参考资料：
台湾地区电视购物节目内容分析与消费者反应之初探
摘要
本研究以 意抽样方式选取42个台湾电视购物频道节目单元,针对其销售策
与 服方式进 内容分析.同时又邀请9位具有电视购物经验的消费者 与焦点
团体讨 .
从节目内容分析与FGD座谈会的质化资 分析初步获得以下的结果:
电视购物频道所采用的销售策 与 服方式,确实与产品的品 有关 性.功
能性商品偏好采用现场示范,影片示范,和使用情境 展示商品特性;装饰性商品
偏好用模特儿走秀 展示商品.功能性商品很强调售后服务 取信消费者,装饰性
商品则 强调产品的选材与产制过程 争取消费者的青睐.另一个重要差 是,装
饰性商品非常依赖名人推荐 吸引消费者.
至於主持人的的评分确实有显著的差 ,大体而言,VIVA台的主持人在 个面
向上的评分显著高於其他频道的主持人.东森U台的住持人表现最差. 过,这次
的样本并非用机 取样所得,对於各电视购物频道主持人的整体表现,尚无法做出
公允的推 .
1
台湾地区电视购物节目内容分析与消费者反应之初探
郭 贞
政大广告学系教授
电视购物的销售模式在无 在台湾或中国大 都方兴未艾.只要打开电视,
就有可能看到这 镜头:美 半 腰身, 时向观众抛 媚眼. 如在穿插 大
的局部特写的画面中,一个美 双眼含情,述 著某个牌子的内衣给自己身体带
的巨大变化.这些电视购物广告似乎坚信" 怕做 到,就怕想 到",一种今夏
最吸引人的内衣广告称,用它可以进 "体形雕塑","想有多大,就有多大",
"完全随心所欲"; 人眼花缭 .夸大 实,品质差,价格混 ,是一般人对电
视购物频道与商品销售节目中广告的印象.
有些电视购物是 地做广告经营, 肖经营者就借此将假冒商品邮售给消费
者,以骗取钱财;有些经营者虽然销售的 是伪 产品,但将产品卖出去之后,就
认为完成 任务,对后面发生的任何品质问题都置之 ,无售后"三包"服务,
侵害 消费者的权益,产生 少消费纠纷.仔细研究, 难发现电视购物隐含以下
几个缺点,值得主管机关注意,并加以妥善管 与规范.(1)广告夸大宣传与实际
产品 符;(2)虚假承 ,售后无保障;(3)明星诱惑;(4)高科技蒙骗.
电视购物在台湾自1992 开始发展,属於新兴的无店铺销售通 .根据E-ICP
销资 库的追踪调查显示,台湾15~59岁的受访者中使用电视购物频道购物比
,自1999 的5%曾下 至2002 的1.9%.但是到2003 跃升为6.5%,至2004
上升至8.5%(邱高生,2005) 换言之,电视购物在台湾的发展经 一段兴衰
起伏.目前国内已有 少电视台推出全天候的购物频道.东森得 购以企业化的经
营,为电视购物频道改头换面,创造惊人业绩.东森得 购从1999 底开台时每
天只有营业额6万元,但到2001 增加为22亿,因此进入《天下杂志》500大服务
业排 榜,目前东森购物在全国有230万个会员, 营收5 成长近60倍.筹备将近2
斥资5亿的富邦MOMO购物频道也在2005 1月开台,加入电视购物的战场,打破以往由
东森独占的市场局面,对消费者而言未 将有 多元的选择.中信集团投资的ViVa TV购
物频道8月10日开台,开启电视购物产业「三足鼎 」的局面,也让东森,富邦及
中信三大财团,有一较高下的机会 (陈怡君,2005 8月11日).此外,中华电信MOD
也准备抢食电视购物的商机,捷购是中华电信MOD平台负责电视购物的厂商,总经 以
恺表示目前电视购物频道只有7台,同一时间内顾客能选择的商品只又7种, 透过MOD(多
媒体随选视讯)的平台,消费者可以随著自己方 的时间取选择自己所需要的商品(陈世耀,
e天下,2005 3月).
