青铜器伪造，可谓五花八门，防不胜防，简要介绍几类 (一)蚌埠货:蚌埠仿古铜器作坊，大大小小有上百家，铜坯多在山西订做的，也 有自家铸造的，主要以电解腐蚀与化肥腐蚀为主，水坑干坑均有，从商周到汉代 造型齐全，特点是胎体厚重，锈色松而鲜艳，没蓝锈，器内做不好，有的带范线， 但不做垫片，绝大多数不过关。各大古玩市场地摊都能看到。 (二)河南刀:市面上杀人最凶的就是河南造假青铜，河南刀全国闻名，远销海外， 河南电解作伪铜器也很多，蓝锈以染色为主，水洗易掉色。河南的老铜改装，多 用树酯漆做锈，很嫩火烧易燃。老铜器机械后刻工比较有名，多是素鼎素瓶，刻 细小回纹，经局部腐蚀，容易蒙人，细心可看出机械刀削轮廓比较锋利，多不过 关，河南的拼装，包皮，移植锈己形成产、供、销一条龙，各大古玩市场均能看 到有河南人放过来杀人的假货，其中有些后错金，宝剑后磨花，己到了乱真的地 步。 (三)陕西错:陕西老铜后错做的非常好，有的锈色处理，可谓天衣无缝，不挑出 金银丝，几乎看不出是后错，还有一种错银方法更奇了，用铝合金粉末压缩到铜 胎凹槽内，这种工艺不适合老铜。普通铜镜，能雕出头版，能改成战国镜，镜背 水银沁做的也好，还能在老剑上镀出几何形花纹。江浙一带的藏家易上当。 (四)阜阳工:前几年阜阳水坑做的很好，现在基本是老铜贴工，素的老铜器贴上 树酯合成的战国工，非常逼真，阜阳铜器修复也是全国一流，他们能将鎏金残片 拚成鎏金怪兽，接缝处理的非常好，上手感觉比较熟，油性重。 (五)荆州造:生坑假货遍布市场的时候，湖北荆州，枣阳一带却研制出高仿水坑， 有的高仿品范线垫片都有，瓶足内模还在，身上还有丝织品腐烂痕迹，器物工艺 流畅，重量很轻没脆声，铜质也对，有的还做出轻微损坏，足以乱真。这类主要 仿战国大尺寸器物，浅浮雕工艺为主，铜坯成型后，经火烧薰黑，再埋入土中腐 蚀，由于皮壳厚度不够，器物易露铜，口沿油性重，花纹版模深浅不均，见过一 次就会识别了。 对青铜仿制做假的重点区域作了五项归纳，它们分别是蚌埠货、河南刀、陕西 错、阜阳工、荆州造。四年过去了，上述地方的青铜作假又呈现出新态势，因一 些因素限制，我所了解到的只能粗略写一些： 一:蚌埠货。 四年过去， 蚌埠产品己广为人所知， 以前密集的作坊己是门庭冷落， 好多仿铜的改行玉器加工、经营奇石等等，也有仿铜的辗转去了成都等地，仿制 一些巴蜀文化铜马、摇钱树，以及三星堆、滇文化特征的产品，蚌埠现有的仿古 作坊，电解做旧的技术并没什么改进，不怎么生产高仿品，以纯工艺品为主，主 要仿制汉以上纹饰精美，工艺复杂的产品，简单做一下绿皮，因为是精美的纯工 艺品，客商多来北京，广州等地，有的也销往港澳及海外。因为这类产品是纯工 艺品，范线僵硬，胎体厚重不做垫片。令人想不到的是，这类纯工艺品，却时常 有人发到收藏论坛当做国宝叫卖。 二;河南刀。现在河南仿铜日新月异，不断有新产品出来，错金银、鎏金、后工、 后刻铭工、后镶松石，新旧拼装、改造、包皮、移植锈己无所不能。