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东北有很多真正意义上的原始森林，而且东北夏天气温低很适合避暑，冬天又有丰富的雪资源。
网友远方雪的世界：
作为一个东北人，离开老家几十年，再回到老家，心中的感觉是五味杂陈。
黑龙江的旅游资源极其丰富，且不说历史上“棒打狍子野鸡飞到饭锅里”的那些歇后语。就说大兴安岭、小兴安岭的森林地带，松嫩平原的美丽风景和丰富的物产，镜泊湖、兴凯湖的美丽风光、扎龙湿地的鹤舞、东极抚远和北极漠河的风光，赫哲族、鄂伦春族、达斡尔族的民族特色，以及黑河、漠河、绥芬河的边境城市特色等等等等，旅游资源太多了。
可能很多人没有去过雪乡，我们先不提雪乡的风景，就说从亚布力到雪乡沿途的风景，就是美的一塌糊涂，就是冰雪的世界。除了雪乡，还有雪谷、雪村，还有美丽的中东铁路的重要一站横道河子，美丽的雪山森林分光凤凰山。这些雪景其实都是顶级的，有的黑龙家导游跟我说，南方人来了以后，都不休息，行李扔到床上，就跑到雪堆里去玩，玩的可开心了。
网友原味：
在没去过东北之前，我对东北的旅游概念是：黑龙江=哈尔滨=索菲亚教堂和中央大街；吉林=长白山；辽宁=沈阳故宫。今年夏天走了一些黑龙江的旅游景点，还没去黑龙江两个有名的5A景区，就已经让我出乎意料的爱上了黑龙江。黑龙江的夏天，犹如宫崎骏动画中的美好，蓝天白云，微风徐来。我的线路是从黑龙江—大庆—齐齐哈尔—加格达奇—漠河。
就我看来黑龙江的旅游资源非常好（真不是客气），但开发的太差了，所以发展的不如其他地方好。
宣传官方重视程度还是不够，而且宣传途径很老套单一。不要说网上很难搜到景点的开放时间门票这些资讯，就是到了当地问当地人，有的都给你回答的是：我们加格达奇没啥玩的，我们都去草原玩。。。在我看来，就森林湿地的空气就已经是最珍贵的旅游资源了，如果能让饱受雾霾之苦的北京人轻松来度个周末，相信不少人也愿意的。而且以前宣传老是冬天看雪看冰，春花、夏避暑、秋彩林呢？东北都有啊
网友了科尔：
真要回答这问题，不是几句话能说清楚的。既然被邀，赶鸭子上架，那好吧，端个小板凳坐好，听我慢慢道来。
10几年前，我曾在东三省之一的辽宁省沈阳市干媒体工作。那是辽宁省政府办公厅直管的一张报纸，受当时省长邀请，中国都市报教父级人物——华西都市报总编辑领军，当时的华西都市报抽调了10几个人去搭班子。在筹备新报纸出刊、具体运作直到市场反映的一年实践中深切感受到，当时的东北人，从领导到普通群众，其思想、观点、意识与南方相比，不是落后一丢丢的问题。
黑龙江。晚霞。一江之隔中俄双子城：左俄罗斯布市，右黑龙江省黑河市。勒克儿摄
铺陈上面一段话，目的就是用来回答题主“为什么”的基础。
本人是做项目策划设计的。从本地旅游资源来说无可挑剔，与南方的某些自然天成的旅游圣地没有什么差别？那么到底为仕么做不出来南方那种风起云涌的热度呢？原因只有一个，我们黑龙江人太专注于满足式生存条件了，只要温饱无所他求！凭借着地大物博，充胖子，装老大。没有因地制宜的发现老天爷给自己的创造的自然条件。忽视了文化的、物产的、风光性价比提升，让南方人认为北方应然是一片蛮荒之地。加之地方官员的不重视，没有对旅游行业进行太多投入。例如：哈尔滨市的中央大街是文化的沉淀、历史的凝聚、价值的累计，外省人来到中央大街还抱怨说，这是什么破地呀！路都是不平的？天呀！一不一块银元的路面，他们在抱怨？为什么？足以能看到黑龙江人、哈尔滨人、政权机构，没有足够的热爱脚下这片土地，就连东北哈尔滨一块（中央大街）金光闪闪的名片都没有名号？去过上海四行仓库，那是当年抗战800壮士浴血奋战的地方，解说员讲完四行仓库，马上就开始营销其他景点，各位客官想知道团长谢晋元牺牲在哪里吗？走，去参观十里洋行，租界区-----黑龙江、东北旅游业就是一盘散沙，自己为己吃饱，别人饿死无所谓，旅游局不作为可想而知了，导游的管理、教育、培训、认证就是玩笑而已！
“新闻策划”近年来成为新闻界颇为流行的词汇。从电子媒体到印刷媒体，从全国性媒体到地方性媒体，新闻策划的概念已经被越来越多的人接受。自上个世纪90年代中后期以来，新闻策划已广泛介入新闻传播实践活动，并成为新闻媒体高度自觉的行动。许多媒体不仅强调策划的重要性、必要性，还把新闻策划作为新闻竞争的关键环节来抓。越来越多的媒体成立了专门的新闻策划部门，以具体的组织措施使策划制度化、规范化。关于新闻策划，新闻学术界一直有争议，新闻策划实践也存有不少误区。那么，新闻到底能否策划？如果回答是肯定的，那么，新闻策划的内涵是什么？新闻策划的意义何在？当前新闻策划有哪些误区？新闻策划的发展趋势是什么？这些都是本文探讨的问题。
一、新闻策划的内涵
策划，亦作“策画”，《后汉书．隗嚣传》中有这样的话：“是以功名终申，策划复得。”含有筹划、谋划的意思。有人认为，原始人狩猎时打埋伏、挖陷阱的行为，就已经闪烁着策划思想和实践的光芒。古籍中也时常可以看到策划的精彩实例。如田忌赛马获胜就是孙膑运用了“以君之下驷与彼上驷，取君上驷与彼中驷，取君中驷与彼下驷”的策略。《哈佛企业管理》丛书中关于策划有这样的论述：“策划是一种程序，在本质上是一种运用脑力的理性行为。基本上所有的策划都是关于未来的事物，也就是说策划是针对未来要发生的事情做当前的决策。换言之，策划是找出事物因果关系，衡量未来可采取之途径，以为目前决策之依据。亦即策划是预先决定做什么，何时做，如何做，谁来做。”由此可见，策划是一种程序，是依据有关信息，判断事物变化的趋势，确定可能出现的目标，以此来设计、选择能产生最佳效果的资源配置与行动方式，进而形成正确决策和实施方案，并努力保障目标实现的过程。