根据传 2006 3D消费者研究资 库,进 消费者品牌及购物习惯分析,
可将消费者区分为下 三种 型:(1)冲动型之重 消费者 (Impulse & Heavy
Shoppers), (2) 性型之忠诚消费者 (Rational & Brand-loyal buyers), (3) 漠型消费者
2
(Indifferent & Isolated Consumers) . 其中第一 型冲动型之重 消费者比其他族群
偏好电视购物, 此外他们还有以下的品牌及购物习性:喜欢逛街,常买 使用的东
西,花钱 假思 ,容 受销售人员影响, 容 接受名人代言或推荐的商品, 容 因
为使用过试用品而购买新产品, 容 因为看到广告而购买产品,喜欢尝试出现在电
视上的产品.在传 的另一个相关的市场调查中他们发现一个新 性族群的电视受
看偏好除 钟情於新闻资讯和 财频道之外,他们也经常收看电视购物频道.
本研究的主要目的为先探讨电视购物频道的内容及,以及其所采用的各种销售
与 服手法;然后再探讨这些销售 服策 对於消费者是否产生 同的 服效果.
换言之,本研究试图达成以下的目标:
1. 探讨电视购物频道以及电视购物节目中,主持人和节目内容所采用的各种销售与
服策 和技巧.
2. 消费者在做购买决策过程中的主要考 因素是 麼
文献探讨
电视购物频道与购物节目
有线电视购物频道最先创始於美国,方 民众在家购物,当时被称为资讯式广告
(informercials)频道,它通常是事先拍摄好的节目影带,长 为30秒至30分钟或1小时.
多半在 晨,午夜后或其他 门时段播出( 海容,1997).内容主要在呈现与叙述产品之优
点.这 节目於1940 至1960 间曾经风 一时.1960 后一 寂,至10 前再 兴
盛,其销售 额至今已经超过10亿美元,前景看好(邓荣坤,1995).另有学者研究美国QVC
购物频道(Stephens, 1996)发现购物频道制作成与一般节目 似的节目,有主持人亲 的介
绍并搭配Call-in,让观众与主持人互动,主持人和节目本身提供多重 服策 ,很容 打动
惯观众 即购买.2002 ,美国电视购物销售额达到73亿美元,占当 全社会商品 售总
额的1.8%,如果按目前的 增长 9%计算,到2006 ,美国电视购物市场将达到104亿美
元.日本2002 电视购物的营业额为60亿美元,韩国为30亿美元.电视购物在我国的台湾
也非常发达.世界销售额第一的家庭购物公司是美国的"克维思"公司,其2002 的销售
额为43.8亿美元.
台湾的电视购物发展
台湾的电视购物开始於1992 .起初由於业者 莠 齐,销售之产品种 少,集中在美
容,丰胸,增高,与保健药品.销售手法倾向於夸大 实,消费者使用后因 效 佳而引发
许多交 纠纷(彭玉贤,1999).2000 政府通过「卫生食品管 法」,对於原本充斥购物
频道的药品与保健食品做规范,并且提高进入台湾电视购物频道产业的门槛.此时东森媒体
集团成 专属购物频道,朝向专业化购物频道经营.并且与韩国最大的电视购物频道业者技
术合作,开发电视购物资讯系统.自此台湾的电视购物频道进入专业与企业化经营之阶段(谢
3
文中,2004).2005 元旦富邦MOMO台开播,同 8月10日中信集团投资的ViVa TV购
物频道开台,台湾电视购物正式进入「三强鼎 」的时代.
表一:台湾电视购物频道发展
份 发展 况
1992
1. 无线快买进入市场,万 达随后跟进.
2. 因缺乏节目,系统台付费给电视购物业者购买节目.
1993 竞争者加入,电视购物业者付费给各地系统台.
1994 新视线购物频道正式开台.
1995 1. 过 饱和,品质 一,市场快速萎缩
2. 即购公司以买时段的方式进入TVBS
1996 电视购物中型业者经营 善,小型业者苦撑,但仍有些商品大卖,如
枫王 ,Jumelle的瘦身碇/霜.
1999 1. 8月健康食品法开始实施,业者为避免触法,经营渐趋保守.
2. 921大地震前每 约有50亿台币的规模,地震后业绩直 .
3. 东森得 购於12月21日开台.
2003 东森得 购二台於1月1日开台.
2004 东森得 购三台於1月1日开台.
2005 1. 东森购物五台与购物热销台於1月1日开播,同日富邦MOMO台
开播.
