“置阵布势”原是一个军事术语，是指两军对垒的过程中，先要摆开阵势，由此形成一股强大的气势，不仅能提升士气，而且也能够给对方将士以强大的心理压力，由此取得战争的胜利。我国装饰绘画创作过程中同样讲究“置阵布势”的构图方式，也即是通过点、线、面的组合与搭配，在轻重、疏密、虚实、浓淡过程中，呈现出画面的秩序与节奏，体现装饰绘画的形式美感。
具体来说，当前我国装饰画构图过程中所遵循的思维方式主要体现在：首先是追求理想化的特征，也即是说依据特定的创作目的与视觉表现的需要，装饰画既不受时间、空间的限制，也不受西方绘画透视学的约束，充分发挥艺术家的主观能动性，从而产生风格自由的构图思维特征。其次，我国装饰绘画创作还呈现出规律化、秩序化的构图思维特征。装饰绘画艺术要求有规律、有秩序地安排处理各种画面元素。最后，我国装饰绘画还具有题材广泛的构图思维特征。从某种程度上来说，装饰绘画具有明显的装饰性功能特征，需要应用到人们日常生活中的方方面面，来美化和装饰环境，因此，其装饰构图中的题材表现也自然十分的广泛，甚至可以把社会生活中各种现在的、过去的、具象的、抽象的形象都应用到装饰绘画的沟通空间中去。
“灵活多变”式的造型思维特征
我国装饰绘画艺术的造型思维绝不仅仅停留在简单的模仿或者是直白的写生上等，而同样追求灵活多变的造型形象背后所蕴含的审美取向与精神思想等。因此，我们可以采用我国传统画术语“灵活多变”来概括装饰画艺术的造型思维特征。
一般来说，我国装饰画创作过程中的造型思维方式主要表现在：首先要求造型对象简洁、单纯、明快。其绘画过程主要是在二维平面中完成的，简洁、单纯的形象更容易呈现物象构成关系，由此把握整个画面布局。其次，我国装饰绘画创作还遵循力求夸张的造型思维特征。这里的夸张不仅仅是对特定物象的夸大或者是变形，而是依据特定情感表达的需要，对物象的个性特征加以强化，使其部分形象或者是精神特质更加典型和强烈，更具个性特征，由此淋漓尽致地展现艺术家的审美追求与价值取向。再次，我国的装饰绘画创作也遵循统一、变化的造型思维方式。其中，变化是为了使画面突显出配合与衬托的相互作用，而统一则追求的是一种协调美，也即是在变化与恪守规律之间寻求一种合理的界限，由此呈现出既变化生动又和谐一致的画面效果。第四，我国装饰绘画创作同样还遵循对比、调和式的造型思维规律，也即是通过对比使画面生机勃发、情感振奋，达到醒目的效果，而调和则是从对比之中求得联系和求得协调，从而使画面各个造型之间的主次分明、层次清晰。最后，我国装饰绘画创作过程中还遵循着鲜明的节奏感与韵律感的造型思维特征。也即是通过节奏的变化，在连续出现特定形象的过程中形成有起有伏的韵律感，同样的形象、姿势、形式重复出现在特定画面之中，渐次、交错、起伏产生一定的节奏感。我国装饰绘画造型遵循此种规律，使整个画面在收放自如、松弛有度的构图规律中形成流畅、优美的造型表现效果。
“唯我所用”的材料选择思维特征
著名艺术家滕非曾经说过：“由于人们某些观念的转变，各个画种之间的界限变得越来越模糊，不同的绘画材料开始通用，越来越多的艺术家开始关注材质自身特有的美感，由此极大地扩展了材料选择和应用范围，除了传统材料以外，以往被忽视的，甚至是被认为是没有价值的废弃工业品的材料也被纳入现代绘画创作的材料范围。”①也即是说，在当前绘画观念极大开放和变革的今天，在材料选择和应用上根据情感表达、思想传递，“唯我所用”的观念非常实际。
当前，我国装饰绘画创作过程中，除了部分已限定材质选择的门类之外，艺术家同样会根据自身的审美追求、创作主题、装饰目的选择相应的材料，在“唯我所用”的材质选择与应用观念中，体现情趣，深化主题。具体来说，装饰绘画创作过程中材料选择的思维方式往往会呈现出以下两个方面的特征：首先，以形象决定材料的选择。其次，是以材料的肌理和特性来决定物象的设计。
总体来说，形式美是装饰绘画艺术的灵魂。它既具有装饰的平面化和程式化的造型方式、秩序化的形式结构、装饰性的功用特征；同时又具有绘画创作的主题性、情感性与艺术性的特征，是装饰和绘画的综合体。在此过程中，我们只有充分把握装饰绘画创作过程中“置阵布势”的构图思维方式、“写形·传神”式的造型思维特征、“唯我所用”的材料选择思维特征，才能真正实现装饰绘画艺术装饰功能与艺术价值的完美统一。
注释：
①滕非.材料新视觉[M].长沙：湖南美术出版社，2002：129.
参考文献：
[1]雷中民.装饰绘画的色彩表现形式与审美[J].西安工程大学学报，2011，（5）：666-669.
[2]于娜.谈装饰绘画中人物的造型设计[J].美与时代，2012，（9）：23-24.
[3]赵鹏.装饰绘画造型手法谈[J].美术观察，2006，（12）：78.