作为新闻领域出现的新概念，我国现有的新闻学词典当中尚无“新闻策划”这一词条。何谓新闻策划？笔者认为，新闻策划是从业人员在媒体定位与新闻采编活动中所从事的决策与设计性的工作。新闻策划有广义与狭义之分。广义的新闻策划包括媒体自身策划和新闻报道策划两方面内容。狭义的新闻策划专指新闻报道的策划与组织。从策划的规模来看，媒体策划属于总体策划，包括确定媒体的编辑方针，设计媒体的总体规模和内部结构，设计媒体的各个局部。新闻报道策划则包括确定各阶段的报道选题并规划新闻报道活动，即对报道什么和怎么报道的思考与设想。新闻策划是媒介及其产品生成过程中不可或缺的环节。一些当今有影响的、直接面向市场的报纸如成都《华西都市报》就是策划的产物。其总编辑席文举甚至认为：“总编辑应该是总策划，不仅要懂微观策划，还要懂中观策划、宏观策划。”电子媒体的频道、频率专业化进程也是与策划分不开的。广播电台普遍开办的交通台、音乐台、生活台以及电视台的经济频道、少儿频道等等，可以说大都是由于策划而诞生的。一批优秀的广播电视节目如中央电台的《新闻纵横》、央视的《焦点访谈》《实话实说》等都是精心策划的结果。近年来，我国主流媒体运用新闻策划取得良好报道效果的例子所在多有。如《北京青年报》在中国驻南联盟使馆被炸后，用了8个版组织规模性报道，依次排列为“最强烈的抗议”、“最响亮的声音”、“最愤怒的行动”、“最黑暗的午夜”、“最野蛮的践踏”、“最深切的哀痛”、“最有力的支援”等，整组报道颇具震撼力，形成了舆论强势。
2003年的伊拉克战争报道中，中央电视台通过高水平的策划，以一系列的特别报道包括大量消息、现场直播、军事专家访谈、专题等等，真实、迅速、全面、深刻地把战争的实况和新闻背后的新闻展示给亿万受众。策划好，大有益，已经成为广大从业人员的共识，并化为具体的行动。
新闻策划包含着丰富的内容。媒体定位事关一个传媒的生死存亡。而新闻报道策划比媒体策划运作得更加频繁。如果说，媒体策划是对相当长一个时期中媒介整体以及各组成部分的传播内容和传播形式的定位与设计，那么，新闻报道策划则是随着时间的推移而持续进行的一种策划。媒体策划的客体是媒体，而新闻报道策划的客体是新闻报道活动。两者有所不同又相互依存。一方面，媒体的定位是新闻报道选题的依据，另一方面，媒体的定位要靠具体的报道体现出来。从某种意义上说，新闻报道策划是媒体定位的延伸和具体化。由于篇幅所限，本文关于新闻策划的探讨侧重狭义的新闻策划，即新闻报道策划。
要做好新闻策划，必须正确认识新闻策划。当务之急是廓清与新闻策划相邻概念的界限，走出由于其内涵外延不清晰形成的认识上的误区。下面依次梳理新闻策划与策划新闻、新闻策划与报道计划、新闻策划与“点子”的区别与联系。
第一、新闻策划与策划新闻。就其字词构成来说似乎相同，可是词序不同则含义相悖。在实际工作中，由于策划新闻这株稗草与新闻策划这颗禾苗在田中难分彼此，致使有人气愤之下，玉石俱焚，主张一并去除；也有人投鼠忌器，怕伤及禾苗连稗草也容忍了。新闻策划决不是策划新闻，二者有着本质的区别。那种把新闻策划认为是制造假新闻从而获得轰动效应和经济利益的观点，是对新闻策划的一种误解。众所周知，新闻是新近或正在发生的事实的报道。先有事实，后有新闻，再有报道，这三个环节的次序不可颠倒。在忠于事实、客观真实的前提下做好新闻策划，即新闻报道策划，包括报道主题的选择、报道规模的设定、采访对象的遴选、报道方式的确定以及背景资料的准备等等，都是策划者题中应有之义。这是一个周密而复杂的系统工程。反观策划新闻，是在事实发生之前按照传播者的主观意志安排、导演、制造新闻。也就是说，如果没有传播者的干预和介入，在自然状态下这个事情可能永远不会发生。而传播者自编、自导、自报的新闻，又被当作自然状态下发生的事实进行传播，这既违背了新闻的本源是事实这一基本法则，又是对受众的欺行为。因此，对打着新闻策划的旗号策划、制造假新闻的行为要坚决杜绝，否则，新闻媒体的信誉就会受到损害。新闻策划是对新闻报道策划的简称，我们策划的是新闻报道，而绝不事实是或新闻本身。
第二、新闻策划与报道计划。新闻报道策划过去被称为“报道计划”、“报道提纲”，它们有共同的地方，都反映了人对未来行动的谋划和安排。但二者还是有区别的。报道计划更侧重传播主体的意愿和诉求，对受众的需要和反馈缺少足够的重视。在设计报道时较强调计划性，缺乏创新和谋略，在报道运行中缺乏应变和灵活性等。新闻策划除了更强调谋划和创造，注重对报道进行调整和控制外，与报道计划的区别还在于：新闻策划的涵盖面广，它涉及新闻工作的方方面面，既有宏观的如媒介策划、编辑方针的制定，也包括微观的，如某一次具体报道的策划与构思以及采编力量的部署等等，而报道计划只是对报道本身的安排与布置。再从使用频率来看，报道计划有年度计划、季度计划、月度计划，而新闻策划则往往不受年度、季度、月度的限制，一般视需要而定。1990年代后半期以来，在激烈竞争的态势下，我国新闻媒体及其新闻报道的策划性都比以前大为增强，“报道计划”已经逐渐为“新闻策划”这个新术语取代，是有其内在必然性的。
第三、新闻策划与“点子”。一次成功的策划往往是从一个好点子开始的。但把一个点子、创意变成具体的报道，则需要通过策划这个环节。而策划是一个系统工程，包含许多内容。重点子而轻策划显然是片面的，相反，重策划而轻点子也有失偏颇。把策划与点子等同起来，是把策划简单化了，但如果没能发现它们之间的联系，也小觑了点子的作用。
明确新闻策划概念的内涵，有助于澄清模糊认识，增强新闻传播效果。那么，新闻策划究竟有哪些积极意义呢？