2. 8月10日中信ViVa TV购物频道开台,与东森购物,富邦MOMO
形成「三强鼎 」之局面.
资 源: 圣泷(2004)及本研究整 .
国内外近 有 少关於购物频道之研究,学者们发现收看购物频道的观众并非纯粹为
购物,有许多是为 寻求资讯和娱 的目的而收看.观众和购物频道主持人的互动愈多,会
增加其收看兴趣和频次,因而有可能增加其购买意愿和购买 为(Grant, 1991).经由因素分
析后发现电视购物族可分为四种倾向:斤斤计较,品质取向,品牌取向,和喜欢电视购物.
学者 秀珠(1999)曾针对电视购物频道观众特性作调查,发现收看电视购物频道观众之男
性别比 差 大,但是收入较高, 龄较长,而且以已婚者居多.但是电视购物族与非
电视购物族却有显著的性别比 差 ,前者多集中为 性.而且 龄多为30-49岁,具有高
中职教育程 ,已婚的家庭主妇,个人收入在3-6万元之间( 德馨,2004).谢文中(2004)
则认为电视购物产品多元化,且配合主持人现场即时促销之播出,确实较传统方式吸引消费
者.
广告诉求与销售策
4
广告诉求是广告讯息与消费者动机之间的沟通桥梁. 销者先从市场调查研究中得知主
要目标市场消费者的 与特性,再投其所好针对他们之需求设定最有效之广告诉求.丘新
华(2001)曾经将以往学者探讨过的广告诉求做分 汇整成以下之 型( 表二).
表二:广告诉求 型汇整表
诉求 型
学者
产品特点与 益 品牌形象的创意
Aaker & Norris(1982) 讯息的/ 性的/认知的
(Informational/Rational/Cognitive)
形象的/情绪的/感觉的
Vaughn(1980) 思考性的(Thinking) 感觉性的(Feeling)
Puto & ells(1984) Rossiter
& Percy(1987)
讯息性的(Informational) 转换性的
(Transformational)
Snyder & Debono(1985) 硬性销售(Hard-sell Appeal) 软性销售(Soft-sell
Appeal)
Park(1986), Johar &
Sirgy(1991)
功 ,实用性的(Utilitarian) 价值转达性的(Value-
expressive)
Turley & Kelley(1997) 性(Rational) 感性(Emotional)
资 源:丘新华(2001)
尽管广告诉求只有一个,但是却可以采用 同的广告表现展 方式传达诉求.谢文中
(2004)引用学者归纳之常 的十大广告表现方式,并检视其对消费者的影响 .这十个广
告表现方式为:直接 明式,问题解决式,戏剧形式,人生片段式,实证比较式,证言式,
名人推荐式,意 型态式,恐吓威胁式,悬疑式.
销售策
电视购物在近几 於国内非常盛 ,即使在景气低迷时,仍然缔造 人咋舌
的销售佳绩.在电视购物频道 常 的促销手法,包括限时销售,限 销售,免费
赠品等,常被认为是引起消费者购买欲望的原因之一,陈怡如(2004)采用实验法探
讨电视购物频道中常 的限时,限 ,赠品等促销手法,是否真的能提高观众的购
买意愿,以及消费者认知商品价值的中介效果或其他效果.实验操 的自变 为限
时压 (大,小),限 压 (大,小),赠品价值(低,高, 常高)等,共有12
组电视购物节目影片.研究结果发现:(1),当观众的商品知觉价值一致时,限时压
对购买意愿有显著的影响.(2),限 压 对观众的商品知觉价值与购买意愿均有
显著的影响,而且知觉价值为限 压 与购买意愿之中介变 .(3),限 策 比限
时策 能影响观众的商品知觉价值与购买意愿.(4),限时压 与赠品价值存在交
互作用,直接或间接(透过商品知觉价值)地影响购买意愿.当限时压 大时,赠
5
品价值与购买意愿存在非线性关系,随著赠品价值的增加,购买意愿呈现先升后
的趋势.
