几、在厨房、在梳妆台、在收音机旁、在旅行唱片机上、在公园里……”
在这份画报中，人们能够看到上世纪二三十年代，中国女性生活发生了怎样的变化；人们也能看到近代中国又有着怎样的社会风貌，文化艺术，她像一本中国年间的老照片画册，记录了那个风雨飘摇的年代，五光十色的都市生活，普通大众的生活所需，女性服饰、文化、思想的变革。
《良友》并没有只对当时的中国人展示着近代民国的社会变迁，当年世界广为流传这样一则评论：“ 《良友》一册在手，学者专家不觉得浅薄，村夫妇孺也不嫌弃高深”，诞生于上海的《良友》，以其百科式大画报的丰富内容销往世界五大洲。
据说当年凡是有华侨居住的地方，总能够看到《良友》的身影；有些国外图书馆，也通过收藏《良友》的方式，作为了解中国的一个窗口。《良友》对女性魅力的诠释“《良友》的封面，从创刊开始，一直以年轻闺秀或著名女演员、电影明星、女体育家等的肖像作封面的。”
既然《良友》能够赢得遍天下的美誉，那么这本杂志在风靡上海滩的同时，究竟有怎样不为现代人所知的魅力呢？这本画报在创办之际，上海已经开始弥漫着摩登元素的气息，人们将摩登生活作为一种社会时尚，加之五四运动的成功，让上海的女性运动得到更进一步的发展。
《良友》创刊之时，女性社会地位得到提高，尤其是在上海这个极为容易受到外来文化影响的地区，女性解放运动更是深入人心。在这种社会背景下登场的《良友》，选取了一个独特的女性摄影视角，将民国时代的女性魅力完美、准确地诠释在世人面前。
《良友》为数不多的男性封面
在这本画报书刊近20年的时间里，除了少数几个星期的画报封面与抗日战争有关以外，《良友》总共174期的画报封面，其中有161张封面，以当时的女电影明星、名媛、女学生、歌舞表演者的照片，作为画报的封面女郎。上世纪二三十年代，虽说已经迎来了女性思想解放潮流，但是在大众的传统观念中，女子仍然不得在公共场合抛头露面，否则这类女性就会被归于“不正经”女性的行列之中。
《良友》封面女郎的出现，给这种传统禁锢思想猛烈一击。因为出现在这些画报上的女郎，她们可以是德才兼备的名媛，也可以是朝气蓬勃的女学生，更可以是接受过良好教育，活跃在各大社交场合的明星。
从这个时候起，女子不必再做“养在深闺人不识”的名媛小姐，他们不必遵守封建社会中那套大门、不出二门不迈的礼数。
在画报女郎的影响下，许多年轻女子不再将抛头露面，打扮精致出现在各种社交场合当作是一种耻辱，她们更大的梦想，就是有朝一日能够像胡蝶、陈云裳当红女演员一样，成为新时代女性的一员。
可以说，《良友》的出现，让民国时期的女性认识到，现代女性形象不应是居于传统闺阁，只懂得相夫教子的女性；现代女性的新形象，应当穿着得体、打扮精致，有一份自己喜欢的工作，也有自己的私人公共空间。就这样，这本画报杂志帮助上海女性打破了原有的女性封闭状态，让她们开始建立起现代社会标准下的都市新女性形象。
《良友》对服饰文化的影响“《良友》百分之九十多的封面都是都市时髦女郎、贵妇人或电影女明星照片，而封面之后占据显著位置的……《良友》后来政治报道对象有所扩大甚或转变，但那仍然是由一种时尚意识所决定的……政治报道之后，就是更具时尚气味的比如世界风俗写实、旅行游散记、中外体育、中外电影、名人婚宴、明星行踪乃至都市日常生活指南等，这些内容实际上和政治报道一起构成了《良友》独特的时尚报道体系。”