河南电脑刻 工的产品己不多见，高仿红斑绿锈仿商周的比较多，以觚、爵常见器物为主，很 少有水坑品种，新型拼装采用更先进的铜焊技术，做得好的器物外表肉眼无法看 出接口，器内接缝为树酯做锈，完全过关的不多，伪刻铭文的字口略僵，细心可 看出起刀收刀痕迹，市面常有河南包老铜皮的成套编钟，铜片接缝处理采用铜焊 接， 以前针扎刀刮可鉴别出的方法完全失效， 凡成套编钟弹指敲击象是塑料声音， 都有问题。 以前采用不干胶贴在铜器与兵器上再腐蚀仿做错金花纹的工艺均己淘 汰，纯新铸造的工艺没什么改进，孔雀蓝仍然做不出，仿制孔雀蓝依然靠油彩染 色，少数移植锈是从废铜上整块剥下，再用胶粘上仿制品上，新手看这类锈，最 好用刀刮一下，从北京广州返销河南的东西也多，多是前些年用胶水修复过的， 又重新流到河南精加工，于是河南真货多，假货也多，成了全国青铜集散中心。 三;陕西错。陕西高仿错金，己从各类老铜后错转向新工艺品，多是臆造品，类 似河南的部分产品陕西、山西均有作坊仿制，老铜错铝合金几乎看不到了，河南 有种高仿老剑后错金，工艺力度很逼真，金丝上有结晶锈，剑格、同心圆镶有松 石，据说这类产品出自陕西，很多是专门针对江浙收藏家特制的，我听浙江有位 擅长鉴定铜器的朋友说过，浙江爱好收藏的企业家，人手一把越王勾践剑、或吴 王夫差戈，再过几年，也许会迅速扩大到国内外的收藏家人均一把，有朝一日来 个华山论剑，场面肯定十分壮观。 四;阜阳工。安徽阜阳的树脂贴工，随着藏友对其特征的认识，己经没了市场， 因为这类产品的铜坯子多是用废旧残破铜器胶水粘接的， 几年后胶水失效铜片纷 纷裂开散架，以前贩运这类伪铜器到南方各地的，多不敢来了，还有些砸在手上 的，常发在收藏论坛试图蒙出去，阜阳修复铜器的也从树脂补添工艺改为青铜铸 造。阜阳工的时代基本己经终结。 五;荆州造。荆州的高仿水坑依然在生产，荆州造兵器与铜镜后刻工，己经名扬 天下，高仿品供不应求，其中荆州仿造铜兵器己达到乱真的地步，荆州仿制铜剑 基本都是水坑，做旧后微有毛口，极易迷惑人，这类铜剑，长短宽窄尺寸应有皆 有，老剑新剑后磨花的品种，以菱型几何纹最为逼真，还有些臆造的龙纹凤纹之 类，铜兵器错金也是荆州造一大特色，也有错得好的，但大多是画蛇添足，比如 剑把顶端错一圈铭文，筒型把上很窄的剑格上也错上细如针丝的铭文，也有所谓 烙银的铜矛，其特征均是水坑，皮壳厚度不够易露白铜，铜矛管内常塞有一截烂 木头，铜剑有时还配上黑漆剑鞘，漆壳上描有楚式花纹，并用坑泥和水浸泡，然 后用塑料纸包着出售。荆州铜镜后刻工多采用素镜，或厚胎不值钱的镜子，纯手 工玉雕机雕刻，镜面保持原貌，背面纹饰多是仿汉与战国镜为主，皮壳处理的很 好，但钮部多有破绽，纹饰油性重，象擦过皮鞋油似的，因其产量有限，见过这 类产品人并不多，据说仿家附近宾馆常年有人住着等货。 五;其它。有一种仿品去年上市，我到现在还没弄清产地，造型仿商周中高档器 物为主，呈亮皮壳，有范线没有铭文，器内修胎不规整，厚薄不均，胎体轻巧， 声音不响，材质非常脆，器耳与器足易断裂，器外有红斑绿锈，还有结晶样石灰 锈，从断裂处看，并非青铜铸造，鼎之类很厚的实心耳与足，手电钻打下去呈褐 色粉末状，不见铜屑，从工艺流程上看，象是金属粉末模压的，到各大古玩市场 放货的贩子，多自称是湖南宁乡出土，这类伪品按常规方法鉴别极易走眼，因此 上当的也大有人在。