就 服策 而言,Petty 与Cacioppo(1981)在其经典著作中归纳 同的 服取径,
如,动机取径,学习与制约取径,归因取径等,最后又将这许多 服策 和态 改变的
总结出「中央 径」与「边缘 径」 大 .本研究将仔细分析电视购物频道中所采用各
种销售手法与 服策 . 如,强调名人推荐是属於边缘 径 服,强调商品采用科技专业
制作过程是诉诸中央 径的 服.本研究将探讨电视购物节目中的销售手法,是如何结合中
央 径和边缘 径的 服策 , 达成其销售目的.
如,台湾的电视购物频道造就许多天后级的购物专家或销售明星,这些销售明星除
个人魅 之外都有一套销售 辑,把产品的优点和如何满足观众需求都娓娓道 .一开始
定是以需求起头,接著谈产品的功能,特色,可以带 的附加价值;然后促销:有 麼折扣,
赠品,最后促请观众 电,以免错失 机.在销售明星介绍产品的同时,电视画面上 断在
音效,模特儿, 宾等环节上「加 」, 断 激消费者的购买欲.奥美集团策 长陈倩如
指出:每个电视购物节目是一场强 的影音催眠秀,仔细拆解后可以发现它每一秒钟的内容
与动作都是经过精心设计的,比如何时该 到谁对消费者 话 麼 何时该放桥段 何时该
该休息 该让消费者头脑想一想的时候就放音 等等,每个30分中的节目都有一定的程式和
节奏(陈世耀,e天下,2005 3月).
研究方法
本研究采用内容分析和焦点团体讨 法搜集资 .在内容分析部份研究者选择
侧 最具有代表性的电视购物节目,然后依据编码 目做归 与分析.受限於研究
经费有限,无法采用随机抽样做大规模和大 电视购物节目侧 .本研究是采用
意抽样法,先将电视购的频道和商品 目做区分,然后再选出各频道各时段中最具
有代表性的节目,与以侧 ,最终纳入分析的电视购物节目单元 目为42个.实际
执 过程请 看附 一.
内容分析编码表中主要的重点分为 大项:销售策 与 服方式,主持人的
风格与表现.前者再区分为产品特卖形式,价格促销,产品呈现与展示,产品资讯
介绍,和产品推荐几个细项;后者则专注於主持人的个人风格和专业表现的评分.
编码表请 看附 二.
焦点团体讨 则是邀请九位曾有电视购物经验的消费者 与.这九位消费者
的 龄层涵盖30岁至60岁以上者,其 龄分布20-29岁3位,30-39岁1位,40-49
岁5位.其中男性5位, 性4位.他们的居住地区多半为桃园以 的 部县市地
区.讨 的主题为个人的电视购物消费经验与对电视购物的态 .
FGD讨 大纲请 看附 三.
研究结果
6
内容分析
研究者所选取的节目共有42则,其中包括3C 位共五则,健康保养五则,
珠宝精品四则,家电五则, 服饰五则,美食三则, 游 则,家具寝具五则,
厨具三则,其他 则.
由於原本的样本 过少,因此将原本的产品 别重新归 成功能性商品和
装饰性商品以及其他.其中功能性商品包括3C 位,家电,家具寝具,厨具等,
属於耐久才或是以实用导向的商品.而原属於其他 别的医 商品「好呼吸以色
通鼻光 器」和「 极星MT广角超速警示器」也都将重新归 成功能性商品.装
饰性商品则包括健康美容,珠宝精品, 服饰等品 ,属於可以修饰外表,让外
在形象 好的商品,此外,美食,休闲 游等 属於功能性或装饰性的商品,都
一并归到其他.
表1: 电视购物节目品 重新组合:功能性 vs. 装饰性
功能性商品 3C 位,家电,家具寝具,厨具,其他(警示器和通鼻
器),共21则
装饰性商品 健康美容,珠宝精品, 服饰,共14则
其他 美食,休闲 游,其他,共7则
在产品特卖形式层面,大多产品并没有特卖形式(占40.5%),在具有特卖形式
的商品中,以限 商品的特卖形式最多(占33.3%).
表2: 商品特卖方式
特卖形式 Freq. %
无特卖形式 17 40.5
限时抢购 3 7.1
限 商品 14 33.3
全台首卖 1 2.4
独家商品 7 16.7
Total 42 100.0
电视购物节目中使用的促销形式,大部分的节目都会强调所贩卖的产品价格
很 宜(占76.2%),其次使用的手法是加送赠品(占42.9%).
