往事随风@遗忘
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出自梁章钜的《退庵论文》。
原文
百工治器，必几经转换，而后器成。我辈作文，必几经删润，而后文成，其一理也。闻欧阳文忠作《昼锦堂记》，原稿首两句是：“仕宦至将相，富贵归故乡。”再四改订，最后乃添两“而”字。作《醉翁亭记》，原稿处有数十字。粘之卧内，到后来又只得“环滁皆山也”五字。其平生为文，皆是如此，甚至有不存原稿一字者。近闻吾乡朱梅崖先生，每一文成，必粘稿于壁，逐日熟视，辄去十余字。旬日以后，至万无可去，而后脱稿示人。此皆后学所当取法也。
译文
所有的工匠制作器物，必定要经过多次转换（改变形态）才能最终做成。我们写文章，也必须经多次删改和润色，才能成为文章，这道理是一样的。 听说欧阳文忠公作《昼锦堂记》，原稿开头两句是“仕宦至将相，富贵归故乡”，多次修改订正，最后乃才添两“而”字。（即改为“仕宦而至将相，富贵而归故乡”）；作《醉翁亭记》，原稿起处有数十字。（欧阳修将原稿）粘贴在卧室内，（反复推敲修改），到后来只得“环滁皆山也”五字。他平生作文章，都是如此。甚至有不留下原稿一字的（情况）。最近听说我同乡朱梅崖先生每写成一篇文章，必定将原稿贴在墙壁上，每天仔细地看，总是删去十余字。到实在没有可以删除时，这才定稿给人看。这都是后辈学人所应当仿效。
作者简介
梁章钜（1775—1849）是清朝闽省一个著名的学者，也是一位善于品茶的茶人。梁章钜自叙中有“则并不但无田可归，竟至有家而不能归。回首双塔三山，如同天上”就是讲战争时期局势不稳，无法安居福州，侨居闽北浦城，将养疴之时所见所闻，铺叙成了《归田琐记》。梁章钜在75岁上辞世，其时为1849年（道光二十九年）。梁章钜虽一世为官，却不脱书卷之气，“不汲汲进取”，著述颇丰，而对茗事也多有研究，在他的十分出名的随笔集子《归田琐记》中，探幽析微，对闽北茶史的记录、茶事的论析很是精到，常为人引述。
你好：
原文应为：
我辈作文，必几经删润，而后文成，其一理也。闻欧阳文忠作《昼锦堂记》，原稿首两句是：“仕宦至将相，富贵归故乡。”再四改订，最后乃添两“而”字。作《醉翁亭记》，原稿处有数十字。粘之卧内，到后来又只得“环滁皆山也”五字。其平生为文，皆是如此，甚至有不存原稿一字者。近闻吾乡朱梅崖先生，每一文成，必粘稿于壁，逐日熟视，辄去十余字。旬日以后，至万无可去，而后脱稿示人。此皆后学所当取法也。
以上选自《退庵论文》，作者：梁章钜，清代。
此段文字，是为了说明“作文，必几经删润，而后文成”，告诉我们一个道理：欲写好一篇文章，在完成后修改是必不可少的，只有经过多次删改润色，才能渐趋完美。只有反复锤炼，反复琢磨，一丝不苟，精益求精，才能成就一篇佳文。作文如此，做事亦如此。
希望帮上你的忙。
小题1:B。
小题2：每写完一篇文章，一定把它粘贴在墙壁上，天天仔细阅读，每次总会删除十多个字。小题3：作文，必几经删润，而后成文。
小题1：试题分析： A为修饰关系，B为顺接关系，C为并列关系，D为转折关系。而例句中应先“富贵”再“归故乡”，应为顺接关系，所以选B。
小题2：试题分析：此题知识点有两个“熟”和“辄”，而“辄”的意思已标注，“熟”的意义很多，结果语境，应为“仔细”的意思。小题3：试题分析：“此皆后学所当取法也”也就是对“此”的指代内容。
点评：要确定文言虚词在具体语境中的含义，不仅要靠平时的积累，还要在积累的基础上掌握一些推断词义的方法。还要注意一词多义、词类活用、古今异义、通假字等现象。
理解并翻译文言句子时，既要注意顾及全篇，又要字斟句酌，还注意落实一些重点词语。特别要注意一些特殊的文言现象，如通假字、古今异义词、词类活用、一词多义等。
翻译的句式要和原文一致。理解文言文的内容要在疏通文意的基础上，概括出选段的主要内容，再根据题干的要求用原文的语句进行回答。
我辈作文，必几经删润①，而后文成。
