法语毕业论文音乐剧

音乐剧诞生于本世纪初的欧美大陆，融合了各个艺术门类的特点，将音乐、舞蹈、话剧道白的特殊魅力紧密结合起来塑造人物形象，表达人物感情，从而表现一个完整的故事情节。其中，音乐源于地道的美国黑人的爵士音乐，舞蹈综合了爵士舞和踢踏舞。1927年，隆·科恩的《水上舞台》掀开了音乐剧时代到来，其中的插曲《老人河》在当时家喻户晓，流传全球。从此后音乐剧以它特有的魅力，随着各国的经济发展而迅速、不断地繁荣，直到今天。 今天的音乐剧主要包含了三个元素： 1.歌、舞、道白发挥到极至的综合性表演。 2.豪华，场面气派的舞台布景大制作。 3.娱乐和文化交流相交融的现代艺术水准。 音乐剧在表现手段上可分为音乐戏剧、舞蹈音乐剧和歌剧式音乐剧三种。 音乐戏剧的情节多以小说或戏剧改编，剧中人物时以道白交待情节，在人物内心感受情激荡，戏剧矛盾尖锐时，即以歌曲式音乐及轻快优美的舞蹈语言。如《音乐之声》和《窈窕淑女》。而舞蹈音乐剧中，舞蹈较多用舞蹈的表现力与震撼力来展示情节塑人物，像《西区故事》、《猫》等，歌剧式音乐剧，声乐要求较高，全剧歌唱是重点，有的甚至没有对白，象《悲惨世界》和《歌剧院的幽灵》。 歌剧（opera）是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵)。早在古希腊的戏剧中，就有合唱队的伴唱，有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现；中世纪以宗教故事为题材，宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕，持续不断。但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧，却是16世纪末、17世纪初，随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的。 一般认为欧洲歌剧产生于16世纪末。西方公认的第一部歌剧，是在人文主义影响下，企图恢复古希腊戏剧精神而产生的《达佛涅》（另译《达芙妮》），编剧O.里努奇尼，作曲J.佩里与J.科尔西，1597年（一说完成于1594年）于佛罗伦萨G.巴尔迪伯爵的宫廷内演出，由于此剧原稿失传等原因，也有人把1600年为庆祝亨利四世婚仪而写的《优丽狄茜》做为最早的一部西洋歌剧。由于公众对歌剧的欢迎，1637年威尼斯创设了世界上第一座歌剧院。 17世纪末，在罗马影响最大的是以亚·斯卡拉蒂为代表的那不勒斯歌剧乐派。该乐派在剧中不用合唱及芭蕾场面，而高度发展了被后世称为“美声”的独唱技术。当这种“唯唱工为重”的作风走向极端时，歌剧原有的戏剧性表现力和思想内涵几乎丧失殆尽。于是到18世纪20年代，遂有取材于日常生活、剧情诙谐、音乐质朴的喜歌剧体裁的兴起。意大利喜歌剧的第一部典范之作是帕戈莱西的《女佣作主妇》（1733年首演），该剧原是一部正歌剧的幕间剧，1752年在巴黎上演时，曾遭到保守派的诋毁，因而掀起了歌剧史上著名的“喜歌剧论战”。出于卢梭手笔的法国第一部喜歌剧《乡村占卜师》就是在这场论战和这部歌剧的启示下诞生的。 意大利歌剧在法国最先得到改造，而与法兰西的民族文化结合起来。吕利是法国歌剧（“抒情悲剧”）的奠基人，他除了创造出与法语紧密结合的独唱旋律外，还率先将芭蕾场面运用在歌剧中。在英国，普赛尔在本国假面剧传统的基础上，创造出英国第一部民族歌剧《狄东与伊尼阿斯》。在德、奥，则由海顿、狄特尔斯多夫、莫扎特等人将民间歌唱剧发展成德奥民族歌剧，代表作有莫扎特的《魔笛》等。至18世纪，格鲁克针对当时那不勒斯歌剧的平庸、浮浅，力主歌剧必须有深刻的内容，音乐与戏剧必须统一，表现应纯朴、自然。他的主张和《奥菲欧与优丽狄茜》、《伊菲姬尼在奥利德》等作品对后世歌剧的发展有着很大的影响。 19世纪以后，意大利的G.罗西尼、G.威尔迪、G.普契尼，德国的R.瓦格纳、法国的G.比才、俄罗斯的.格林卡、.穆索尔斯基、.柴科夫斯基等歌剧大师为歌剧的发展作出了重要贡献。成型于18世纪的“轻歌剧”（operettta，意为：小歌剧）已演进、发展成为一种独立的体裁。它的特点是：结构短小、音乐通俗，除独唱、重唱、合唱、舞蹈外，还用说白。奥国作曲家索贝、原籍德国的法国作曲家奥芬巴赫是这一体裁的确立者。 