毋庸置疑是赵薇。。。拿大花和小花比，我也是醉，不知你是何用意。。。
电影方面：
赵薇每一部作品都基本是绝对女主角，首导电影作品票房口碑双赢。赵薇荣获上海国际电影节金爵奖影后，金像奖影后，华表奖影后（中国电影表演官方最高奖），百花奖影后，香港电影评论学会奖影后，两届金凤凰奖影后，两届长春国际电影节影后，北京大学生电影节影后，两次北京大学生电影节最受欢迎女演员、中美电影节影后等（仅计权威奖项）。首导电影成功斩获金鸡奖导演处女作奖、华表奖优秀青年电影创作奖和金像奖最佳两岸华语电影、百花奖最佳导演奖、中美电影节最佳导演奖和联合国妇女署2013年度影响力女性奖等（仅计权威奖项）；提名更不用说了。。
杨颖电影资源小花第一无疑，资历尚浅，仅拿过北京大学生电影节最受欢迎女演员 、华语电影传媒大奖最受瞩目女演员两项奖项，且奖项权威性不足，提名也少得可怜。不过胜在年轻。
电视剧方面：
赵薇是公认的电视剧女皇，手握4部年度收视冠军电视剧，每一部电视剧出来，基本都在各大电视台取得同时段收视率冠军。且是金鹰视后、首届大众电视艺术双十佳艺术家十佳演员。作为灵魂人物小燕子的扮演者的还珠格格打破中国有收视统计以来的历史最高纪录，还珠格格 第二部超过第一部收视率并保持最高纪录至今。《情》剧在2001年播出后成为中国年度收视冠军。《京华烟云》则是赵薇主演的第四部年度收视冠军连续剧。《虎妈猫爸》于全球九地同步播出，成为首部全球同步开播的华语影视剧。截至目前，收视不俗。与此同时网络点播量也是高居不下，并逐渐演变成为全民话题，堪称“一剧两星”时代电视剧市场的一剂强心针。
杨颖目前仅拍过《云中歌》一部电视剧，尚未播，成绩未知。不过有湖卫平台优势，加之人靓，想必大红不难。
歌唱方面：
赵薇推出过多张专辑，唱片销量在900万张左右。获MTV亚洲音乐大奖内地最受欢迎女歌手奖，亚洲音乐节中国内地最佳人气歌手奖和音乐风云榜年度最佳女歌手等，打败过韩红那英等专业歌手，代表中国去泰国韩国领奖，多次获得内地最佳女歌手，最受欢迎女歌手奖项。
杨颖出过五首单曲，播放量口碑皆一般。
影响力：
赵薇在日韩，港台，东南亚都有超高人气，超多粉丝。其实，赵薇才是四小花旦中第一个奔国际的国际巨星！《还珠格格》整个亚洲都火了，甚至美国、法国、意大利等有限电视台都引进过《情深深》《京华烟云》，不是吹的。。《还珠格格》在2000年韩国引发热潮，《侠女闯天关》受欢迎度位于ITV年度第二。真正奠定她如今在韩国华人第一女星的位置是《情深深雨蒙蒙》，这是目前为止韩国中文引进剧最高的收视率，一直到现在，她也是韩国各大网站搜索率最高的华人女演员之一。韩国神话组合、车仁表、韩国组合Battle等都表示过对赵薇的欣赏和喜爱。赵薇的《情人结》《绿茶》等多部电影都在日本公映，赵薇完全凭借电影在日本打响知名度，08年5-6月《还珠格格》也在日本播出，赢得不错反响。泰国的暹罗之恋 PCHY、泰国明星Grand 都曾表示最喜欢中国的赵薇，越南明星Pong和Bee也是赵薇的粉丝。
凭借《少林足球》在法国和意大利创造的华语片最高记录，使赵薇的知名度不止于当地的华人社区，《夕阳天使》（英文名《SO CLOSE》）在法国DVD的高销量和《情深深雨蒙蒙》在法国某有线电视台创下的亚洲引进剧最高收视率也奠定了她在当地比较高的知名度。对美国观众来说，她在亚洲电视迷心目中的地位比较象她在新加坡受欢迎的程度，赵薇在美国有不少影迷，赵在美的影迷网站数量和访问量也是亚洲唯一能于章子怡匹敌的女演员。
此外，赵薇还被评为最受欢迎的20位亚洲女演员第2名(2004年日本《日经娱乐》杂志)，“全球最美的一百人”第29名(2006年美国《People》杂志)，在01、02、04年三次接受《TIME》亚洲版专访。登上日本著名杂志《MACFAN》封面等。并凭借在影视剧的知名度和口碑，与姚明、刘翔和李连杰等一起，入围福布斯“中国最具影响力”25位名人榜单。
杨颖自参加跑男真人秀后，人气大升，年轻粉丝多且活跃。无论是影视作品、广告代言，还是时尚活动，杨颖都以饱满的工作状态投入其中，其商业价值受肯定。
学历方面：
赵薇是北京电影学院表演系学士，北电导演系硕士。1996年，赵薇以专业课全国第一文化课全系第一的成绩考入北京电影学院表演系本科班。2012年赵薇以导演系论文答辩最高分从北京电影学院导演系硕士毕业。
杨颖为嘉诺撒圣心商学书院，学历为中六。
官职方面：
赵薇是中国电影表演协会副会长、中国电影家协会青年工作委员会副会长、中国电视艺术家协会演员工会副会长、中国环境促进会常任理事，是表演协会成立45年来最年轻的副会长。
杨颖未曾听闻有担任过官职。
此外，赵薇开创中国大陆流行文化偶像巨星时代，被认为是中国第一个流行文化偶像；
是四大花旦中唯一获得过国际A类电影节的国际影后；
是中国影视歌三个领域唯一获得过最佳女演员和最受欢迎女演员，最佳女歌手和最受欢迎女歌手的华语巨星；
是第一个在电影和电视两个行业都拥有国际声誉和众多影迷的超级明星；
是大陆第一个也是目前唯一一个成功进入港台及东南亚市场并且被当地社会完全接受的演员，也是在海外拥有影迷网站最多的华人女星；
首导电影票房突破7亿，成为首位导演处女作过亿的华人女导演，也是票房最高的华人女导演，以及首位票房过1亿美元的华人女导演；