学习青铜器鉴定的意义及鉴定青铜器的方法学习青铜器鉴定的意义青铜是人类历史上的一项伟大发明，是世界冶金铸造史上最早的合金。中国 古代青铜器是中国的国粹，中国的艺术品当中只有青铜器是被全世界所公认的。 从夏代起源， 经过商周、 秦汉至宋代金石学诞生， 从单一的收藏， 变为一种学问， 一种研究对象。青铜器的价值被世界公认主要是在 1840 年鸦片战争后，中国的 大门被打开，外国人进入中国，发现中国的青铜器造型独特，做工精美。在西方 国家里，18 世纪才出现抽象派和印象派的青铜器造型，在中国 3000 年以前就有 了，所以外国人非常喜欢我国的青铜器。如今像牛尊、羊尊、马尊等大部分流散 在国外，中国青铜器的艺术地位在世界上可与西方的油画、雕塑相提并论，在世 界的各大博物馆里都有一个专门的中国青铜器馆。世界各地博物馆和美术馆，无 不把中国青铜器作为馆藏重器，历代收藏家更是把收藏青铜器作为镇宅之宝，世 代相传。如今盛世兴收藏，青铜器更是收藏家们竞相追逐的宝贝。 中国青铜器的发展经历了历史的不同时期， 它的风格从庄严的艺术风格转向 了朴实、简洁、明快，同时青铜器的社会功能也从祭祀用的礼器逐渐转变成实用 器具。青铜器的纹饰则由庄重的饕餮纹、夔纹到富有韵律的窃曲纹、环带纹，再 发展为清新的蟠螭纹、宴乐、攻战纹等,其间动物纹饰狰狞的超自然魔力逐渐减 弱，直至丧失。这种纹饰的变化不仅仅是因为制造工艺或者人们审美水平的提高 引起的，同时与人类生产力的提高及社会的变革也存在一定的联系。青铜器纹饰 的产生是中国劳动人民勤劳、朴实、聪颖、智慧的结晶，是体现人们美好心愿的 依托物，是人们与大自然抗争、共存、达到“天人合一”朴素心愿的具体表现， 他们用高超的铸造技艺，为我们留下象征中华文明的艺术瑰宝。 中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献，虽然从目前的考 古资料来看，我国铜器的出现，晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规 模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古 代铜器相比拟。 这也是中国古代铜器在世界艺术史上占有独特地位并引起普遍重 视的原因之一。青铜文化的变迁体现了社会、经济的变迁以及文化内涵的变迁。 因此，学习青铜器鉴定对世界文明的发展和进步具有着深远的意义。 青铜器的鉴定方法 青铜器的鉴定方法青铜是指红铜与锡、铅等其他化学元素的合金,因颜色呈青灰色而得名，其 质地坚硬，我们平时所说的铜质在鉴定中很重要的一个门类，在早期的青铜中， 其颜色有很多是发深红色的，很多人都把这样的铜红青铜，这种铜质在坚硬程度 上远不如后来冶炼出的青铜坚硬，青铜铜质的演变，是一个由深红到青色到黄铜 的一个过程，其中在唐代出现了白铜大多用于制造铜镜，到了明代有一些红铜的 艺术品，但是其铜制的提纯技术已经达到了很高的水平，比如宣德炉，清代大多 是红铜，这些不同的铜质由于配比的关系远不如现在铜质的质地，由于青铜配比 的比例数据并不统一所以造假者制出的铜器质地上还是很容易辨别的， 但是现在 有很多人将老铜器回炉使得制造出的铜质很逼真， 但是这种方法的不足就是破坏 了包浆。