摘 要： 要把照片拍得与众不同,首先要想得与众不同，这就需要善于思考,善于发现,善于表现,方能独树一帜。本文认为突发性与重大新闻的拍摄技巧要选取好的新闻线索，要找到突发新闻拍摄的切入点，要善于预测事件的发生。只有这样，提高新闻的表现力和感染力。
关键词：突发性；重大新闻；拍摄技巧
一张成功的新闻照片,一定是记录了与众不同的瞬间事实,一定是抓住了与众不同的典型形象,一定是有自己的个性和独到的魅力,一定是有属于自己的韵味。因此,要跳出框框,要避免一般化,费脑力更甚于费体力。要把照片拍得与众不同,首先要想得与众不同。谁都没有想到的,你想到了,这就是发现。善于思考,善于发现,善于表现,方能独树一帜。要实现与众不同，拍摄技巧是其中重要的一环。
一、获取新闻线索
除非运气特别好，很少有摄影师能在事件突然发生的时候正好在现场。因此，获得新闻线索并在第一时间赶到事发现场，就成了摄影师成功与否的关键一步。为了尽早获得新闻线索，很多报社部设立了专门的“报料热线”，一旦接到线报立刻派出记者进行跟踪报道。
2005年4月7日上午8时20分，北京宣武区某小区内一住宅发生煤气爆炸事件，爆燃的冲击波将整个阳台炸碎，屋内的沙发、窗帘都飞了出来，屋内的女主人被严重伤伤。住在同一小区的魏先生几乎同时目击了事件的发生。当从震惊中恢复过来，也是从事摄影工作的魏先生迅速给数家报社拨打了报料电话。次日，众多媒体在显要位置对此事进行了图片报道。
摄影师获取新闻线索的另外一条常用途径就是不断监听本地电台、电视台以及互联网上播放的最新信息。尤其是随着互联网的发展，最新发生的新闻常常会抢在电视、广播正式播报之前就已经出现在互联网上。发生在美国的震惊世界的“9·11”事件就充分显示了互联网的威力，现场的图片几乎在同时发布到全球各地的互联网站上。
一些老练的摄影师甚至会在以往的采访过程中不断建立自己的“情报网”，比如给刑事警察、交通警察、消防队员以及所有自己认识的人留下名片，然后明确地告诉他们，如果发生了非同寻常的事件，一定要在第一时间通知自己，并且把拍摄出来的照片给他们看。这样摄影师会得到相当多的信息。
无线电也是获得新闻线索的重要工具，美国的著名摄影家维吉以拍摄灾难和恐怖事件而著称。他一生拍过5000多起谋杀案。为了在第一时间到达事故现场，他的车上安装了警方的双向无线电呼叫器——他是第一位被允许装有这种设备的普通市民，这使得他经常与警察殊途同归地同时到达现场，获得独家的第一手材料，并以此获得成功。
突发性事件通常伴随着人员的伤亡和财产的损失，所以总是具有一定的危险性。在摄影师赶到现场之前警察通常已经把现场保护了起来，通往事发现场的道路也常常出现拥堵，使摄影师无法靠近。这时候到达现场的速度就取决于摄影师如何采用灵活多变的交通手段以及对城市的熟悉程度。有的时候，事故会发生在摄影师难以到达的地方，比如海啸、洪水、雪崩、泥石流等等，在这种情况下，获得紧急救援单位的帮助通常能够让摄影师尽快到达事件发生的地点。
二、突发新闻拍摄的切入点
记录和再现现场的真实状况是摄影师的本能和首先要做的事情，在遇到令人震惊的事件时，很多摄影师的第一反应就是拿起手中的相机将自己所见到的一切拍摄下来。不管事件进行到什么程度，使用广角镜头拍摄一张现场的全景照片都是非常必要的。
1977年泰国发生一起令人震惊的暴乱。两名张贴反对独裁者他侬海报的左翼学者被捕并被私下处死，左翼学生则用“处死”玛哈集拉隆功亲王的模拟像对此事进行报复。对王室的侮辱激怒了万余名右翼学生，从而引发了这场暴乱。在暴乱中许多左翼学生被打死，而这些已经失去生命的尸体又再次遭到毒打、肢解，然后被堆在一起浇上汽油焚烧。美联社记者尼尔·乌莱维奇·尤聂耳使用照片记录了这一暴虐行为，并获得1977年的普利策摄影奖。
接下来就要求摄影师力图了解事件的来龙去脉。和业余摄影爱好者不同，摄影师不仅仅是拍摄几张照片来满足好奇心或是拍摄欲望，摄影师需要通过照片记录整个事件。如果事件中有人伤亡，那么仅仅拍摄现场还远远不够，进一步地追踪伤者接受治疗的医院，记录围观人群的反应，以及警察、医务人员等援助人员的活动也是非常必要的。
1976年普利策摄影奖获得者斯坦利·福尔曼是波士顿《先驱美国人报》的摄影记者，在得知该市马尔伯勒大街一公寓着火，并且有人受困的消息后立刻赶往现场。当到达事发现场后，他看到一名消防队员正从屋于里下到安全出口，准备营救困在那里的一名妇女和一名儿童。
斯坦利·福尔曼为了获得比较好的拍摄角度，爬到距离地面3米左右的云梯救火车底座上。与此同时，已经站在安全出口平台上的消防队员正伸出手抓正在下降的云梯，意想不到的事件发生了：三个人站立的平台突然崩塌。斯坦利·福尔曼从相机的取景器中看到平台上的三个人都摔了下来。相机忠实地记录下了这一时刻：消防队员及时抓住云梯将身体悬在了空中，而妇女和儿童却从空中落下摔在了小院的围栏后面。妇女死亡，儿童奇迹般得以幸存。
照片在全球范围内发表之后引起了人们极大的愤怒，人们强烈要求使用强制性措施加强对消防设备和器材的检查和维修，从而拯救更多人的生命。
事件发生之后产生的后果也是摄影师需要拍摄的重要内容。地震摧毁了多少房屋?这次车祸导致了多少辆汽车毁坏?火灾之后的房屋变成了什么样于?这些画面能够让读者形象地了解到灾难带来的危害，“一图胜干言”。
三、预测事件的发生
仅仅等待好镜头的出现还远远不够，因为很多时间并不都像婚礼或是会议这样被安排得井井有条。而对战争、骚乱这样的事件，摄影师既身处其中，又要置身事外，没有人会告诉你什么时候会发生什么样的事情。在这样冲突激化的地域和时间的区域里，任何突发的事件都是在情理之中的，所以这就要求摄影师能够预测到事件的发展，“嗅”出新闻的线索。
1968年2月1日下午，正在西贡街头采访越战的美联社记者爱德华·亚当斯从远处看到一群越南海军陆战队的士兵和警察正押着一名双手被反绑的人。这个人被怀疑是越南共产党一支突击队的领导人。爱德华·亚当斯跟在这群人后面，躲在一个角落里。犯人被强
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行推向一辆警用吉普车，这时候，手握着左轮手枪的南越全国警察头子阮玉兰出现在吉普车后面，并且直接走向了犯人。爱德华·亚当斯等待着，不知道会发生什么事情。突然，阮玉兰在距离被捕者头部很近的地方举起了手枪，并扣动了扳机。几乎在同时，爱德华·亚当斯按下了快门。上一页 [1] [2]