2015年6月将成为在好莱坞"星光大道"留下手印的首位亚洲女演员；
2006年从未拍摄过任何外语片的赵薇被美国《人物》杂志选为“全世界最美丽的100个人”之一。
2011年成为继姚明之后第二个拥有法国酒庄的中国明星，2012年9月受邀加入有百年历史的法国茹德拉红酒协会并被授予新成员骑士勋章；
2013年代表文艺界受邀参加中韩国宴；
2014年11月受邀成为全球清洁炉灶联盟中国形象大使。
《洛杉矶时报》将赵薇与徐静蕾、李玉、薛晓璐并称为“四名最值得期待的中国女导演“。
2014年腾讯网发布的年度娱乐白皮书中的明星商业价值排行榜中，赵薇位列第一。
VOGUE美国版官网2015年4月刊出“你必须要认识的7位中国女影星”，被描述为“中国最家喻户晓的女演员”的赵薇位列其中。
另外，杨颖是四小花旦之一；
杨颖被誉为香港“新模王”；
2008年，杨颖(AngelaBaby) 更与圈内好姐妹Janice Man共同创建潮牌“CHOICE”，成为香港潮流杂志《东TOUCH》力捧的品牌明星设计师；
Angelababy早前率先成功进军日本，积极抢攻日本市场。已成为日本潮流杂志《Ray》的御用模特儿，更签约日本最大的娱乐经纪公司avex成为滨崎步师妹。奠定“嫩模界一姐”地位。在avex的安排下于日本频频亮相，她先以嘉宾身份出席LV的表参道旗舰店的派对，成为全场唯一获邀的香港艺人，并与著名艺术家村上隆言谈甚欢，抢尽风头。
综上所述，赵薇在各方面都做到了极致，无一不遥遥领先杨颖，是一一个影视歌导全面开花的全能型艺人。她的人气、影响力、地位就算是同时代大花也极难撼动，何况是杨。不过话说回来。两者可比性略低，毕竟赵薇贵为大花，杨颖身为人气小花。。。杨颖的比较，是要与杨幂、倪妮等一众小花。。。所以输也是不可耻的。。。
其实我对问问题的你是最无语的，显而易见的，好吗。。。
编剧的电影《摇滚青年》（田壮壮导演）《虎兄豹弟》 （刘国权导演）《都市奇缘》 （蒋卫和导演）《女贼》（与梁晓声合作、于小洋导演），电视剧《天路》《潮》获飞天奖和金鹰奖。总撰稿的大型专题片《共和国之恋》 获国家级特等奖，作词的主题歌《生死相依我苦恋着你》获全国歌曲创作一等奖，并为中国科学院老科学家合唱团作为保留歌曲。讴歌中国知识分子的电视剧《我亲爱的祖国》、反映农民运动的《星火》获五个一工程奖、金鹰奖、飞天奖。八集传记艺术片《冰心》获五个一工程奖和CCTV优秀专题片奖。 茅盾先生的《霜叶红似二月花》、郁达夫先生的《春风沉醉的晚上》、刘云若先生的《红杏出墙记》、徐圩先生的《江湖行》、林语堂先生的《风声鹤唳》、叶紫先生的《星火》、台湾作家吴浊流先生的《望春风》中国现代文学名著系列电视剧。力作《苍天》《星火》《毛岸英》更是受到了各界人士的好评。其中《霜叶红似二月花》、《冰心》、《我亲爱的祖国》、《星火》、《苍天》、《毛岸英》在中央电视台、各地方电视台、以及亚洲、欧洲、澳洲、美国等地播出。香港《亚洲周刊》、台湾《民报》《联合报》、美国《芝加哥箴言报》《世界日报》、《波士顿侨报》、意大利《团结报》、日本《朝日新闻》等都对其进行过专访报道。民主党派国家领导人系列专题片《雷洁琼》、《费孝通》、《钱伟长》、《荣毅仁》、《王光英》、《阿佩·阿旺晋美》、《程思远》、《赵朴初》、《丁光训》等。先后赴日本、印度、巴基斯坦、尼泊尔等地拍摄大型电视艺术片《鉴真》和《玄奘》。 《星火》，农民万岁2007年一部电视剧《星火》在央视播出，居然创下了高达12.16%的收视率，超过了《亮剑》《乔家大院》。开播前几乎没怎么宣传，几乎没有大牌明星，讲述的是农民斗地主闹革命的历史，而“农民万岁”的呐喊更引起了大家对农民问题的更大关注。《星火》不仅农民很爱看，而且在知识分子圈里引起了巨大的反响。很多文章都通过《星火》关注今天的农民问题。《读书》杂志专门举办了一个关于《星火》的高端论坛。《星火》是根据中国现代作家叶紫的小说《星》《火》《丰收》改编而成，小说加起来不到三万字，而电视剧的剧本有五十万字，大多数是编导们重新创作的。剧以女主人公“梅春”在第一次国内革命战争时期的经历为线索，通过她从一个童养媳成长为一个农民运动骨干的故事，讲述那个年代里农民斗地主闹革命的历史。导演刘毅然说：“《星火》的改编非常尊重历史，尊重作品，你不能因为今天改革开放，人们思想自由了，生活时尚了，就把历史忽视了。我们曾经的历史就是这样，社会矛盾曾经就是这么深刻。现在很多影视剧对那些黑帮头子、地主过于美化，即使做坏事也是迫不得已，可如果他们那么善良，中国还会爆发革命？” 和其他电视剧相比，《星火》在演员阵容上不算强大，但是在文学创作上，却不啻有一套“全明星阵容”，北京大学中文系系主任温儒敏、清华大学中文系系主任王中忱担任该剧的文学顾问，北大中文系教授韩毓海和著名作家余华参与编剧，再加上一个作家出身的导演刘毅然，都可以组成一个中国现代文学博士论文答辩小组了，更何况这部剧集的底本就是名著！《苍天》，点亮在时间深处 “家住在陕北黄河边，黄河边走来了马专员，问寒问暖拉家常，马专员和咱们不分开。”尽管时间流逝了半个多世纪，电视剧《苍天》原型马锡武，学法律的人仍无人不晓。