古代青铜器是贵族的奢侈品或者是兵器或者是车马器，它有很严格的使 用机制，也有严格的制造机制，除了一些简单的民用器之外，漂亮的文饰复杂的 礼器 、酒器、祭器都是古代上层社会文化的缩影。青铜器大件的东西要不没有， 一旦出现，就绝对不是粗制滥造的东西。掌握好每个时期的文饰是很重要的，因 为在和伪造者之间是一个比拼知识的过程， 只有拥有了足够多的知识之后才会找 到一些细微的漏洞，从美学的角度上讲，古代青铜器文饰都很流畅，生动，而且 就我们今人来看有很强烈的时代气息，而伪造的文饰呆板没有力度，有的地方还 会出现一些很锋利的铜渣，铭文是一个比较难的鉴定，有阳铸和阴铸之分，除了 要知道一些简单的字的写法之外，也要讲究美观和力度，阴刻的文字要去观察它 底子和锈色的统一。 前面提到包浆。包浆是青铜器经历了时间洗礼之后，铜质地发生了一系列的 化学反应之后所产生的依附于青铜器的“外壳”，它包括地子和铜锈两部分，地子 是离“铜骨”最近的一层锈，在地子之外的就是我们见到的普通意义上的铜锈了， 由于坑口的不同，它所呈现出的样貌也就各有不同，在出土地点好的地方会出现 干坑的硬锈，还有沙坑的贴骨锈，枣红皮等等一眼开门的锈，它们的特点是锈色 贴骨坚硬，已经与铜融于一体，很难清除，还有南方的水坑，出土地过于潮湿的 脏坑，一些传世的物件或者经过人们不断的把玩之后，表面显的油亮，或者是绿 漆古或者是黑漆古，其中值得注意的是，在北方一些干坑口中，有一种‘泛金’的 皮壳，让人感觉它的质地是黄铜或者有溜金的感觉，这种皮壳并没有溜金器那样 的亮丽，显的暗淡了许多，这种皮壳虽然没有或者只有很少的贴骨锈，但是却也 是比较开门的皮壳，它并不易仿造，以上罗列的古铜锈只是铜锈的一个大的方向 上的分类，即使同一种坑口的铜器所显示出的铜锈也并不是相同的！正因为铜锈 的种类如此繁多，而很多初入收藏的人由于所见铜锈有限，所以它也就成了仿造 者重点去仿制的要点之一了，仿制者仿制铜锈大概有这么几种方法： （一）化学方法仿制铜锈，用化学药品仿制出的铜锈，大多锈色很浮，没有 贴骨的感觉，它直接把药品施于铜器之上也就没有地子可言了，它只有绿锈而绿 锈也多是呈现粉末状的，如果用坚硬的工具去检查的话，可以发现。而古铜的绿 锈很难见到那么多的粉末。就目前来说，红斑和宝石蓝是很难仿造的，假铜器上 的红斑，大多是铁锈，仔细去观察的话还是很容易辨别的，一是颜色 二是结构。 这种方法制出的包浆太过刻意， 给人很夸张的感觉， 也就是大家感觉过了的原因。 即使经过长时间的把玩也不会改变那种松软的质地。 （二）将真铜锈粘贴上器物之上，这种方法造出的皮壳很具杀伤力，但是如 果仔细观察的话，这种锈下面是没有地子的，而且由于胶水的粘和大多是成块状 的而且很难具有真铜器包浆那种自然统一的感觉。 （三） 直接将铜器埋藏于地下若干年，这种方法造出的铜锈很容易识别， 锈色很浮，很容易清除。 在现代青铜器的伪仿品越来越多，仿制的技术水平也越来越高，鉴定一件青 铜器的真伪主要的方法就是针对千穷百态的仿制手段逐一击破。 李行杰 200900301026 电控系自动化 091 班
