广播电视编导专业的应届毕业生，要写论文了，写什么题目比较好?7 人关注0 条评论
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以下编导论文题目供你参考：
1. 影视编导在新媒体时代的创新路径分析
2. 数字技术在影视编导制作中的应用效果分析
3. 新媒体环境下影视编导的创新思考
4. 新农村电影的叙事特征，以电影《我和我的家乡》、《一点就到家》为例
5. 影视编导的结构表述——以《流浪地球》为例
6. 《我和我的父辈》集锦式电影形式美感探究
7. 探析蒙太奇艺术表现手法在影视编导中的应用实践
8. 新时期环境下知识类影视编导的构思思维研究
9. 人工智能时代下互动电影美学特征探究
10. 当下中国“新主流影视剧”的“工业美学”建构与青年文化消费
11. 电视纪录片故事化叙事研究
12. 媒体泛娱乐化之观众审美需求
13. 论抓住蒙太奇心理基础发挥蒙太奇效果
14. 从电视电影的传播特性看中国电影频道的竞争策略
15. 互动电影、电影游戏与互动式电影游戏:基于观众(用户)叙事参与 度的一种考察
16. 电视新闻（纪录片、专题片等）解说词的写作特点（及如何与画面组合）
17. DV现象研究：（平民化、传播的自由、批判、手段的革新等角度）
18. 电视谈话节目研究（策划、编辑手段、文化、受众等角度）
19. 电视（广播）节目对现场（音响、背景声）的运用
20. 试论当代广播技术手段的发展
21. 电视技术的发展对艺术创作的影响及对策
22. 浅谈电视编导的审美意识
23. 交互技术影响下编导的角色自处
24. 第六代电影研究（作品或导演研究）/论第五代导演对第六代导演的影响/论第六代导演的美学追求
25. 从电影市场看中国当代电影文化发展趋向
26. 论影视镜头语言
27. 论影视的声音与画面的有机结合
28. 论现代主义（流派）影片
29. 论中国影视作品中的后现代主义现象
30. 意识流电影的影像风格（题目为研究方向，应结合具体作品分析）
31. 浅析费穆电影中的东方电影美学
32. 论“互动电影”主体共生关系的构建
33. 简述左翼电影的文化内涵及其现代性
34. 四十年代中国电影中史诗电影的民族风格
35. “十七年电影”中的女性形象及其文化含义
36. 谢晋电影中的女性形象研究
37. 《霸王别姬》视听语言分析
38. 张艺谋/霍建起电影风格研究
39. 电影风格论
40. 冯小刚贺岁片的商业化策略探析
41. 好莱坞某一类型片的发展现状与发展趋势
42. 以《魔戒》系列（或者《哈利波特》系列）为例，论述魔幻电影的类型片特征
43. 达斯汀.霍夫曼（汤姆.汉克斯等美国著名演员）的表演风格综论
44. 印度歌舞剧与好莱坞歌舞剧比较研究
45. 当代好莱坞电影剪辑的发展现状与发展趋势
46. 美国电影体现的美国精神
47. 当代好莱坞电影的现实主义倾向
48. 恐怖电影与审美
49. 影视剧作人物塑造/语言/情节/时空结构研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）
50. 中外剧作观念的比较研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）
51. 论影视文学剧本主题的确立与挖掘/剧本的矛盾冲突/剧本的情节铺排与悬念设置/剧本人物语言的性格化
52. 对某部电视剧（文化方面、人物形象、叙事话语等）研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）
53. 从《》看文学作品的影视改编
54. 旁白/独白的影视功能
55. 名著的影视效应
56. 影视作品中心理描写的处理手法
57. 论创造性思维在编剧中的体现
58. 论主旋律影片的审美特点
59. DV剧情片的选材与主题深化/创作的艺术构想
60. 浅议影视剧的情节结构
61. 影视剧叙事的时空表现
62. 论细节在影视作品中的作用
63. 以（作品）为例看悲剧的审美价值/影视剧的戏剧冲突
64. 论影视作品中画外空间的建立和运用
65. 论影视作品叙事节奏的安排与对现实生活的体验
66. 从《》（作品）看中国历史题材电视剧的问题
67. 试论中国家庭伦理电视剧的心理脉络
68. 以《》剧为例看新时期革命历史题材电视剧的状况与发展
69. 以《家有儿女》为例看国产情景喜剧的当代意义
70. 韩国影视剧的叙事模式与文化内涵分析
71. 颠覆和重构——“红色经典”的两度改编
72. VR影像的情感机智
73. 赛博现实主义：一种新的电影思维与美学观念
74. 浅谈新媒体背景下电视新闻专题节目中的编导意识
75. 《长津湖》的“纪念碑性”与战争片的新拓展
76. 《唐人街探案3》:系列电影的互媒营销、叙事增值与口碑反思
77. 全媒体时代电视编导的创作技巧探讨
78. 当下国产动画电影的文化景观与想象力消费
79. 华语女性成长电影中女性意识的突显与困局
80. 影片从剧本开始——苏联关于电影编导关系问题的争论
81. 消费文化与张艺谋电影编导艺术的转型