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表3: 商品促销形式
促销形式 Freq. %
商品折扣 8 19.0
赠品 18 42.9
强调低价 32 76.2
强调保固 8 19.0
(N=42)
电视购物节目中很注重产品的呈现和展示,过半的节目有在节目现场展示产品
的功能性(占54.8%),也会透过纸卡将产品的功能标示出 (占52.4%).此外,
透过影片或是模特儿演出展示使用商品的情境也是频繁使用的手法(占57.1%).
表4: 产品呈现与展示
产品呈现与展示 Freq. %
现场示范产品功能性 23 54.8
影片中示范产品功能性 14 33.3
纸卡呈现产品功能性 22 52.4
展示产品使用情境 24 57.1
现场用比较式手法展示产品优越性15 35.7
影片中用比较式手法展示产品优越
性
11 26.2
用比较式纸卡展示产品优越性 12 28.6
模特儿走秀展示商品(非情其境)17 40.5
(N=42)
电视购物是一个虚拟的通 ,消费者无法亲自触碰产品,只能透过萤幕和主持
人的介绍了解与产品有关的讯息和资讯,因此在电视购物节目中清楚的 明产品的
相关资讯是非常重要的,在本研究中的 据显示,主持人在节目中详细解 产品使
用方式占61.9%,透过主持人或是影片讲解产品的选材或是产制过程占59.5%.
8
表5: 产品资讯介绍
产品资讯介绍 Freq. %
主持人解 产品使用方式 26 61.9
影片中展示产品使用方式 6 14.3
介绍产品的品牌资讯
(包含 史与轶事)
16 38.1
提出产品的相关证明与得奖 12 28.6
讲解产品的选材与产制过程 25 59.5
强调售后服务 10 23.8
(N=42)
在电视购物节目中寻求第三者的 证 是常态,在名人推荐,专家证言,消费
者 证三种常 的第三者 证方式都只有少 节目有使用,最多的是引用媒体的相
关新闻报导(占35.7%).
表 6: 产品推荐方式
产品推荐 Freq. %
名人推荐(包括代言人) 6 14.3
专家证言 2 4.8
消费者 证 5 11.9
引用媒体新闻报导 15 35.7
播放资讯性广告 8 19.0
(N=42)
几乎每个电视购物中的主持人都会以一些特殊的方式引导消费者需求(占
92.9%),或是以自身经验或亲友经验对消费者进 服(42.9%),大多 的主持人
会在节目中凸显商品热卖,要消费者赶快 动(占54.8%).
表7: 主持人风格
主持人风格 Freq. %
引导消费者产生需求 39 92.9
为消费者争取 益 8 19.0
现身 法或亲友经验 18 42.9
彰显自己的办法 3 7.1
人气炒作(凸显商品热卖)23 54.8
节目中凸显主持人地位 3 7.1
(N=42)
9
电视购物节目中偶尔会有厂商代表一同出席,但大多 的节目仍由主持人主导
(占69%),少部分的厂商代表会抢过主持人的风采,主导节目进 (4.8%).
表8: 主导节目进 者
主导节目者 Freq. %
主持人主导 29 69.0
厂商主导 2 4.8
双方共同主导 11 26.2
Total 42 100.0
研究者认为电视购物节目对於 同的品 有可能采用 同的销售策 ,因此先
用交叉分析 检视功能性商品与装饰性商品,在贩售时所偏重采取的销售策 是否
有差 .
在产品的呈现与展示方面,我们发现 同品 的商品在「现场展示功能」,「影
片展示功能」,「使用情境」和「模特儿走秀」的采用上都有显著差 .
表9: 产品展示方式—功能性 vs. 装饰性 vs. 其他 商品
显著 备注
现场示范产品功能性
.002
功能商品(69.6%), 装饰商品
(30.4%), 其他 (0%)
影片中示范产品功能性
.020
功能商品(78.6%), 装饰商品
(8.3%), 其他 (0%)
我们发现功能性商品比较偏重现场展示商品功能,换言之,在有现场呈现功能
的商品当中,功能性商品占 69.9%. 用影片展示商品功能方面,功能性商品也
占 78.6%.