由中国作协会员、最高人民法院高岭创作刘毅然联袂编剧执导的29集电视连续剧《苍天》，真实地再现了共和国第一代法官群体的形成与精神风貌。民主革命时期，马锡武任陕甘宁边区高等法院院长。中华人民共和国建立后，历任最高人民法院副院长。在长期的审判实践中，他始终保持党的优良传统，在陆续审理了著名的刘巧儿、苏发云兄弟杀人嫌疑案等多起曲折离奇案件的同时，为方便百姓诉讼，经常携案卷深入基层，就地办案；将审判与调解相结合，所开创的巡回审判方式延续至今惠及当今百姓。取材于抗战期间的题材已不胜枚举，但再现共和国第一代法官特有的成长与心灵轨迹的作品似乎《苍天》还是第一部，颇有空谷足音之感。此剧取自真人真事，全部场景都是实景，是对那个年代的真实再现。此剧题材讲述的是法律工作者，其关怀却是社会的。观众在网上发贴赞誉马锡武“红尘之中质高洁”，希望“有更多的马锡武”。“到什么时候，社会都需要实实在在为百姓办事的官员”，“看了《苍天》正在思索。一部片子能于看后令你思令你想，也算一种成功。”大众的欣赏趣味千差万别，大量商业化很浓的节目以外，也需要一些内容比较严肃的作品。在这充塞着各种欲望的世界上，人比任何时候都更加需要精神与道德的营养。《苍天》作为一部指代特定文化意蕴的作品，因此独具价值。一个民族的崇高性精神也不应专属于某一时代，而应与民族同行。据报道，在基层法院，每年有三成以上的案件实行巡回审判，这些基层法官活跃在田间地头、学校、社区，为了方便群众诉讼，他们甚至不顾严寒酷暑、顶风冒雪、翻山越岭去处理鸡毛蒜皮的小事，这让我们欣慰地看到马锡武点燃的这盏灯始终亮在时间的河流里。当流行趣味吞噬着灵魂，当精神的空气越来越稀薄，所幸这一盏灯至今未孤。作家导演刘毅然的写作水平和艺术修养也给了作品一定的深度、广度和意义空间，虽为抗战时期之题材，表达的仍是现代百姓之期望，是与百姓利益息息相关的话题，一部很值得期待的作品，值得法律界一看，也是值得别的什么界一看的电视剧。《毛岸英》，生命的礼赞为纪念中国人民志愿军赴朝作战60周年，为纪念毛岸英牺牲60周年而拍摄制作的34集电视连续剧《毛岸英》，2010年10月在央视播出，引起社会各界强烈反响。《毛岸英》一剧全面真实展现了毛岸英从出生到牺牲，英勇奋斗、壮烈殉国的生命历程，细腻地展示了毛泽东和毛岸英之间的父子深情，毛岸英和母亲杨开慧，与妻子刘思齐，与兄弟毛岸青及亲人间的美好亲情，深沉赞美了中国共产党人的人情美和人伦美。毛岸英对祖国、对百姓的拳拳之心，对工作的谦虚好学、对同志的平易近人，对爱情的忠贞不渝，对不良风气嫉恶如仇的品质深深感动了亿万观众 。 《毛岸英》不只是一个人物的普通传记，更是一部英雄主义的颂歌。毛岸英是毛泽东的长子，他自幼受到毛泽东优良家风家教的熏陶，在革命的道路上不断磨炼，成长为一名优秀的革命战士。他8时，母亲杨开慧被敌人杀害，从此他流浪街头历经磨难，后被党组织营救，送到苏联国际儿童院生活学习。苏联卫国战争期间，他加入苏联红军与德寇英勇作战。二战胜利后回国，在延安参加劳动、土改。新中国成立初期，他到北京机器总厂工作，与工农群众亲密无间。抗美援朝，他第一个报名参加中国人民志愿军，奔赴朝鲜战场，因抢救作战资料不幸在敌机轰炸中光荣牺牲，年仅28岁。电视剧《毛岸英》让广大观众看到了一位真正的领袖的儿子。他本身就是一位非常杰出的人物他没有半点特权，反而吃苦在先，保持着艰苦朴素的作风。有很多年轻人被毛岸英的事迹感动，甚至把这个60年前的楷模当成如今的偶像。这说明崇高美好、大义大勇大爱的理想主义情操，仍然是富有生命力的精神财富。 许多观众看过电视剧《毛岸英》以后纷纷发表观感，认为“让我们的心灵再一次震撼！让真实的毛岸英回到我们中间，让我们中华儿女从对他深深怀念与追思中寻求心灵的纯净，获取人的心灵真善美的回归。该剧场景涉及韶山毛主席故居，板仓杨开慧故居，延安宝塔山、枣园、王家坪，河北西柏坡，中南海丰泽园和菊香书屋等，以至俄罗斯莫斯科红场、克里姆林宫、莫斯科东方大学、伏龙芝军事学院，圣彼得堡市和阿夫乐尔号巡洋舰，朝鲜志愿军陵园、毛岸英墓地等，都是实景拍摄，艺术地再现了时代和人物的特色。全剧制作精美大气磅礴。创作人员这部剧倾注了深沉的感情，付出了辛勤的劳动，演绎了伟人的博大情怀，创作了感人的艺术形象。电视剧《毛岸英》无疑是一部非常优秀电视剧，观众也期待着有更多的弘扬爱国主义理想和民族精神、讴歌时代风采的优秀电视剧不断涌现。一位文学家曾说过：“一个没有英雄的民族是可悲的奴隶之邦，一个有英雄而不知尊重英雄的民族是不可救药的生物之群”。电视剧《毛岸英》播出的目的就是要歌颂英雄主义，弘扬民族精神，让英雄史诗永远激励后人奋发图强，实现中华民族的伟大复兴。《我亲爱的祖国》，中国科学家的共和国之恋本片通过三代知识分子的经历，以史诗的手法，描述了20世纪中国当代科学和教育家波澜壮阔的奋斗史，塑造了以钱学森、华罗庚、邓稼先、钱三强、朱自清、周培源、吴有训等为创作原型的卓然不凡的艺术群象，生动再现了从抗战爆发的清华北大到烽火硝烟的西南联大，再到新中国诞生之初，一代学子在烽火硝烟中发奋学习长大成人，赴美留学，并取得令世界瞩目的科学成就，最终冲破重重阻挠，毅然返回祖国贡献青春和才华，以满腔热血和拳拳的赤子之心奠基共和国科教大厦的史实。