很巧，我也在着手这部小说的论文，根据我所查的资料，可以从以下几个方面入手：论《子夜》艺术特色，从接受美学看《子夜》的价值取向，论吴荪蒲的文化心理结构，论《子夜》动机模型的文化根蒂，论《子夜》的理性化冲突，文化视野与心理结构的内在矛盾，论《子夜》的新写实叙事特征。。。。。还有的太深刻了，就不列举了，如果还有需要，请追问
你综合参考一下：
一、
说到《子夜》，它是茅盾有了 “ 大规模地描写中国社会现象的企图 ” 后写的。《子夜》所展现给我们的是一部民族工业资本的社会命运悲剧 —— 一个刚强有为的民族工业巨子如何在帝国主义和军阀政治的双重挤压下，又在工农革命夹击中，一路奔突，一败涂地。
在本文中，文章宏伟严密且脉络清晰。只就开头、结尾两章就足见作者的匠心。大上海温软的和风在苏州河上轻轻吹拂，吹得人浑身酥软的时刻，吴荪甫迎来了他为避祸乱来上海寓居的老父。此时的吴荪甫气派威风，不可一世。书尾，吴荪甫惨败于赵伯韬，厂房、银行、公馆全没有了。他带着姨太太到牯岭消暑，静悄悄的，灰溜溜的。这一闹一静的首尾呼应，不正展示了作者的匠心独运吗？
在本书中，单写了城市工人运动，既已不能表现当时的革命主流，而当时的城市工人运动在李立三路线的错误指导之下，虽然声势浩大，敌人惊惶失措，而革命力量也蒙受了不小的损失，这就使小说的气氛，虽有悲壮之处，而大体仍然暗淡，显不出中国革命进行的伟大气魄与最后的必然胜利的前景。
《子夜》为我们塑造了众多的人物形象。首先是魁梧刚毅、紫脸多疱的吴荪甫。他凭借着游历欧美所得的见识，雄厚的资金，过人的胆略、智谋和手腕，企图实现他的幻想；高大的烟囱如林，在吐着黑烟；轮船在乘风破浪，汽车在驶过原野 —— 一个强大的工业王国。然而他生不逢时。半封建半殖民地的社会性质，决定了他的悲剧命运。在人物的塑造上，茅盾实现了他自己的创作意图： “ 中国民族资产阶级中虽有些如法兰西资产阶级性格的人，但是因为 1930 年半殖民地的中国不同于十八世纪的法国，因此中国资产阶级的前途是非常暗淡的。 ” 吴荪甫的对头，买办金融资本家赵伯韬也是映入读者眼帘的重要形象。但是作者并没有着力正面描写他，只是通过其他人物的反衬，就活脱脱地立起了一个 “ 公债场上的魔王 ” 形象。他既与军政界有联络，又 “ 同美国人打公司 ” ， “ 做起公债就同有鬼帮助似的，回回得手 ” 。正是他的回回得手，将吴荪甫逼进了绝境。
这部小说的写作意图同当时颇为热闹的中国社会性质论战有关。
这样一部出色的小说，实在值得每个人去看、去读、去研究，它是当时中国工业的一个很好的例子。读了这一部小说，就相当于了解了当时的时代背景，对我们的文学方面的认识有很大的帮助和推进作用。
二、
《子夜》写作的前前后后
一九三○年秋，我眼疾、胃病、神经衰弱并作，医生嘱我少
用眼多休息。闲来无事，我就常到卢表叔公馆去，跟一些同乡
故旧晤谈。他们是卢公馆的常客，他们中有开工厂的，有银行
家，有公务员，有商人，也有正在交易所中投机的。从他们那里
我听到了很多，对于当时的社会现象也看得更清楚了。那时，
正是蒋介石与冯玉祥、阎锡山在津浦线上大战，而世界经济危
机又波及到上海的时候。中国的民族工业在外资的压迫和农
村动乱、经济破产的影响下，正面临绝境。为了转嫁本身的危
机，资本家加紧了对工人的剥削。而工人阶级的斗争也正方兴
未艾。翻开报纸，满版是经济不振、市场萧条、工厂倒闭、工人
罢工的消息。我又时常从朋友那里得知南方各省的苏维埃红
色政权正蓬勃发展，红军粉碎了蒋介石多次的军事围剿，声威
