1 孙犁及《荷花淀》简介
孙犁：（1913-2002）现、当代小说家，散文家。原名孙树勋，河北安平人。与周立波、赵树理、柳青被称为描写农村生活的“四大名旦”。是一个很有风格的作家。“荷花淀”派的创始人。
《荷花淀》是孙犁的小说的代表作，选自《白洋淀纪事》，是“荷花淀”派的主要代表作品。小说以抗日战争这一关系中华民族存亡的大背景下，以小小的白洋淀一隅，表现农村妇女温柔多情、善良勇敢。在战火中，夫妻之情、家国之爱、纯美的人性、崇高的品质，像白洋淀盛开的荷花一样，美丽灿烂。
2 《荷花淀》的审美价值
2.1 美在语言：通篇用朴素无华的语言，真实自然的完美再现生活本色，形成了一种融小说、诗歌、散文文体特点的散文诗小说，给人以清新、明净的纯艺术享受，极富艺术感染力。
2.1.1 用散文诗的语言来写小说，很有抒情意味
文章开头，描写水生女人编席：作者完全将这一场面诗化了。请看第一段：
“月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很，白天破好的苇眉子潮润润的，正好编席.……苇眉子又薄又细，在他怀里跳跃着”
先点出时间，空间、对象。简练、动听、优美，还反衬人物的勤快利索。劳动场所收拾得干干净净，一切准备工作，都安排好了。现在，“苇眉子正湿润润的，正好编席”。劳动的怎么样呢？没有直接点明，只写了劳动场面，简单的两句话，就把女人编席的场面完全形象化了：“那柔滑修长的苇眉子，就在手指上缠绕着，在她怀里跳跃着.”这样的动词用得多么生动，把劳动场面写活了。好一个勤快、手巧的青年女人。
“这女人编着席，不久，在她身下就编成了一大片，她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上，……风吹过来，带着新鲜的荷叶贺花香。”
你看，本来是劳动，一下子却变成“坐在一片洁白的雪地上，坐在一片洁白的云彩上”，劳动场景的诗化，美化。不仅让人看到诗一般的画面，还闻到新鲜的荷叶荷花香。
2.1.2 生活化的本色语言与人物身份年龄相符合：语言与人物相符，才显得真切自然，富有表现力。本文中，出现的人物，是以水生嫂为代表的农村青年形象。无论多么美，怎样变化，始终是新时代在抗日战争背景下，刚刚走出封建意识的农村青年形象。他们具有二个身份：一是农村人，识字不多，文化不高，主要从事农业生产。文中有这样的一段描写：“从小跟这小船打交道，驶起来，就象织布穿梭，缝衣透针一样快”
以织布穿梭，缝衣透针作比，切合妇女身份。二是年轻人，具有上进心，充满活力，正在经历血与火的洗礼，思想上有一定的觉悟，文中就是抓住他们的特点以真实、自然、朴素、简单的语言来展现他们淳朴善良的一面，恰如其分地刻画出了其细腻、丰富的内心世界。
如夫妻话别的对话片段：
“千斤的担子你先挑吧，打走了鬼子，我回来谢你。
……
你有什么话嘱咐我吧！
没有什么话了，我走了，你要不断进步，识字，生产。
什么事也不要落在别人后面！
不要叫敌人汉奸捉活的，捉住了要和他拼命”。……
毫无雕作的文字，充满生活气息的话语，就象白洋淀里的荷花一样，满眼生气。
2.2 美在于景：审美化、诗化的自然风光，宁静、和谐、优美。 这篇小说是一部战争题材的小说，但通篇却闻不到多少战火的硝烟，更多的是对白洋淀自然风光及日常生活的叙述上。我们看到的是一幅幅优美的生活画面，一簇充满生机、幽香，洁白如雪的世界。作者追求的是一种诗一般的意境，诗化的自然风光。让人忘却战争给我们带来的创伤，感受生活的宁静、和谐、优美.
