浅谈古瓷死亡气泡的研究论文

宋代瓷器，元代瓷器真品都有气泡，那些说宋元瓷器无气泡者，是现代电炉烧的仿宋元瓷器。

元清花釉里红里面汽泡不是单独一个个，而是大气泡连在一起是真是假

宋代开片瓷也应属青瓷类，之所以单分出来，是因为这类瓷器以自然开片为饰。在烧窑过程中，因胎、釉受热的膨胀系数不一样，在冷却过程中致使釉面开裂，这本来是烧瓷过程中的毛病，但这种缺陷却受到文人士大夫的赏识，视为珍奇，宋代创烧了开片瓷。

当时烧造开片瓷有名的窑厂有汝窑、官窑、哥窑等。汝窑瓷器的釉层较厚，釉中有少量较大的气泡，古人称之为“寥若晨星”。钧窑瓷器的釉中一般都有大小如针孔的稀疏大气泡，以及由中小气泡组成的气泡群，各气泡虽然大小不一，比较稀疏，但各气泡间的距离大体均匀。

扩展资料：

汝窑胎质细腻，工艺考究，以名贵玛瑙入釉，色泽独特，随光变幻。其釉色，如雨过天晴，温润古朴，其釉面，平滑细腻，如同美玉。器表呈蝉翼纹般细小开片，釉下有稀疏氧泡，在阳光下时隐时现，似晨星闪烁，在胎与釉结合处微现红晕，给人以赏心悦目的美感。莹润如堆脂的质感。

官窑瓷器选料精细，用料考究，胎质细腻，胎色呈紫黑色，足边及口沿釉薄处呈紫褐色，故有“紫口铁足”之称。釉厚如凝脂，釉面莹润如玉，光泽柔和。釉面有粉青、翠青、灰青、米黄等多种。釉面纹片是官窑器物的特征之一。

参考资料来源：人民网-宋代瓷器的特点及鉴定

人民网-宋代瓷器的价值和市场行情

气泡是陶瓷中比较常见的现象，有些器物的气泡十分明显，甚至用肉眼即能观察到，但也只能瞧出皮毛，无法做出总结，寻出规律。 随着科技的进步，应用到古瓷鉴定中的仪器设备繁多，这也给众多研究陶瓷气泡的藏家和鉴定家带来诸多方便。 有关气泡形成的原因和变化规律，目前尚处于探索阶段。有人认为由于釉层中含水分子，在陶瓷烧制过程中，窑内的高温会使釉层中的结晶水或液态水气化，而被釉膜包住，释放不出来便形成为气泡。 也有人认为以石灰釉和石灰碱釉的古瓷，因釉中含有氧化钙元素，氧化钙元素在高温玻化过程中比较活跃，一活跃就产生了釉中气泡。 那么，即便解决了气泡的成因，而气泡在古瓷鉴定中是否起到作用呢？肯定者认为： 古代窑口众多，但是同一时期或者同一窑口所烧器物必然是存在某些内在关联的，从胎釉的原料、配方、施釉方法、釉层厚薄、烧成温度等等方面来看确实存在一定道理的，也存在一定的参考价值的。而否定者则认为：气泡不过是釉层中的一种自然现象，气泡无规律可循，不能成为釉中最典型、最本质的特征。不具有区分标识的功能，因而不能作为鉴定的依据。从收藏与鉴定的严谨求实而又要勇于探索、拓开视野和思维的立场来说，两者都不能算完全正确，应该互相论证。既不能盲目从信，也不可一味否决。根据已有的资料，对中国古代各朝各窑口器物气泡的特征，大体可做以下归纳： 商周及秦汉原始瓷： 釉层较薄，釉中基本上无气泡。 六朝青瓷： 由于器表布满密集的开片，只在聚釉处能观察到不明显的气泡。 唐瓷： 如邢窑、长沙窑、邛窑等器物表面一般无明显气泡，五代时期的定窑白瓷一般只在底足和口沿等局部釉厚处才有细密均匀的小气泡，也有个别器物全身均匀分布密集的小气泡。 越窑青瓷： 釉面浑身都均匀分布有隐约的密集小气泡，局部釉厚处则清晰可见。 宋瓷： 至于宋元瓷器不存在气泡一说，实在难以信服，甚至可予以否定了。就宋瓷五大名窑来说，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”。 汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。元青花： 特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡，绝无中等气泡过渡。 明永乐瓷： 气泡特点是大、中、小气泡混杂，布局疏朗，但较宣德气泡少。 明宣德瓷： 气泡呈大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距流朗。 明成化瓷： 彻底改变了宣德瓷的情况，显得小而密集。 成化之后： 将成化瓷气泡作为官窑瓷气泡的分界线，成化以后的官窑瓷气泡，基本上都是小而密集形成的。但是，也有些特别的器物独具特点。死亡气泡： 瓷釉经过长时间的老化，釉中气泡呈黑、褐、棕色，甚至破开等情况都可称死亡气泡。釉中气泡死亡是因透明光亮的闭封气泡受到大气层和其它物质的长期污染和浸蚀，空气进入了闭封的气泡中，一些气泡内壁上就开始变颜色。 时间再长一些加上大气的压力作用下，气泡的中间（顶端）部位处的薄釉釉质开始脱落，气泡釉质的厚薄有一个平行的分界线，就在分界线上面薄釉层的釉质全部脱落，形成了一圈整齐而光洁的小圆孔，这就是气泡破开形态。 一般时间越长，死亡气泡越多，但不绝对，如秘色瓷与隋瓷。要么无气泡，即便有，也无死亡气泡。 在正常的空间存放中，瓷器暴露在空气中微观世界自行反应变化着，如果真的能够对它有足够的认知、理性对待，就会像一个晴雨表，使得我们对古瓷的断代和鉴定有极大的帮助。偶有听说死亡气泡可仿制，虽不经见，但也让我们感觉到对古瓷气泡等鉴定方法的深入探究有了更大的迫切感。​​​冰裂纹瓷器是汉族传统名瓷。冰裂纹也称璺，它是瓷器本身内部应力的一个表现，只有当内部应力在正常状态下不平衡、无法维持现有状态，釉的伸缩程度超出其弹性区间极限时才产生釉层断裂、位移，直至内部应力平衡，因而形成宏观的冰裂纹效应。 产生这种现象没有固定的时刻，由于与二者膨胀系数有直接关系，所以在瓷器出窑时温差变化，效应最明显，另外在日常的因为其他外因导致温差变化大，以及玻璃釉老化、内部应力无法维持平衡状态时也会发生类似现象，所以没有一定时间局限。带开片的宋代瓷器，最典型的要属官窑和哥窑的青瓷。官窑器莹润如脂的粉青、月白色釉面上，大片的裂纹扶疏伸展，如同雪地上的柳枝梅影般婆娑潇洒。哥窑瓷的开片则细碎得多，被称作'百圾碎'，更小的叫'鱼子纹'。片纹有粗有细，粗的色深如铁，细的似金黄色或叫鳝血色，大小片纹交织在一起，被古董行家美称为'金丝铁线'。官哥真品历代都是收藏家珍爱的宝物，也是后代仿效的目标。 哥窑是宋代五大名窑之一，以纹片著称。明代《格古要论》中有这样的描述:'哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。' 其特征可归纳为:黑胎厚釉，紫口铁足，釉面开大小纹片。遗憾的是，宋哥窑的窑址，至今还没有被人们发现，我们只有从传世作品上去解读哥窑的历史。哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种独特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作'冰裂纹'，俗称'金丝铁线'。哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂纹。因为土质含铁量较高，烧胚时发生还原，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色，叫'铁足'，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫'紫口'，俗称'紫口铁足'。 一般来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。由于哥釉瓷细致、精美，以后各代对它都有仿造。特别是到了清代，还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明显地不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松。

