在设计中,对比也起着十分重要的作用,凡是要想使某个元素更突出,就必须有与其相对的元素进行比较。在追求画面对比的同时,应注意不能对比变化过大,不然会使形象元素之间互相争夺,看上去眼花缭乱而失去美感。画面应该既要有对比、变化,又要有调和、统一。一切设计作品,只有处理好构图的对比与调和的关系,才能取得好的画面效果。我们可以将构图的对比主要分为聚散对比、大小对比、方向对比、曲直对比、明暗对比六个方面。①聚散对比。聚散对比指的是密集的图形和松散的空间所形成的对比关系。处理好这个关系,应注意保持好各个聚集点之间的位置联系,并且要有主要的聚集点和次要的聚集点之分。②大小对比。大小对比容易表现出画面的主次关系。在设计中,经常把主要的内容和比较突出的形象,处理的较大些。③曲直对比。曲直对比指的是曲线与直线的对比关系。画面中过多的曲线会给人不安定的感觉;而过多的直线又会给人过于呆板、停滞的印象。所以,应采用曲直相结合的方法。注意:这里讲的直线包括文字排列所形成的线。④方向对比。凡是带有方向性的形象,都必须处理好方向的关系。在画面中,如果大部分元素的方向近似或相同,而少数元素的方向不同,就会形成“方向上”的对比。⑤明暗对比。任何作品都必须有明暗关系的适当配置,不然会使画面浑沌而没有主次。除了以上几种对比关系外,还有虚实、色彩、肌理等方面的对比关系,由于道理与上面是相同的,所以这里就不展开介绍了。在设计运用中,我们可以同时采用多种形式相结合的对比关系,使画面更加丰富多彩。对比和变化是十分重要的构图技巧,在实际运用中,应注意对比因素之间的协调性。要做到画面中各个对比因素之间的协调统一:①处理好全面的统筹安排,使画面的布局充实丰满,避免主体物偏挤在某个角落或平均分布。②画面各部分要主次分明,同时主次关系要有联系。③各对比因素之间,必须有疏密变化。④注意画面明暗色调的对比,要有一定比例的重色块和亮色块。⑤画面应注意整体的对比关系,避免过于繁琐的变化。在设计中,运用对比的手法,突出某种形象和内容。例如:采用了曲线与直线的对比关系,使画面具有曲线柔美和动感的同时,又具有直线的直爽和豪迈感。推荐阅读:中规中矩!设计必备的构图法则!任何一幅作品不能没有对比,但也绝不能没有调和。那么什么是调和呢?调和是指画面中各个组成部分整体上达到了和谐一致,并且能给人视觉上一定的美感享受。达到调和的最基本条件,就是在作品中必须有共同的因素存在。①形象特征的统一。形象特征的统一是指整体的特征风格要调和统一,在多种形象元素存在的画面里,为达到形象特征的统一。②色彩的统一。首先在明暗关系上做到统一;其次在色相上做到统一,具体的说就是以同类色为主调,配置以适度的间色,再以少量的对比色加以提示,起到画龙点睛的效果。③方向的统一。凡是带有长度的形象,都具有方向性,一般情况下,在画面整体中,要有一个主流方向,同时也要有适当的接近主流方向的支流加以配合,这样的作品才会给人以美感。统一总是和变化同时存在的,在设计中应注意两者的协调关系。①接近的方法。各种不同有变化的部分,距离接近的物体较容易产生结合感;距离都接近的图案,具有相同要素的更易显得统一。如形体的大小类同、色彩的接近、肌理造型特性的接近都容易具有统一感。②连续的方法。在构图中会经常使用到这种方法,把各种不同的形态或各种不同的色彩的图形,用一根任意形状的线不断地连接起来,从而形成一个整体。③拼贴的方法。该方法是指将不同而复杂的造型要素,按一定规律排列起来,从视觉上得到另外一个整体而统一的形态。
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面积对比.色彩的面积对比是指各色相间在搭配时的大小,主宾对比关系.对同面积的黄色和紫色来说,其色彩重量感,进退感是有很大差异的,黄色显轻,有前进感;而紫色显重,有后退感.在配色时,为了求得页面的主色调,