开篇：极富美感力度的开头，首先将我们带入诗一般的特定氛围。
“月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很，白天破好的苇眉子潮润润的，正好编席，女人坐在院子里，手指上缠绕着柔滑修长的苇眉子，苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。
……
这女人编着席，不久在她的身子下面，就编成了一大片.她象坐在一片洁白的雪地上，也象坐在一片洁白的云彩上，……淀里也是一片银白色的世界，水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新荷叶荷花香”……。
作者选取富有自然美感的事物作为描写对象：月亮，女人，身下的苇席，远处的荷花淀。将这些对象大特殊组合，升华了丰富了景的内蕴：月亮底下，女人编席，远处带着荷叶荷花香的白洋淀，语句的修辞装饰增加扩大了无限美感：大大触动我们的感官：“象坐在一片洁白的雪地上，也象坐在一片洁白的云彩上……水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新荷叶荷花香”
这样绝美的画面，将我们带入纯美的自然之中，人与荷花荷叶融为一体，达到了物我两忘的境界。
以至与敌人遭遇时，女人们逃命那样紧张，作者却写得十分欢快：
“那一望无边际的密密层层的大荷叶，迎着阳光舒展开，就象铜墙铁壁一样。粉红荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧。”
这是在写战争吗？不禁让人想起南唐诗人《采莲曲》诗一般的景，让我们感到生活的美好与宁静。
2.3 美在于人：美对于人才有意义。 小说中作者采用了多种艺术手段，丰富和美化了人物，笔下的人物淳朴 ，善良，有血有肉，有人性的人，是具有生命力的形象。
2.3.1 人物形象的淡化、弱化：国画中的一种艺术手法。作者将其用在小说创作中，突破传统小说三要素框架，追求艺术的美化效果。表现在：
（1）全篇小说几乎没有一个成熟丰满的人物形象，甚至大多数人连姓名都没有。读后，人物几乎没有给读者太多的印象，只有满眼绿油油的充满活力生机的荷花。小说中有名有姓的只有水生一个。就连这个，有专家认为是象征名，有水中出生之义，暗含生命力旺盛。而作为作者重点描写的女性形象，姓什么，叫什么都无从知晓。文中怎样处理的呢？有多种称谓：
水生嫂、这些青年妇女、女人、几个女人、妇女们、她们
并非旧社会妇女地位低下，无名无姓，而是作者有着特殊用意：那就是
要充分淡化人物，使其整体融入作品的纯美画面中去。
（2）外貌也是高度模糊的，几乎没有细致的肖像描写。只有粗略的男女之别。文中象样的人物外貌描写只有一处，是写水生的：
“这青年不过二十五、六岁，头戴一顶大草帽，上身穿一件洁白的小褂，黑色裤管卷过了膝盖，光着脚。”
这其实是当时当地青年人共同的打扮，毫无新意特征可言。就连最让人产生美感的女人面部及优美曲线，不着一字。对于她们美的感受更多的来自于诗一般的意境，及人物语言对话，让我们发挥想象力的空间去勾勒她们美丽的形象。
2.3.2 女性形象的强化、美化： 虽然在外形特征来看，作者有意淡化，模糊。但对其总体形象把握却入木三分。着力写出他们内在心灵美、品格美。是一代新女性的代表。郭志刚《富有时代色彩的儿女们—孙犁作品中的人物谱系之一（之二）》指出：孙犁擅长于塑造人物，尤其擅长于写真实动人、富有美学意义的妇女形象。
（1）写出中国传统女性的宽容、善良、勤劳、淳朴。孙犁先生善写农村题材小说，尤其是写农村青年妇女。《荷花淀》中的女性群体形象，是典型的中国传统女性的代表。她们宽容、善良、识大体、对丈夫唯命是从。在夫妻话别中表现得十分明确。
刚刚回家的丈夫，却又要匆匆离别了：
“你走，我不拦你，家里怎么办？”……
“你明白家里的难处就好了.”
“你还有什么话嘱咐我”
“嗯.”
“嗯，还有什么.”