保护国家文物,文物是国家的财产，有不少人不但不保护文物，还做一些违法的事情，所以，从现在起，我们要保护文物，制止一些人做破坏文物的违法事。现在，我们需要用法律保护了国家物，我决定以后要保护国家文物。更多关于保护文物的作文尽在巨人作文网。
文物是国家的财产，有不少人不但不保护文物，还做一些违法的事情，所以，从现在起，我们要保护文物，制止一些人做破坏文物的违法事。
暑假里，爸爸的朋友到我家来玩。我在卧室里看书，我突然听到叔叔说：“听说开古玩店特挣钱，卖一件就能挣几万，我们家就要开呢。”“好啊!过几天我陪你去进货!”我急忙走出卧室，对爸爸和叔叔说：“国家文物法地七十二条规定：未经许可，擅自设立文物商店、经营文物拍卖的拍卖企业，或者擅自从事文物的商业经营活动，尚不构成犯罪的，由工……，并处2万元以上十万以下的罚款，要经过工商局许可才可以开古玩店的。”“小孩子家家管什么呀!大人的事，小孩子别瞎掺合!”叔叔说，“快去卧室玩去吧，我们正说事呢!”“叔叔，爸爸，开古玩店可不是闹着玩的!”“有营业执照不就行了吗?不去工商局也行。”“之所以要这么做，是因为古文物是无价之宝!”这时，叔叔点点头，对爸爸说：“我看艺涵说的有道理，咱们先去工商局再说吧。”过了三个月，叔叔的古玩店开业了，他高兴地对我说：“多亏了你，要不我家店就开不成了，看来我也得好好学习一下保护文物法了。”我心里比喝了蜜还甜，因为这是我第一次用法律保护了国家文物。
周日，我和妈妈去爬长城，我哼着小曲，走在线面。突然，我看到有一个阿姨在墙壁上写：某某，到此一游。我很不高兴，走上前，对那位乱涂乱画的阿姨说：“阿姨，你不应该在城墙上乱涂乱画。”那位阿姨白了我一眼，依旧在城墙上写：某某，到此一游。我看那位阿姨依旧写，更加生气了，大声地对他说：“阿姨，这是国家文物，请不要在上面乱涂乱画。”那位阿姨生气了，脸像一只火红的灯笼一样，对我说：“你这孩子管那么多闲事干嘛呀，管你什么事呀!”“文物是大家的，也是国家财产，你在城墙上乱涂乱画，也很不文明。”“阿姨，国家文物法规定任何人是不准破坏文物的那位阿姨脸红了，对我说：“谢谢你，我以后再也不破坏文物了。”
今天，我又用法律保护了国家物，我决定以后要保护国家文物。
说一个扎心的真相，在给古玩界洗脑上“剧情式娱乐鉴宝”节目功不可没，比如一个常见的现象，现在“剧情式娱乐鉴宝”节目基本上看不到真正真实发生的收藏界故事，绝大多数的“剧情式娱乐鉴宝”节目鉴宝专家为了配合收视率，参考价动则几千万、几亿元，跟真实的古玩界完全割裂。
“剧情式娱乐鉴宝”节目中大肆编造剧情，一个藏家为了让流失海外的古玩回归中国，于是抛家舍业，最后成功把古玩带回了国内；有的剧情还编成抗日战争时期为了保护国宝闹得家破人亡，有的甚至把爱新觉罗都弄上来了，等等，试问，这种“剧情式娱乐鉴宝”节目竟然能存在十几年，不断的给人洗脑，今天大量古玩珍品流失海外，这类“剧情式娱乐鉴宝”节目可谓是功不可没，无人敢管、无人敢问，已经形成了造假、贩假、包装专家、套路鉴、套路拍完成产业链。