日增。尤其彭德怀部红军的攻占长沙，极大的振奋了人心。这
些消息虽只片段，但使我鼓舞。当时我就有积累这些材料，加
以消化，写一部白色的都市和赤色的农村的交响曲的小说的
想法。
一九三○年夏秋间进行得很热闹的关于中国社会性质的
论战，对于确定我这部小说的写作意图，也颇有关系。当时的
论战者提出了三种论点：一、中国社会依旧是半封建半殖民地
的社会，推翻代表帝国产义、封建势力、官僚买办资产阶级的
蒋介石政权，是当前革命的任务，领导这一革命的是无产阶
级。这是革命派的观点。二、中国已经走上了资本主义道路，
反帝反封建的任务应由中国资产阶级来担承。这是托派的观
点。三、中国的民族资产阶级可以在既反对共产党，又反对帝
国主义和官僚买办阶级的夹缝中求得生存和发展，建立欧美
式的资产阶级政权。这是一些资产阶级学者的观点。我写这
部小说，就是想用形象的表现来回答托派和资产阶级学者：中
国没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义、封建势力
和官僚买办阶级的压迫下，是更加半封建半殖民地化了。中国
的民族资产阶级中虽有些如法国资产阶级性格的人，但是一
九三○年半殖民地半封建的中国不同于十八世纪的法国，中
国民族资产阶级的前途是非常暗淡的。它们软弱而且动摇。当
时，它们的出路只有两条：投降帝国主义，走向买办化，或者与
封建势力妥协。
我最初设想，这部都市--农村交响曲将分为都市部分
和农村部分，都市部分打算写一部三部曲，并且写出了初步的
提纲。
第一部叫《棉纱》。在此部中拟写：一、趁欧战（即第一次世
界大战）时主要的资本主义强国一时无暇东顾的机会，中国的
民族资产阶级有了抬头的希望；轻工业的棉纱纺织工业一时
有发展之前景。二、但在初期资本主义的轻工业勃兴之同时，
农村的破产以加速度进行；受地方军阀压迫、剥削及洋货的掠
夺之农民，早已不能生活，本国生产的纱、布，价钱比洋货高，
农民没有能力购买。于是，三、中国轻工业的嫩芽旋踵即受日
本纱之竞争而濒于破产。日本的纺织工业也是趁欧战的机会
而得大盈利的，此时以雄厚的资本来和中国纺织工业竞争。此
一部分主要写工人与资本家的斗争，工人两次罢工都被资本
家以分化、欺骗的手段所破坏，最后一次比前两次更猛烈的罢
工，则被资本家雇用流氓来破坏了。此一部分还有侧面描写：
一、工人生产之剩余价值本来不少，但暴发户的厂主全家挥金
如土，使厂主加重对工人的剥削而引起罢工。二、第一次罢工
时，别的几家中国厂因为希望少一竞争者，便由他们的走狗煽
动此厂工人罢工。但在第二次罢工时，煽动者们又联合着不许
此厂的厂主允许工人的要求。此厂主乃想到不如将厂卖给日
本人，尚不失为富家翁。那时我定了研究计划：一、纱厂内部组
织及工作情形；二、日本纱厂竞争时代之中国纱厂情形；三、日
本纱厂竞争的方法。与此同时，我还读了周培兰的《中国纺织
业及其出品》（商务印书馆出版）。我还打算写这个厂主的个性
是：最初雄心勃勃，他说欧战后印度的民族资产阶级的发达，
也是先搞轻工业，印度的独立运动是以这些民族资产阶级为
背景的。但在他成为暴发户后，就骄奢淫逸，顿时换了一个人。
当厂中第二次罢工后，他向外国银行借款，其弟阻之，他则说：
我们中国的资产阶级有什么祖宗遗产呢？数千年来所积累的
剩余劳动现存的形态是堤防、运河、万里长城，以及无数祠堂、
庙宇。我们太疲乏了，不能与外国人比，只好投降。
都市的第二部分是《证券》。这部分表现的要点如下：一、