20世纪的歌剧作曲家中，初期的代表人物是受瓦格纳影响的理查·施特劳斯（《莎乐美》、《玫瑰骑士》）；第一次世界大战后是将无调性原则运用于歌剧创作中的贝尔格（《沃采克》）；40年代迄今则有：斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫、米约、曼诺蒂、巴比尔、奥尔夫、贾纳斯岱拉、亨策、莫尔以及英国著名的作曲家勃里顿等。 歌剧中的声乐部分包括独唱、重唱与合唱，歌词就是剧中人物的台词（根据样式不同，也可有说白）；器乐部分通常在全剧开幕时有序曲或前奏曲，早期歌剧还间有献词性质的序幕（包括声乐在内）。在每一幕中，器乐除作为歌唱的伴奏外，还起联接的作用。幕与幕之间常用间奏曲连接，或每幕有自己的前奏曲。在戏剧进展中，还可以插入舞蹈。歌剧的音乐结构可以由相对独立的音乐片断连接而成，也可以是连续不断发展的统一结构。 歌剧中重要的声乐样式有朗诵调、咏叹调、小咏叹调、咏叙调、重唱、合唱等；其体裁样式有正歌剧、喜歌剧、大歌剧、小歌剧、轻歌剧、音乐喜剧、室内歌剧、配乐剧等。 我国宋元以来形成的各种戏曲，以歌舞、宾白并重，亦属歌剧的性质。五四运动以来，特别是1942年延安文艺座谈会以后，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，逐渐形成和创造了具有中国作风、中国气派的新歌剧。1945年问世的《白毛女》是我国新歌剧成型的标志。全国解放以后，又陆续涌现了《草原之歌》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》、《洪湖赤卫队》、《江姐》、《伤逝》、《原野》、《苍原》等有影响的作品。

《妮柯菩拉》：融入民族元素的音乐剧 妮柯菩拉，彝语意为“春暖花开”。在美丽的彝家山寨中，彝族女孩阿西在“一天”中经历了人生的悲喜，通过她的不幸与幸，诠释了“奉献与感恩”的无穷力量。 4月7日晚，由市委宣传部、马边彝族自治县共同打造的彝族音乐剧《妮柯菩拉》在中心城区大佛剧院进行首次正式彩排。在充满民族特色的音乐和舞蹈中，数百名观众跟随剧中主人公——美丽的彝族女孩阿西一起经历人生的悲喜，感受奉献和感恩的力量。 主线：美丽的彝族女孩阿西 背景：中纪委倾情帮扶马边 彝族音乐剧《妮柯菩拉》讲述在马边彝家山寨中，美丽、聪慧的彝族女孩阿西“一天”中经历的人生沉浮。通过故事的细节，诠释了奉献和感恩的动人故事，反映了近年来中纪委对马边的帮扶和关怀，表达了马边人民真诚的感恩之情，谱写了党心连民心的动人篇章。整部音乐剧由《谁最美》、《大灾难》、《谁帮扶》、《大欢喜》四个单元组成。 阿西是山寨中第一个女大学生，就在她满怀希望地憧憬着大学校园，就在乡亲们载歌载舞的为她庆贺时，无情的病魔却突然降临，夺去了阿西的健康和希望，把她推向痛苦的深渊。 “阿西因风湿病痛无法行走，只能在轮椅上苦苦挣扎，她无数次想站起来，却又痛苦地跌倒。”看到此时，许多观众都忍不住落下眼泪。就在阿西陷入绝望时，中纪委下派干部得知了此事，及时伸出援助之手，专程从北京请来中国医师协会的专家为她看病。在医生的精心治疗和家人、乡亲们的鼓励下，阿西战胜了病魔，重新站了起来，她又看到了自己美好的未来，更加坚定了自己的信心和梦想…… 整部音乐剧充满了民族风情，华美的民族服装、欢快的彝族舞蹈、变化丰富的灯光和舞台效果，给观众耳目一新的感觉。在这部音乐剧中，富有民族特色的、原汁原味的彝族音乐元素被赋予了更多的现代感，传统与现代在音乐中紧密结合。剧中有不少新的唱段，有咏叹调、有合唱……还有一段彝族的RAP，节奏明快、动感十足，台下观众都跟着节奏一起拍手，演出高潮迭起、掌声不断。 该剧充满帮扶、关爱和感恩，“奉献，大爱无边；感恩，真情无限。”该剧总编剧商欣这样评价。 幕后：业余演员倾情排练 亮点：原生态演出引起共鸣 马边彝族自治县根据自身实际，积极收集、整理、提升民族民间文化，与四川天地人艺术策划制作有限公司合作，创作了这部音乐剧《妮柯菩拉》。音乐剧于2007年10月份开始策划，剧本创作五易其稿，最终确定故事的主线。 记者了解到，在参与演出的演员中，除了市歌舞剧团的专业演员外，还有20多位来自马边当地的业余演员，他们的倾情演出为本剧增色不少，也成为该剧的一大亮点。 这些业余演员来自机关、学校、企业等，他们中大多数是首次出演音乐剧。