哥窑在宋代是干粉施釉，大部分是不会有气泡，有气泡呈串的可能是元代后仿的。

瓷器气泡断代是我们现在运用比较广泛的鉴定古陶瓷的方法。不同的时代，使用不同的窑口和材料，利用不同的温度烧制的瓷器，所产生的瓷器气泡的大小和形态都是不同的，并根据这一特点，陶瓷专家就可以对该瓷器来进行断代和判断生产它的窑口。当然这些瓷器气泡也是遵循这自然的规律的，在漫漫的历史长河中，如同我们人一样也有它自己独特的死亡规律。一般来说越古久的古瓷就会具有赏心悦目的荧光，这就是因为时间久远的陶瓷的陶瓷气泡死亡，其折光与釉面的包浆相互作用就形成了现在我们看到的荧光。

不同朝代的瓷器气泡是各有千秋。宋代闻名的官窑、哥窑、定窑和均窑出品的瓷器，其气泡的主要特征为气泡密集，聚沫串珠；北宋汝瓷的气泡特点则是稀疏得寥若晨星。元时期青花出名，其气泡无过渡，绵密的小气泡中分散着大气泡，犹如“大珠小珠落玉盘”一般。明代永乐瓷器，其气泡则是大中小三种气泡混杂其中；而明代宣德瓷的气泡特点则是以群分布，虽也有大中小三种气泡，但却泾渭分明，各自形成气泡群，各群之间保持距离；成化瓷的气泡特点则是改变了前面瓷器气泡有大中小三个形态，变得小而密集。

同一个朝代瓷器气泡也会有不同。就如同文章所说的瓷器气泡是多方要素影响下所形成的，所以在同一个时期，虽崇尚的瓷器美感虽较为统一，但是由于窑口，或者其他的因素不同，所出产的瓷器其产生的气泡也会有所不同。宋代五大名窑的瓷器与明代的永乐瓷和宣德瓷都是很好的例子，虽都处于同一朝代但其瓷器气泡的表现却更有不同。