官僚、地主、失败后的工业家，都将他们积累的资本来开银行，
办交易所，造成了金融资本的堡垒（财阀），这便是中国转向资
本主义第二七的现象。二、这些财阀的主要事业便是和政府勾
结，垫款，承销公债，自己发财。三、他们用各种方法吸收了小
资产阶级的储蓄，又向外国银行借款来做政府的垫款，所以他
们一方面是代外国人扩张经济势力，而又一方面是维持了地
方军阀及卖国政府。四、剩余资本不做生产事业而以金融资本
的形式来营利，表示了中国资产阶级的极端堕落。
这一部分的男主角来自三个方面：一、乡间的高利贷者，
交易所投机成功而致富的，这两种人的致富都是牺牲了家乡
一些人而得的。二、旧官僚出品剥削来的民脂民膏而在交易所
中活跃的。三、《棉纱》中的厂主兄弟二人。这三项人合资开一
银行。
故事梗概如下：银行开幕之日，有两个被银行股东之一
（放高利贷致富而开交易所的）所愚弄（买交易所的股票）而尽
失所有的甲太太及丙先生，听说害他们的仇人开银行了，特来
算帐。但是找不到仇人，反被银行中人做好做歹劝走了。银行
股东之一的纱厂主的老弟现在是总司库，他见甲太太的女儿
甲小姐很美，便起了坏心。他说，银行愿意收甲小姐为职员，算
是补偿她母女从前所受的损失。此后，这位总司库屡次诱惑甲
小姐，但总不成功。因为甲小姐的未婚夫丁先生在美国学电机
工程，不久即将回国。在一次宴会中，总司库灌醉了甲小姐从
而得遂所欲。事后，甲小姐与总司库大闹，总司库谓愿娶她为
起，甲小姐不许。总司库于是说，当作没有这回事，且谓此事只
有我知你知，决无第三人知道。甲小姐转思闹开了，自己也不
光彩，姑且允忍。不久，她的未婚夫丁先生回国了，却与总司库
认了中学时代的同学。丁先生便和甲小姐商量结婚的事。甲
小姐没有勇平坦白告诉丁先生，只好结婚。丁先生一心想开工
厂，招股到处碰壁，不得已同总司库商量，向银行借款。总司库
不允，反劝丁先生把变卖家产得的现款存入银行。丁先生自然
不肯。后来因见工厂开不成，又听总司库的花言巧语将钱买了
美国某项股票。然而纽约的股票暴落风潮使他破产。从此，这
一对夫妇都成了失心狂。
都市的第三部分《标金》。表现的要点如下：一、金融资本
家只做了军阀的帐房不能调节中国的工业。二、正当国际资本
主义没落时期的中国资产阶级除了以外人附庸的形式而存
在，是没有第二条路的。三、但是中国资产阶级尚虚言骗人，自
称为中国资产阶级。
故事的结构：一、银价低落的结果，造成了中国金融资本
的得利及工商业之倒闭。二、完全是买办阶级化身的中国金融
资本家，比工商业者更堕落。三、专持加紧剥削工人，中国的工
业家也难以自存。
这部分的内容梗概如下：古先生在三十年前得了半肢疯，
卧居一楼，与世隔绝，日惟诵《太上感应篇》。古先生的长子在
上海开办火柴厂，女及幼子侍父家居。民国十八年，因土匪连
次洗劫附近各镇，长子乃租小火轮一条迎古先生到上海。古先
生在汽车中外望，看见汽车、电车、冲霄大楼迎面而来，近代都
市的紧张混乱，以及新式时装少妇袒臂露腿，凡此一切皆使古
先生怔忡、晕眩，他展开手中所抱之《太上感应篇》，欲诵阅以
宁定心神，然而不能。长子见状，乃以本日报纸授之。古先生
看报，不料正有黄慧如案的新闻，他看了后气厥，遂晕倒于车
中，从此不能再醒。火柴厂老板有个表兄，就是前二部分中纱
厂主的老弟，现为某银行的副经理兼作投机生意，他劝火柴厂
主不如以火柴厂抵押，得现款，做金子生意，但火柴厂老板不
肯。然而他不知道自己的老婆却正以私蓄做金子生意。但金
价忽跌时，她也尽丧所有。