在“剧情式娱乐鉴宝”节目里，估价几千万元都算是小数目，钱都快成游戏币了，随便一件古玩，估价都是几百万，几个亿张口就来，以一件鸡血石为例，蔡国声曾在央视寻宝栏目中为浙江藏友估价30亿元，当年还上了热搜，目前还能在网络上搜索到这则新闻，过去了这么多年，卖出去了吗？你卖给蔡国声3000万元，你问他要不要，肯定不要，放着差价不赚，这不是傻子吗！
除了几百万、几个亿遍地走这个特点，“剧情式娱乐鉴宝”节目还有个特点，出现很多亲情、爱情戏码，有的表演成祖传，有的表演成苦情戏，而现实生活中，有多少用古玩做定情信物呢？大家都心知肚明。
为什么会有这些现象？
张哥在这里说句大实话，这跟背后的资本和创作方深入了解受众心理，渴望一夜暴富，然后潜移默化的输出息息相关，中国“剧情式娱乐鉴宝”节目受众主要是谁呢，在网络上看到2019年10月一份调查显示，10个点击率最高的“剧情式娱乐鉴宝”节目，观众年龄大多是50岁以上的男性，占90%以上，可以毫无疑问地说，“剧情式娱乐鉴宝”节目受众就是男性，所以为了满足男性受众的美好臆想，“剧情式娱乐鉴宝”节目里几千万元的剧情戏遍地走，让很多男性收藏家逐渐偏离了自己的认知，宁愿放着也不愿降低自己的要求，就如上海刘益谦收藏的明代成化斗彩鸡缸杯，你就一个普通人，自己一定要卖2.8亿元，或者说卖个2亿元，同时为了维持“物以稀为贵”的理念，到处配合宣扬全世界只有11件半明代成化斗彩鸡缸杯，殊不知，刘益谦背后艺术品投资顾问是仇国仕，人家是佳士得和苏富比拍卖的座上宾，人家是原始股大王，而普通古玩收藏家甚至连艺术品投资顾问费都付不起，又何谈2.8亿元呢？能现实点吗！
真正的中国古玩界真的有8000多万收藏家吗？接近1亿人搞古玩收藏？这个数字本身就是问题，14亿人，相当于14个人里面有1个，到底什么是古玩收藏？有没有搞明白？是一个人满足物质文化需求后的精神需求，是家族财产配置的一部分，一个正处于初级社会主义阶段的中国古玩界，怎么可能有8000多万古玩收藏家？要明白2021年人均年收入人民币3.5万，每个月3000多，整个国家月入在1000元的足足有6亿人，而更重要的是，在夹带私货宣传搞收藏可以一夜暴富的道路上，“剧情式娱乐鉴宝”节目可谓是劳苦功高。
“剧情式娱乐鉴宝”节目以及所包装出来的鉴宝专家还有一个特点，就是特别喜欢渲染矛盾，激起大家的愤慨来增加热度，比如杨氏、崔恺二人在2021年3月至2022年11月有计划的编排各种鉴宝情景剧，怒骂丘小君、马未都、吕成龙、叶佩兰，崔恺自己剪辑发到抖音、快手上，转发、点评一浪高过一浪，后来被离职员工曝光崔恺与郑州斗热技术公司合作刷抖音、快手假粉丝，利用编辑软件搞网上“套路拍”，一顿神操作，很多“剧情式娱乐鉴宝”节目包装出来的专家发现这招非常好用，于是迅速跟进，因为无知的收藏家毕竟有些，从此很多古玩鉴宝专家把这一招发扬光大，如鉴宝专家杨宝洁、徐宏等。
