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全媒体时代，新闻媒体如何融合发展
来源：人民网 发布时间：2019-11-29 12:00
原标题：全媒体时代，新闻媒体如何融合发展
随着全媒体的不断发展，舆论生态、媒体格局、传播方式都发生了深刻的变化。
在11月28日举行的“增强‘四力’推动融合发展”专题培训班上，6位新媒体大咖，从增强“四力”出发，纵论媒体融合发展路径。
“全媒体时代”背景下打造一个涵盖所有行业的融合平台
陈玉林（中国记协新媒体专业委员会委员、人民日报媒体技术股份有限公司副总经理）
从目前情况看，我国媒体融合发展整体优势还没有充分发挥出来。要坚持一体化发展方向，加快从相加阶段迈向相融阶段，通过流程优化、平台再造，实现各种媒介资源、生产要素有效整合，实现信息内容、技术应用、平台终端、管理手段共融互通，催化融合质变，放大一体效能，打造一批具有强大影响力、竞争力的新型主流媒体。
我们的建设目标是在“全媒体时代”背景下打造一个涵盖所有行业的融合平台，打破各部门、各机构和各行业的界限，促进创新内容信息生产，构建信息聚合算法分发运营体系，形成全新传播生态。
全国党媒信息公共平台就是我们规划建设的这样一个新一代平台体系。其特点，是以人民日报中央厨房为基础，连接人民日报系各类新媒体终端，与全国各类中央媒体、地方媒体、行业媒体以及党政机关、企事业单位的新闻宣传部门携手合作，联通数百个客户端，孵化上千个融媒体工作室，在保持各类端口后台独立的前提下，打造一个共享的技术后台，从而构建起面向全国党媒的人才共享、内容共享、技术共享、渠道共享、盈利模式紧密协作的公共平台。
打造智能化编辑部，推动媒体融合向纵深发展
陈凯星（中国记协新媒体专业委员会副主任委员、新华社新媒体中心主任）
新华社新媒体中心成立于2012年11月，开启了一条具有通讯社特色的媒体融合发展之路。
我们这一代媒体人走过了铅与火，走过了光与电，现在进入了数与网的时代。生产也告别了黄卷青灯，现在生产每一个作品像是拍一部大片。每一个传得开、叫得响的现象级新媒体作品都具有思想性、新闻性、真实性、可读性四个特征，都必须是内容创意、视觉创意和技术创意的有机结合。
随着人工智能和互联网技术的发展，能够以智能技术为基础，以人机协作为特征，以大幅提高生产传播效率为重点，推动媒体融合向纵深发展。新华社新媒体中心近年来开始建设智能化编辑部，探索将人工智能运用到新闻采集、生产、分发、接收和反馈中，全面提升舆论引导能力。
目前，该中心研发了数十款机器人，通过“人机协作、以人为主”模式，实现智能发现、智能采集、智能加工、智能审核、智能推送，大幅提高生产传播效率。现场云、智能眼、媒体大脑平台、AI主播等新技术的运用，搭建起数据支撑体系，可以更好更快地采集、处理新闻资源，解决新媒体内容传播的痛点问题。
5G时代，超高清视频产业发展进入快车道
梅剑平（中央电视台技术管理中心工程管理部主任）
今年6月6日，工信部向中国电信、中国移动、中国联通、中国广电发放5G商用牌照，中国正式步入5G商用时代。随着5G技术的发展，5G、4K、VR迎来了蓬勃发展的黄金期，超高清视频产业发展进入快车道。
到2018年底，全球4K电视出货量达到1.02亿台，中央电视台2018年开通了4K高清频道，预计2020年4K节目制作能力将超过3万小时。
高清视频给用户带来更精美的观感、更舒适的体验。5G时代更是解决了此前存在的大量的数据存储和传输难题。
随着超高清视频产业的发展，也将衍生出其他行业，电视将不再只是电视，还可以与文教娱乐、智能交通、安防监控、健康医疗、工业制造等结合在一起。