闻欧阳文忠作《昼锦堂记》，原稿首两句是：“仕宦②至将相，富贵归故乡。”再四改订，最后乃添两“而”字。
作《醉翁亭记》，原稿处有数十字。粘之卧内，到后来又只得“环滁皆山也”五字。
其平生为文，皆是如此，甚至有不存原稿一字者。近闻吾乡朱梅崖③先生，每一文成，必粘稿于壁，逐日熟视，辄④去十余字。
旬日以后，至万无可去，而后脱稿⑤示人。此皆后学所当取法也。
①删润：删改和润色。②仕宦：指做官。
③朱梅崖：清代进士。④辄：总是。
⑤脱稿：（著作）写完 小题1：下列句子中，加下划线的“而”与例句中的“而”用法相同的一项是（2分）【 】例句：富贵而归故乡A.杂然而前陈者（《醉翁亭记》） B.乃记之而去（《小石潭记》） C.然后知生于忧患而死于安乐也（《生于忧患，死于安乐》） D.鸣之而不能通其意（《马说》） 小题2：把下面句子翻译成现代汉语。（4分）每一文成，必粘稿于壁，逐目熟视，辄去十余字。
小题3：“此皆后学所当取法也”一句中的“法”具体指什么？（3分）。
翻译：我们写文章，也是要经过多次的删改，润饰，然后文章才算写好.这两者的道理是一样的.听说欧阳修写《昼锦堂记》，原稿的前两句是“仕宦至将相，富贵归故乡”，后来修改了好多次，最后加了两个“而”字。他写《醉翁亭记》的时候，原稿开始的地方有几十字。粘到卧室墙上天天修改。到后来只留了“环滁皆山也”五个字。他平生写文章文，都是如此。甚至有不存原稿一字的人。近来听闻我们这里的朱梅崖先生每写文章一篇，必定要把稿子粘到墙上，每天仔细看，然后去十余字.直到实在删不了，才脱稿拿给别人看。这些都是学子们应该学习的.
原题及答案：
2013年河北省
阅读下面的文言文，回答10~14题。（14分）
（一）
廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。
10.用朱自清《春》中的句子描述加线句子所写的景物。（l分）
11.这段文字描写的内容是什么？蕴涵了作者怎样的情感？（4分）
（二）
我辈作文，必几经删润①，而后文成。闻欧阳文忠作《昼锦堂记》，原稿首两句是：“仕宦②至将相，富贵归故乡。”再四改订，最后乃添两“而”字。作《醉翁亭记》，原稿处有数十字。粘之卧内，到后来又只得“环滁皆山也”五字。其平生为文，皆是如此，甚至有不存原稿一字者。近闻吾乡朱梅崖③先生，每一文成，必粘稿于壁，逐日熟视，辄④去十余字。旬日以后，至万无可去，而后脱稿⑤示人。此皆后学所当取法也。
①删润：删改和润色。②仕宦：指做官。③朱梅崖：清代进士。④辄：总是。⑤脱稿：（著作）写完
12.下列句子中，加着重号的“而”与例句中的“而”用法相同的一项是（2分）【 】
例句：富贵而归故乡
A.杂然而前陈者（《醉翁亭记》）
B.乃记之而去（《小石潭记》）
C.然后知生于忧患而死于安乐也（《生于忧患，死于安乐》）
D.鸣之而不能通其意（《马说》）
13.把下面句子翻译成现代汉语。（4分）
每一文成，必粘稿于壁，逐目熟视，辄去十余字。
14.“此皆后学所当取法也”一句中的“法”具体指什么？（3分）
答案：
10.(1分)山朗润起来了
11.(4分)描写满井明媚的早春景色；蕴含了作者欣喜愉悦的感情。
（每问2分，意思对即可）
12.(2分)B
13.(4分)每写完一篇文章，一定把它粘贴在墙壁上，天天仔细阅读，每次总会删除十多个字。（每句1分，意思对即可）
14.(3分)作文，必几经删润，而后成文。
翻译：我们写文章，也是要经过多次的删改，润饰，然后文章才算写好.这两者的道理是一样的.听说欧阳修写《昼锦堂记》，原稿的前两句是“仕宦至将相，富贵归故乡”，后来修改了好多次，最后加了两个“而”字。他写《醉翁亭记》的时候，原稿开始的地方有几十字。粘到卧室墙上天天修改。到后来只留了“环滁皆山也”五个字。他平生写文章文，都是如此。甚至有不存原稿一字的人。近来听闻我们这里的朱梅崖先生每写文章一篇，必定要把稿子粘到墙上，每天仔细看，然后去十余字.直到实在删不了，才脱稿拿给别人看。这些都是学子们应该学习的.