纸卡呈现产品功能性 .303
展示产品使用情境
.000
功能商品(66.7%), 装饰商品
(21.4%), 其他 (25.0%)
现场用比较式手法展示产品优越
性 .097
影片中用比较式手法展示产品优
越性 .202
用比较式纸卡展示产品优越性
产
品
呈
现
与
展
示
.592
模特儿走秀展示商品
.002
功能商品(29.4%), 装饰商品
(64.7%), 其他 (5.9%)
10
除此之外,我们也发现功能性商品经常会 用「使用情境」作为一种 服策
,占 66.7%,反之装饰性商品 用使用情境的节目只占 8.3%.其中的原因可能
是功能性商品起藉由多种使用情境的展示,增加消费者对於商品使用的可能性,
如摄影机, 位相机等,或是像寝具,家具等属於体验性的商品, 用模特儿穿著
睡衣在床上摆出舒服的姿势,创造一种体验的情境,让消费者相信自己买 这种商
品也能够拥有相同的体验.
在产品的呈现与展示当中,装饰性商品较多使用「模特儿走秀」 展示商品,
占64.7%,功能性商品 用模特儿走秀的只占29.4%.可能是装饰性的商品, 如服
饰,精品包包等商品,并没有太多使用情境可以展现,因此大多采用「模特儿」方
式展示商品.
表10: 产品资讯介绍方式—功能性 vs. 装饰性 vs. 其他 商品
显著 备注
主持人解 产品使用方式 .231
影片中展示产品解 方式 .615
介绍产品的品牌资讯 .133
提出产品的相关证明与得奖 .122
产
品
在强调有售后服务的商品当中,功能性商品占 90%,装饰性商品则无.有
可能装饰性商品较无所谓保固或是维修的必要,而功能性商品,如3C产品或是家电
都需要保固等售后服务.因此功能性产品比装饰性产品 重视售后服务的 明与强
调.有趣的是,在提供品牌资讯方面如果只比较功能性和装饰性商品 项,我们发
现显著差 ,换言之,我们发现功能性商品大多都没有提供品牌资讯,但是装饰性
商品有一半以上会提供品牌资讯.
在产品推荐方面, 用名人推荐的商品,装饰性商品占 83.3%,功能性商品
只占16.7%.可以推测装饰性商品较无功能上的 基可以展现,因此 需要名人的推
荐,以加深可信 .
讲解产品的选材与产制过程 .001
功能商品(36.0%), 装饰商品
(56.0%), 其他 (8.0%)
资
讯
介
绍
强调售后服务 .012
功能商品(90.0%), 装饰商品(0%),
其他 (10.0%)
11
表11: 名人推荐商品—功能性 vs. 装饰性 vs. 其他 商品
名人推荐 Total
无 有
产品 别 功能商品 55.6.7%50.0%
25.0%83.3%33.3%装饰商品
其他商品 19.4%.0.7%
100.00.0%Total 100.0%
注: 卡方值 8.16, 显著 0.017
文化认同视域下文化类电视节目的融合发展论文1500字
摘要：
在全球化、信息化、网络化的时代，中国掀起一股弘扬中华传统文化价值的热潮。在大众传媒方面，以呈现中华优秀传统文化为主要内容的文化类电视节目一方面承担起在新形势下形塑中华文化认同的责任，另一方面也正历经着媒体融合的电视节目发展阶段。在融合发展的过程中，文化类节目往往呈现出无益于中华文化认同的种种面向。本文最后以案例分析的方式，结合新媒体融合功能与媒体融合方面的理论，为文化类节目的创新性融合发展提出应对之道。
关键词：
新媒体;文化认同;文化类节目;媒体融合
一、文化类节目融合发展对文化认同的挑战