从未来的家庭信息服务场景来说，交互性是非常重要的。此外日益增长的小屏个性化服务，把大屏电视小屏融合在一起，小屏做流量入口，大屏做高级视频体验，达到高级的场景。
传统媒体和新媒体，从根本上就是相辅相成。过去这10年里，媒体进入了信息时代，大量运用的云计算、大数据、社交网这些全新的技术和理念。一方面给我们带来了冲击，另一方面也启发了很多，拓展了视野。未来，随着人工智能大量应用，媒体必然向智能化方向发展，5G+4K+AR，是未来发展的一个必然趋势。
传统媒体不要妄自菲薄，好的内容终将变现
毛浩（中国青年报社总编辑）
2017年3月，中青报特设的中央厨房融媒小厨开张，近5年的实践，创制了一系列融媒精品。
我们的小厨功能并不是很多，都是新闻实战中好用可用的。我们的指挥中心平时就是我们的值班室，在遇到重大报道的时候，在关键岗位、扁平化指挥调度。比如总书记的检阅车刚刚出现的时候，我们观察到两块特殊的车牌——1949、2019，便立刻作出反应，最早用微信的形式整合发布稿件，阅读量超过了百万。我们的作品《一通来自一百年前的电话》，能让观者在时空穿越中感受李大钊的家国情怀。这种沉浸式的视频产品，我们觉得可能是未来的一个方向，我们会在这方面做进一步的探索。
转战新媒体主战场，我们深知优质内容是自己的核心竞争力。去年底刷屏的话题——《这块屏幕可能改变命运》，就是脱胎于一篇远程教育的稿子。另外一篇有影响的报道——《我站立的地方》，稿件近万字，有1.2万个公众号进行了转载，同时我们还拍摄了同题的视频专题片，播放量达到了400多万次。
这些都让我们坚信，传统媒体不要妄自菲薄，而是具有天生优势，好的内容终将变现。
推动媒体融合发展，建设全媒体
胡正荣（中国教育电视台总编辑）
媒体融合≠全媒体，媒体融合是发展过程、是手段，全媒体是发展结果、是目的。媒体融合不能你中有我，我中有你，而要你就是我，我就是你。
要积极推动媒体融合发展，建设全媒体。我认为，全媒体由全程媒体、全息媒体、全员媒体、全效媒体构成。其中，全程媒体=全时空的媒体，是能够覆盖人与信息交流全程的载体；全息媒体=全现实（真实现实+虚拟现实）媒体，是能够触达人所有感官的、使人有完整体验的载体；全员媒体=全连接的媒体，可以实现所有人连接、所有物连接、所有资金连接、所有信息（数据）连接，同时还可以实现所有环节、所有过程、所有时空节点的连接；全效媒体=实现各种场景效果的媒体。
全媒体不仅仅是传播传统意义的新闻、娱乐等信息的业务功能型载体，更是要传播数据、通过连接提供服务等的融合服务型平台。大数据、人工智能将赋能这种全媒体传播，可以完成信息在任意时间、空间条件下，通过任意媒介到达需要到达的任意节点，在任意场景中都可以实现效果。
推动媒体融合发展，一体化发展是关键。要坚持一体化发展方向，通过流程优化、平台再造，实现各种媒介资源、生产要素有效整合，实现信息内容、技术应用、平台终端、管理手段共融互通，催化融合质变，放大一体效能，打造一批具有强大影响力、竞争力的新型主流媒体。
掌握全媒体时代基本技能，淬炼好指尖功夫
谌贻照（广西日报传媒集团柳州记者站站长）
融媒体时代，每一名媒体人，都应该掌握全媒体时代的基本技能，淬炼好指尖上的功夫。
我的荣获中国新闻奖融媒体短视频一等奖作品《柳州融水突围记》，仅由我一个人、一台手机拍摄和现场制作，用实战证明了融媒体报道的低成本、小制作同样可以实现大效果。也说明突发新闻报道运用全媒体手段，进行图文和视频报道，更有利于抢占融媒体的新闻制高点和首发先机。