《良友》不仅改变了民国时期女性的精神世界，她也对近代女性生活产生重要影响。首先就表示现在，上海女性穿着服饰的改变上面。中国封建社会深受儒学、理学的思想禁锢，尤其是理学所谓的“存天理、灭人欲”，将女性的穿衣打扮都限制在了一个极其具有约束力的框架之中。在传统观念的影响下，中国女性应当恪守礼仪，她们的衣领必须紧扣起来，长裙必须拖地，女性一旦将肌肤袒露在外边，就表示这个人是不被社会所容，丧失了“妇道”之人，二三十年代的中国，即便经历了思想解放潮流，女性仍然不乏旧时代的穿着者。
《良友》率先打破了这一禁锢，在这本画报的杂志中，妇女们穿上了轻薄贴身的旗袍，再搭配一件长马甲与短衫，中国现代意义上的旗袍就此诞生。
在《良友》发行初期，旗袍的长度仍然长至脚踝；然而到了30年代初期，旗袍的长度已经允许女性裸露出整个小腿；到30年代中期，以前宽松直线型的旗袍，其裁剪方式改为可以展现女性身体曲线的收腰旗袍，起跑两侧的衩也越开越高，这让女性若隐若现的大腿更加具有魅力。从画报旗袍的发展史可以看出，上海近代女性逐步摆脱了封建时期的传统穿衣模式，这与他们思想观念的转变有着莫大联系。
除了旗袍以外，这本画报中经常刊登一些外国的西洋礼服，还有更加突破传统观念的游泳、骑马等女性的运动服装。为了让中国女性与世界时尚接轨，《良友》也会不定期地刊登一些纽约、巴黎、伦敦这些有着世界时尚中心之称的服装时尚发布会。
欧美服装的流行元素、时尚潮流悄然传入中国，中国女性也开始尝试黑色的小礼帽，更加凸显身材，简单又美观的夏季时装。《良友》对女性物质生活的改变其次，《良友》对于上海女性的影响，还表现在这一时期上海美容护肤品的繁荣上。旧时代的女性过着足不出户的生活，可是上世纪二三十年代的女性，已经拥有可以到社会各界工作社交的机会。当一个人融入到社会圈子中去的时候，她必然会更加注重自己的外貌，尤其是对于自古以来就有爱美之心的女性而言，外貌上的打扮、改变，也是一种心理上的满足感。在这样的心理召唤下，画报中开始出现教女性如何对自己的头发、眼睛、嘴唇、指甲进行创造的广告。
当然，有些专注于美容护肤品的商人，也开始向《良友》投放广告，据资料统计，这本画报中关于美容护肤品的广告占有极大比重。各类新型美容护肤品纷纷登场，旁氏白玉霜、三花牌香品都成为了上海女性排着长队积极抢购的女性必备护肤品。
美容广告投放量最大的当属1931年的迪安公司，这家公司以自家美容商品为题，在《良友》画报上推出了10种系列产品，从女性所用的美容水、面香粉、胭脂、画眉笔，再到护手霜都有所涉及，从这些广告就可以看出，这个年代里女性美容产品得到了丰富发展，女性对于自己外貌的注重也更上一层楼。《良友》对女性精神生活的改变
《良友》画报创始人伍联德最后，再来谈谈《良友》给当时上海的女性，所带来精神生活上的改变。自从上海对外开阜后，这座城市成为了西方舶来品和西方文化的巨大输入口，商业经济的繁荣，讲西方社会独特的生活方式传入了上海。
《良友》兴起的时间，正值上海电影业繁荣发展的时间段，所以这份画报中的重要内容，就以当时国内外著名影星的新闻有关。
由于与电影相关的新闻颇多，看电影也逐渐成为了近代女性的一种娱乐消遣方式。除此之外，《良友》还与上海多家照相馆合作，刊登一些充满时尚、写实的摄影照片，所以在那个年代里，如果哪位女性拥有一张在上海照相馆拍的照片，是最值得大肆标榜、炫耀的事情。《良友》这本旧时杂志，在悄无声息间改变了上海女性的生活，解放了她们的思想，也成为了民国年间近代女性生活的记录者和呈现者。