原题及答案：
2013年河北省
阅读下面的文言文，回答10~14题。（14分）
（一）
廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。
10.用朱自清《春》中的句子描述加线句子所写的景物。（l分）
11.这段文字描写的内容是什么？蕴涵了作者怎样的情感？（4分）
（二）
我辈作文，必几经删润①，而后文成。闻欧阳文忠作《昼锦堂记》，原稿首两句是：“仕宦②至将相，富贵归故乡。”再四改订，最后乃添两“而”字。作《醉翁亭记》，原稿处有数十字。粘之卧内，到后来又只得“环滁皆山也”五字。其平生为文，皆是如此，甚至有不存原稿一字者。近闻吾乡朱梅崖③先生，每一文成，必粘稿于壁，逐日熟视，辄④去十余字。旬日以后，至万无可去，而后脱稿⑤示人。此皆后学所当取法也。
①删润：删改和润色。②仕宦：指做官。③朱梅崖：清代进士。④辄：总是。⑤脱稿：（著作）写完
12.下列句子中，加着重号的“而”与例句中的“而”用法相同的一项是（2分）【 】
例句：富贵而归故乡
A.杂然而前陈者（《醉翁亭记》）
B.乃记之而去（《小石潭记》）
C.然后知生于忧患而死于安乐也（《生于忧患，死于安乐》）
D.鸣之而不能通其意（《马说》）
13.把下面句子翻译成现代汉语。（4分）
每一文成，必粘稿于壁，逐目熟视，辄去十余字。
14.“此皆后学所当取法也”一句中的“法”具体指什么？（3分）
答案：
10.(1分)山朗润起来了
11.(4分)描写满井明媚的早春景色；蕴含了作者欣喜愉悦的感情。
（每问2分，意思对即可）
12.(2分)B
13.(4分)每写完一篇文章，一定把它粘贴在墙壁上，天天仔细阅读，每次总会删除十多个字。（每句1分，意思对即可）
14.(3分)作文，必几经删润，而后成文。
我辈作文，必几经删润①，而后文成。闻欧阳文忠作《昼锦堂记》，原稿首两句是：“仕宦②至将相，富贵归故乡。”再四改订，最后乃添两“而”字。作《醉翁亭记》，原稿处有数十字。粘之卧内，到后来又只得“环滁皆山也”五字。其平生为文，皆是如此，甚至有不存原稿一字者。近闻吾乡朱梅崖③先生，每一文成，必粘稿于壁，逐日熟视，辄④去十余字。旬日以后，至万无可去，而后脱稿⑤示人。此皆后学所当取法也。
①删润：删改和润色。②仕宦：指做官。③朱梅崖：清代进士。④辄：总是。⑤脱稿：（著作）写完
【小题1】下列句子中，划线的“而”与例句中的“而”用法相同的一项是（2分）
例句：富贵而归故乡
A.杂然而前陈者（《醉翁亭记》）
B.乃记之而去（《小石潭记》）
C.然后知生于忧患而死于安乐也（《生于忧患，死于安乐》）
D.鸣之而不能通其意（《马说》）
【小题2】把下面句子翻译成现代汉语。（4分）
每一文成，必粘稿于壁，逐目熟视，辄去十余字。
【小题3】“此皆后学所当取法也”一句中的“法”具体指什么？（3分）
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“文章不厌百回改”，说的是修改文章的重要性。一篇文章写成后，多读几遍，做些修改，直到满意为止，这是一种很好的写作习惯。曹雪芹“披阅十载，增删五次”，最后才完成文学巨著《红楼梦》。可见，好作品是写出来的，也是改出来的。 修改文章要兼顾“言”和“意”。言，指言辞和表达；意，指立意和思想内容。词不达意、语句不连贯、布局不合理等，要从“言”上进行修改；内容肤浅、观点牵强、材料单薄等，就要着重从“意”上作出修改。 修改文章时，首先要着眼于全篇，看文章立意是否正确，观点是否鲜明，内容是否充实而有新意，根据发现的问题作出调整。只有“意”正确、恰当了，“言”的修改才能有根据，有效果。 “言”的修改包含两个层次。其一，改“对”。字词和标点的错误、病句等，要一一改正。在此基础子上，还要进一步推敲用词，使之准确恰当；推敲句子，使之通畅连贯。改“对”，也包括对文章段落的进一步加工和调整。段落安排是否合理，段与段之间是否衔接，详略安排是否恰当等等。 其二，是改“好”。要将“言”的修改与“意”的修改结合起来，补充内容，加工润色，使文章内容更充实，语言更富有文采。 比如写一篇记叙文，如果只是平铺直叙，粗线条勾勒，就很难打动人；可以适当补充一些描写性语句，如描写人物、描绘场面等。又如写景，除了视觉描写，还可以补充听觉、味觉、触觉等的描写；有了静态描写，不妨增加一些动态描写；还可以从远近、上下、左右等不同角度进行描写。此外，适当炼字、炼句，恰当运用一些修辞手法，可以使文章更加生动形象，富有感染力。
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