﹝一﹞大小的对比 大小关系为造形要素中最受重视的一项,几乎可以决定意象与调和的关系。大小差别少,给人的感觉较沈着温和,大小的差别大,给人的感觉较鲜明,而且具有强力感。﹝二﹞明暗的对比阴与阳、正与反、昼与夜等等,如此类的对比语句,可使人感觉到日常生活中的明暗关系。初诞生的婴儿,最初在视觉上只能分出明暗,而牛、狗等动物虽能简单识别黑白,可是,对彩度或色相却无法轻易识别,由此可知,明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。﹝三﹞粗细的对比字体愈粗,愈富有男性的气概。若代表时髦与女性,则通常以细字表现。细字如果份量增多,粗字就应该减少,这样的搭配看起来比较明快。﹝四﹞曲线和直线的对比曲线很富有柔和感、缓和感;直线则富坚硬感、锐利感,极具男性气概。自然界中,皆由这两者适当混合。平常我们并不注意这种关系,可是,当曲线线或直线强调某形状时,我们便有了深刻的印象,同时也产生相对应的情感。故我们常为加深曲线印象,就以一些直线来强调,也可以说,少量的直线会使曲线更引人注目。﹝五﹞质感的对比在一般人的日常生活中,也许很少听到质感这句话,但是在美术方面,质感却是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、湿润感等等,皆是形容质感。故质感不仅只表现出情感,而且与这种情感融为一体。我们观察画家的作品等,常会注意其色彩与图面的构成,其实,质感才是决定作品风格的主要因素,虽然色彩或对象物会改变,可是,作为基础的质感,是与一位画家之本质有着密切的关系,是不易变更的。若是外行人就容易疏忽这一点,其实,这才是最重要的基础要素,也是对情感最强烈的影响力。﹝六﹞位置的对比在画面两侧放置某种物体,不但可以强调,同时也可产生对比。画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点,而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等,便可显出隐藏的力量。因此在潜在的对立关系位置上,放置鲜明的造形要素,可显出对比关系,并产生具有紧凑感的画面。﹝七﹞主与从的对比版面设计也和舞台设计一样,主角和配角的关系很清楚时,观众的心理会安定下来。明确表示主从的手法是很正统的构成方法,会让人产生安心感。如果两者的关系模糊,会令人无所适从,相反地,主角过强就失去动感,变成庸俗画面。戏剧中的主角,人人一看便知。版面中若也能表现出何者为主角,会使读者更加了解内容。所以要有主从关系是设计配置的基本条件。﹝八﹞动与静的对比一个故事的开始都有开端、说明、转变和结果。一座庭院中,也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同样的在设计配置上也有激烈动态与文静部份。扩散或流动的形状即为「动」。水平或垂直性强化的形状则为「静」。把这两者配置于相对之处,而以「动」部份占大面积。「静」部份占小面积,并在周边留出适当的留白以强调其独立性。这样的安排,一般用来配置于画面四隅的重点。因此,「静」部份虽只占小面积,却有很强的存在感。﹝九﹞多种的对比对比还有曲线与直线、垂直与水平、锐角与钝角等种种不同的对比。如果再将前述的各种对比和这些要素加以组合搭配,即能制作富有变化的画面。﹝十﹞起与受版面全体的空间因为各种力的关系,而产生动态,进而支配空间。产生动态的形状和接受这种动态的另一形状,互相配合着,使空间变化更生动。我们要建造假山庭园时很注重流水的出口,因为流水的出口是动感的出发点,整个庭园都会因它而被影响。谈到版面构成,原理也一样,起点和受点会彼此呼应、协调。两者的距离愈大,效果愈显著,而且可以利用画面的两端,不过起点和受点要特别注意平衡,必须有适当的强弱变化才好,若有一方太软弱无力就不能引起共鸣。﹝十一﹞图与地明暗逆转时,图与地的关系就会互相变换。一般印刷物都是白纸印点字,白纸称为地,黑字称图。相反的,有时会在黑纸上印上反白字的效果,此时黑底为地,白字则为图,这是黑白转换的现象。
中国包装 中国包装报 上海包装 等等其实就包装工程和包装世界要版面费,但包装工程是核心啊所以除了包装世界 投哪儿都行
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