摘要 非语言传播是人类传播方式的重要方面，在电影世界里，非语言传播包含的意义十分丰富和深远，电影《时时刻刻》是一部优秀的奥斯卡获奖电影，它的非语方符号诸如颜色，人物外貌、蒙太奇语言、实物符号和音乐符号的运用独具特色，对于阐释影片主题、刻划人物具有重要意义。
关键词 非语言传播 非语言符号 时时刻刻
一、非语言符号传播的意义及对影视作品的影响
所谓非语言符号传播，指的是人类自然传通手段中的各种非语言手段，诸如姿势、表情、眼神、形体动作、身体接触以及服装的选择、时间与空问的使用形式等，都具有符号意义，都可以通过人的视觉、听觉、触觉、嗅觉等感知渠道来表情达意。它们不但可以加强、扩大语言手段的作用，还可以弱化、抵消语言手段的效果。有的学者认为，人们在交往中，有声语言只能起到45％的作用，而55％的作用是通过“身体语言”来实现的。由此可知，非语言传播符号能够传达的信息量是极具丰富性，多维性和真切性的，同时也是不同文化相互之间交流的重要工具。
电影中的非语言符号包括颜色、人物外貌、形体动作，蒙太奇语言、实物符号和音乐符号等，蕴含的内容与情感极为丰富。非语言符号的成功运用能突显影片的魅力，使影片的内涵更为细腻真挚。非语言传播元素还能多角度延伸拓展画面的含义，提升影视中美的效果，加强观众对影片的理解。观众可以通过这些非语言传播符号理解导演的意图和作品所隐含的内在情感。因此，在影视作品当中，非语言符号具有语言符号不可替代的作用。对各种非语言手段的有效运用，是实现影视传播效果最大化的重要保证，同时也是展示影视媒体独特个性和魅力的最佳方式。WWW.133229.CoM
2002年公映的美国电影《时时刻刻》(the hours)，在公映伊始就取得了不俗成绩。无论是从演员的演技，还是场景运用、后期配乐、剪辑技巧以及影片的深层含义上来说都称得上是精品之作。更为可贵的是这部影片在充分运用非语言符号塑造人物、传情达意、转换场景、营造审美意境等方面也有独特的成功之处。
二、电影《时时刻刻》的主题与人物关系
1. 《时时刻刻》的中心主题
电影《时时刻刻》具有着鲜明的女性意识，描绘了二十世纪女权主义所走过的道路。影片通过弗吉尼亚的描述道出了主旨：女性的一天就是女性的一生，女性人生的每个瞬间都可能是女性生命中最重要的时刻。因此，三个女性的故事，就构成了女性的一个世纪，从上世纪二十年代到现今，经历了将近百年的抗争，女性终于摆脱了此前所遭遇并为之痛苦的不公，终于换来了在经济、工作、行动和心灵的自由。但是，影片最终还透露出一个信息，那就是，无论多有主见和多独立的女性，只不过还是在重复着女性的悲剧，女性群体依然需要另一半的男性去庇护。如果女权主义泛滥，那么男性也是毫无疑问的受害者。这部电影所探索的，是一个人类生存的哲学命题，而不单纯是女性主义。
2. 《时时刻刻》的人物关系
影片《时时刻刻》共有三位女性主线人物和三位男性副线人物。三个不同时代的故事与三位女人一天中的生活有机地融合在一起，构成了穿越影片《时时刻刻》的主轴。每位女人都与另两位女人生命链条中的一环相连，冥冥之中的一部文学巨著不可抗拒地改变了她们的生活。