其中，绝大部分演员从未经过专业舞蹈训练，因此枯燥的基本功练习让他们吃够了苦头。 为了排练好这台音乐剧，他们放弃休息时间，全身心投入。去年冬天排练时，一站就是2—3个小时，冷得直打抖。为了让这些业余演员尽快进入角色，导演对他们要求非常严格，出错了就得重复20次、30次，排练时不小心受了伤仍然坚持到最后……每天高强度的紧张训练，没有一个人放弃，大家的积极性都特别高，每个人都把自己当做马边的形象，用“以自己的力量把自己家乡的文化展现给观众”的想法来激励自己，再苦再累也没有一句怨言。 商欣对业余演员们的表现非常肯定。他说，让马边当地的群众来演出马边自己的音乐剧，他们有着更深刻、更直接的感受，他们就是剧中人物的原形，是原生态的演员，他们的本色演出，也更能带给观众身处其境的真实感，更能引起观众共鸣。 据悉，《妮柯菩拉》将于本月底举行首演。

法语音乐剧作为小语种音乐剧，有其太特别的魅力。其典型的风格就是音乐选段的作曲既可以空灵唯美又可以浓烈奔放。前者听完像置身仙境，后者，呵呵呵呵，听得你想蹦迪！！ 有关于浓烈奔放的那部分唱段的词作，更是狂拽酷炫吊炸天，充满着作词人自己溶于主角视角的大胆理想与他想以其振奋观众的世界观，让我听完如同当头棒喝，内心又无比叹服。 这次要聊的是我总结下来的分别出自三部不同法语音乐剧的“蹦迪曲”，我概括为“理想国三部曲”，绝对可以让丧气满满的顿时像吃了士力架一般元气满满。                 La gloire à mes genoux                       我要荣耀向我俯首 曲 :William Rousseau/Sorel词 :Zazie/Vincent Baguian 贡献歌词：TheEverlastingEve 贡献翻译：Neil_Milan 选自：法语音乐剧《摇滚红与黑》On m’a souvent dit 'Reste à ta place ' 人们常告诫我安于现状 Les acquis des nantis te dépassent 特权与优待 没有你的份 Le lit où tu es né t’interdit de viser plus haut 你出生的那张床 不许你好高骛远 On a souvent rit de mon audace 人常嘲笑我 太放肆大胆 L’habit fait le moine quoi que tu fasses 不论怎样努力 仍被以貌取人 Rampe au lieu d’espérer tu n’es bon qu’à courber le dos 卑躬屈膝 不要奢望 除了弯下脊梁 你再一无是处 On est ce qu’on est tu dis merci et c’est tout 各有其所 各安天命 已经感激不尽 Il faut s’incliner sans s’indigner jusqu’au bout 低声下气 不得奋起 浑噩度过一生 Sois tu nais roi, sois tu n’es rien mais dis-moi 深知生而为王 并非一文不名 Pourquoi ce chemin de croix 然而为何仍在苦路上挣扎 Je veux la gloire à mes genoux 我要荣耀向我俯首 Je veux le monde ou rien du tout 征服世界或一无所有 Pas les menus plaisirs, pas les petits désirs, les privilèges 小恩小惠 小权小利 无足轻重 Je veux l'épée de l’amour fou 要意乱情迷的伤口 Je veux la corde à votre cou 掌控你们脖颈上的绳 Pas les menus plaisirs, pas les petits sourires, les sortilèges 不满足于 小恩小惠 蛊惑人心 On m’a souvent mis plus bas que terre 旁人常轻视我 如同脚下粪土 Ainsi soit la vie au nom du père 背负父辈之名 只有残喘苟活 Mais qu’ai-je donc appris si ce n’est à prier