基层记者要打造新媒体精品，只能在一线掘金。我一直坚持工作在基层一线，曾经被调回总部，但只待了两年就又主动申请回到了基层。我的新闻作品，都是靠一双走基层的泥腿实现的。我的足迹遍布广西北部三县的山山水水，大苗山的地理环境和风土人情，我都非常熟悉。来到基层，层出不穷的新闻灵感就会主动找上我。
新春走基层作品《百鸟衣的诱惑》、贫困村义务宣传片《融水石拦谷峰行记》、扶贫记录《美丽扶贫花》……这一系列作品都散发着浓厚的泥土气息，也深受读者的欢迎，传播效果非常好。
最好的夏天歌词
歌手：肖战 宋祖儿
最好的夏天 - 肖战/宋祖儿
词：林乔/唐轶
曲：陈美含
编曲：民邂
制作人：刘畅
吉他：成范
打击乐：元邂
录音：苏东岩
录音室：悦晟音乐/美含工作室
混音：苏东岩
混音室：悦晟音乐/小麦谷音乐工作室
出品人：张坤/蔡诚俊
总监制：毛浩/李慧
监制：闵捷/付豪杰
总策划：唐轶
策划：张浩祯/徐思嘉/丁汪敏
宣传统筹：刘聪聪/贾静
宣传：钟欣芳/赵悦/孙萌丽/王欢/刘海伦/杨庭钰
联合出品：中国青年报社/共青团中央网络影视中心
制作出品：悦晟雷音（北京）文化传媒有限公司
肖战：
风翻课本到哪页
四季转瞬的更迭
下课铃声前
再看眼同桌
就当这毕业 只是逗点
宋祖儿：
叶纷飞阳光晃眼
校门外新的世界
为何却不会
怎么去告别
每一个回忆那么特别
肖战：
未来步入人潮
记得翻翻合照
等你回来往事聊
宋祖儿：
听你说那时的好
这几年别忘了
合：
请记得最好的夏天
闪烁着最初的相念
以后的路更勇敢点
就算眼睛又红一些
熟悉的脸
肖战：
叶纷飞阳光晃眼
校门外新的世界
宋祖儿：
为何却不会
怎么去告别
每一个回忆那么特别
肖战：
未来步入人潮
记得翻翻合照
等你回来往事聊
宋祖儿：
听你说那时的好
这几年别忘了
合：
请记得最好的夏天
闪烁着最初的相念
以后的路更勇敢点
就算眼睛又红一些
肖战：
此时
宋祖儿：
此刻
肖战：
如果难以说声再见
那就约好要再相见
合：
请记得最好的夏天
闪烁着最初的相念
以后的路更勇敢点
就算眼睛又红一些
熟悉的脸
心相念
从1983年起，洪峰开始了小说创作，主要作品有《生命之流》、《湮没》《瀚海》、《离乡》、《和平年代》、《东八时区》、《生死约会》等。上世纪90年代之后开始注重小说的情节，应时任春风文艺出版社编辑的安波舜之邀所著的长篇为布老虎丛书中较早的一部，并打破了中国内地缺少惊险间谍小说的先例，也取得了很好的市场效果。 洪峰在中国文坛的地位，“北丐”洪峰与“南帝”苏童、“东邪”余华、“西毒”马原、“中神通”格非一同被比喻为文坛射雕五虎将，被当作先锋文学的代表人物。他的小说被列为中国新时期具有代表性的作品；是中国当代文学史教材中不可或缺的不分，是中国当代文学史的重要作家；他的创作被称为“中国现代主义文学”、“先锋文学”、“后现代主义文学”、“新历史主义”、“新现实主义”、“新感觉主义”等等，这表明了洪峰的创作的难以界定性，因而被批评界的许多人士称为“属于下一个世纪的作家”。 病中的洪峰90年代以来，他个人的创作则呈现出愈加独特的风格，每部新作都给当代文坛提供新鲜的经验。如今洪峰极其创作已经是中国当代文学史中不可忽略的一部分，各大学中文系及研究院所的都要列入教程，也是攻读中国当代文学硕士、博士学位的学者研究的对象。在各大学及研究院所所使用的文学史教材中，将洪峰极其创作作为重要的、具有文学革命性质的现象进行研究。他的作品还分别被译成多种语言文本，成为西方学者研究中国文学的重要对象。