首先出场的是20世纪20年代初伦敦郊区的弗吉尼亚!伍尔夫(virginia woolf)。游走于疯狂边缘的弗吉尼亚着手写着她的第一部超乎寻常的小说《达罗微夫人》(mrs，dalloway)，同时她也与精神上的病魔所带来的折磨相抗争。她的丈夫莱纳德为了可以经常照顾她，搬到乡村居住，但弗吉尼亚还是感觉到没有自由，生活非常孤独和苦闷。最后因为忍受不了被监视的生活与病魔的双重折磨选择了跳湖结束自己的生命。
接着出场的是20世纪50年代家住洛杉矶、家境殷实、有一个体贴的丈夫、一个可爱的儿子并还有一子在腹中的劳拉，布朗(laura brown)。她阅读了《达罗微夫人》这部小说，小说深深地影响着她，由此她对自己所选择的生活产生了质疑，开始萌生了自杀的想法。她最后选择了在她第二个孩子出生之后就离开两个孩子与丈夫，寻求一种她觉得幸福的，能够为自己而活的生活方式。
最后出场的是纽约城里的克拉丽莎·沃恩(clarissavaughan)。一位现代达罗微夫人的翻版，克拉丽莎爱上了朋友、杰出的诗人理查德·布朗(richard brown)。而理查德因艾滋病濒临死亡的边缘。最终选择了跃出窗外结束生命的做法，而克拉丽莎也从中懂得了生活的真谛，获得了心灵的解放。三位女人的故事相互交叉，并最终以其惊奇和超越而得到了彼此间的呼应。
要探究该影片中非语言传播符号在其中的应用和对人物的诠释，首先就必须了解清楚影片中各种人物之间的关系。所有主线人物都是受到《达罗微夫人》这部小说的影响，弗吉尼亚是开创者，劳拉是被其所影响感染者，而克托丽莎则是将近八十年后的一个翻版现实中的达罗微夫人。这三位女性也受到身边各种人物的影响而作出不同的人生选择。
三、电影《时时刻刻》中的非语言传播符号分析
《时时刻刻》中存在的非语言符号相当丰富，很多情节的内在含义和情结的推动都是由非语言符号完成的。笔者将电影里丰富的非语言符号进行分类，以便全面地分析影片当中的非语言传播艺术。根据影片的内容、中心思想和人物的关系情感，可以分为以下几类：颜色符号、人物外貌、蒙太奇语言、实物符号、音乐符号。
1 颜色符号
颜色，奇妙而复杂，不仅构成了五彩缤纷的客观世界，而且反映了丰富多彩的文化世界。颜色本身不能算是符号，但是人们用颜色来表达思想情感，反映世间百态，赋予颜色以各种各样的意义，这样颜色就与另一事物发生一种关系，也就成了符号。在影片里，由于思维、理念和社会背景的差异，各种颜色色调所指的不尽相同，主要反映在交代人物生存的社会背景和人物的思想情感上面。
影片中三位女性分别处于三个不同的年代，而这三个年代的色调处理是不同的。首先出场的弗吉尼亚，所处的色调是阴暗的灰色，这给观众的效果是：一开场就感受到弗吉尼亚的心境是压抑的，周边的环境并不是令人舒心，也使观众对影片最后弗吉尼亚的自杀有了心理准备。第二出场的劳拉，布朗的色调，则相对明亮艳丽。观众很容易就可以通过这一色调得知劳拉的生活环境是优越的。从这一颜色符号可以引发出观众将劳拉优越的生活环境和忧郁的内心进行对比，引发矛盾，会产生不自觉的联想：究竟生活优越的劳拉为什么会产生如此阴暗的心理呢?通过这一色调与人物内心的反差，受众更能理解劳拉这一角色的思想斗争，就是：虽然生活中物质非常丰富但是精神世界却是如此空虚，为影片中后段劳拉尝试自杀埋下了伏笔。属于克拉丽莎的色调则偏于中性和多色。由此色调可以得出一个信息，就是丰富多彩的颜色正是克拉丽莎性格复杂的象征，体现了非语言传播符号的相似性。