par cœur 从中所学会的 仍是虔心祈祷 Faut-il implorer sans jamais toucher le ciel 唯有告解 唯有乞求 从未触及天空 Que je reste cloué sans déployer mes ailes 滞留原地 禁锢被缚 无法展翅翱翔 Amen à tout n’amène à rien, maudits soient 事事称阿门 到头一场空 反而诅咒加身 Le sort les lois, je ne m’y soumets pas 命运 法律 不能使我屈服 Ne me demandez plus de marcher droit 康庄大道 别再要我践行 J’éprouverai vos torts, j’adore le chemin que je vois 我会承受你们的过错 钟爱自己面前的道路 J’enterrerai derrière moi 永远埋葬在身后 L’idiot qu’on veut que je sois 你们眼中愚蠢的我 Je veux la gloire à mes genoux 我要荣耀向我俯首 Je veux le monde ou rien du tout 征服世界或一无所有 Pas les menus plaisirs, pas les petits désirs, les privilèges 小恩小惠 小权小利 无足轻重 Je veux l'épée de l’amour fou 要意乱情迷的伤口 Je veux la corde à votre cou 掌控你们脖颈上的绳 这首表达《红与黑》的主人公于连心声的歌，可以说是高能到易燃易爆炸了，第一次听就觉得有毒。 或许许多年轻人都带着于连的影子。那个理想着要打破自身阶级，征服荣耀，完成抱负的野心家。甚至还会自命不凡，最终却又只能对命运无可奈何。 许多观点说人应该要淡泊名利，不以物喜，不以己悲。于连可以说完全是个说法的反面。 但那又何妨，我觉得应该尊重每个个体不同的选择，有人选择当隐士，而有人就是要选择逐利中将自己燃烧殆尽。当隐士不一定就高尚，可能是个LOSER，逐利的人，不一定就是烂人，幸运的取得成功之后造福社会的也不在少数。 “我要荣耀向我俯首，征服世界或一无所有。”于连红与黑并存的影子，不应该成为吞噬你内心的小恶魔，而应该看到，影子红的一面是财富，影子黑的一面是警醒。 人为什么要安于天命？又为什么要放弃追求？正当的，磊落的逐利吧！ 那样做的话，你的命运，虽不能征服世界，但也不至于一无所有。                       Place je passe                         我走过的地方 歌手：Mikelangelo Lonconte 贡献翻译：Maxirine 选自：法语音乐剧《摇滚莫扎特》 N'en déplaise aux courtisans qui baisent 对于那些伏身亲吻 les pieds des hommes les mieux chaussés  . 权贵脚趾的阿谀者们 无需感到不悦 Je me ris de leur vie de punaises écrasées. 我对他们臭虫一般低声下气的生活嗤之以鼻 Que se taisent les futiles fadaises qui brillent en belle société. 熠熠闪光的无用蠢话我缄默不语 Je suis fort à mon aise dans les crimes de lèse-majesté. 在大逆不道的罪行中我坚持着自己的自在 Nul n'est ici-bas maître des hommes, prince des lois. 在这人世间 没有任何人是人类的首领  权力的泰斗 Place je passe 在我走过的地方 Je suis roi de mes rêves, souverain des libertés. 