首先，文化类节目融合发展趋势下中华文化认同之变。2014年8月18日，中央全面深化改革领导小组第四次会议审议通过了《关于推动传统媒体和新兴媒体融合发展的指导意见》，将媒体融合上升到了国家战略高度。传统媒体与新兴媒体的融合发展作为一种契机，引发了文化类电视节目生产上的一系列变化。如播放渠道上的变化，在刻板印象中文化节目往往叫好不叫座，因此传统文化性内容也多出现在科普教育类栏目上。在融合发展阶段，谈话综艺节目、真人秀节目、竞技比赛节目等更适合与传统文化相结合，拓宽了文化节目的播放渠道;再如受众维度的变化，传统文化节目的的“文化灌输”预设了被动的受众，而新兴媒体参与融合发展则将受众直接纳入到文化传播的过程当中。由此观之，文化认同在时间性上受制于新媒体文化的快节奏;文化认同的空间性也突破了传统意义上的特殊地理空间，加入虚拟空间的维度;文化认同的对照性也因文化节目的.多屏融合而具有了互相交叉的观众群体，相应集体意识也渗透到了受众的不同维度上;文化认同的互动性也不再局限于个人与团体，也存在不同身份的个人之间与多重团体之中。
最后，文化类节目融合发展中文化认同的多元复杂。文化类节目融合发展中的文化认同问题有两端，节目融合谈的是“媒体端”的发展态势，文化认同谈“受众端”的状态。见“媒体端”融合发展的诸种变化业已引发了“受众端”文化认同的变化，“受众端”文化认同自身的多元复杂同样会影响“媒体端”的融合发展。有学者将文化认同分为社会认同、职业认同、地理认同、国家认同、共文化认同与族群认同六种形态[3]。作为拥有多民族的中国，从政治经济中心到边疆的文化认同都围绕着民族文化、国家意识形态、现代民族国家形态等关键议题。因此，中华文化认同也呈现出多元样态。
相应地，中华传统文化类电视节目的融合发展须考虑中华文化的地缘差异、民族差异、意识形态强弱等。这可能是文化类节目多元化发展的契机，也可能是文化类节目融合发展中的政治风险、经济风险、文化风险。
二、新媒体的融合功能在文化类节目创新中的体现
传统媒体与新兴媒体的融合发展不仅推动了文化类节目自身的创新转变，新媒体的融合功能也在更广义的层面，“在人类社会里把器物、传输、产品与服务连成一体”[4]。具体而言，新媒体的融合功能体现在以下三个方面：
第一，功能性融合。在功能上，观众不再满足于机械地接受经由数字电视传输的节目产品。新媒体的功能性融合是指把信息与媒体内容逐渐地由计算机信息科技系统和宽带传播网络传输到使用者。这与三网融合的发展趋势相一致，都是受众在使用与满足过程中对文化节目各方面功能要求的逐步提升。
第二，产业性融合。当前将传统媒体与新兴媒体的融合焦点放在功能性内容生产的情况较多，而把新媒体当成具工业属性的文化产业去讨论的较少。新媒体的产业性融合功能主要是促进计算机业与信息科技、电子传播与媒体产业之间相互联合、兼并的工业融合。有学者指出传媒产业的四大变化趋势：资源禀赋从渠道稀缺向内容稀缺转化;盈利模式从单一收入渠道向多元收入渠道转变;产业格局从产业分立向产业融合演变;市场结构从高度垄断的市场向竞争性垄断市场演化[5]。
第三，产品与服务融合。产品与服务的融合指媒体与信息产业利用宽带设施、数字化功能、与产品服务的互动，以迎合顾客品味性之便利的一种合成形式。湖南卫视在电视节目中率先加上弹幕，一场直播划分台、网两种观看方式等创新尝试都是对媒体内容功能上的丰富。
还是我在另外一篇回答里面的那个问题：都不知道你说的是什么。首先，你要告诉别人是关于哪个电视节目，要具体化；其次论文要求的宗旨是什么，我不知道；第三，什么时候需要，我也不知道？第四，2000字左右的论文，非常热情地可能会给你，但就你一句“谢谢”，怕也是没人帮你的，很简单，不够诚意，也显示出一种对人的不尊重（连个悬赏积分一分都不给）。毕竟，2000字的文章如果是自己写的话恐怕得半天呢---得再次仔细研究某个电视节目，得谋局，得写。试想：天下哪有免费的午餐呢？是吧？我是做专门代写文章的，是要收费的，虽然我希望你能成为我的客户，但我还是觉得，很多时候，做人，很重要哦！
我国的电视节目在经过几十年的发展演变之后,步入了一个多元化的局面。称之为多元化,是因为今天的电视传媒承载着比以往任何时候都更重要的角色,媒介的价值趋向也比以往任何时候更广、更深地影响着接受者和社会的发展。电视节目无论从内容上还是从节目的形式上来看,都朝着多样化的趋势迈进,现在观众面临的选择范围越来越大,而此时电视节目视角的转化更为电视的传播价值取向增添了新的元素。