火柴厂因金贵银贱而原料（来自国外）腾贵之累，终于不
能维持，抵押给外国银行，但仍为经理，对厂中工人演讲，尚自
称"国货工厂"云云。
我本来打算以《棉纱》、《证券》、《标金》三部曲作为新小说
的都市部分，而贯穿于此中的一个人就是《棉纱》中厂主之老
弟。但是写完了提纲，就觉得这种形式不理想：农村部分是否
也要写三部曲？这都市三部曲与农村三部曲又怎样配合、呼
应？等等，都不好处理。于是我就搁下了这个计划。
十一月，我转而写中篇小说《路》，这就又回到了写知识分
子的题材。可是才写了一半多，眼病又第二次发作，这次比上
次更严重。上次目疾发作时为我治病的某眼科医生，此次却束
手无策。这就为难了。上海的眼科医生也不少，为我治病的那
位，算是其中翘楚。他也束手无策，那么，还有谁可以请教。幸
而郑振铎介绍了他的同乡而新从日本回来在上海开业的刘以
祥。他检查我的两眼，就说我是老痧眼，现在两眼上眼皮已无
痧粒，却结成瘢，这不是此次眼疾之原因。此次眼疾之所以严
重，在于右眼角膜溃烂，成一小孔。左目则有厚翳从上而下已
掩半个瞳孔。我听这么说，有点发慌。我问刘以祥怎么办呢？
他说右目易治，只要注射自己血清，大约一星期可以复原，左
目那层翳却比较难以对付，说不定多少时间可以消除。所谓自
己血清者，是从我身上抽一点血，然后配以药。注射部分是在
右目眼角。我听说要在眼上打针，即使是在眼角，也觉得诧异。
但事到如今，只有照办。当天，刘医生取了我的血，嘱我第二天
去注射。我回家对母亲和德沚说了，她们都大骇，说从没听说
眼上可以打针。因此，第二天我去时，德沚便也同去。注射前，
刘以祥叫我心想别事，不把注射当一回事。我闭目如教，心想
写作之事，一会儿，刘以祥说成了，我睁开眼，不知何时已经注
射完毕。刘以祥又问我喝酒否，抽烟否？我答以向不喝酒，但
抽烟却多。刘说，从今以后，也不能抽烟了。又取出一支药膏，
说每天几次抹在眼上，抹后要轻轻揉几下，并给了小小的玻璃
管，说药膏就涂在管上。这种药膏是什么名字，我忘记了，但记
得药厂名为Lily。回家后，德沚说，注射是右目左角眼皮上，也
称赞医生本领好，这眼皮上注射真不容易。因为刘医生叫我不
能再看书写字，总之不能再用眼，所以母亲就叫德沚监督我。
我每星期到刘医生处复诊。两星期后，右眼已经恢复原
状，但左目的云翳如故。我耐心养病，左目不看书看报。如是
者三个月，刘以祥说我的左目上的云翳也退去了。他说，出乎
他的意料，我竟恢复得这样快。我说，这是因为严格遵守你的
教导之故。药膏没有用完，刘以祥说可以继续用，每晚临睡前
一次，直到用完为止。我也如教。
在这三个月的休息期间，眼虽不能多用，我的思想却大活
动。我暂时抛开了《路》，又回到城市--农村三部曲上来了。
我决定改变计划，不写三部曲而写以城市为中心的长篇，即后
来的《子夜》。旧计划《标金》的故事第一节古先生的半肢疯及
受不了都市的混乱紧张生活的刺激而中风，保留下来，但不是
火柴厂老板的父亲而变为吴荪甫的父亲了。火柴厂之亏本等
等也保留，但厂主是周仲伟了，而且这个火柴厂主的性格比原
计划的要复杂得多。
其次，我进一步研究当时的中国经济现状，决定将纱厂改
为丝厂。因为，当时中国的工业产起以外销为主要业务的，唯
有厂经（即机器缫成的丝），而且在法国里昂，美国纽约市场早
已站稳脚跟，但此时受日本丝之竞争而渐趋于失利之地位。
这三个月中，好像重温读过的书，我又访问了从前在卢公
馆所遇到，并曾和他们长谈过的同乡亲戚故旧。正所谓温故而
知新，这一次重访同乡故旧，在他们的谈话中，使我知道仅一