我是我的梦想的国王 自由的支配者 Osez, rendez grâce 敢于对那个奋起反抗的狂人 à ce fou qui se lève 给予恩惠 Place je passe 在我走过的地方 Je suis roi de mes rêves, souverain de mes idées 我是我的梦想的国王 思想的统治者 Osez, rendez grâce 敢于对那个醉心于贵族思维的平民 au vilain épris de nobles pensées 施加恩典 N'en déplaise aux altesses qui biaisent la moindre de nos volontés. 对于那些甚少听取民众呼声的君主们无需感到不快 Sur leurs trônes de glaise en guise de chaise, je m'assieds. 在他们陶土质的御座上我只当普通椅子一般就座 Nul n'est ici bas dieu pour les hommes, digne de foi. 在这人世间 没有任何人是人类的上帝 是值得信仰的 Place je passe 在我走过的地方 Je suis roi de mes rêves, souverain des libertés. 我是我的梦想的国王 自由的支配者 Osez, rendez grâce 敢于对那个奋起反抗的狂人 à ce fou qui se lève 给予恩惠 Place je passe 在我走过的地方 Je suis roi de mes rêves, souverain de mes idées 我是我的梦想的国王 思想的统治者 Osez, rendez grâce 敢于对那个醉心于贵族思维的平民 au vilain épris de nobles pensées 施加恩典 莫扎特的梦想可不是成为什么大音乐家，他一出道就一炮而红。所以，神童音乐家的荣耀于他三十几岁的生命里更多是一种负累。 梦想实现不了，便成了理想。我们不也是这样在梦想与理想间挣扎吗？成为梦想的国王，自由的支配者，恐怕只有理想国里才有。 无论天赋异禀的大神还是平庸者，都不可能做到每件事都随心所欲。 即便这样，还是不要丧啊！至少听这首歌的时候，应该是快乐的。                     Les rois du monde                             世界之王 选自：法语音乐剧《罗密欧与朱丽叶》 R: Les rois du monde vivent au sommet 世界上的国王，住在山上。 Ils ont la plus belle vue mais y a un mais 有美丽的视线，没有梦想。 Ils ne savent pas ce qu'on pense d'eux en bas 他们不知道，山下的人怎么想像 Ils ne savent pas qu'ici c'est nous les rois 不知道，我们才是，山下的国王。 B: Les rois du monde font tout ce qu'ils veulent 圣马力诺的国王，胡思乱想。 Ils ont du monde autour d'eux mais ils sont seuls 世界在他身旁，却时常孤独绝望。 Dans leurs châteaux là-haut, ils s'ennuient 圣米歇尔山上的城堡，无比烦躁。 Pendant qu'en bas nous on danse toute la nuit 山下的我们，那时正在歌唱。 Nous on fait l'amour on vit la vie 我们体验爱情，我们感悟生命， Jour après jour nuit après nuit 夜夜笙歌，流年过去。 A quoi ça sert d'être sur la terre 跪在地上，又有什么干系。 Si c'est pour faire nos vies à genoux 那是为了运动膝盖，简单的道理。 On sait que le temps c'est comme le vent 我们知道，时间像风一样吹过去。 De vivre y a que ça d'important 重要的是，饮食男女。 On se fout pas mal de la morale 只要不违背常理， On sait bien qu'on fait pas de mal 不会有痛苦记忆。 M: Les rois du monde ont peur de tout 世界上的国王，害怕全部。 