尽管有各种困难，但理解丈夫，支持丈夫，没有丝毫的怨言.好让他放心。
同时，又是勤劳，淳朴的。丈夫出外了，上有老，下有小，是家里的主要劳动力。白天干农活，晚上还要编许许多多的苇席，日夜劳作，不辞辛苦。
（2）更在于她们具有独立的人格。 具有积极向上，乐观进取的精神，塑造了一代崭新的女性形象。
新就新在：具有独立的人格，是具有人格尊严的女性。体现在：他们具有积极向上，乐观进取的精神，她们不再是封建礼教下的女性悲剧人物，有别于鲁迅笔下的祥林嫂等。是一个在抗战背景下成长起来的青年女性、抗日战士。也不再是男人的附属品，而是真正独立的人。也象男人一样，成为社会生活中不可或缺的重要一员。透过小说，我们能够清楚地听见他们前进的脚步。
“我们没枪，有枪就不往荷花淀里跑，在大淀里和鬼子干起来！”
“打仗有什么出奇，只要你不着慌，谁不会趴在那里放枪？”
“打沉了，我也会浮水捞东西，保管比他们水式好，再深也不怕！”
经历了一次打仗，增长了见识，知道了男人能做到的，女人同样也能做到。经历了一次打仗，唤起了女人的自尊心，唤起了她们相信自己可以与男人一样战斗的觉悟。
“我们也成立队伍， 刚当兵就小瞧我们，过二年更把我们看得一钱不值了，谁比谁落后多少呢！”
在战火洗礼下，渐渐成长起来了。
“这一年秋，她们学会了射击。冬天，打冰夹鱼的时候，她们一个个登在流星一样的冰船上，她们配合子弟兵作战，出入在那芦苇似的海里。”
她们已完全成为了一位合格的抗日战士。小说这样真实地反映根据地青年妇女由于战争的教育，逐步打破家庭观念，摆脱封建社会遗留下来的女人低男人一等的思想，一步步站在社会斗争和民族斗争的行列里。她们以崭新的女性形象，为中国女性争了光、添了彩。
2.4 美在于情：美是有情感的，有感情的东西才能让人产生美感。孙犁笔下的情是纯美的情，象一壶美酒，回味绵长。
2.4.1 写出人物内心丰富而细腻的情感世界：人性纯美。在文中，女性身上表现得非常突出。就象海明威所讲的冰山原则一样，冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上，虽然我们看不到它，但可以通过想象去触及它的雄伟和蕴藏的力量。文章通过人物的语言对话深入刻划其心理细腻复杂的情感变化。
“你走，我不拦你，家里怎么办？”
刚刚见面的青年夫妻，却又要分别了.与其说是家里怎么办？不如说我想你，怎么办，对丈夫的依依不舍，的心情，溢于言表
女人鼻子里有些酸，但她并没有哭。其实，已经在哭了。只不过，眼泪流在心里。舍不得心上人离开，但又要表现出坚强的一面。所以，没有哭，好让男人在外面放心。
再看：开头，月亮升起来 ……她不时望望淀里. …… 大门还没有关，丈夫还没回来。知道丈夫今天要回来，深夜便一边编席，一边在家里等着，门为他开着，怕他回来不方便，一切都为丈夫着想。心情当然都知道，多激动兴奋了。连又薄又细的苇眉子都在她怀里跳跃着。并非苇眉子在跳，而是女人掩饰不住内心的欢欣、喜悦。中国女人的情，大多是细腻而丰富的。在宁静中透出人性的纯美。
2.4.2 笔下的爱情是典雅的，醇美的，东方式的爱情：文中爱情的描写，将中国女人的爱情观刻划得十分成功。表现其含蓄、内秀慧中。文中没有明白直截的表白，但我们能够清晰的感受到他们之间甜美的爱情和幸福的家庭生活。
水生他们参军走了，文中写到：“女人们到底有些藕断丝连，过了两天，四个青年妇女集在水生家里，商量着去看望自己的丈夫。”藕断丝连，很普通，却耐人寻味。准确表现女人对男人的思念。没有说有多爱，一凑在一起，就念叨着丈夫。“现在，你知道他们到哪里去了，你看，说走，就走了。可慌……。”
心里又想去看丈夫，口中却又不愿明白地说出来，怕感到难为情，感到害羞，不好意思。于是，就想方设法的为各自找到合适的借口。
“有的说：听说他们还没走.我不拖后腿，可是忘下了一件衣服。”
“我有句要紧的话得和他说说。”
“我本来不想去，可是俺婆婆非要我去看看他，有什么看头啊！”
女人们心里彼此都明白，都没说破。简单朴实的几句话，把青年妇女的情感世界完美的呈现出来了。矜持和害羞，终于敌不过对丈夫的爱，于是偷偷坐在一只小船上，划到对面妈庄去了。
没见到丈夫，在亲戚家，人家当然明白女人心里。告诉了他们各自丈夫的情况。见又没见着，
又被亲戚点破，面子上挂不住。于是羞红了脸告辞出来。有点失望，有点伤心，各人在心里骂着自己的狠心贼。
伤心，失望，是没有记见到丈夫。却又放不下思念丈夫的心情，于是骂着自己的狠心贼，把自己的心偷走了。
通篇女人口中没有一个爱字，但这无爱之爱却是醇美的，象一丝丝春风，慢慢浸入心底。