九三○年，上海的丝厂由原来的一百家变成七十家。无锡丝厂
由原来的七十家变成四十家。广东丝厂的困难也差不多。其
他苏州、镇江、杭州、嘉兴、湖州各丝厂十之八九倒闭。四川丝
厂宣告停业的，二、三十家。这都是日本丝在国际市场上竞争
的结果。这坚定了我的以丝厂作为《子夜》中的主要工厂的信
心。我又从同乡故旧的口中知道，一九二九年中国火柴厂宣告
破产的，江苏上海九家，浙江三家，河北三家，山西四家，吉林
三家，辽宁三家，广州十三家。这又坚定了我以内销为主的火
柴厂作为中国民族工业受日本和瑞典的同行的竞争而在国内
不能立足的原定计划。这便是我用力描写周仲伟及其工厂之
最后悲剧的原因。
同时我再一次参观了丝厂和火柴厂。我是第一次写企业
家，该把这些企业家写成怎样的性格，是颇费踌躇的。小说中
人物描写的经验，我算是有了一点。这就是把最熟悉的真人们
的性格经过综合、分析，而后求得最近似的典型性格。这个原
则，自然也可适用于创造企业家的典型性格。吴荪甫的性格就
是这样创造的；吴的果断，有魄力，有时十分冷静，有时暴跳如
雷，对手下人的要求十分严格，部分取之于我对卢表叔的观
察，部分取之于别的同乡之从事于工业者。周仲伟的性格在书
中算是另一种典型，我同样是综合数人而创造的。
在决定改写长篇小说之后，我就重新构思写出了一个《提
要》和一个简单的提纲，在我的眼疾完全治愈，并续写完了
《路》之后，又据此提纲写出了约有若干册的详细的分章大纲。
现在这些大纲都丢失了，但那个《提要》却奇迹般地保存了下
来！这个《提要》字数不算多，我就把它抄在下面。因为从中可
以窥见我写《子夜》的最初的设想。
三、
就《子夜》而言，它能完成意图的百分之几呢？那么，具体地简要地说来，不过如下：
《子夜》的时代背景是一九三○年春末夏初。这短短的时间内，有几件大事值得一提。第一，国民党内部争权的斗争，又一次爆发为内战。汪精卫、冯玉祥、阎锡山为一方，蒋介石为另一方，沿津浦铁路一带作战，其规模之大，战争的激烈，创造了国民党内战的纪录。老百姓遭殃自不待言，工商业也受到阻碍。第二，欧洲经济恐慌影响到当时中国的民族工业，一些以外销为主要业务的轻工业受到严重打击，濒于破产。第三，中国的民族资产阶级为了挽救自己，就加强了对工人的剥削。增加工作时间，减低工资，大批开除工人，成为普遍现象，这就引起了工人的猛烈反抗，罢工浪潮一时高涨。第四，处于三座大山残酷压迫下的农民，在共产党领导下武装起义，势已燎原。
《子夜》原来的计画是打算通过农村（那里的革命力量正在蓬勃发展）与城市（那里敌人力量比较集中因而也是比较强大的）两者革命发展的对比，反映出这个时期中国革命的整个面貌，加强作品的革命乐观主义。小说的第四章就是伏笔。但这样大的计画，非当时作者的能力所能胜任，写到后来，只好放弃。而又舍不得已写的第四章，以致它在全书中成为游离部分。同时，单写城市工人运动，既已不能表现当时的革命主流，而当时的城市工人运动在李立三路线的错误指导之下，虽然声势浩大，敌人惊惶失措，而革命力量也蒙受了不少的损失，这就使小说的气氛，虽有悲壮之处，而大体仍然暗淡，显不出中国革命进行的伟大气魄与最后的必然胜利的前景。
对于立三路线，小说是作了批判的，但不深入。也没有描写到当时地下党员中间反立三路线的斗争。
以上种种，都与作者当时的生活经验有关。