古玩鉴宝大师剧情戏和刷抖音、快手假粉丝成了上热搜的重要法宝，说到这啊，你是不是恍然大悟，会忽然想到太多古玩鉴宝专家的名字，举出太多古玩鉴宝专家可笑的案例，尤其是“套路拍”“套路鉴”公司的加持吹捧下，在这一波接一波的轰炸，很多古玩收藏家开始觉得自己的古玩真的价值连城，只是没有找到合适出手的时间点和合作单位而已，不断的找“套路拍”“套路鉴”公司寻求合作，缴纳高额费用，结果弄得钱、物两空，有的十几年来东奔西走，难道这不是对自己人生消耗和吞噬吗，这些人恰恰不明白一个道理：一个古玩鉴定专家如果有真本事，就不会到处配合古玩“套路拍”“套路鉴”公司去挣那点鉴定费，到地摊淘宝未尝不可，也许早就像获得第十三届全球伍德曼艺术品鉴定评估师大赛金奖的李鉴宸一样有眼力、有高端人脉网，移民新加坡并转行做国际古董商，拥有11家古玩销售企业，早已成为富翁，真正诠释了一句什么叫天高任鸟飞，海阔凭鱼跃。或者像马未都一样开设多家博物馆，出版图书、上电视，现在连小孩子都知道马未都，难道这不香吗？真有本事还顶风冒雨、四处走穴骗那点鉴定费吗！
在这种“剧情式娱乐鉴宝”节目不断洗脑下，自己不必自立，完全相信鉴宝专家和拍卖公司，结果最后都是想尽各种办法收费，不信啊，你去看看类似的网络上新闻，到处是警察把哪家古玩拍卖公司查封了，或者是哪里又举办了大型古玩鉴宝会，100%邀请了单国强、叶佩兰、李宗扬、陈润民、潘深亮这些人，再看看网络上公开的古玩鉴宝专家出场费，所以你明白这里面很多事情，鉴定专家出场费的高低最直接表现一个人的能力，也明白了为什么古玩鉴宝专家变成了“古玩鉴宝砖家”。
今天的古玩鉴宝专家实在上不了台面，一无劳动与社会保障部颁发的文物艺术品鉴定评估师和鉴定估价师资质，二无古玩鉴定相关学历，三无相关的研究性学术论文，四无古玩方面著作，总之一句话，全靠演技。
“剧情式娱乐鉴宝”节目为什么十几年来始终长盛不衰，因为很多“剧情式娱乐鉴宝”节目的导演的理念是基于立足于围绕古玩界几个热搜词，知道大家喜欢听几百万、几千万元的故事，抓住社会情绪，编写剧本写出矛盾激化，挑起怨念的剧情，今天智斗外国佬，来个八国联军火烧圆明园，保护国宝回归，明天教训无耻小三，后天瞄准出轨渣男，收视率讨论度更高才能让 “剧情式娱乐鉴宝”节目或者片头片尾植入广告，从而获得根本更好的宣传效果，一个这样的 “剧情式娱乐鉴宝”节目火了，会吸引更多的导演编剧沿着这样的路子继续走，剧情上呢，还要卷，你编的冲突更激烈，那我就更要过火，以至于长久以往对古玩收藏家潜移默化的改变，让他们觉得古玩确实能让自己一夜暴富，我就是身价几十亿，这也是为什么十几年来“套路拍”“套路鉴”消不灭的重要原因，大量真品古玩得不到承认直接流失海外，然后再花重金购回，而这些一系列后果 “剧情式娱乐鉴宝”节目的导演真的关心吗，其实类似的操作还有很多，比如前面讲的鉴宝专家崔恺骂鉴宝专家吕成龙、叶佩兰等剧情，粉丝受众听的那叫一个酣畅淋漓，各种情绪得到释放，然后这些人靠商业化赚的盆满钵满，无心之人只看热闹，有心之人啊，发财之道！
所以啊，张哥在这边给你提个醒，平时刷一点搞笑视频轻松一下，都比被煽动被灌输被洗脑要有用的多。少看 “剧情式娱乐鉴宝”节目，管好自己的钱包，平时看看书，陪陪家里人，心态放好，不要想着一夜暴富，关注我，听张哥讲古玩界的实在事。