2.4.3 细节的完美再现： 《荷花淀》中的细节描写，深入细致，生动传神，墨俭意丰。极大地丰满了人物形象，对其心理刻画入木三分。
“明天，我要到大部队去了。
女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。”
女人非常关心丈夫，全神贯注地听丈夫说话，才不小心手里的苇眉子。因为马上要离开，在女人心里引起了震动，但她识大体，不让对丈夫的依恋之情表现出来。所以，毫不动色，把手指吮了一下，细腻的情感活动通过一个简单的动作表现了出来。
2.5 独特的审美视角： 孙犁先生在《荷花淀》中，没有一般小说所必须强调的人物、情节、环境三要素，将其淡化。
2.5.1 人物的泛性描写： 小说描写的是在抗战中成长起来的一群农村青年妇女群像。不是重在某一个，而是一群人。以水生嫂为代表的农村青年妇女。所以.，在通篇小说中，我们没有能够找到一个完整的人物肖像描写的片段。象样的只有水生。前面已说过，他的外形是当时当地青年的共同特征.：有共性，无个性，是白洋淀地区男青年的代表。女性形象是以水生嫂为代表的一群青年妇女。
在孙犁的笔下，他们既是普通的，又是典型的。
普通在于：他们象白洋淀中的荷叶荷花一样，多得数也数不清楚。没有惊人的美艳，也没有宏大的事业。是中国千百万劳动人民中平凡的不起眼的小小的一员。一样从事着农业生产，过着平常的家庭生活。上有老，下有小，白天干一家人的农活，晚上忙着编席挣钱。日复一日，年复一年，就这样平淡而快乐的生活着。图的是平安。
又是典型的，典型的中国劳动人民形象。纯朴、善良。无数个平凡的家庭组成了一个典型的群体。既具有传统劳动人民的美德，有或多或少沾上了时代的烙印。在抗战的烽火中，有了一定的觉醒，开始走到民主革命的行列，保家卫国女性开始走上了社会生活的历史舞台，成为了一支新生力量。因此，我们在读后，脑海里没有留下一个清晰的人物形象，而是鲜活的丰富的群体形象。
2.5.2 战争题材却淡化战争，重在一种绘画的美，全新视角理解战争的结果：《荷花淀》严格意义上讲，还是一篇战争题材小说。这是因为它取材于战争年代，并以战争作为背景，而且小说的中心事件就是一场激战。文中正面描写了战斗场面的。但作者却有意将其非战争化处理，整个激烈的战争场面，在小说中只是廖廖几笔，轻描淡写，一笔带过。
“就在她们的耳边，响起一排枪”
“那些隐蔽在大荷叶下面的战士们，正在聚精会神瞄着敌人射击”
“枪声清脆，三五排枪过后，他们投出了手榴弹，冲出了荷花淀”
“一切都沉下去了，水面上只剩下一团硝烟火药气味”
完全回避了通常那种硝烟弥漫、枪林弹雨.的残烈场面，甚至连交战双方的激战与对抗也全然略去。三言两语，如同神话一般，战斗便结束了。文中，战争的一切特征都被解构了。因此，尽管是战争题材的小说，我们却丝毫感受不到浓烈的硝烟气息。只有一片一片层层密密的大荷叶，迎着阳光舒展开的、高高挺立的粉色荷花箭。
2.5.3 战争题材，却以女人作为了主要对象：文中通过女人独特的感受来理解和描写战争，写他们在战斗中的所见、所闻、所想，侧面来反映这一场民族斗争。作者的笔随着她们的船摇进了荷花淀，开始记录她们的视觉与听觉感受。
看到：几只野鸭扑楞楞飞起，尖叫惊飞，掠着水面飞走了
听到：耳边响起一排枪
作品开始正面描写战斗情景：
她们想，陷在敌人的埋伏里了，一准要死了，一齐翻身跳下去。渐渐听见枪声只是向着外面的，她们才又扒着船帮露出头来。她们看见不远处的地方，那肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下半截身子长在水里，荷花变成了人？
这是人物的感受，明明是一场激战。作者却在写荷花变成了人，妇女们东张西望，都找到自己的丈夫。有力表现她们由惊而喜，紧张而又愉快的心情。这里作者采用诗歌惯用的写法，渲染和强化感情色彩。
3 孙犁小说的艺术美
3.1 典型的诗体小说：清新、隽永。 孙犁的小说皆为诗体小说，用散文诗一样的语言来写小说。使小说具有浓厚的抒情意味。从《荷花淀》到《芦花荡》《光荣》等小说，作者追求的都是诗一般的意境。以白洋淀明媚如画的风光作背景，用飘飞的芦花、洁白如雪的苇花，粉红色的荷花箭，荷花叶的清幽香气，来着力描写故乡风光美和人情美。文笔婉约流畅，感情抒发与景物相结合，具有浓郁的浪漫主义抒情诗意味。是在革命现实主义基础上的浪漫主义。文中无不充满着故乡泥土的芳香气息，激荡着对故乡的爱。袁振声在《论孙犁小说的抒情艺术》中把他小说的抒情特征归纳为三点：情真意切、情思细腻、情趣浓厚。其抒情方式与抒情特色归纳为：在情与景的结合上，追求一种绘画的美；在情与理的关系上，追求一种理趣的美。这就是孙犁小说清新雅丽的风格。