二、新闻策划的意义
新闻策划在当今的兴盛不是偶然现象，它是新闻竞争的必然结果。凡事预则立，不预则废。新闻策划注重先期的智谋投入，是一种运用脑力的理性行为。它所带来的积极影响是显而易见的。
首先，新闻策划有利于发挥传播主体的主观能动性。新闻策划是传播者通过对信息的理解、分析和预测，选择、决策的结果，是客观存在作用于人的主观意识，主观意识又产生能动性反作用的产物。通过新闻策划，可以充分挖掘、凸显事实的新闻价值，充分利用报道手段，取得较好的传播效果。这仍是客观报道，只不过是主动式的客观报道，是对实践的能动的、积极的反映。如果没有策划，不去主动组织，满足于来料加工，即通讯员来什么稿就发什么稿，记者写成什么模样就发什么模样，这是一种被动的、消极的状况，整个报道就会显得盲目、散乱和平庸，缺少章法和冲击力，就难以在新闻大战中胜出。过去新闻编辑被称作“扣扳机的人”，意味着其工作主要是把住新闻报道的后道关口。而新闻策划将编辑的工作范围扩展到新闻报道的前道关口，即从新闻报道开始之前就介入运作。新闻编辑与记者及时沟通，优势互补，各自潜能得到释放，就有利于拓宽报道思路，改进报道方法。例如关于“非典”的报道，可以报道的方面很多。可以表现受非典之苦的人们的恐慌，也可以反映抗击非典中人们的无畏精神等，虽然这些事实都具有客观性，但选择什么角度报道、如何在同题作文中凸显特色，又显示了传播主体的主观能动性。其次，新闻策划有利于媒体多出精品，满足受众的需求。受众在新闻传播活动中的地位正不断提高。现代新闻传播已经不是一种单向的“我传你受”的信息流通。一方面传播者按照新闻价值规律将经过选择的新闻信息传递给受众，另一方面，受众对于相关信息的反馈也将抵达传播者，并影响传播者的传播行为。受众对于传播活动的影响，越来越受到传播者的重视，受众的需求和对报道的反应成为新闻策划以及衡量传播效果的重要依据。受众普遍关心的问题、社会的热点问题理应成为新闻策划的重点选题。只有充分满足了受众的信息需求，又有群众喜闻乐见的形式的作品才是精品。此外，受众对新闻报道关注的层面和对报道深度的要求也跟以往有所不同。他们不仅要知道发生了什么事情，而且关心事情进展的详细过程以及新闻背后的新闻、媒体的相关评论，并以此作为自己的决策依据。正如一位资深报人所言：“在今天，独家新闻的概念已发生了深刻变化，独家新闻已不仅仅意味着抢到了第一落点和第一时间，它还意味着：独家观念、独家视角、独家方法。要力争对同一新闻事件，挖掘比别人更深入的新闻事实；阐发出新的观点、思想。尤其是要注意读者已知事实背后为读者所不知的事件成因、道理和走势；记者可以运用类比、借喻、资料分析等手法，运用独家方法交待事件。”这番话道出了新闻策划的必要性及其意义。
第三，新闻策划有利于提高媒体的知名度，扩大在社会上的影响。通过精心策划，媒体能最大限度地开发新闻资源，满足受众的信息需求，从而树立媒体的品牌。业内人士认为，凤凰卫视在恰当的时机总有点睛之笔和不俗表现，其成功来源于策划工程。关于报道内容它的选择策略是“拾遗补缺”，报道角度采取“另类选择”，挖空心思提供大陆媒体没有或无法触及的空间，尤其是在一些重大突发事件如“9．11事件”报道中的出色表现，进一步彰显了自身优势，吸引了越来越多的眼球，媒体的影响日益扩大。
科学技术的发展给人们带来了浩如烟海的信息，当今人们迫切需要媒体为其导航，以便获取有效信息。传播活动中的“议程设置”因而显得格外重要。要在竞争日趋白热化的新闻大战中获胜，传播主体就必须高瞻远瞩，摸准受众的脉搏，对信息进行过滤和筛选，策划报道选题和报道方案，这样才能达到预期的传播目的。
三、新闻策划的误区
新闻策划追求的是“你无我有，你有我新，你新我快，你快我深”，有效传播的积极效应。新闻策划给媒体和受众带来的积极意义有目共睹。在不断把新闻策划提升到更高水平的艰难探索中，除了要认清新闻策划与策划新闻的区别，同时必须警惕新闻策划易入的误区。
1995年1月1日由四川日报社主办的华西都市报创刊。1995年至1996年，《华西都市报》的发行量以每月1万份的速度增长，当时就被认为是中国报业史上发行增长最快的报纸。1997年，该报又以每月2万—3万份的速度增长。到1997年10月，其总发行量飙升至50多万份，成为西部地区发行量最大的综合性日报。
《华西都市报》从一个名不见经传的“无名小辈”迅速在两三年内声名鹊起。1995年1月1日以230万元投资创办的《华西都市报》，从第10个月起开始盈利，之后年利润以每年1000万元的速度增长，9年以后每年1亿多元利润。《华西都市报》成为神话，也是代表中国报业“黄金十年”的一个神话。
扩展资料：
《华西都市报》为中国第一张都市报，她是全国都市报竞争力5强，她是中国西部唯一三次荣登全球日报发行百强的报纸，她四次入选“中国500最具有价值品牌”，三次摘取网络搜索引擎“百度状元媒”称号。
《华西都市报》，中国西部发行量最大、影响力最强、覆盖面最广的综合性日报，一个洞悉世界风云的风向标，一个城市发展的文化地标。
参考资料来源：人民网——中国第一张都市报《华西都市报》：纸端到智端破茧重生
参考资料来源：华西都市报——华西简介
由四川日报社主办的《华西都市报》在国内首次提出“市民新闻报”的定位，它全面系统地开创了报纸市场化的运作理念及全新的竞争策略，由此开启了中国的“都市报时代”。
《华西都市报》于1995年1月1日创刊，是中国的第一张都市报，曾获得“中国报业创新奖”的荣誉，为中国报业发展作出了不可忽视的贡献，是中国报业发展的历史缩影。