这本书写了三个方面：买办资产阶级，民族资产阶级，革命运动者及工人群众。三者之中，前两者是作者与有接触，并且熟悉，比较真切地观察了其人与其事的；后一者则仅凭“第二手”的材料，即身与其事者乃至第三者的口述。这样的题材的来源，就使这部小说的描写买办资产阶级与民族资产阶级的部分比较生动真实，而描写革命运动者及工人群众的部分则差得多了。至于农村革命势力的发展，则连“第二手”的材料也很缺乏，我又不愿意向壁虚构，结果只好不写。
此所以我称这部书是“半肢瘫痪”的。
剩下一个问题不可以不说几句：这部小说的写作意图同当时颇为热闹的中国社会性质论战有关。当时参加论战者，大致提出了这样三个论点：一、中国社会依然是半封建半殖民地的性质；打倒国民党法西斯政权（它是代表了帝国主义、大地主、官僚买办资产阶级的利益的），是当前革命的任务；工人、农民是革命的主力；革命领导权必须掌握在共产党手中，这是革命派。二、认为中国已经走上资本主义道路，反帝、反封建的任务应由中国资产阶级来担任。这是托派。三、认为中国的民族资产阶级可以在既反对共产党所领导的民族、民主革命运动，也反对官僚买办资产阶级的夹缝中取得生存与发展，从而建立欧美式的资产阶级政权。这是当时一些自称为进步的资产阶级学者的论点。《子夜》通过吴荪甫一伙终于买办化，强烈地驳斥了后二派的谬论。在这一点上，《子夜》的写作意图和实践，算是比较接近的。
当然，《子夜》的缺点和错误还很多，读者自知，这里就不噜嗦了。
一九七七年十月九日
茅盾记于北京
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《汉语言文学专业毕业论文题》选题范围【1】
说 明
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一、语言学方面
对立原则和XX方言的音位
互补原则和XX方言的音位
说汉语的音节
说同音词
说同义词
说汉语的词类划分
汉语的联合式构词法(或偏正式、述补式等)
递归性和汉语的句法结构
虚字和汉语的语法形式
汉语的借词
二、现代汉语方面
现代汉语规范化问题研究
普通话语音研究
XX作家(或作品)语言研究
网络汉语研究
句式(或句型)研究(选择某些有特点的句式)
现代汉语虚词研究(选择某些虚词)
现代汉语词义研究(选择某类词)
词典释义研究
方言研究(某一方言某一方面的问题)
语文政策和语言规划研究
汉字和汉文化
现代汉字学的研究内容
限制和减少汉字字数
部件研究
坚持汉字简化的方向
如何整理异体字
如何整理异形词
规范汉字的研究
汉字的前途
“修辞与语境”浅谈
“修辞是一种创造性活动”之我见
我对“修辞主体的修养”的认识
我对“在社会的大课堂里学习修辞”的体会
谈词语运用要做到“准确朴实”
谈词语的“巧妙配合”
谈“成语的活用”
谈“叠用句”
谈“四音节语音段落”
谈“比喻”
三、古代汉语方面
对汉字性质的认识
学习音韵学的心得体会
段玉裁《说文解字注》对词义引申的分析
对确认古汉语中词的同义关系(或其他关系)的看法
对词义转移的分类考察
以义为单位，给一部先秦文献(或其中的一部分)作词表
古代汉语“之”字结构(或“其”字结构)研究
古代汉语“所”字结构(或“者”字结构)研究
古代汉语单句(或复句)研究
古代汉语介词(或连词)研究
四、中国现当代文学方面
论鲁迅小说中的知识分子形象
论郭沫若《女神》的艺术风格
论曹禺《雷雨》的戏剧艺术
论沈从文小说的文化内蕴
论穆旦的诗
论钱钟书《围城》
论贾平凹的散文
论王蒙小说语言艺术
论余秋雨的散文
论余华的小说
论20世纪80-90年代对赵树理的再评价
评“样板戏”对李玉和、杨子荣、阿庆嫂三个人物的塑造