（根据大学教材以及研究机构相关资料整理） 《苦界》 春风文艺出版社 1993年《东八时区》 《收获》杂志1992年 浙江文艺出版社 1994年 延边人民出版社 1995年《喜剧之年》 《江南》杂志1994年 江苏文艺出版社 1995年《和平年代》 《花城》杂志1993年 中国社会出版社 1995年 百花洲文艺出版社 1993年《爱情岁月》 九州出版社 1995年《女人塔》 华夏出版社 1997年《爱情故事的多种讲法》 江南杂志社 1998年《海边河水也结冰》 大家杂志社 1998年《生死约会》 《收获》杂志2000年 云南人民出版社 2001年《模糊年代》 时代文艺出版社 2001年《中年底线》 春风文艺出版社 2002年《去明天的路上》 春风文艺出版社 2003年《革命革命啦》 春风文艺出版社 2004年《九路汽车》(话剧) 长春话剧院2005年《恍若情人》 江苏文艺出版社 凤凰出版集团 2007年 《永久占有》 时代文艺出版社 2001年《你独自一人怎能温暖》 南海出版公司 2001年长篇纪实散文《一个球迷对中国足球的诉说》 《特区文学》1998年浙江文艺出版社 1998年 《瀚海》 作家出版社 1988年 《重返家园》 长江文艺出版社 1993年 《湮没》 春风文艺出版社 1995年《洪峰小说自选集（四卷本）》 华夏出版社 1997年 《拉上窗帘看水塔》2001年《九路汽车》2007年 相关洪峰创作的评论（报刊杂志名单概览，截至1993年）在国内有关洪峰的评论和研究文章已逾数十万，发表的刊物众多，大致是：《文艺报》、《文学评论》、《读书》、《小说评论》、《作品与争鸣》、《文学角》、《北京文学》、《文艺研究》、《中国人大复印资料》、《河北文学》、《鸭绿江》、《芳草》、《飞天》、《文艺理论与研究》、《百家》、《中州文坛》《当代文学通讯》、《作家》、《文学评论家》、《文艺评论》、《钟山》、《人民文学》、《当代》、《十月》、《中华文学选刊》、《上海文论》、《当代文坛报》、《东北文学》、《当代文坛》、《当代文艺思潮》、《小说选刊》、《吉林日报》、《创作通讯》、《小说潮》、《松辽文学》、《当代作家评论》、《新苑》、《理论月刊》、《吉林作家研究》、《文汇读书周报》、《文艺时报》、《文论报》、《文艺争鸣》、《青海湖》、《东部》、《花溪文坛》、《理论与创作》、《艺术广角》、《中青年报》、《作家生活报》、《作家报》、《文学自由谈》、《文坛风景线》、《南方文坛》、《当代文学研究》、《上海文学》、《批评家》、《天津文学》、《时代文学》、《青年文学》、《今日文坛》、《文论月刊》、《北方文学》、《文艺理论家》、《小说家》、《漓江》、《社会科学动态》、《江南》、《大家》、《小说月报》、《中篇小说选刊》、《大众时报》、《新华日报》、《文汇报》、《新民晚报》、《人民日报》、《光明日报》、《农民日报》、《解放军文艺》、《中国作家》、《花城》、《天津日报》、《北京晚报》、《四川文学》、《当代小说》、《特区文学》、《辽宁日报》、《鞍山日报》、《都市青年报》、《齐鲁晚报》、《辽沈晚报》、《沈阳日报》、《沈阳今报》、《沈阳晚报》、《时代商报》、《电视朋友》等，几乎国内所有综合性报纸和文学艺术类杂志，以及各网站网页上的相关连接和评论，分别键入“作家洪峰”“小说家洪峰”“当代作家洪峰”“作家洪峰作品”“作家洪峰”“作家洪峰创作”“作家洪峰批评”即可分别查阅到数万条信息，实是无法一一列举。