2008年《华西都市报》入选“中国500最具价值品牌”，同年荣获“2007年度中国十大最具投资价值媒体”、“2007年度中国最具品牌传播力的强势媒体30强”、 “中国标杆品牌(四川地区都市报类报纸)”、 “中国最具影响力时政类媒体”和“中国最具影响力汽车类媒体”等荣誉。
《华西都市报》在2010全球日报发行榜中位列第44位，在中国报纸中排名第10位，这是《华西都市报》第六次榜上有名。
报社如下：
1995年1月1日，由四川日报社主办的《华西都市报》创刊。该报在国内首次提出“市民新闻报”的定位，全面系统地创立了市场化报纸理念，开创了中国报业的“都市报时代”。
简介：
报社就是采集、编辑和出版报纸，并以报纸为传播媒介向一定区域的受众提供新闻信息服务的大众传播机构。
《华西都市报》为中国报业发展作出了不可磨灭的贡献，成为中国报业发展的一个历史缩影。新闻出版总署副署长、中国报业协会副会长李东东2009年在《60年，中国报业与新中国一起成长》一文中表明“《华西都市报》的一举成功引来模仿者无数，都市报旋即风靡全国，形成了蔚为壮观的“都市报现象”。
是一位盲人歌手“这首《不会说话的爱情》融合着人间的烟火与沧桑，又有脱尘出俗的清新与天真，对汉语精髓有着新鲜的理解与把握。作为一个盲人，这个世界对周云蓬来说虽然模糊不清，但他却纵意驰骋、行走无疆。”?——周云蓬的授奖词“他的诗歌创作达到非常高的文学纯度。更难能可贵的是，他恢复了诗歌具有音乐的部分功能。11月3日，2011年度人民文学奖在中国现代文学馆颁出。最终评选的6个类型12篇作品中，既有国内文坛实力派知名作家方方、“中生代最重要小说家”骆以军，也有近期口碑甚高的青年女作家李娟，也有“80后”青年作家蒋峰。尤其值得关注的是，盲人民谣歌手周云蓬因诗歌《不会说话的爱情》，获得本届人民文学奖诗歌奖。评委会认为，此次获奖作品的颁出，充分体现当前华语文学创作力量的多样性。评奖多元方方、海飞、骆以军都拿奖据中国作协官网公布，本次奖项以无记名投票的方式，经过陈建功、徐坤、梁鸿等评委的认真讨论，以无记名投票的方式，最终评选出12篇作品。此次评奖依照以前的惯例，评委会由3名作家、3名文学批评家和3名读者、媒体和出版界人士组成，评奖的范围是2010年11月到2011年10月间在《人民文学》杂志上发表的小说、散文、诗歌和非虚构作品。今年长篇小说奖得主分别是方方(《武昌城》)和海飞(《向延安》)，这两部长篇都被文学界认为是年内中国长篇小说创作的重要收获。在中短篇、诗歌和散文获奖作者中既有台湾地区中生代最重要的小说家骆以军，也有实力派诗人路也，年轻有为的王十月、李浩，还有“80后”标志人物蒋峰，这充分体现了当前华语文学创作力量的多样性。评委赞叹周云蓬得奖“实至名归”尤其让人瞩目的是今年诗歌奖的获奖作者是民谣歌手、行吟诗人周云蓬。周云蓬凭借在自己失恋期间写下的诗歌——《不会说话的爱情》拿下本届人民文学奖的诗歌奖，在当日的颁奖礼上，周云蓬抱着吉他还将这首获奖作品弹唱了出来。评委会对周云蓬的评价是：“作为一个盲人，这个世界对周云蓬来说虽然模糊不清，但他却纵意驰骋、行走无疆。诗人天高地远、水净沙明的内心世界，具有宽厚的包容，这更值得我们向他表达内心的敬意。”该奖评委之一、学者、作家梁鸿，昨日在接受华西都市报记者采访时说，“阅读过今年这些获奖作品后，感受最深的就是，作品的整体质量非常令人惊喜。不管是长篇小说、散文、还是诗歌类的获奖作品，都拓展了大家对‘主旋律’这个概念的边界。总之，这次评奖表现出文学多样性的开放态度。”她还特意提出，“周云蓬的作品获得诗歌奖，非常恰如其分。我还没有听过周云蓬唱歌，仅仅读他的文字，就已经被折服了。他的诗歌语言非常简单朴素，没有刻意的技巧，同时又充满一股生命的力量，这种纯粹的力量更能打动人心。”主办方说得奖作家每人获得一万元对此次评奖出现的变化，《人民文学》杂志主编助理、编辑部主任邱华栋昨日接受华西都市报记者采访时说，“那种认为主流文学刊物过于严肃的看法，其实是误解。实际上，随着社会的不断进步和观念的逐渐更新，包括《人民文学》在内的老牌传统文学杂志，也在进行一些必要的调整。关注的文学类型，会逐渐趋向更加开放和多样。比如我们推出的‘新锐12家’栏目，推出的作家都是平时不受关注的所谓的小众作家。所以人民文学奖的评奖标准，肯定不会是看作家是主流还是非主流，而是看作品本身好不好。”提到今年的奖金数额，邱华栋说：“具体多少我也不清楚，大概是每人1万元。”对于周云蓬获奖，邱华栋也说，“我们一直关注周云蓬的文学创作。他的诗歌创作达到非常高的文学纯度。更难能可贵的是，他是一个游吟诗人，恢复了诗歌具有音乐的部分功能。”本组稿件采写华西都市报记者张杰拿下这项奖，相信更多的普通青年都会爱文艺青年常爱的周云蓬对话作家周云蓬：写作是对唱游生活的记录在颁奖典礼上，《人民文学》主编李敬泽亲自为周云蓬颁奖后,周云蓬还现场演唱了他的获奖诗作《不会说话的爱情》。获奖之后，华西都市报记者电话采访到周云蓬。电话那头的周云蓬，对于自己作品得到肯定，表示很开心。谈获奖民间诗人受关注，很开心华西都市报：获奖作品《不会说话的爱情》这是一首什么样的诗歌？周云蓬：这首诗是我2003年写的，当时我刚刚失恋一年多，云游各地回到北京，于是就写了这首诗，用来沉淀下自己的心情。不过，虽然是因爱情而写，写的也确实有爱情的东西，但这首诗同时也表现了我当时整个生活状态。后来这首诗也被我谱成曲子录成歌，收到我的音乐专辑《牛羊下山》中。华西都市报：人民文学奖是一个传统文学奖项，拿到这个有分量的奖项，感受最深的是什么？周云蓬：很惊喜。大家都知道，人民文学奖是很主流的一个奖项。