舒婷诗作简析
王曾祺小说对中国当代小说文体创作的意义
评王安忆的《长恨歌》
评铁凝《玫瑰门》
从女性写作角度评陈染的创作
论王朔的《动物凶猛》
论韩东的诗歌写作
鲁迅小说中的“黑色家族”简论
茅盾笔下的上海都市图景——读《子夜》
《无常》、《女吊》(鲁迅)，《水里的东西》(周作人)，《放猖》(废名)比较论
《日出》中的次要人物(黄升东、福生)在戏剧结构中的作用。或《茶馆》人物论
《我与地坛》文本细读
艾青笔下的土地与太阳
分析王安忆(或莫言、余华、铁凝的一篇新创作的小说)
我读海子的诗
重读寻根小说
老舍与北京城(或张爱玲与上海、王安忆与上海、王曾祺笔下的昆明、贾平凹的商州系列散文、赵树理与山西等)
五、中国古代文学方面
论《诗经》的赋、比、兴艺术
论《诗经》的音乐性及其美学意义
论《诗经》的婚恋诗
论《诗经》的妇女形象
论《诗经》中的战争诗
论《诗经》宴饮诗与礼乐文化精神
论《诗经》的讽刺艺术
孔子与《诗经》
《诗经》作品研究(具体作品可任选)
《诗经》与楚辞比较论
楚文化与楚辞
屈原的爱国主义与浪漫主义
论屈原的人格美
论《离骚》的艺术构思
屈原与庄子浪漫主义比较
略论《九歌》的艺术成就
屈原作品研究(具体篇章可任选)
陶渊明的田园诗(可侧重内容，也可侧重艺术特色)
王孟山水田园诗(可分别写王、孟，也可分写出山水、田园)
中唐山水田园诗(可任选某一、二个作家，也可以比较研究)
李白山水诗研究
送别诗中意象研究(可集中写某一种，如美酒等)
杜甫咏史怀古诗研究
刘禹锡咏史怀古诗
唐人咏物诗研究(可选择某一种，或某二、三种对比研究)
宋人咏物词研究(可选不同词家咏同一物对比研究，如咏梅等)
唐人送别诗研究(可选几家，或若干首对比研究)
《琵琶行》
关汉卿的杂剧创作
关汉卿、马致远之比较
汪道昆之短剧
徐渭的《四声猿》
汤显祖
孟称舜
沈自徵之剧作
论唐传奇中的爱情小说
试谈《三言》、《二拍》的时代特色
谈《三国演义》中曹操形象地塑造
论《水浒》的人物描写(亦可选择某一个人物，如论武松，论宋江，论李逵等)
试谈《西游记》的艺术特色(或论孙悟空形象)
论西门庆形象的典型意义
谈《儒林外史》的讽刺艺术
论《聊斋志异》中花妖狐魅形象的艺术特色
论王熙凤形象
论《红楼梦》的细节描写
论《红楼梦》整体反映生活的特色
六、二十世纪外国文学方面
卡夫卡小说中的异化主题
《尤利西斯》中的“内心独白”技巧
现代主义小说中的神话模式
论存在主义作品中的荒谬感
论罗格——格里耶小说中的“物化”
《百年孤独》中对“魔幻”技巧的运用
论《百年孤独》的叙事艺术
论黑色幽默的杂糅手法
博尔赫斯小说的玄学色彩
论《日瓦戈医生》中俄罗斯精神
七、中国古代文论方面
“诗言志”与“诗缘情”辨析
先秦儒家文论研究
先秦道家文艺观研究
“发愤著书”说综论
“文学自觉”说新探
六朝人物品藻与文论之关系
《文心雕龙》与《诗品》比较谈
意境理论的确立和发展
李渔戏曲理论研究
金圣叹小说理论研究
八、西方文论方面
柏拉图“艺术模仿自然”解密
柏拉图美学思想的特征
论亚里斯多德的“净化”说
贺拉斯《拾遗》与亚里斯多德《诗学》比较
布瓦洛《诗的艺术》再评价
狄德罗“美在关系”说与车尔尼雪夫斯基“美是生活”说比较
对莱辛《拉奥孔》的现代阐释
康德美学思想与现代艺术
议黑格尔的艺术发展观
论黑格尔的自然美与艺术美
论泰纳的文艺思想
别林斯基与形象思维论
车尔尼雪夫斯基美学的特征
从叔本华到尼采
现代主义与自我表现
精神分析学和文艺学