从上述分析可以得三个不同场景段落所采取的不同色调，都是为了利用颜色这一非语言传播符号来反映三位女性所处的环境、精神状态，内心思想和性格，同时，也为王位女性一天内的故事发展趋向埋下了伏笔，使观众更能理解人物的内心思想，也让其对影片有更广阔的思考空间。
2 人物外貌、动作
外貌(包括人物的容貌、衣着、神情、体态等)往往是人与人之间认识理解的第一个视觉要素。正所谓“众生百态”，每个人的外貌千姿百态，每个人的性格也不尽相同 人与人开始接触的时候，总会很不自觉地端详对方的外貌，身材和衣着，因为大多数人的内在性格很多时候都反映在其外貌上。虽然人们常说不能总是以貌取人，但是外貌这一非语言传播符号，在判断和解读人物内心的时候，有着比其他类型的非语言符号都要来得真实，并很好地体现了非语言传播的真实性。在电影世界里，这种类型的外貌非语言符号对人物性格的塑造是非常常见的。电影《时时刻刻》对于非语言符号在人物外貌上面的运用独特而传神。
首先对第一个lh场的弗吉尼亚·伍尔芙进行分析，弗吉尼亚在影片中的形象是：发髻蓬松凌乱，面色苍门，眼睛深邃，眉头深锁，嘴唇紧闭，衣着随意。这是她静态的总体外貌，设计这样的人物外貌形象，目的在于：弗吉尼亚是一位身体和精神都不乐观且苦闷的女子。再来看看她的动作举止，在整部影片中，凡是有弗吉尼亚的段落，都不难发现她有一个动作是经常出现的，那就是嘴部经常喃喃自语。这个细节或许部分观众会忽略，但是这个动作却是一个在影片中非常重要的人物动作非语言符号。喃哺自语的嘴唇，反映着弗吉尼亚时刻思考着她的小说《达罗微夫人》，构思着情节应当如何构建，人物的命运应当如何进展，从而让人们有了一个思维延伸，就是弗吉尼亚的内心是孤独和苫闷的，因为没有志同道合的朋友与她探讨生命和生活的话题，所以她才不断地喃哺自语，用自己的嘴唇来与自己的大脑对话，以满足自己的心灵需求。
其次，来看看劳拉·布朗这位女性，观众们看到劳拉的第一眼：她躺在床上，准备起来，面容憔悴，眼神暗淡，一副疲惫倦怠的模样，甚至到了老年，还是一副心事重重的样子。这个表情，起到了直观反映劳拉内心不愉悦的作用 之后，镜头随着劳拉起来移动，慢慢地，劳拉起来用手轻轻抚摸着自己的肚子，这时候不用任何语言表达，观众通过自己的眼睛就可得知劳拉是一名孕妇。该组镜头运用了非语言传播的通义性这一特点，无论是哪种文化背景的人，都可以通过劳拉的大肚子得知她是孕妇。紧接着的镜头对准了劳拉的丈夫丹的手。只见这双手在不停地打开一扇扇橱柜的门最终找到了一点可怜的食物，这个动作细节很耐人寻味，再看丹的表情，他仍然用温和的笑容对待这一切。无论如何，对丹的这一系列细节描写，从正面反映了丹是一位耐心温和而富有责任感的好丈夫，也从侧面反映了劳拉对家庭丰妇的生活无从适应。在整个劳拉的段落里面，影片对人物的刻画采取的大部分是从人物表情方面着手，从劳拉一早起床的疲惫到晚上在卫生问无声的哭泣，这一系列非语言符号都反映了劳拉的苦闷及为实现自我价值的苦苦挣扎，切合本片主题。
再次，将视线转向克拉丽莎。一出场的克拉丽莎给人的感觉是容颜憔悴，打扮草率，然后镜头随着她走在街上买鲜花，通过干净利落的举止，向观众说明了克拉丽莎县备了2l世纪职业女性的独立特质。在克拉丽莎的段落当中，没有过多的动作表达，更多的是从面部表情来显示人物性格，最具代表性的一个场景，就是她在厨房准备晚宴时不可抑制的嚎啕哭泣哭泣是带着声的，但是她脸上的表情和手部动作等非语言符号却传达了比声音更多的信息，那就是表面精明能干的克拉丽莎内心还是存在被理查德遗弃的深刻伤痛 这里的哭泣足情感的释放，将故事慢慢推向高潮，是克拉丽莎思想转变的第一个转折点。