震撼人心的科学生涯，一波三折的人物命运，可歌可泣的爱情故事，色彩绚丽的时代背景，构成了本剧悲壮感人的爱国主义之魂。本剧在美拍摄期间，受到了海外同胞、著名学者教授们的大力支持，旅美著名科学家顾毓秀先生接受了剧组的采访，给本片高度评价，认为这是一部弘扬科教兴国和爱国主义精神的好作品，并为本片题词。美国各大报纸、新闻媒体都作了详细报道。 话剧《毛泽东和他的长子》2013年11月19日晚，一部话剧正在国家大剧院上演，剧场里座无虚席、掌声雷动，许多观众被剧情和演员真诚的表演深深地感动和震撼。2010年，中央电视台播出电视剧《毛岸英》，它以清新、刚健、大义凛然的风格为荧屏吹来一股新风正气。为纪念毛泽东诞辰120周年，刘毅然导演执导，并沿用了电视剧《毛岸英》的原班主创人员，创作了这部凝聚开国领袖毛泽东主席和他的长子毛岸英之间浓浓父爱的话剧 ----《毛泽东和他的长子》。话剧在国家大剧院举行首演， 获得了观众热烈反响和各界人士的好评，随后又在解放军歌剧院和杭州大剧院成功连演数场，许多观众是不远千里从全国各地来到北京观看这部话剧，每场演出结束后观众都报以热烈的掌声久久不愿离去，不少观众涌向台前献上鲜花与演职人员握手拥抱，场面温暖感人。话剧以毛泽东主席为视角，穿插了刘思齐的回忆，讲述了1946年毛岸英回国后，上“ 劳动大学”、参加土改、爱情婚姻、深入工厂、投身抗美援朝壮烈牺牲的人生经历，表现了毛泽东父子之间的浓浓深情。让观众印象最深的是剧中的毛主席不再是一位叱咤风云、高不可攀的领袖，而是一位朴实、充满温情的父亲。一些生活片段展现了毛泽东主席的教子方法：为洗掉毛岸英身上的洋作风，他让儿子住在农家，学干各种农活；在工厂上班，毛岸英与工人们一样同吃同住同劳动；毛岸英想要违规提前结婚时，被父亲毫不留情劝阻；而上朝鲜战场时，毛主席第一站出来支持儿子......；展现了一对父子为理想为国家所经历的生离死别。《风声鹤唳》，不屈的中华民族魂电视剧《风声鹤唳》改编于林语堂先生的同名小说，林语堂先生是中国现代文学巨匠，他的作品历来以意蕴幽深、惊心动魄而著称。小说《朱门》、《京华烟云》和《风声鹤唳》合称为“林语堂三部曲”。《风声鹤唳》也是《京华烟云》的姊妹篇。它和《乱世佳人》一样，都描写了一个行为不羁的女子，精心刻画了她们在战争磨难中的苦斗与挣扎。只不过《乱世佳人》说的是美国的南北战争，而《风声鹤唳》记录的则是中国民族斗争的历史画卷。这是林语堂先生的作品首次在大陆被搬上屏幕，它用镜头感人肺腑地揭示出在中华民族到了最危险的时候，中国人怎样完成了民族精神的痛苦而伟大的升华，作品中慷慨悲壮的人物命运，感人的爱情故事，以及波澜壮阔的时代场景，对当代观众了解我们民族的历史，和曾经遭受的苦难与蹂躏，在新的世纪继承，塑造民族精神，必将具有深远的思想教育意义。这部剧以独特的文学和影视语言、力图将现代文学名篇创造性转换为一部雅俗共赏的电视作品。
欧阳龙，1938年生，安徽萧县人。1960年毕业于皖南大学艺术专科，自幼从师老画家萧龙士，后拜师李若禅先生。系中国书法家协会会员、中国美术家协会。曾任江苏省徐州国画院院长，国家一级美术师。
爱其真骨 昂首长吟 ——《欧阳龙画集》
序
程大利
欧阳龙先生是位优秀的花鸟画家。 我常常回忆起与欧阳交往的愉快日子，其大朴不雕的风采让我难忘。让人感到生命脆弱的是，年仅62岁竟溘然长逝。近代画史上才华过人的陈师曾、陈少梅乃至徐悲鸿、傅抱石均早逝，但他们的作品却推动了中国美术史的发展。艺术家以作品存世，在延续着自己生命的同时，也让后人的生活更有质量。 欧阳龙1938年生于安徽省萧县。在这片四省交界的百十公里的范围内，诞生了一批现代艺术名家，如刘开渠、李可染、朱德群、王子云、萧龙士、王肇民等。黄河古道那厚拙又不乏灵气的民风、民俗和吃苦耐劳的秉性，造就了一批又一批当代艺术家。欧阳就是这批艺术家中的优秀代表。面对画家留下的大量作品，我们逐一欣赏研究，便得出了一个结论：欧阳的艺术境界高，修养深，笔墨沉厚，形成了自己的形式风格。境界高是画家心胸人品的体现。画格有高低，非大胸襟形不成大手笔，当然也出不了大境界。大境界是站在认识论的高度上看技法，认识论决定着方法论。眼高手自然会高，手眼关乎人品，而人品是个综合问题，这其中包括心胸、境界、眼力。所以，古人列出“人品高——气韵高——笔墨致”的逻辑关系，中国画是中国画家人格的写照，与画家的格致气度互为表里。欧阳有诗“无意去留沙渚雁，不惊宠辱海边礁”，“声远犹堪惊海岳，拔除万累云间翔”，由诗便可知其艺术追求。澄明的心境如沙渚之雁不计去留，如海边礁石，宠辱不觉。人毕竟也有“累”时，欧阳却崇尚“拔除万累云间翔”的境界，意远心高非常入可比，其赋予情感色彩的画作自然动人心魄。欧阳笔下的鹰隼、花卉和石水是画家心灵的写照，是超拔尘俗、翱翔于云天的丈夫情怀。修养深，使欧阳和一般画家拉开了距离。他自幼酷爱读书，每读必有心得。读书是读书人的基本素质，是文化人(包括艺术家)的生活状态，似乎不须多沦。但作为中国画家，如果没有国学修养就无法完成中国画谋誓�导泄��飞系奈娜藙T家无一不具有很好的文化修养，这种修养包括思想的、知识的、艺术的，一双犀利的眼睛能识真伪高下，对艺术的理解通达透脱。