C'est qu'ils confondent les chiens et les 他们养狗，还有狼犬一组。 Ils font des pièges où ils tomberont un jour 他们制造陷阱，有一天自己掉入。 Ils se protègent de tout même de l'amour 他们自我保护，包括爱情的态度。 R et B: Les rois du monde se battent entre eux 世界上的国王，互不服输。 C'est qu'y a de la place, mais pour un pas pour deux 为了一个广场，甚至是一步两步。 Et nous en bas leur guerre on la fera pas 我们在山下哟，从不打架。 On sait même pas pourquoi tout ça c'est jeux de rois 我们不晓得，国王们游戏的方法。 R, B et M: Nous on fait l'amour on vit la vie 我们体验爱情，感悟生命。 R, B et M: Nous on fait l'amour on vit la vie 我们体验爱情，感悟生命。 Jour après jour nuit après nuit 夜夜笙歌，流年过去。 A quoi ça sert d'être sur la terre 跪在地上，又有什么干系？ Si c'est pour faire nos vies à genoux 那是为了膝盖，运动的生理。 On sait que le temps c'est comme le vent 我们知道，时间风一样吹去。 De vivre y a que ça d'important 重要的是，饮食男女。 On se fout pas mal de la morale 只要不违常理， On sait bien qu'on fait pas de mal 远离痛苦记忆。 之所以说首歌是法语音乐剧理想国三部曲之爱情，是因为整部音乐剧就是以罗密欧与朱丽叶的爱情故事为主线，里面还讲述了红蓝两家也就是凯普莱特家族与蒙太古家族的爱与恨，罗密欧与好友茂丘西奥以及班伏里奥的真诚的友谊。 《世界之王》就是罗密欧与好友三人合唱选段，被剧迷戏称“基友之歌”。 罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧，传说是1303年发生在意大利维罗纳城。源于古罗马时流传着的一对情侣生死恋的民间传说，在漫长的演变中，故事和细节不断得到补充和丰富，最终成了的罗密欧与朱丽叶的故事。这个故事很多作家都有描写，以莎翁的戏剧版最为出名。 歌名就已经霸气侧漏了，歌词更是看出，维罗纳的小年轻们就是这么青春无敌，无所畏惧，激情洋溢，活在当下。 译文版有进行和谐，直译的歌词更是敏感词多，破格大胆。之所以有这样一段歌词是因为在那样一个世纪，在那样一个疫情频发的古城维罗纳，人们的生命的都如此短暂，三十多岁就死的人为比比皆是。 珍惜光阴，热爱生活，这样才不枉来人世走一遭。所以他们选择放肆开心，放肆的忠于自我。 “我们体验爱情，我们感悟生命，时间像风一样过去，要不违背常理，要忘记痛苦的回忆。” 这首歌当然是为罗密欧后面的爱情故事所铺垫的，但作为听众，我除了能听见罗密欧对爱情的直接，更能听到对生活的态度，正所谓有花堪折直须折，莫待无花空折枝。我听法语音乐剧这理想国的三部曲，有如一剂鸡血让我摆脱颓丧，音乐对人的振奋作用可见一斑了。 但反转的是，于连没有打破他的命运，莫扎特没有实现他的梦想，罗密欧也没有争取到他的爱情。 这三碗法式鸡汤的背后，其实主角们都失败了。 那你还是不能丧啊，听听歌，在理想国里起舞嗨一嗨吧！

1，法国音乐剧就全球化语种而言属于小语种，不及英文与中文。这是它的劣势2，法国音乐剧的优势在于法国已经创作出了几部非常成功且经典的音乐剧，他们探索了一条非常合适他们本国文化与音乐剧发展的道路。暂时提供给你这2个小点子，别的你自己想吧，2千多字很短啊，抓住几个要点不停论述就够了，很快就能写上几千字。

哈哈，同学，音乐剧欣赏课，你懂的。5分太少啦，自己干嘛不去百度找一下资料？我也找了很久才找到一点儿相关的材料，反正就这一次而已，自己来搞好一点。