我能得到这个奖，说明传统文学开始关注我这种民间诗人。同时也让我欣喜地感觉到，此前认为的非主流与主流界限，其实并非一成不变。而我个人一直认为，好的作品只要能得到读者的认可，展示的平台主流或不主流并不关键。事实上，这两年随着民谣演出的增多，我感觉我所在的小众人群也在慢慢扩大，被更多人了解。谈打算接下来准备写小说华西都市报：除了唱歌，你的写作也受到很多人的喜爱。这次又得到传统文学界奖项的认可。对你来讲，唱歌和写作是怎样的关系？今后在写作上有什么打算？周云蓬：写作和唱歌，是我生命中两条并重的线。而且我的演唱与写作相得益彰，因为我经常在外演出，要去很多地方，写作就算是对自己这种唱游生活的记录。我现在每个月有五六个专栏在写，很快年底要结集成一本书出版。此外，我正打算今年冬天，将演出时间减少些，集中时间尝试写一个小说。华西都市报：现在大家都在说，诗歌被边缘化。而你将民谣与诗歌结合在一起，你觉得好处在哪里？周云蓬：其实诗与歌的渊源一直都很深。将诗歌唱出来，也可以让诗歌多一个传播渠道。获奖名单拿奖的，还有这些作品【小说奖】方方：长篇小说《武昌城》海飞：长篇小说《向延安》姚鄂梅：中篇小说《你们》王十月：中篇小说《寻根团》李浩：短篇小说《爷爷的“债务”》蒋峰：短篇小说《遗腹子》【散文奖】骆以军：《梦游街》塞壬：《托养所手记》【非虚构奖】乔叶：非虚构小说《盖楼记》李娟：非虚构系列《羊道》【诗歌奖】周云蓬：《不会说话的爱情》路也：《心脏内科》一点知识人民文学奖人民文学奖是我国文学界一项重要的文学奖，由人民文学出版社主办，1986年首次评奖，每过几年嘉奖一批优秀作品。由作家、评论家与读者代表共同组成评委会进行独立审读与讨论并评选产生。2010年新增设了非虚构作品奖。佳作赏析《不会说话的爱情》□周云蓬绣花绣的累了吧牛羊也下山喽我们烧自己的房子和身体生起火来解开你的红肚带洒一床雪花白普天下所有的水都在你眼里荡开没有窗亮着灯没有人在途中只有我们的木床儿唱起歌儿说幸福它走了我最亲爱的妹呀我最亲爱的姐呀我最可怜的皇后我屋旁的小白菜日子快到头了果子也熟透了我们最后一次收割对方从此仇深似海你去你的未来我去我的未来我们只能在彼此的梦境里虚幻的徘徊徘徊在你的未来徘徊在我的未来徘徊在火里水里汤里冒着热气期待期待更好的人到来期待更好的人到来期待我们的灵魂附体重新回来——刊载于《人民文学》2011年第3期
来源：华西都市报 记者：杨帆中国作家富豪榜创始人吴怀尧：我们只是观察者 不充当文学价值鉴定师【人物志】 吴怀尧，中国作家富豪榜创始人。1984年生于湖北红安，师从现代汉语词典。高二退学到北京做编辑，21岁担任财经时报深度报道记者。2006年，无意间看到作家乞讨的新闻深受触动，创立轰动全国的“中国作家富豪榜”，并将其发展成持续追踪记录中国作家财富变化，反映中国全民阅读潮流走向的著名文化品牌。1.我是以一个观察者和记录者的身份出现，保持中立，不做道德裁判，也不充当文学价值的鉴定师，所以作家愿意敞开心扉来沟通。2. 今年推出《漫画作家富豪榜》就是一个例子，因为之前有不少漫画作者对我“控诉”说，漫画也需要重点关注，这就加强了我们推出《漫画作家富豪榜》的决心，尽管调查起来非常复杂，需要花很多时间和精力。{观察}奇“11月21日，华西都市报全国独家发布的《2011第六届中国作家富豪榜》已跃升为当下最热的文化大事件，作家富豪榜持续追踪记录中国作家财富变化，反映中国全民阅读潮流走向，上至鸿儒士子，下至普通市民都对此发出不同声音。而很难让人相信，作家富豪榜创始人竟然是一位年仅27岁的年轻人，他叫吴怀尧，出生于湖北红安，目前在上海发展。吴怀尧2006年首创《中国作家富豪榜》，通过对图书市场的深入调查，公布每年全中国最富作家排名。今年的榜单内容和往年比有了巨大的改变，频频产生爆炸力十足的话题。吴怀尧的微博头像是一个红底白字的英文“WHY”，这是吴怀尧名字的拼音缩写，而WHY的英文意思是“为什么”，因为吴怀尧一直崇尚“质疑精神”，在他对出版业和文化界的不断追问下，《2011第六届中国作家富豪榜》呈现出了中国作家群体的生存状况，榜单一经发布，吴怀尧立即成为全国媒体争相采访的对象。昨日，人在成都的吴怀尧和华西都市报记者面对面，独家回应了诸多争议话题，向全国读者详解了这份“含金量”十足的榜单出炉全过程。{榜单}变●“中国作家富豪榜”今年的“变脸”相当成功。继去年成功推出全新子榜单《外国作家富豪榜》之后再次推出《漫画作家富豪榜》，在中国漫画界引起轰动。超出预期爆发式影响力席卷华人世界华西都市报：《2011第六届中国作家富豪榜》从11月21日发布至今所带来的影响力有没有达到你的预期效果？吴怀尧：从这次榜单发布的情况来看，受众的回应比往年更快、更直接，反响也更迅猛。今年是中国作家富豪榜第6次发布，华西都市报连续推出重磅特刊，受众人群突破1亿人次，达到爆发式传播效应，保守估计，三大榜单发布三天内，让更多人关注到本土作家群体和本土原创文学。今年，上百家国内主流媒体争相报道，上千家网站跟进转载，它的影响力同时还通过凤凰卫视以及新加坡的华文媒体扩散到海外华人圈。变化最大首次聚焦漫画作家生存现状华西都市报：和前五届比，今年最大的变化是什么？吴怀尧：今年首次推出全新子榜单《漫画作家富豪榜》，从我收到的反馈消息来看，整个漫画圈子都沸腾了，这是一位漫画家告诉我的原话，很多漫画迷和漫画工作者都备受鼓舞，之前都不知道画漫画竟可以挣这么多钱。很长一段时间以来，国人都对漫画不够了解，甚至带有偏见，认为画漫画是不务正业，看漫画也是“小孩才干的事”。而在日本，动漫产业创造的庞大产业链不仅超过了汽车工业，而且还成为了整个社会的文化符号。