艺术一靠感觉，二靠修养。修养是几十年的积累，而且是“化”的过程。“天织云锦用在我，剪裁妙处非刀尺”，这就是修养。欧阳对中国画、中国书法、中国古典文学都有很好的修养，他写了许多精辟的文章阐述了自己的艺术见解，出版了许多专著，这些文章和专著的学术含量都是很高的。我曾与他多次交谈，感到他对艺术的领悟很深，具有举一反三、触类旁通的学问家气质。话虽不多，但句句要害，直逼本质。欧阳融学识于艺术实践，常有独特心得。且看他在《画鹰记》中所写的从艺心得：“于绘事之外，常用心于庄、屈，论道于黄、老，佛经禅机时亦冥悟，以胸中之气与天地精英相契合。挥运之时，则脱去自然之羁绊，心手两忘。此即所谓“得鱼忘筌”者也。自然之鹰仅作为精神之载体。又于酒阑兴酣之际，随手挥洒，墨亦浑然，非鹰非鹏，非雕非鹫，无心无笔，无我无相，此又一层境界，其中意趣，未可尽言矣。”达到这层境界，正是欧阳的修养所致。对哲学、美学、艺术学的修养，使他具有不同于一般画家的技巧。笔墨沉厚是我对欧阳笔墨技巧的总体认识。沉是相对于浮的，厚也是相对于薄而言，沉雄厚拙既是欧阳的审美取向，也是他几十年实践的结果。欧阳书法根基甚厚，初自汉隶人手，转而大草，学张瑞图笔法，方笔折股，体现欧阳性情中潇洒利落的一面，但中年后行笔愈圆，朴素中深藏厚拙，无剑拔弩张之势，此属审美的高格调。以书法渗入画法，自然笔笔老到，展示着中锋的魅力。欧阳作画行笔不快，落纸沉稳，用线、点虱，不求表面流畅俊逸，注意力透纸背的渗化效果。� 中国画的笔墨“向有文野之分，相去正不可以道里计”，这粗看起来是技法问题，实质上是画家整体素质的体现。欧阳所著《水墨画鹰技法研究》已不是一本一般意义上的技法书，而是画家美学观念的诠释。他的许多见解有着重要的理论意义，道出了中国画艺术的文化品格。我坚信，如果再给欧阳20年时间，他将会创造出一个水墨画的高峰。
在出版《欧阳龙画集》之际，谨以此短文作为对欧阳兄的悼念。是为序。
2001年3月于京华程 大 利（序）
画如其人。 “鲍照、江淹，古之狷者也，其文急以怨；吴筠、孔珪，古之狂者也，其文怪以怒。……”（王通） “贾生俊发，故文洁而体清；长卿傲诞，故理侈而辞溢。” (刘勰) “大痴坦易而洒落，故其画平远而冲濡；吴镇孤高而清介，故其画危耸而英俊。”(张庚) 欧阳龙，为人淳厚耿介，不擅机巧，讷讷不多言语，而情感世界丰富且坦诚。为事豁达恢宏，不计子芥又不失谨严。我与之交往是先读其文、阅其画，神交已久而后成为友的。偶与之论画，知其积累之厚且博闻疆记。他爱三思而后画，思之所得写成文，于是数年来积下了不少见解透辟的文字。那文风也是以深见长，不露圭角，不冒火气，是娓娓谈出的心得。数十年的修养锤炼，使得人格、画格、文格浑如一体。 郭若虚有论：“人品既已高矣，气韵不得不高；气韵既已高矣，生动不得不至。”� 欧阳龙的画落笔沉厚，无一丝轻浮，用中锋慢慢去写，不慌不忙地运斤游刃，象钝刀刻石，又象农人掘土，以深厚见长。他没有那种一挥而就的才子派头。喜欢凝神思索，慢慢起笔，缓缓收笔。不是说中国画不能快，最实质的问题不是运笔速度，实质问题是能否见骨，见骨力。“骨法用笔”是中国画审美的至高准则。所谓“笔能扛鼎”，“笔端如有金刚杵”，便是指中国画用笔柔中寓刚的效果，这很象中国的太极拳，在如行云流水般的绵绵运行中藏着深深的力度。正因为如此，轻浮和火气便成为中国画用笔之大忌。 欧阳龙的画情感沉静、真挚，画面简洁利落，从不拖泥带水，画蛇添足。这也一如其人，他这人感情内向而又分明，对生活体察透辟，处事干练。画面是心态的轨迹。宁静、内省、恬淡的境界正是千载而下中国画家们所孜孜追求的境界。 欧阳龙今年51岁，大学毕业已近三十个年头了，但在艺术上的奋进和刻苦不亚於初初上阵的青年。他到了苦苦思变的年龄，正在努力探索一种新的语言，我们还无法预测这种新探索的结果。但我对朋友们的探索向来给予热诚的鼓励并寄予厚望。� 辉煌的传统艺术顶峰使后人叹为观止。难辟新径的苦恼折磨着一代又一代的艺术家。从文人画这个角度讲，我想，不必刻意去追求极端。真实地坚持不懈地写自己的心态和感受也就够了，凭着自己对艺术的理解和不间断的素养的锤炼，就这样画下去，画下去，那就是自己的语言。因为，中国画是人格的记录。
1989年盛夏于南京
欧阳龙书画艺术成就简介
一、专集：
《欧阳龙画集》1990年4月江苏美术出版社出版;《历代：书法作品赏析》1992年上海书画出版社出版;《水墨画鹰技法研究》1998年江苏美术出版社出版
二、论文：
书法论文5篇被收入《中国书法论著词典》1992年上海书画出版社出版;《国画欣赏杂谈》1980年8月24日《安徽日报》发表;《试谈书法的表情美》1983年《书法研究》第三期发表;《常与变》1984年《书法研究第四期发表;《侧锋辨误——与胡问遂同志商榷》1985年《书法》第六期发表; <<谈书法的韵味追求>>1986年《书法》第四期发表;《怎样画菊花》1991年《中国书画报》连载;《萧散散论》1992年《美术向导》第四期发表;《论生活的真实感与意象酿造》1993年《国画家》第四期发表;《王羲之文艺心理初探》1993年全国第四届书学讨论会交流;《心与心的交流》1995年4月13日《中国书画报》发表.