《良友》是中国历史上第一份生活类大型画报,由出版家伍联德于1926年创办于上海.在一系列有效营销手段推动下,《良友》迅速成为风靡全球华人世界的杂志,在上世纪三四十年代,全世界有华人的地方就有《良友》画报. 《良友》是中国历史上第一份生活类大型画报,由出版家伍联德于1926年创办于上海.在一系列有效营销手段推动下,《良友》迅速成为风靡全球华人世界的杂志,在上世纪三四十年代,全世界有华人的地方就有《良友》画报.[1]《良友》画报作为一份时尚杂志,从1926年2月创刊至1945年10月停刊,在中国内地出版了20年,其品牌的力量使杂志从中国走向了世界,且至今还有极大的影响力. 《良友》画报是新闻出版史上第一本大型综合性时尚新闻画报.《良友》百分之九十多的封面都是都市时髦女郎、贵妇人或电影女明星照片,而封面之后占据显著位置的,是国内外政治新闻的图文介绍,其中政坛风云人物的照片占了绝大篇幅,这种政治报道的角度也带有明显追求时尚的用意.《良友》后来政治报道对象有所扩大甚或转变,但那仍然是由一种时尚意识所决定的;;政治报道之后,就是更具时尚气味的比如世界风俗写实、旅行游散记、中外体育、中外电影、名人婚宴、明星行踪乃至都市日常生活指南等,这些内容实际上和政治报道一起构成了《良友》独特的时尚报道体系.
古玩市场老照片赝品制法多 识别伪品有四方法根据古玩市场已见的老照片伪品来分析，目前作伪手段还不算高明。这是因为老照片近年虽说升值较快，但与书画、陶瓷、玉器等相比，价位还不算很高，作伪者还没有花费过多的精力去刻意伪造。因此，目前古玩市场上的老照片伪品还不难识别，如常见的《诰命夫人》老照片，就是作伪者从发表于杂志上的精印作品翻拍的，并在翻拍照片上方加了一排“曹宅老夫人百龄留念、光绪××年摄”字款后装入老式镜框内蒙人的，另有几幅清末女子肖像(小脚女人)的老照片更是伪品泛滥。常见的老照片伪品主要有：印刷品做旧：作伪者将精致的印刷品做旧，放入镜框中或装成册页出售。这类伪品多用明信片来加工，比较容易辨别，用放大镜仔细观察，就可辩认。翻拍后再做旧：将原作品和印刷品翻拍后再做旧，冒充老照片出售，有些伪品还特意用旧相纸洗印。照片做旧方法有用茶水浸泡、用化学方法调成棕色以及采用定影不足等手段来模仿旧照片的样色。但具备摄影暗房工艺知识的人可以从中看出破绽，真品老照片泛黄，是因为年代久远，日晒光照的结果，其正反面为自然泛黄。而伪品的黄色是采用药水浸泡和人工涂刷的，有渍斑，不均匀。用彩色胶片翻拍老照片原作：翻拍后再用彩色纸洗印，得出与原作一样的色调与形态。一些资深作伪者还要将彩色纸膜揭下，另裱在一张老旧硬卡上冒充原作出售。用这种方法作伪，如不细辨，有时会使人上当，辨别方法可看照片上的旧划痕。老照片上有微小的划痕，在放大镜下可以看到的深浅不一、方向不规则的细小划痕、折痕或裂纹。伪品尽管做旧发黄，但照片上无痕无纹。用当年的底片重新印制：印制后再进行做旧处理。此类照片本身技术素质较高，虽是伪品，其实也具有一定收藏价值，只不过不是当年原物，在价值上已大打折扣，且重新印制照片的相纸尽管做旧后，但总留有痕迹。真正的老照片自然用老相纸，如果1900年拍摄照片，使用的却是1990年出产的相纸，那就属于伪品。