最近几年，中国原创本土动漫有了质和量的提升，我们注意到这个现象，所以推出《漫画作家富豪榜》，将中国漫画家的生存现状首次公诸于众，不光让大众看到中国漫画家最真实的一面，同时也在为中国动漫工作者呐喊助威。华西都市报：你自己平时看不看漫画？吴怀尧：当然要看。我平时都喜欢看中国本土的原创动漫，这些作品蕴含博大精深的中国文化精髓。华西都市报：今年最让你感到惊喜的地方是什么？吴怀尧：主榜单上上榜人数增多了。以前都是25人，今年是30人。在读者的追捧下，作家地位也越来越高，还有个趋势就是作家明星化。此外，今年榜单反映的出版界趋势还有阅读的多样化、文学商业化以及出版产业化。{榜单}疑●《中国作家富豪榜》被媒体誉为“当今中国影响力最大的文化榜单品牌”，自2006年创立以来，吴怀尧和他的团队每年通过深入调研，发布当年度中国版税收入最高的作家财富排名，迅速吸引千万读者关注，而今年的关注人群首次突破1亿。吴怀尧认为，这直接反映了全民阅读风潮已经形成，全社会对写作创造财富的认可和追捧达到一个前所未有的高度。解密幕后整个调查长达七八个月华西都市报：你能不能简单介绍下今年的幕后调查流程？吴怀尧：我从每年年初的时候开始，差不多每个周末都会去书店，记录观察同时还会和购书者沟通。一直持续七八个月的时间，没有特殊情况的话每周周末一定是在书店做实地调查。到全国各地调查数据，是从9月底开始，“十一”的七天长假在上海书城福州路书城蹲点采访，之后开始在全国其他各大城市的书店调查，北京、成都、武汉等城市都抽取最具代表性书店做调查样本。最后采访出版人、作家，面对面深入沟通，一项项核对数据。这样就从两方面佐证了榜单的真实性，第一就是数据来源，直接到指定图书卖场一线去采集数据。第二、直接跟作家本人面对面访问，反复核实，甚至有的作家的版税我们可以精确千元收入。华西都市报：在做采样调查版税时要和作家本人当面核实，你以前也做过《吴怀尧访谈录》，在和文化名人及作家沟通时有没遇到过困难，被人拒绝过？吴怀尧：迄今为止基本没遇到过这样的情况。首先我是以一个观察者和记录者的身份出现，保持中立，不做道德裁判，也不充当文学价值的鉴定师，所以作家愿意敞开心扉来沟通。《第一届中国作家富豪榜》首富余秋雨的情况，比较特殊。这是一个循序渐进的过程。第一年，作家们不愿意说。到了第二年第三年的时候，他们的态度开始转变，变成了“犹抱琵琶半遮面”。到了第四年的时候，就可以敞开聊。就了第五年的时候，由于公众的不断认可，作家也认为推出《中国作家富豪榜》是一件好事，沟通就更加深入。到了今年，你可以看到很多作家第一时间做出回应。有的作家还为他们身后的那些还没有通过写作改变生活的作家鼓与呼，比如郭敬明就是这样，朱德庸也在为年轻漫画家加油助威。社会各界对作家富豪榜的评判也是越来越正面化，包括今年文化部相关负责人也对此做了评价。答疑解惑以榜单衡量文学成就是误读华西都市报：有读者质疑是以财富来衡量文学价值高低？吴怀尧：我觉得这是一个天大的误读！每次发榜开宗明义就会表明立场，作家富豪榜反映的是中国作家作品的主要销量，而不是说作家文学成就高低的排名。这个其实每一年在我们的制榜说明里面已经是说得非常清楚了，所以在此郑重地澄清，作家富豪榜是以作家作品的销量而不是文学成就的高低为标准。华西都市报：今年第六届中国作家富豪榜发布后得到文化部相关负责人的正面评价，作为创制人你是不是感到特别高兴？吴怀尧：我认为这是一个必然的过程！《2011第六届中国作家富豪榜》推出刚好吻合了这个时代的大环境和大背景，和国家号召全力发展文化产业是不谋而合，殊途同归吧。华西都市报：有人认为你是在借“作家富豪榜”来炒作自己？吴怀尧：一个人在做任何事情的时候，永远会有人冷嘲热讽，说一些风凉话，这是无法避免的。我唯一的反应就是继续做自己的事情，不断完善作家富豪榜！曾经有一个在接受媒体采访时批评我炒作的知名作家，有一次我就问他，数据通过调查而来，榜单发布后我都关机了，没有接受媒体采访，而是让大家的注意力聚焦作家群体，怎么就成了炒作？结果他笑嘻嘻地说：我是帮你炒作一下嘛！从这件事之后，我就对这样的声音直接忽略了。但对于如何完善作家富豪榜有建设性的建议，我是非常欢迎的。华西都市报：你收到过哪些有建设性的批评？吴怀尧：比如说漫画。今年推出《漫画作家富豪榜》就是一个例子，因为之前有不少漫画作者对我“控诉”说，漫画也需要重点关注，这就加强了我们推出《漫画作家富豪榜》的决心，尽管调查起来非常复杂，需要花很多时间和精力。{榜单}势●今年的榜单不少纯文学作品上榜，也看不到“跟风书”，作为制榜人，吴怀尧如何看待这个现象呢？问诊书业通俗文学和纯文学唇齿相依华西都市报：榜单里面虽然畅销书作家是主流，但也有不少纯文学作家上榜，这能不能对中国的纯文学的创作带来一定的促进作用？吴怀尧：肯定会的。因为纯文学也好通俗文学也好，它们都身处一条船上，而且在整个读书市场上构成了一个金字塔结构。华西都市报：能不能具体解读下这个“金字塔”？吴怀尧：金字塔塔尖的20%是我们所说的纯文学或其他专业图书，其余的部分就是通俗文学。很多人认为，纯文学最有文化价值，但我觉得文化价值现在很难去评判，评判的唯一标准就是时间。从图书市场份额，占到80%塔底的通俗文学增大了，塔尖也会随之增大。通俗读物培养了读者的阅读习惯，让他养成了购书习惯。但读者的阅读修养越来越高，看通俗文学不过瘾，明天他转身就会去买纯文学作品。如果通俗文学都没有人看，没有人买了，那我觉得纯文学才可能真正冷清。华西都市报：有读者认为今年榜单很好的地方是看不到“跟风书”的影子，难道“跟风书”真的这么“不靠谱”？