评卢卡契与布莱希特的论战
詹姆逊论后现代主义
九、比较文学方面
李白咏月诗与法国波特莱尔所作咏月诗(见《巴黎的忧郁》、《恶之花》)的比较研究
林纾译文一种与后来译文的比较研究
从赛珍珠的小说《大地》看西方人对中国农民的误读
王国维对西方文化的`吸收和研究
钱钟书论“通感”
从《春江花月夜》看诗歌、音乐、舞蹈的关系
从梁山伯祝英台故事到“梁祝小提琴协奏曲”看中西文学形式交流的可能
十、美学方面
劳动与“自然人化”的美学意义
论“审美关系是美的核心”
美感特征简析
论审美想象
论悲剧与崇高
论艺术的美学意义
当代大众传媒和审美消费主义对传统艺术门类(诸如文学)的挑战
论审美鉴赏的创造性
论“审美具有解放人的性质”
中国古代美学特色简析
汉语言文学专业毕业论文参考选题指导【2】
中国现当代文学方面：
论鲁迅小说中的知识分子形象
鲁迅现实题材相和构思小说的创作基调和艺术风格
论鲁迅小说中的妇女形象或者农民形象
鲁迅小说创作题材的变化
从《阿Q正传》、《示众》等作品来谈鲁迅对国民性的批判
鲁迅小说独特的艺术想象和构思
论鲁迅《呐喊》、《彷徨》的艺术成就
就《在酒楼上》的描写文字，解说“鲁迅气氛”的创造
鲁迅小说中的"黑色家族"简论 论郭沫若《女神》的艺术风格
鲁迅小说中“黑色家族”的创造
论曹禺《雷雨》的戏剧艺术
茅盾《子夜》的史诗性和社会剖析特点
论曹禺《雷雨》中人物形象的新认识
吴荪甫形象的复杂性
论《雷雨》中蘩漪与《日出》中的陈白露形象比较
从城市文明病和人性关系的层面，探讨《骆驼祥子》的创作视点和艺术深度
试论曹禺笔下的妇女形象
沈从文的文学理想和他笔下的两个世界
论沈从文小说的文化内蕴
从诗化小说和语言的角度，看沈从文的《边城》
论沈从文小说的人性美及牧歌情调
从少数民族作家的角度，探讨老舍、沈从文小说的文化底蕴
论沈从文小说的都市题材和湘西题材的特点
张爱玲小说对人生的观察角度和艺术视点
论张爱玲的《金锁记》及曹七巧形象
《金锁记》和《倾城之恋》人物形象与艺术格局之异同
论张爱玲女性题材的特点
汪曾祺的小说的散文化特征
论张爱玲女性题材与王安忆女性题材的比较
王安忆《长恨歌》中的都市与女性的关系
《子夜》是“五四”以来无产阶级革命文学运动中最早出现的一部长篇小说。作者以马列主义为指导思想，站在时代的高度，运用革命现实主义的创作方法，历史地、具体地、深刻地反应了20世纪30年代初期旧中国广阔的社会生活，成功地塑造了民族资产阶级的典型形象。《子夜》的问世，为中国无产阶级革命文学在长篇创作方面的发展起了开辟道路的作用，同时也表明了茅盾先生的创作已进入了成熟时期。 李劼人的《大波》系列（《死水微澜》《暴风雨前》《大波》），巴金的《激流》三部曲，茅盾的《子夜》与老舍的《骆驼祥子》在20世纪30年代先后问世，它们以各自卓异的艺术风格标志着中国现代长篇小说的成熟。 这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说……应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系，《子夜》不能不说是很大的成绩。——瞿秋白笔势具如火如荼之美，酣姿喷薄，不可控搏。而其细微之处复能婉委多姿，殊为难能可贵。——吴宓我有这么个感觉，他(茅盾)写《子夜》，是兼具文艺家写作品与科学家写论文的精神的。——叶圣陶《子夜》是20世纪世界文学巨著中，可以和《追忆逝水年华》、《百年孤独》相媲美的杰作。——筱田一士