除了三位主要女性人物和男性角色丹以外，影片还对部分男性人物通过面部表情与运用传达件：的信息给予了关注。首先是弗吉尼亚的丈夫莱纳德。在莱纳德追至车站哀求弗吉尼亚回家的片段里，聆听着弗吉尼亚话语的过程中面部表情由强硬到苦恼，到眉头紧锁，最后用双手紧紧掩盖着哭泣的脸庞。一连串的非语言符号在告诉观众莱纳德是深深地爱着妻子的。另一个比较重要的男性角色理查德。小时候的理查德从出场开始眼睛就一直紧跟着母亲劳拉，劳拉走到哪里他就跟到哪里。而后来劳拉将理查德寄放在邻居家的时候，小男孩哭喊着追赶母亲，神情表现得十分害怕和恐惧。导演对这些神情的安排和展现，目的是为了让观众明白理查德从小就是一个生活在被遗弃和恐惧之中的小孩，也为他长大后结束自己生命做了铺垫。
由上述对三位主要女性和三位主要男性角色的外貌神情以及细节动作等非语言符号的分析可知。影片的导演在让观众从人物的动作神态来理解人物的内心思想，从而升华影片的主题。
3. 蒙太奇语言
蒙太奇(法语：m0ntage)是电影创作的主要叙述手段和表现手段。即将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合(即剪辑)起来，叙述情节，刻画人物。
巧妙的蒙太奇手法是电影《时时刻刻》很显著的艺术特色。三个女性的三个时空，可以清晰地看到连接它们的组接点。在影片的开端观众可以看到：三个伴侣的晨归，三个女人的睡姿，三个脑中的响声，三个女人的梳洗，三束瓶中的花，三种沉思后的动作：弗吉尼亚的写书、劳拉的读书和克拉丽莎的一句“我想我自己去买花。”(恰好是弗吉尼亚刨作的《达罗微夫人》的第一句话)。三个家庭准备晚餐，三种自杀的情景等等，这些镜头的组接表达了三个女性在不同时期具有命运的相异和苦闷的相同。也传达了一个信息给观众，就是《达罗微夫人》这部小说的影响力跨越了时空，二位女性分别是其创作者、设感染者和原型。影片当中的大部分蒙太奇语言是运用了与影片开端相类似的形式进行故事内容连接和传播，这是因为传播方式要适应影片的故事编排。导演通过这样的镜头组接，将三位不同时期不同时空的女性一天的故事清晰地、有条理地呈现在观众眼前，使大众能够通过镜头的蒙太奇语言来了解影片的故事线，尽快投入到影片当中。另一个揭示人物联系的剪辑，是劳拉段落当中的小男孩，在敏感地意识到母亲要抛弃自己而拼命奔跑叫喊的片段，这个片段首先将镜头放在男孩的脸庞上，然后淡化进人另一个画面——一双病态的手拿着劳拉的照片，而那双手是属于理查德的。这样的蒙太奇语言告诉观众一个比较惊讶的信息：在克拉丽莎段落中身患艾滋病的理查德，原来正是劳拉的儿子。影片通过如此巧妙的蒙太奇语言使影片中的人物关系明朗化，也为理查德的最后选择说明了理由。
4. 实物符号
(1)鲜花