三、国家级报刊出版、发表书画作品：
书法一件入选《当代中国书法作品集》;书法一件入选《当代书法艺术大全》(中国书协编) ;书法一件入选《当代中日书法作品集》(中国书协编) ;国画《菜花雏鸡》发表于《中国书画》第?期;国画《火鸡》发表于《中国书画》第34期、《中国文化报》1988年8月21日版;国画《金翅击沧溟》发表于《人民日报》1988年9月27日版;国画《三鹭图》、《不染污泥出众芳》发表于《美术之友》1990年第3期;国画《小鸡都来》发表于《人民日报》1990年11月5日版;国画《双鹰图》发表于《人民日报》(海外版)1992年10月31日版;国画《乱分春色》发表于《文艺报》1991年3月2日版;国画《听涛》发表于《中国青年报》1992年7月6日版.
四、省级报刊发表书画作品43件、论文23篇。
五、国家级单位展览和收藏书画作品：
书法《山不厌高，海不厌深》1980年参加“全国第一届书展” ;书法《适我无非新》1982年参加“全国第二届书法展览”; 国画《鹏程万里图》1991年被北京人民大会堂收藏;国画《扬波万里图》1991年被北京天安门城楼收藏;国画《相知在河源》1992年参加中国美协主办的“全国首届花鸟画展”(后被收入画集); 国画《双鹰》、《油菜双鸡》1992年被文化部炎黄艺术馆收藏;国画作品参加第三届至第十一届“全国花鸟画邀请展” ;国画《鹰》参加1992年“全国著名书画家作品展”; 国画作品20件于1992年10月在北京当代美术馆参加花鸟画联展;国画《大野雄风》1994年参加“全国人大成立40周年展”; 国画《双鹰》1994年被周恩来纪念馆收藏;国画《鹏程万里图》1995年被法国总统希拉克收藏;国画《松风英韵》1995年参加“中国当代著名花鸟画家作品展” ;书法《唐诗一首》1996年被中南海收藏;国画《雄鹰》1996年被齐白石纪念馆收藏;国画《兰》1997年入选“当代中国画掇英展，并被收藏.
六、出国展览作品：
1989年在美国洛杉矶的中国画廊“中国名家画联展”展出国画作品4幅 ;1992年在澳大利亚墨尔本董卡斯特美术馆展出国画作品8幅; 1992年在日本书艺院主办东京都美术馆举办的“国际文化交流书道展”展出书法作品1幅 ;1993年在瑞士“圣诞画展”展出国画《紫藤小鸡》、《兰花》; 1994年2月在法国圣太田举办画展 ;1994年国画《雄风》在加拿大展出 ;1994年12月在巴黎龙报艺廊举办个人画展.
七、入选各类辞典：
《中国美术家名人大辞典》1993年陕西人民美术出版社出版《中国当代画家辞典》1993年浙江人民出版社出版《现代书法界名人辞典》1993年河南美术出版社出版《世界名人录》1996年英国剑桥大学出版社出版《世界前五百人传记》1996年美国名人协会出版社出版.
八、荣誉和获奖：
中国书法家协会会员;江苏省美术家协会会员;国家高级美术师;徐州国画院院长;国画《鹰》1992年获“加拿大第二届枫叶奖”; 书法作品1992年获“日本书艺院国际文化交流书道展银牌奖;” 法国总统希拉克1995年5月亲笔致信赞扬国画《双鹰》,1997年5月由北京荣宝艺术拍卖公司高价拍卖.
九、艺术评价：
《丹青难写是精神——谈欧阳龙与他的画》作者 萧龙士 ;《书与画》1983年第二期发表《怪——不悖画理，放——不失规矩》作者 乔木 《江苏画刊》1987年第九期发表《腹有诗书气自豪——评<欧阳龙画集>》作者 纵横 《美术之友》1990年第3期发表《书法长廊的回音——评<历代书法赏析>》作者 苏文 《美术之友》1993年第2期发表《总统和画家的翰墨缘》作者 杨世明 《人民日报》（海外版）、《美术报》、《工人日报》、《扬子晚报》、《作家文摘》、《扬子广角》发表《凌云健笔写英姿》作者 若愚 1994年12月巴黎《龙报》发表《东方凤韵——欧阳龙巴黎画展述评》作者 若愚 《中国书画报》1995年4月发表《欧阳龙的雄鹰图》作者 丁虹《美术报》1996年10月28日发表《笔筒意蕴，景小情长——喜读欧阳龙的小品画》作者 纵横，《中国书画报》1998年10月12日发表《鹰痴欧阳龙》作者 甘一鸣 《当代书画家》1999年4月1日发表《潜端画师虽辞世，留下雄鹰击长天》
“北京城里点缀着湖泊公元，城外环绕着清澈的玉泉河，远处有紫色的西山耸立于云端。天空的颜色也功劳不小。天空若不是那么晶莹深蓝，玉泉河的水就不会那么清澈翠绿，西山的山腰就不会有那么浓艳的淡紫。”
这样的好景，战乱一起，人间就乱了， “到处都是兵，穿着灰制服的兵。”
小时候不懂事，总觉得打仗好玩，有传奇有故事有将军与红颜，真要有战乱，最初倒霉的是老百姓，就像陈妈和她的儿子，然后，继续乱下去，就没有贵人与平民的区别了，世道都乱了，规矩谁也管不了，富也好贫也好，都是雨打的飘萍，无枝可依。
每次看到陈妈找儿子这段，都是沉重的感觉：战争时期，有多少对母子、父子、夫妻、兄弟姐妹，就此天涯相隔，生死相离。
以前看到那些老兵的回忆录，回忆正当初，本以为只是到村口打个酱油，娘还在家热锅等儿就再也见不到，或是媳妇儿要生了去邻村找稳婆，结果被抓了壮丁，是儿是女一辈子都不知道了。
辛酸，想来真是辛酸，世界上还有那么多国家在动乱中，如今我们都在太平盛世，也算幸福之极，这样想来，生活中再难的坎能比得上前人所遭过的难吗。
