摘 要：如今，媒体语言承担相应的社会责任，而违背语言文明规范的现象却时有发生。很多地方媒体语言开始出现低俗化倾向。本文试图从审视当今媒体语言的现状、分析其原因入手,阐述媒体语言的“雅”与“俗”关系,并对一些问题进行论述。
关键词：媒体语言； 通俗； 高雅
1 媒体语言的界定
从广义上讲，媒体语言包含整个传播符号系统。如播音语言、现场语言、形体语言、音乐语言，都属于整个范畴。从狭义上讲，媒体语言单指在媒体中使用的语言、文字。媒体语言的宣传功能体现在国家、时代、核心价值观上，要求进行严肃、认真。媒体语言能够反映新时代、新事物的特征，因此，对它的界定标准、对象、出现时间都有不一样的看法。其实，当下出现在受众面前的各种媒体语言，都属于新语言，都是社会发展变换的产物，语言总是在不停地变化之中。值得注意的是，一些流行的语言成为媒体语言，比如给力、被就业、神马、坑爹、屌丝等等，这些都是新颖特殊的流行语。
在本质上，媒体语言只是一种信息的交流工具。近年来，中国广播电视媒体语言发生了剧烈的变化，主要表现有以下几个方面：语言交流方式的变化、由说带来的语言变化、语言的本地化倾向、语言风格多元时代的到来。语言，为文化的基本载体。
文化从来就是人类特定生存环境下的产物。文化从来就是以推陈出新的方式消亡并新生。既有的文化不可能永生；新生的文化也不可阻挡。那么，什么叫文化呢？文化，其实就是一种生活的方式，以及由此所衍生出来的价值观念。而我们只会选择适合于自己的那种生活方式。
2 关于雅与俗的关系
雅与俗，首先是一个文化形态上的概念，有不同的价值取向，同时二者可以随着文化语境的变化，相互转化。雅与俗都是文化，只是与观众沟通和联系的形式和方法不同而已，并无高下之分。中国人尤其是和文化沾点边的人都怕一句话:没文化。眼下的情形是，有文化的少有人光顾，纸质作品且不说，就是诸如歌剧、京剧、话剧什么的，看的少之又少，而另一方面，没文化的小品、相声、流行歌曲之类火得了不得。两相对峙，却没有赢家，没人看的有文化，有人看的没文化；有人看的实惠，没人看的有面子。
人的语言有雅俗之分，文明礼貌为雅，粗鄙肮脏为俗。著名相声家郭德纲说：别看我干相声这么多年，我很难下个定义，我只知道这是一门能使人开心的艺术。严格来说，媒体语言的所谓雅，应当是指精神和内涵的高雅，而所谓的俗，则是指表达手段和表现手法的通俗。“雅俗共赏”词汇中的“俗”，显然不是指庸俗、低俗，而是指媒体表现手法能为不同文化程度的人所接受和认可。所以，谈论媒体的所谓“雅俗共赏”问题，涉及到媒体理念、艺术种类的区分问题。
媒体语言与文学的一个重要区别就是，文学的表达手段、文学语言可以做到通俗化，而媒体语言的表达手段和表现形式却无法通俗化。媒体语言的表意性、抒情性、抽象性和时空性审美功能缺一不可。文学更注重的是文字的表意性和抒情性功能，而媒体语言则侧重于文字的抽象性、符号性和时空性审美功能。
反对庸俗、低俗是一切文艺的当务之急，但是，反对庸俗和低俗，不等于要反对通俗。所以，文学的表现手法是可以做到通俗化的，相对于标准语言，媒体语言就是通俗化的产物。
3 媒体语言雅与俗的表现
媒体语言是一种文化释放的过程，但是文化释放，也能使某种语言劣根性出现，走出雅的范围，进入俗的峡谷。内容肤浅、格调庸俗已成为人们对娱乐节目的一大诟病。
3.1 幽默过度。笔者发现，在东北地方电视台媒体语言中，媒体语言越发丰富多彩，不和谐语言时有发生。这些现象的出现，与东北地区的自然环境和人文环境有密切的关系。东北人给人的印象是直率、敦厚，通俗生动的东北语言通过小品、相声、电视剧、娱乐节目在国内流传。“他爹，这地带安全不？”“据我观察，没发现敌情。”这是黄宏、宋丹丹在表演小品《超生游击队》中的经典台词，在《猫和老鼠》东北方言版本居然出现了，另外还有四川方言、陕西方言、上海话版本等等。
3.2 语言暴力。目前网络世界最大的负面效应是语言暴力泛滥。网络环境中语言暴力严重不仅容易颠倒是非，使大众看不清事情的本质与发展方向，也会使激情代替冷静的思考，影响思考的客观、公正与深刻。
3.3 语言粗俗。滥用方言也是语言混乱的一个表现。一些地方电视台为了竞争，吸引观众眼球，演员经常有地方庸俗之语，满足部分人的低级趣味。各类休闲节目无限地放大底层群众的粗俗、随性，而忽略人民群众的坦诚、善良等性格。这些不雅很俗的媒体语言，满足观众的快感，缺少文化品位，产生了极其恶劣的负面影响。比如在东北方言中，“虎”表示一人莽撞、冲动，具有一定的贬义色彩，一些媒体为了追求观众的快感，在各种民生类节目频繁出现。
4 媒体语言功能规划原则
本文以为，现在的媒体更加开放，使得媒体语言更加多元化。目前，由于各种复杂因素的存在，媒体语言的雅的方面，正面的宣传功能慢慢在变质，甚至个别媒体语言有不良的发展倾向。因此，需要对媒体语言功能进行规范，引导雅俗共赏。
首先，坚守“品质、品位与品格”，提高媒体语言的文化内涵。在丰富娱乐内容、增大知识信息含量的同时，继续加强艺术的创新技巧。把一些缺乏内涵、浮躁的媒体语言剔除，做到“不肤浅、有深度、有品位”，或说“通俗而不庸俗、用情而不滥情、娱乐而不愚乐、平凡但不平庸”。应该看到，有些电视娱乐节目在这方面做出了有益探索，如凤凰卫视的《娱乐串串SHOW》，就把娱乐和人文内涵结合得很好。中央电视台的《幸运52》、《开心辞典》等则将知识与娱乐结合起来，通过设置“家庭梦想”、“场外求助”等形式，将“知识就是财富”、“竞争与合作”、“亲情与爱心”等正面理念贯注到节目中。
其次，加强道德规范语言、和谐健康语言的学习。休闲娱乐节目还应该接受一些学者和有关文化宣传部门的监督，吸收学者提出的建议，不断补充增加休闲娱乐节目的内涵。
最后，实施立体化、本土化的传播策略。“立体化”、“本土化”是节目创新的比较可行的传播策略。所谓“立体化传播”也即“跨媒体传播”。电视娱乐节目要达到最佳的传播效果，除了借助电视媒介本身外，还应该联合纸质媒介和网络媒介，并积极利用手机等现代传播工具，
整合相关媒体资源。
总而言之，语言可以源于生活，但也一定要高于生活。媒体语言，对社会语言和民族文化的走向有着任何其他载体不能比拟的影响力。把握媒体语言的研究对象，使广播电视语言规范而多样，高雅而活泼．丰富多彩、积极向上。
参考文献
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