82. 新高度、新上海、新主流--电影《大城大楼》专家研讨会综述
83. 5G时代，网络电影的未来态、互动性与电影感
84. 21世纪以来“外来者”视角下云南民族电影的空间叙事
85. 从我国科幻电影创意看文明传播
86. 人类命运共同体视域下中老影视深度互融的思考
87. 艺术的善酿——电视专题片《江西电影创作五十年回眸》编导后记
88. 电影言语交际的语用分析——以王家卫编导的电影为例
89. 论桑弧对中国电影影戏观的继承与突破——以桑弧在文华编导的都市喜剧为个案
90. 袁牧之左翼电影编导的叙事风格和历史贡献
91. 电影剧作作为前电影形式——兼论故事影片创作的编导合作关系
92. “看电影”:盲人影院的情感空间建构与实践
93. 王家卫:个人魅力表达——1990-2000年的电影革新者
94. 灵与肉:生命的双翅——英格玛·伯格曼电影剧作主题论
95. 历史的旧路──中国电影与孙瑜
96. 从剧本的文学性到电影的文学性
97. 电影研究与接受美学
98. 回眸:东方诗意电影世纪巡视
99. 三十不惑 蔡楚生电影观刍论
100. 解读电视剧《激情燃烧的岁月》、《血色浪漫》与《幸福像花儿一样》
101. 《大宅门》与京味儿电视剧
102. 中国当下情景喜剧研究
103. 纪录片中的人物塑造和角色参与
104. 以某部知名电视剧为例，论韩国(或日本)电视剧的民族特色/论美国电视剧的开放性叙事策略
105. 知名导演研究新论：侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、徐克、王家卫、王晶、吴宇森、李安等
106. 成龙的功夫喜剧电影新论
107. 香港武侠电影影响研究
108. 新世纪纪录片的个人化/主观化/戏剧化倾向
109. 新媒体背景下的纪录片市场化/传播模式的转换
110. 3D电影:影像空间的构建与电影语言的革新
111. 论胡金铨武侠电影美学中的“冷战”反思
112. 电影中新女性形象的变迁
113. 第六代导演作品的主体性视角流变与颠覆性的主题和艺术表达——以王超编导的《安阳婴儿》为例
114. 中国电影发展之“新概念”的意义再解读
115. “水”在早期中国电影中的影像呈现与意义书写
116. 英雄人物的生活化塑造--《觉醒年代》中于和伟的表演创作
117. 好莱坞模式与意识形态战争
118. 从拟真到致幻——“一镜到底”的美学探索
119. 民族的精魂人性的活力——电影《红高梁》评析
120. 新媒体时代电影明星的生产机制
121. 当代中国电影的“新国潮”:国族意识、时代自觉与市场策略
122. 主旋律到新主流电影的修辞取向
123. 中国科幻电影与想象力消费
124. 电视剧创作与现实主义创作原则
125. 媒介融合时代故宫题材纪录片高质量发展的理念与路径
126. 近年来中国电影“新主流大片”的新策略与新问题
127. 新主流影像之书写一一以《觉醒年代》为例
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发布于 2021-11-12著作权归作者所有
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蔡楚生的代表作是《渔光曲》和《一江春水向东流》(与郑君里合导)。这两部影片都分别创造了三、四十年代国产影片最高上座纪录。特别是《一江春水向东流》非常典型的体现了他善于动用电影艺术的综合手段，从观众的审美要求和欣赏心理出发，采取对比手法，讴歌真、善、美，鞭鞑假、恶、丑的独特艺术风格。这部史诗式的影片有着辽阔的社会背景，事件纷繁，人物众多，关系复杂，时间跨度大。但影片脉络清楚，层次分明，首尾呼应默契，时空转换不露痕迹。这是蔡楚生娴熟地运用我国传统艺术表现技巧所获得的良好艺术效果。特别是他吸收章回小说及戏曲展开情节的手法，并运用电影蒙太奇手段用交叉和对比相结合的形式，在同一时间下转换空间，使之情节步步展开，直至高潮结局。蔡楚生编导的影片深为中国广大观众所喜爱，在中国电影史上占有重要的地位。《新女性》上映继《渔光曲》之后，蔡楚生又导演了孙师毅编剧的《新女性》，于1935年2月春节完成上映。剧本故事大体取材于当时自杀而死的电影女演员艾霞的一生。出身于书香门第、受过高等教育的韦明(阮玲玉饰)离家出走，与所爱的人结婚，生下一女。不久，遭遗弃。她到一所私立女中任教师，学校董事王博士看上了她，被她拒绝。王博士辞退韦明，韦明负债累累，女儿又患了肺炎。韦明写的小说已交出版公司，但无法预支稿费。为了拯救女儿的生命，她被迫按一个鸨母的摆布，要去做一夜的奴隶，谁知接待的人竟是王博士。就在韦明的小说出版之时，韦明因为承受不了种种折磨而服毒自杀。韦明送进医院，得以复苏，她喊着:我要活，我要报复!恳求医生拯救她。但她终于离开了人世。孙师毅作词、聂耳作曲的影片主题歌《新女性歌》，以浑厚有力的曲调，刻画了新女性的形象:新的女性，是生产的女性大众;新的女性，是社会的劳工.........
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