“以铜为镜，可以正衣冠；以人为镜，可以知得失；以史为镜，可以兴衰”。
多看看历史书，明白一些事物规律，心态会平和很多，人生几十年，何必急在一时，现在的人们是心思太重，却没意识到，我们拥有的和平已经很难得了。
“月有阴晴圆缺，此事古难全”，陈妈在北京城里找了自己儿子十多年没有消息，却因为立夫将她的事情写成文章，陈三自己找上门来，而陈妈偏偏在之前就告别立夫和莫愁，出门寻找儿子再也没回来，母子俩终究没能再相见，让人唏嘘不已。
“子欲养而亲不在”。陈三的心情可想而知，古人说“看书的人心不会坏”，就是指看看书的人看明白了，懂了人情世故，明了世间道理。
看到陈三和他母亲的故事，如果心有触动，好好地回去珍惜我们已经拥有的却被忽视的亲情，不要为名为利，为了满足不完的物质上的黑洞，总是有各种理由，总是想等到功成名就，时间不等人，少得到些不算吃亏，有些东西不是用金钱和名利可以计算的，家人才是不可替代不可再生的稀缺资源。
所以孔立夫敢把自己的妹妹环儿嫁给这个半道出来的陈三，作为一个人，首先要爱自己的父母，连自己的父母都不当回事儿的人，会让旁人都觉得心寒。
只是在乱世，任何一件事情都可以被当作一个把柄，立夫嫁妹本是自家的事，却因为牛怀瑜对立夫怀恨在心，真是“宁可得罪君子，不可得罪小人”，小人记仇逮到机会就会咬你一口，罗列立夫的罪状，其中立夫的文章和他将妹妹嫁给来历不明的人，这两条首当其冲。
如果不是木兰的奇思妙想，让她兵行险招，私自一个人去找了直系的司令官，拿到了立夫的免令，天知道会发生什么，在那个混乱的世道，人的命如同草芥。
说到这里，姚家姐妹真是世上少有的女中豪杰，莫愁沉稳大气，当警察抓走立夫时， “她的眼睛望着丈夫，一直到丈夫失去了踪影，心中怒火如焚，又觉得灾难终于临头了。警官问她话时，她却答应得体。” 连警察也认为 “有你这样一位太太的男人，应该不会出现太大的纰漏。”
想来，幸好就在前一夜，莫愁总感觉不对， “把国民党的书，国民党党员证，记录册，都烧毁了，同时还有在环儿屋里找到的几本书。他写的论文，都装起来，放到别处去了。”
有人就因为这个情节，对莫愁不满，认为莫愁是悍妇是不理解丈夫的愚昧女子，是阻挡立夫前进的脚步，实际上，如果没有莫愁的这些未雨绸缪，估计立夫一被抓就处决了。
莫愁并不是拦阻立夫的追求，她只是用她女人特有的直觉和智慧，在保护支持她的丈夫。
至于木兰，那就更是绝了，莫愁是世俗女儿的心肠，木兰是巾帼不让须眉的奇女子，她居然敢只身闯入大帅府，用自己无以伦比的头脑和口才，压住了大帅的歪心肠子，本身那个司令管是没安着好心的，但他被木兰捧着，要表示出自己的高风亮节，自然不好动什么歪心思，看到这里，真是为木兰捏一把汗。
木兰姐妹俩性格完全不同，一个“攻”一个“守”，但都是能力强心胸宽广的人，幸而这样，他们两家才能在这乱世中同心齐力，互帮互助过难关。
在立夫被抓进监狱时，木兰正好在他们家，刚因为女儿过世没多久的木兰，终于遭受不了这接二连三的打击，当时就昏了过去。
其实莫愁在那个时候就已经明白了姐姐的心思吧，莫愁也是道家的女儿，心胸也随了父亲的豁达，姐妹情深，完全没因为此事隔阂了姐妹的关系。
倒是曾荪亚，木兰这次为立夫奔波，他冷眼旁观，心里感觉有点不是滋味， “立夫是朋友，他自然是知道，自然她没有不去营救的理由，但是立夫在监禁期间她分明有点儿激动过甚，太有点失常，关心也太过分。荪亚和木兰还是寻常一样和美，只是彼此之间，总是有点儿没有说出口的事情。”
所以，后来曹丽华之事，或多或少，荪亚心里还是有点不满想寻找一点平衡。
话说回来，此事木兰出了大力，站在荪亚角度看，不能说是他小气，“夫妻同心，其力断金”，既然是夫妻，大事情上还是应该互相商量通个气儿。
这样看来，木兰到大帅府的确有些冲动不顾后果，幸而大帅被她言语拿捏住了，万一是个横的，来个霸王硬上弓呢，木兰自己心里做好了准备，为了救立夫什么牺牲都值，那荪亚呢，从头至尾，木兰都没考虑到荪亚的感受。
“你怎么向人家说明你自己呢？说是我的太太吗？还是别的？你怎么想到去那么做？为什么不跟我先说一声？我一直担心，不知道你到哪儿去了。” 荪亚的这些质问，不是没有道理的。
什么是夫妻？不是说法律上规定的，财富共享，子女共养，那么简单。如果在做什么重大决定前，你想都没有想到对方，这的确是个很大的问题。
荪亚不如立夫优秀，他就是一个普通的男人，可是普通的男人，也是有心的，这件事上，木兰的确伤了他。
木兰是女儿身男儿心，她豁达，大气，悟性高，却也大大咧咧不够细致，当然，木兰救立夫实在是让人敬佩，可是作为妻子，此举也确实不太妥当。
果然世上没有双全法，不负如来不负卿。
幸好木兰和立夫都是坦荡之人，并没有将那点感情搞成见不得人的私情，而是升华成了高山流水知音之谊，即使荪亚后来也不得不承认他们之间清风明月绝无瓜葛。
乱的是外面的世界，正的是内在的人心。
不管什么世道，保持自己内心的清明，守护住自己要守护的人，怎么样，都不会怕了！
参考：