电视节目从简单发展到复杂,从单一发展为多元,这是事物发展的必然过程。在电视节目成长的过程中,有许多方面的因素发挥着作用。
(一)电视对自身价值的再认识是促成节目向多元化发展的内在原因。
电视的传播是从最浅俗的内容和借用(或仅仅是转播)其他表演形式的方式开始的;而且这并不源于它对自身本质的先天认识,更明确的原因倒是由于它初创时期对自己的不了解,以及某种程度上的低估。或者说早期的电视根本没有意识到自身所具有的潜力,因此其传播内容远远游离开了它作为一种崭新传播媒介的实质。这一点,其实电影早就做出了摹本,电影刚刚出现的时候,仅仅是一个火车头开过来的画面就能够使观众们异常兴奋。
电视对于自身本质的认识并不是一步到位的,据日本有关专家藤竹晓研究表明,电视的发展过程在世界各国有其共同现象,往往选择从娱乐的满足开始,在内容上接近于一种舞台的转换。只有在电视日常化后,人们才对电视传播有更广泛和复杂的要求。电视真正融入人们的日常生活是从电视开始触及讨论与评析为主要标志的。电视逐渐侧重于让人们听取到意见,从而承担起在环境中联结社会群体的作用。在这方面首当其冲的便是新闻节目的深化。由新闻所带来的真实感,使电视找到了自身的本质和优势:现场感。基于这样一个本质,电视节目的形态可以产生出千万种变化。娱乐节目、谈话节目、益智节目,这三种先后引领潮流的节目都体现出了电视的场性本质。而实际上,电视所经历的成长过程也正是电视认识自身本质和价值的过程。
在这样的基础之上,我们可以利用电视手段将处于不同时空,各种各样、形式各异的场信息传递给观众,我们也可以为观众建立起他们希望看到的虚构出来的场。而场本身所携带的多元信息,比如视觉场信息、听觉场信息等等,都将促进电视节目朝多元化的方向发展下去。
(二)“后电视”时代与受众细分趋势是电视节目多元化的外在条件。
被称为“数字时代三大思想家”之一的乔治·吉尔德尔称电脑为“后电视时代”的个人媒介,它将与电视这种大众媒介作对。网络的出现对原有大众传媒形成了冲击。传统媒介中的电视和网络都是可以同时诉诸视听的媒介手段,网络受众与电视受众在一定程度上有所重叠,因此,在很大程度上,网络接收和电视接收成为了受众非此即彼的选择。在网络用户飞速增长的同时,大批高素质的、具有一定投资能力和商业决策能力的观众却在不知不觉中流失。在这种情况下,电视要想在网络格局下与其他媒介展开竞争,必须在节目形态、传播理念、技术手段等方面进行变革。
在做出变革之前,还有一个问题需要考虑。这个问题就是“小众化”传播方式。随着通信技术进步,信息日益成为全社会共有的财富,个人能够轻易地占有越来越多的信息,这样,个性受到鼓励和推崇,个人的要求也日益多样化、合理化。数量庞大的收视群将必然被小团体乃至个体所取代。而他们的收视需求、收视心理和收视习惯具有如此巨大的差异,以致于传统的群体化传播可能找不到传播对象。频道由综合向专业化的转变,正是小众化传播的必然之路。
没有需求就谈不上满足,小众化的传播环境自然会随之产生多样化的传播内容和方式。面对不同层次人群对信息的接受正在趋向相对稳定,形式和内容上的不断深化、细化已经成为电视的职责。
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4、论节目主持人的个性化
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扩展资料：
播音主持专业培养要求：
1、坚持德智体全面发展，具有敬业精神、开拓精神、团队合作精神以及良好的综合素质。
2、掌握本专业所必需的社会人文科学、艺术语言创作基本理论和知识。
3、较系统地掌握本专业的基本理论，主要包括普通话语音、播音发声、播音创作等基本理论和基础知识。
4、具有较强的计算机和外语应用能力。
5、掌握电视节目主持、主持人即兴口语表达等基本技巧和方法。
6、具有本专业的语言应用技能和电视设备操作能力。
7、培养学生主持与播音的创新能力和可持续发展能力。