音乐剧《歌剧魅影》赏析【概述】歌剧魅影（The Phantom of the Opera）是一部安德鲁·洛伊·韦伯（Andrew Lloyd Webber）作曲的百老汇音乐剧。又译：歌声魅影、剧院魅影或歌剧院的幽灵。原著：《歌剧幽灵》作者：加斯通·勒鲁1986年首演，于1988年获得七项托尼奖，是史上最成功的音乐剧之一。1986年伦敦的首演由麦克尔•克劳福德和莎拉•布莱特曼担任男女主角，至今全球已有16个制作版本剧院魅影可以说是一部折射着后现代魅力的剧作，首先它成功的改编了盖斯东·勒鲁（Gaston Leroux，1868-1927）的原作小说，既保留了原作的风格又使之更适合舞台演出，提升了作品的可看性，其次，巧妙的戏中戏令观众徘徊于现实与虚幻之间。尤其是追逐幽灵的那一场戏，整个剧院，台上台下、四面八方响起了幽灵的声音，使观众置身其中，因为那句“我在这里”似乎就在他们的身边，就在隔壁的包厢，而那幕吊灯突然坠落的戏也着实令气氛紧张刺激到极点，前排观众的惊叫与台上演员的呼声连成一片，在这方面，舞台设计玛莉亚·布琼森自然功不可没。在全剧中，一首“All I Ask of You”的旋律反复出现，劳尔与幽灵对这首歌的不同演绎表现了他们各自对于女主角克莉丝汀不同的爱情，最后这一主题在管弦乐中浮现，显示了爱情最终战胜了悲剧。【简介】[1]本片描述十九世纪发生在法国巴黎歌剧院的爱情故事。时值1882年，在歌剧院的地窖深处，传说住着一名相貌丑陋、戴着面具、却学识渊博的音乐天才，多年来他神出鬼没，躲避世人惊惧鄙夷的目光，被众人称之为“魅影”(杰拉德·巴特勒饰)。他动辄以鬼魅之姿制造各种纷乱，赶走他讨厌的歌手，甚至还干涉歌剧院的主角人选和剧码安排。在无意间，魅影发现小牌女歌手克莉丝汀(艾米·罗森饰)拥有不凡的天赋美声，让他倾慕不已。激赏之余，魅影决定不计一切代价，将年轻貌美的克莉丝汀调教成首席女高音。然而，最初发自于精神层面的音乐之爱，却逐渐转化成为强烈的占有欲。走火入魔的魅影更以实际行动，把所有妨碍克莉丝汀歌唱事业的人一一除掉。后来，戏院的投资人劳尔(帕特里克·威尔森饰)认出克莉丝汀是他的儿时玩伴，两人坠入爱河。魅影发现后，自觉遭到背叛，怒而砍断舞台大吊灯的铁链，让整座华丽的水晶灯砰然粉碎在观众席上。随着魅影的破坏愈来愈血腥疯狂，克莉丝汀对他的感情也逐渐从迷恋转为恐惧、害怕和怜悯。半年后，劳尔跟克莉丝汀秘密订婚，魅影突然现身于歌剧院的化装舞会，强迫歌剧院演出他亲手谱作的歌剧《唐璜》，并指名由克莉丝汀担任女主角。心烦意乱的克莉丝汀，半夜奔至父亲坟前哭诉，劳尔则誓言要与魅影周旋到底。在《唐璜》首演当日，歌剧院四周布满警察，孰料魅影竟然杀死男主角，亲身改扮上场，与克莉丝汀演对手戏。在戏演到最高潮时，克莉丝汀当众扯下他的面具，魅影羞愧心碎之际，动手将克莉丝汀掳至他的地下密室。劳尔追踪至地下，和魅影展开对决，却被他用绳索勒住，魅影藉此要胁克莉丝汀答应求婚。为了保护爱人劳尔，克莉丝汀毅然倾身，狠狠吻着魅影那张仿佛被地狱诅咒的脸。至此，这场爱情的胜负已定。绝望的魅影送走紧紧相拥的这对恋人，在警察和群众闯入地下密室前，悄然隐去，只留下一张似笑非笑的凄凉面具……--------------------------------------------------------------以上内容摘自歌剧魅影百度百科以下是我对此影片的感想……这部音乐剧的剧情非常棒，音乐完美而无法挑剔。对这部音乐剧，我印象最深的是人物。刻画最深，描写最多的是“歌剧院幽灵”魅影和女主角克莉丝汀。克莉丝汀对魅影的感情是复杂的，魅影于她是最重要的人，是老师，是父亲，是朋友，是天使……但不是爱情。她爱的人是小时候的玩伴、英俊富有的拉乌尔子爵。魅影，是一个特别的存在，她依赖魅影，就像女儿依赖父亲，尊敬父亲，同样，女儿也不会爱上父亲。克莉丝汀认为教她的人是“音乐天使”，天使引领并守护着她。然而天使是神秘而陌生的，一直与她同在 却从来不露脸，这使她有所怀疑及害怕。甚至觉得教导她的是来自天上的声音，是父亲派来的天使。克莉丝汀想知道这个躲藏着的天才到底是一个怎样的人，所以当她被引导着来到魅影的地下室后，由于好奇心，想解开一直以来的谜团，掀开了魅影的面具。