毫无疑问，电视剧《亮剑》是一部不错的作品，正如有的人所评论的，“这是一部气势恢宏、充满着传奇色彩的英雄史诗”等等；从我个人的感觉来说，每次不管在什么时候、什么场合只要碰到电视台播放《亮剑》，我都会看下去，无论内容是否看过。也正是如此，每次都看不全，所以我干脆买了一套光碟花了两个晚上的时间过瘾地看完。《亮剑》中有好几个成功的人物形象，比如李云龙、楚云飞、和尚、李云龙的顶头上司旅长等，毫无疑问的是，李云龙这个英雄是电视剧刻画最成功的人物形象。
不过，我们仔细研究李云龙这个人物形象的时候，会发现这个英雄形象与我们传统观念中英雄形象有着很大的不同，甚至可以说这个人物形象在一定程度上是对传统观念中英雄形象的消解，这种消解主要体现在以下几个方面：
一、人物形象
在我们的传统观念中，虽然我们并没有给英雄的形象定下什么确切的标准，但是一般来讲，英雄的形象至少应该是这样的：个头高大，身材魁梧，五官端正，气宇轩昂，英气凛然，服饰得体（即便不奢华也应该是干净整洁），尽管偶尔也有《水浒》塑造出个别类似于矮脚虎王英的英雄代表，但是这样的英雄实在是屈指可数。
然而，在《亮剑》中，李云龙却以这样的形象呈现在我们眼前：个头一般，身材说不上魁梧，面目近乎龌龊，再加上衣服很少有干净的时候，尤其是领口招牌式地肮脏，走路的时候甚至也是歪歪扭扭的，整个就是一幅邋遢的样子，至于气质什么的则更谈不上。从这个方面来看，《亮剑》中的李云龙形象是对于我们传统观念中英雄形象的消解。
二、人物语言
在我们的传统观念中，虽然我们也没有限定英雄的语言方式，但是一般来说，英雄的语言习惯应该是“冠冕堂皇”的，充满高尚和正义，起码说是不应该说粗话的，即便是气得快要发疯，也顶多一掌劈翻桌子或者一刀砍断大树什么的，语言上向来都是收敛的，必须与英雄的形象相符。
然而，在《亮剑》中，李云龙的语言给我们留下最深刻的印象便是满嘴的粗话，动不动就是“他娘的”。除了少数时间的“克制”之外，李云龙大多时候都是骂骂咧咧的，可是也许是生性就是这么一幅臭脾气，所以即便克制，时间久了李云龙在女人面前还是会露出骂骂咧咧的本性来。从这个方面来说，《亮剑》中的李云龙形象是对于我们传统观念中英雄语言习惯的消解。
三、人物思想
在我们的传统观念中，英雄的思想往往是非常高尚的，心中装的是救死扶伤和民族大义，追求的是匡扶正义和拯救他人危难等等，很少有个人恩怨以及儿女情长的一面。
然而，在《亮剑》中，李云龙的思想看上去则有点“危险”：
首先，李云龙有点儿女情长。在抗日战争如火如荼的时候，李云龙突然被丘比特神箭射中了，而且他在“秀芹”真情的感染下并没有克制住自己的情绪，不但将秀芹紧紧地抱住，还要脱秀芹的衣服，如果不是针扎了他的脚，李云龙还真要做出出格的事情。在解放后，已经结了婚的李云龙还差一点出轨。在我们传统观念的英雄形象中，一个英雄人物是不会犯下这样的严重“错误”的。
其次，李云龙有点江湖习气。在老婆秀芹被抓后，他擅自集结部队去攻打鬼子重兵防守的县城；在自己心爱的部下“和尚”被土匪杀掉之后，他暴跳如雷地带着部队去为“和尚”报仇。这样的举动在传统观念中是会大大削弱英雄的高大形象的。
如果按照我们传统观念中的英雄形象来对照李云龙，那么《亮剑》中的李云龙这个人物形象很可能和英雄形象是挂不上钩的，但是为什么这个人物形象在电视剧播出后却受到了广大观众的认可甚至追捧呢？我想主要原因在于以下几个方面：
其一，这与目前宽松的社会政治环境有关。自我们的社会主义市场经济制度改革深入推进以来，我们不但继续保持了公有制经济的主体地位，同时也更加明确地承认并鼓励了其他多种所有制经济长期共同发展。由于我国社会经济成分、组织形式、就业方式、利益关系和分配方式等日益多样化，人们的价值取向、道德观念、文化生活也日趋多样化。在这样宽松的社会政治环境下，人们的思想观念无疑也会呈现宽松的状态，从而为接受李云龙这样的人物形象提供了根本性的条件。
其二，这样的人物形象更贴近于生活。“文学来源于生活，但又高于生活”这个基本的道理告诉我们来源于生活的文学总要对生活作出一些修正或者虚化，也就是说，恰当的修正或者虚化是可以理解和接受的。不过，在特定的年代，文学创作者由于这样那样的原因对于生活的修正或者虚化或有些过度，所以文学作品和人们生活的距离也比较遥远。在如今这个年代，再过度地修正或者虚化生活的文学作品必然会将自己与人们的联系割裂开来。《亮剑》中李云龙的人物形象则尽量减少对于生活的修正或虚化，尽量还原人物的本来面目，因此也更容易为人们所接受。
其三，这样的作品更尊重观众。随着人们物质文化生活水平的提高，人们的精神文化生活水平也自然会随之提高，人们对于文学作品的欣赏水平也自然会逐渐提高。人们不会再满足于程式化、样板化的文学作品，而需要多样化、富于生命力的鲜活的文学作品。文学创作者适时地推出这样的作品，应该说迎合了观众欣赏水平提高的客观需要，但毋庸置疑这是尊重观众的态度。
基于以上这几个方面的因素，《亮剑》中的李云龙这个看上去缺陷很多的英雄人物形象以栩栩如生、有血有肉的一个现实、鲜活、饱满的形象呈现在人们的眼前，可以说是对于我们传统观念中的英雄人物形象的一种巧妙的消解，虽然在一些细节的描摹上这个人物形象依然还有些符号化，但瑕不掩瑜，谁都无法否认这个人物形象是近年来一个非常成功的人物形象，值得人们拍手叫好。我想我们还可以进一步地说，电视剧《亮剑》对李云龙这个人物形象的塑造在电视剧人物塑造方面甚至具有里程碑的意义，对于类似电视剧创作者都有着难以估量的启迪和影响。