吴怀尧：任何一本书的畅销，都是一个团队协作的结果。从选稿、取书名、做封面，到推广宣传、书店销售，整个出版链条上，涉及到作家、编辑、出版机构、发行人员等齐心协力，才有可能打造出一本广受读者喜爱的畅销书。在今年图书调查期间，我在北京也访问到几位推出过“跟风书”的出版人，他们的观点大同小异，且逻辑简单，“一本书火了，它卖10万册，我做一本跟风书，卖个1万册也不错，省心省力还赚钱，至于名声不好听，也无所谓啦。”事实上，当跟风书“李鬼”和真正的畅销书“李逵”被摆放在一起时，还是容易露出马脚，毕竟真正的畅销书是经过精心打磨，每一个细节都有讲究；而“跟风书”为搭畅销书的顺风车，仓促出版，细节方面很难与跟风对象媲美。读者眼睛雪亮，抽样调查显示，高达85%的受访读者认定，跟风书是“假冒伪劣”。华西都市报：你觉得读者口碑对一本书的销量能起到多大作用？能否举例说明？吴怀尧：一本好书，通过读者口口相传，能带来爆发式销量，今年历史类最火的畅销书《卑鄙的圣人：曹操》就是经典案例。《卑鄙的圣人：曹操》与古往今来所有写曹操的作品都不一样，这本书第一次还原出日常生活中的曹操，一件件讲透曹操收拾三国群雄的卑鄙、奸诈、狠毒计谋；一页页浸透曹操体恤天下众生的柔情、仁义、圣人情怀。《卑鄙的圣人：曹操》出版后，通过曹操迷的口口相传畅销全国，上市29天，加印6次，这完全是读者口碑带来的爆发式销售。同理，如果一本书内容不够好，读者口碑同样会快速传播，毁掉一本书。
周云蓬，盲诗人、民谣歌手。1970年12月15日出生于辽宁。9岁时失明，15岁弹吉他，19岁上大学，21岁写诗，24岁开始随处漂泊，留在觉中的最后印象是动物园里的大象用鼻子吹口琴。15岁弹吉他，23岁大学毕业，其后游历十余城市，以弹唱为生，目前暂居浙江绍兴。最具人文的中国民谣音乐代表。周云蓬的诗歌《不会说话的爱情》获得2011年度人民文学奖诗歌奖。 望采纳~
春城,被一个孤独老工人佝偻的背影所感动 昆明市中心有一个美丽的人工湖———翠湖。过去20年的秋冬季节，人们总是会在湖边看到一位年近古稀的老人，佝偻着背用自己精心制作的食物喂养红嘴鸥。于是，寒冷的季节，碧波粼粼的湖水，白色的海鸥，孤独的老人，摇曳的柳条，构成了翠湖秋冬季节的独特景观。此情此景一直持续到来年春暖花开，直到那白色的候鸟归乡为止。 这位步履蹒跚的老人叫吴庆恒，是昆明化工厂的退休工人，这个厂子位于昆明西郊 ，距翠湖有10多公里。老人据说终身未娶，毕业于西南联大，曾被打成“右派”，还被以莫须有的罪名抓去坐牢。残酷的人生际遇使得老人不愿意与人亲近，对人保持着本能的惊惧。 1985年10月，来自西伯利亚贝加尔湖畔的红嘴鸥第一次来到昆明越冬。从此，这个朔方小精灵年年莅临昆明，给昆明人带来了无尽的欢乐，成为昆明著名的一景。吴庆恒老人渐渐感到它们的可爱，逐渐喜欢上了这些鸟儿。 每月只有308元退休金的老人，每天一早从昆明西郊的住地蹒跚走来，一直要到中午12点左右才能走到翠湖，然后从挎包里掏出自己头晚精心制作的鸥粮，把食物搁在湖边护栏上，在一旁高兴地端详着红嘴鸥进食。由于路远，老人必须下午3点前赶回家。认识老人的摄影师李志雄说，老人为了省钱喂鸥，甚至舍不得花5毛钱乘坐公交车。每月的那点工资还要省下一半给红嘴鸥买吃的。 老人每天徒步10多公里就是为了喂海鸥；自己只抽两三毛一盒的香烟，但看到红嘴鸥喜欢吃吉庆祥的饼干，买元一斤的饼干，老人毅然出手。老人还买鸡蛋，在家和面，为海鸥做好吃的。每天10多公里，老人几乎是风雨无阻，定期和海鸥约会，为它们带来食物。 每年在寒冷的季节来昆明“度假”的红嘴鸥似乎是老人唯一的精神寄托，与红嘴鸥交流似乎也是孤独老人唯一的快乐。 终于有好几天，一直关注老人的摄影师发现老人一连几天没有来喂鸥了，一种不祥的预感笼罩着李志雄，他约上几个在媒体工作的朋友赶到老人的家去看望老人，但还是晚了———老人已于头天晚上辞世。 李志雄关注老人已经整整10年。 吴庆恒老人爱鸥护鸥的事迹及佝偻着身躯喂养红嘴鸥，亲近红嘴鸥的照片在李志雄等人的努力下被放大，这位老人的形象渐渐成为最具震撼力的城市名片。 2005年10月，为纪念红嘴鸥莅临昆明20周年，一个名叫杨帆的21岁昆明女孩投书昆明颇有影响力的媒体《都市时报》，建议为吴庆恒老人塑像，以资纪念。这个建议立即得到了社会各方面的热烈回应。 “吴庆恒的故事感动了所有昆明人，为老人塑像，是昆明人的共同意愿。海鸥老人雕像的落成也是对昆明与红嘴鸥二十年不解之缘的纪念。”《都市时报》总编辑赵健吾说。赵建吾在《都市时报》带头捐款为老人塑像。 《都市时报》、翠湖公园和昆明市园林绿化局带头倡议并出资为老人塑像。一时间，一些知名企业来了，小学生带着压岁钱来了，许多普通市民也纷纷解囊相助。没多久，为老人塑一座青铜雕像的资金就筹集到位了。 云南艺术学院的老师根据李志雄等人为老人留下的照片素材，创作出了老人与红嘴鸥和谐共处的感人塑像，云南大学中文系著名教授张文勋先生为塑像撰写了文言碑记。 2005年年底，这尊青铜塑像完工，被安放在老人生前踯躅喂鸥的翠湖公园。2006年1月18日10时30分，老人的塑像正式落成揭幕，于是，云南诞生了第一座普通市民为纪念普通市民创作的雕像。