然而，魅影一直都为这个脸孔而深深的自卑，当丑陋的脸孔暴露在爱人的面前，这种美与丑的反差，使他自惭形秽，于是，他的恐惧转化成狂暴，暴怒中的他把克莉丝汀推倒在地，并口出恶言，这种狂暴与之前的温柔和蔼形成强烈的反差，使克莉丝汀感到震惊，害怕，同情，不解与迷茫……到底这是不是她印象中的天使？……后来，她还是去到父亲的墓地，表达她对魅影的复杂情感。魅影给她的是不真实的感觉，而劳尔更加实实在在。然而，她不可能就此丢弃魅影，所以在劳尔可以除掉魅影的时候，她是不忍心的。在化妆舞会中出现的疯狂的魅影吓到了克莉丝汀，使她害怕与不安。她也很矛盾，在魅影的善与恶中抉择。当她在舞台上再次掀开魅影的面具，她不再恐惧，当她再次被带到地下室时，对魅影基本上已经不再同情了。在劳尔为了她出现在地下室的时候，就更加坚定了对劳尔的爱。即使最后离开，她其实还是回头，是一种对父亲的不舍……魅影，由于相貌的丑陋，小时候被称为“恶魔之子”“怪胎”困在笼子里，被虐待，被嘲笑，被观赏，导致了心灵的扭曲，以及对美的强烈向往。歌剧院就是他的游乐场，他的艺术国度，而当他发现了极具天赋的克莉丝汀后，就悉心的教导她。克莉丝汀唱出他的音乐，同样的，他的创作灵感也由此而生。克莉丝汀就是他的面具，他的心灵，他的一切。他所有的热情，所有的情感，所有的心血，所有的渴望、梦想和追求，都集中寄托在克莉丝汀身上，很理所当然的，就以为美丽温和的克莉丝汀是属于他的。同样，魅影也认为克莉丝汀是他的音乐天使，他的化身，他的灵感来源……克莉丝汀的成功也就是他的成功，因此，他也需要克莉丝汀登上舞台的巅峰。他为了使克莉丝汀尽快得到荣耀，不惜伤害其他人。他是孤独的，也从来没有人教导他：杀人是不对的（甚至小时候他就是通过杀人而获得自由的）。他只活在自己的世界里，沉浸在自己的音乐世界里。同时，克莉丝汀也几乎就是他的一切。他不敢以真面目示人，更怕克莉丝汀像以前的人那样用怪异的眼光来看他。所以，他一直躲在暗处，偷偷的渴望天堂，偷偷的追求美。 他爱克莉丝汀，他把音乐赐给克莉丝汀，让她的歌声振翅飞翔。 所以，当他发现克莉丝汀爱的是其他人时，很理所当然的认为那是背叛，认为本该属于他的东西被夺走了……他在伤心之余，想起克莉丝汀与劳尔的誓言，由于被背叛与不甘心，他要诅咒克莉丝汀…… 他变得疯狂……在现实中的不到的，他通过作品来《唐璜》来寄托他的渴望。并且，他还有一丝希望，希望自己还有机会，希望克莉丝汀在最后可以接受他……当他明知道外面都是围捕他的军队是，仍然亲自出演《唐璜》，用克莉丝汀与劳尔的誓言，对克莉丝汀深深的告白的时候，那种痛苦挣扎的近乎哀求的神情，也深深的牵动了我的心，眼泪在此刻夺眶而出。然而，克莉丝汀在这时候掀开了他的面具……他丑陋的面孔在一次暴露在众人面前，于是他又变得疯狂，再次把克莉丝汀带到他的地下室。他以为葬送他爱情的就是这张脸，而实际上葬送他爱情的是他扭曲的心灵。不过，魅影也并非就真的无药可救。他还有良知，还有感情。当他以劳尔的生命威胁克莉丝汀的时候，当克莉丝汀为了爱人的生命主动吻他，表示愿意与他共度一生的时候，他就知道自己并不是单单想得到克莉丝汀的人，如果克莉丝汀的心不在他身上，克莉丝汀不快乐，他也不会快乐。最后，他还是放走了克莉丝汀。放过她，也放过自己。最后对克莉丝汀说的就是“我爱你”所以希望她幸福。当克莉丝汀离开之后，他的音乐就不存在了，他打碎了镜子，离开了梦想的殿堂……不可忽略的，克莉丝汀和劳尔的爱情。他们青梅竹马，一见面已被对方深深的吸引，很快的相爱。一种对童年的依恋，对彼此的爱。劳尔温柔，机智勇敢。他不惧怕魅影，不被魅影摆布，并与魅影展开斗争。他了解克莉丝汀，并且在克莉丝汀迷茫和恐惧不安的时候在她身边帮助他，保护她。对克莉丝汀而言，劳尔更加真实，可靠，值得共度一生。劳尔也是真心的爱着克莉丝汀，在克莉丝汀去父亲的坟墓的时候，就立刻骑马追赶过去，并在关键时刻出现，与魅影决斗，不让克莉丝汀受到幽灵的魅惑。 特别是后来劳尔为了克莉丝汀而跳进机关陷阱的勇敢和机智，宁愿牺牲自己的生命也希望克莉丝汀得到自由的深情，都让人觉得克莉丝汀的选择是正确的，劳尔是一个真正值得克莉丝汀爱的人……剧中的其他人物，我就不多写了。克莉丝汀的舞蹈老师是唯一知道所有真相的，是一个关键性的人物，没有她，也不会出现后来的天才。故事的结尾也耐人寻味。但年迈的伯爵来到妻子克莉丝汀墓前的时候，鲜红的玫瑰分外引人注目，表达了一种永恒的爱……