发表洪峰创作评论文章的作家、评论家、学者名单（截至1993）魏威、朱晶、宁然、郭小东、李敬泽、铁岩、于建、郭铁成、汪政、晓华、王干、费振中、许子东、曾镇南、胡长斌、日月、黄浩、李国文、张晓春、应雄、陈思和、纪众、蒋守谦、王肯、德耘、王蒙、郭银星、辛晓征、陈村、方克强、、刘友宾、李洁非、阮加文、王斌、赵小鸣、吴炫、赵玫、贾涉、李逸、王国华、彭涛、张曰凯、赵凤山、陈晋、孙绍振、杨小滨、孙书第、吴亮、南帆、史铁生、范力、张德林、徐金葵、吴俊、王彬彬、董朝斌、张世俊、王彪、刘火、陈辽、蔡翔、张德祥、朱江、张颐武、徐民生、李劼、宋丹、南荫、刘坚、木木、粒儿、佘意明、罗强烈、蒋原伦、胡平、石海田、季红真、李斐、陈跃红、陈剑晖、谭学纯、唐跃、赵小琪、喻季欣、明小毛、薛毅、钟本康、李小明、张炯、皮皮、常智奇、阎建滨、盛子潮、朱水泳、阎晶明、王宁、陈炎、薄鲁、朱伟、李明泉、罗田、肖鹰、董运庭、钟海帆、吴义勤、李进、杨匡汉、胡河清、大风、张锲、肖云儒、庞守英、李晓峰、傅百龄、韩耀旗、金一、樊星、徐亮、张慧辛、刘海燕、赵智、朱希祥、徐剑艺、叶砺华、盛英、木弓、郑达、杨帆、王力平、杨吉、王光东、杜新华、谭学经、毛浩、李师东、尹鸿、何向平、阎新华、徐潜、程德培、子干、张福盛、施战军、刘俐俐、张毅、李震、马克强、刘心武、闻树国、柳建冬、孙津、马建、潘新宇、谢有顺、王连生、洪治纲、林化、宋隧良、宗仁发、逢增煜、昌切、孙郁、韩毓海、艾云、章平、安子、张跃生、北北、小溪、刘烨园┅┅ 1985年《啊，小山岗上的白杨》获 “绿野”金牛奖证书奖金，颁奖机构：《绿野》杂1986年《降临·台球》获《关东文学》佳作奖证书、奖金，颁奖机构：《关东文学》杂志1986年《人们叫他“岁儿”》获首届《作家》奖证书、奖金，颁奖机构：《作家》杂志1986年《生命之流》获吉林省首届青年文学奖证书、奖金，颁奖机构：吉林省作家协会1986年《蜘蛛》获第二届《作家》奖证书、奖金，颁奖机构：《作家》杂志社1986年《人们叫他“岁儿”》获吉林省第二届优秀小说奖证书、奖金，颁奖机构：吉林省作家协会1988年《瀚海》获1986～1987年《小说选刊》优秀中篇小说奖证书、奖金，颁奖机构：《小说选刊》杂志社1988年《瀚海》获1986～1987年东方文学基金会、《中篇小说选刊》优秀作品奖证书、奖金，颁奖机构：《中篇小说选刊》1989年《瀚海》获吉林省政府第一届“长白山”文艺奖优秀小说奖证书、奖金颁奖机构：吉林省政府。1992年《离乡》获首届东北文学佳作奖证书、奖金颁奖机构：东北三省作家协会1992年《九路汽车》获东北三省青年作家小说奖证书、奖金颁奖机构：〈鸭绿江〉杂志社。1993年《重返家园》获中国青年出版社第三届（1989～1992）青年文学奖证书、奖金，颁奖机构：中国青年出版社。1994年《整体创作成绩》获“庄重文”文学奖证书、奖金，颁奖机构：中国作家协会/中华文学基金会1994年《东八时区》获第四届长白山文艺优秀小说奖证书、奖金，颁奖机构：吉林省政府.1995年《东八时区》获第二届东北文学小说优秀奖证书、奖金，颁奖机构：东北三省作家协会1995年《喜剧之年》获“江南”优秀小说奖证书、奖金，颁奖机构：浙江省作家协会/《江南杂志社》。1998年《结局与开始》获“东海”优秀中篇小说奖证书、奖金，颁奖机构：浙江省文联、作家协会1998年《太阳照常升起》获《球报》总编奖，颁奖机构：《辽宁日报》。（注：此后，洪峰先生的作品再未参加过任何形式的文学评奖）2007年《九路汽车》获由中共中央宣传部，中华人民共和国文化部、国家广播电影电视总局，中国文学艺术界联合会、北京市人民政府主办的“第五届全国话剧优秀剧目展演”二等奖；获吉林省第十届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖。（因此奖项涉及到演出单位和其他演职人员的切身利益，故洪峰先生未拒绝。）