在影片中，三位女性家里都摆放着鲜花，既然故事是三位女性的，她们家里共同出现的鲜花就理所当然地成为影片象征性的非语言符号。一般来说，鲜花是鲜艳灿烂和美好心情愿望的象征。而在影片中却有另一种意味，影片中出现的第一束鲜花是劳拉的丈夫丹回家时手捧的鲜黄色的玫瑰，第二束是克拉丽莎拿起扔掉的枯萎的鲜花，第j束是弗吉尼亚家里的仆人插在花瓶插上的紫蓝色鲜花，然后又回到克拉丽莎的段落，她在满布鲜花的花店里购买鲜花，把理查德和她自己的家都插满了五彩缤纷的鲜花。弗吉尼亚家里的鲜花由佣人准备，她所匮乏的是那个时代女性的行动自由和心灵自由，这也是她一直苦苦挣扎和痛苦的根源。因此那束紫蓝色的鲜花饱含了弗吉尼亚的思考，意义丰富且深刻。劳拉也没有自己备花，那束由丈夫购买的黄玫瑰是劳拉那个时代女性生活的象征——为了丈夫和孩子迷失了自己。而克拉丽莎却自己买花，还不买店主推荐的百合，因为那是传统纯洁忠贞的象征。她最后捧着的是细碎鲜艳且颜色丰富的鲜花。这捧鲜花正是克拉丽莎时代的女性，在经历了百年抗争后终获自由的象征。可见，片中的三束鲜花，体现了女性解放运动的历程，分别是不同时代女性地位、思想和行动的象征。
(2)湖水
湖水在影片中出现了三次。第一次和第三次都是在弗吉尼亚的段落里，分别安排在影片的开头和影片的结尾处，均为弗吉尼亚沉湖自杀的片段。第二次是出现在劳拉的段落里，为劳拉计划自杀，下午独自躺在旅馆的床上想象被湖水淹没的场景。这里的湖水虽为劳拉的想象，但是跟弗吉尼亚沉湖的湖水物理特征相同。显然，劳拉段落里出现的湖水是弗吉尼亚段落湖水的延续，具有实物符号传播的相似性，观众会通过劳拉想象的湖水联想到弗吉尼亚沉湖的湖水，其象征着劳拉在准备自杀时的思考角度和方式很大程度上是与弗吉尼亚相似的，都是在为自己的生活缺失自由幸福而感到痛苦，也反映了劳拉深受《达罗微夫人》的思想，也就是弗吉尼亚的思想影响。但是劳拉最终并没有结束自己，而是当她醒来的时候，湖水立即退去。这象征着时代的变迁使女性对自身争取自由和安宁的出路不再停留在死亡的层面上了。因此，同样是湖水这一实物符号，对于不同时代女性的象征意义既有联系之处也有升华之处。
5. 音乐符号
电影音乐从来不是单独的乐曲，它是与影像紧紧结合密不可分的，一部没有音乐的电影是一部不完整的电影。按照《时时刻刻》的情节类型，通常的做法是对三个不同时空的女人设计三个主题曲，加以区别同时也凸现女人的个性。但是导演的想法显然是不同于一般做法的。他认为决不许音乐再为人物煽情，从而需要超脱一点的离间式音乐，观众聆听音乐的时候会感受和思考一些东西，他的想法最终实现了。我们现在所听到属于《时时刻刻》的音乐旋律和结构非常简单且不断重复着同一系列的音符，不大含感情色彩。整部影片的音乐以钢琴为主轴，以管弦乐作为辅助，衬以竖琴和管钟等乐器。流水般的琴音缓缓流下。简单而重复的旋律带有微微复杂的思绪和些许淡淡的伤感。虽然音符在不断重复，但是简单的力量还是很强大的。在理查德跳楼的一幕，随着他纵身跳下，本来零丁的几声钢琴点缀立刻转变为流水般的钢琴旋律。这里的音乐符号对于影片人物的命运和情感的升华起到了至关重要的作用。三个女人的故事不是被音乐切割，而是被音乐弥合，结为一体，充分体现了影片的主题——女性在不同的时代都为自身的权利而斗争着，其过程却有着淡淡的忧伤。
《时时刻刻》是一部优秀的女性题材电影，影片巧妙地将三个不同时空女性的一天近乎完美、深沉地展现在观众的眼前，是与其对非语言符号的巧妙运用分不开的，而其中包含的非语言符号更是异常丰富。正如评论家拉里，金所说，美丽的演出，极度关注生活的导演，《时时刻划》从开始到结束都紧紧抓住你的心，让你的眼睛须臾不离银幕；