姓名：李枫成就：第一届“文学之新”新人选拔赛8强选手 、《最小说》签约作者籍贯：湖南出生地：湖南出生年月：1988年8月31日现居地：北京血型：（不详）身高：182cm性别：男民族：汉星座：处女座属相：龙爱好：书写，绘画别名：闪闪枫、枫崽、枫哥毕业院校：中南林业科技大学姓名出处：两兄弟一名为“楠”，一名为“枫”，皆为名贵树种，寄望成为栋梁之材。代表作：《喀纳斯邮寄游记》、《卸妆》、《美男子》等成长历程从小喜爱写作的李枫，第一次发表文章《喀纳斯游记》，刊载在08年11月号的《最小说》上，安波舜总编辑评价这篇文章：游记的精髓就在于能让读者感受到风景的美丽和心绪的澎湃。我不熟悉新疆，但能从这位作者的文字中体会喀纳斯湖的四季交替、风色流转，也能体验作者本人对于心灵宁静的追求。全篇似有信手拈来的感觉，虽是为了寻找水怪而踏上旅途，却也没有拘泥于此，以罗布泊和喀纳斯作对比，更加增添了一种哲学上的意味。古人常说“读万卷书，行万里路”，更多的阅历会促成更多的创作灵感。李枫是在第一届“文学之新”全国新人选拔赛上被发掘出来，“文学之新”36进12现场赛，4人合作完成《魂器》。李枫作为第一棒的开篇选手，评委称赞：“他写起小说来，简明轻快，令人忍不住反复诵读”，这篇文章的成功直接关系到这4位选手全组晋级到12强与上海柯艾公司签约。而12进8的远程赛，是从全国层层选拨出的12位最高资质的文学新人第一次真正意义上的同场竞技，刘震云命题《鸡毛》一文，李枫的《鸡毛》流畅自如，获得刘震云的赏识：“12个选手各有所长，李枫的这篇将三个人物血肉串连在一起，略胜一筹。”并被刘震云钦点成为此次命题直接晋级的优胜者。当时12位闪闪发亮的青年作者，唯独李枫让人铭记于心。其文字优美细腻，从清新的游记，华丽的散文，到小说构思的缜密，以流畅的文字、独特的视角、鲜明的情节矛盾著称。与之擅长塑造人物和情感氛围的能力，独特的语句结构的缺失所造成的阅读秩序感，造就了与众不同的个人风格和文字磁场。燃烧的男孩2010年3月，李枫出版了其第一部长篇小说《燃烧的男孩》。以第一人称的视角，讲述了五个孤独的孩子相互陪伴、彼此支撑，共同面对外界的欺辱与各自家庭的变故，最终却分崩离析的故事。当年赏识李枫的著名作家刘震云推荐，对于作者和作品，刘震云都给予了极高的评价：“李枫是第一届‘文学之新’大赛选手中，我最为欣赏的一位。他能够很好地把握人物关系和作品结构，拥有充分的想象力，情节、语言和人物描写的能力也出乎我的意料。《燃烧的男孩》感情真挚，有着撼动人心的力量。”本书也由青年作家郭敬明、落落联合作序，郭敬明直言：这将是2010年最动人心弦的文学作品之一。“李枫的写作技巧已经达到了浑然天成、返璞归真的程度。随着这些年的成长，能感动自己的事情越来越少。几年来，没有哪本书能让我潸然泪下。而《燃烧的男孩》做到了。《燃烧的男孩》受到好评，一个重要的原因是此作与作者特殊的身世有关。南方小镇，雨坛镇，三灵寺，远处的河……作者无不留下悬念，李枫是一个擅用伏笔的作者，而关于写文用情真挚，则成为李枫另一个醒目的标识。很多读者看完后称之为“后时代的经典情感小说”。——现在网80后作家已经成熟，身世特殊主人公原型是作者。——都市时报作为刚刚踏入文坛的新人，年仅20岁的李枫，在他多个短篇小说中已经开始探讨更深的社会话题，有他这一代的年轻作者所不具备的勇气和珍贵的品质。——青年周末发表作品《喀纳斯游记》-《最小说》《MY WAY》《魂器》（4人合作作文 开篇选手）《MY WAY 2》《鸡毛》-《最小说》《五光森林》（卷首语）-《最小说》《带着勇敢上路》-《最小说》《空落单形雨》（千元大奖）-《最小说》《堆雪人》- 《最小说》《北京在哭》-《最小说》《海上天使》（卷首语）-《最小说》《依莫逊》-《最小说》《森吉与萨苏》-《最小说》《长河》-《最映刻》《谁陪我凄美》《卸妆》-《最映刻》《离去记》《美男子》-《最小说》《其实寂寞有声亦无声—倾听记》（专栏）-《最小说》《燃烧的男孩》（长篇小说）《空房子》（金赏）-《最小说》《逃离美丽人生》-《六月一日》特刊
那些关于坚持奋斗的经典励志故事总能给予我们很多正能量，那么坚持奋斗的经典励志故事都有哪些呢?以下是我为大家搜集整理提供到的坚持奋斗的经典励志文章，希望对您有所帮助。欢迎阅读参考学习！
除了你，其他人都挺努力的
作者:蓑依
在我的微博上，有一个名叫“每天打鸡血”的分类，开微博三四年的时间，我每天不管多忙多累，都会刷一次这个分类上所关注之人的更新。到目前为止，我微博上关注了近千人，但这个分类里最多的时候，也只有五个人，在这五人之中，又只有一个人是我几年里从来没有间断关注的，她就是专栏作家、北京交通广播电台的主播麻宁。相比那些明星大佬，她没有那么风光，但也因为如此，她让我体会到了作为一个普通白领应该有怎样美好的生活状态，她的日常生活距离我们如此之近，以至于每个人都可以学习。
她出生在河南郑州，本科在中国传媒大学读的播音主持专业，因每年成绩都是第一，顺利地被保送到北京大学攻读研究生，毕业后，做了北京交通台的主播。很多人说，优秀是一种习惯，在她这里，算是有了很好的注解，学习上如此优秀的她，更是生活的好手。
给我印象最深的是今年她写的一条微博，她这样写道：“为了充分利用时间坐着23：55的红眼航班回来，一夜没睡。今明两天上直播，同时还要在31号之前完成这么多事……但是居然只用了一天就基本都做完了!剩下的两件事也都会在一天之内完成，我真是太感谢自己没有拖延症!”
她所谓的“只用一天的时间都做完的事情”包括：完成《时尚新娘》的专栏、《年轻人》的专栏、物业费、车险、送干洗、给爸爸打电话、拷照片、提供父亲节采访资料;“剩下的两件事”是办签证和《女友》专栏。
所有看过麻宁照片的人都会觉得她好美，那种美不是五官有多么妥帖，身材有多么棒，而是她的脸上没有一丝懈怠、一丝无趣，整日都是神采飞扬的。她有一双感染人的眼睛，让每个人都愿意和她一起，成为更好的自己。没错，精进的人都挺快乐的。
我有一位“忘年交”前辈，他叫周智琛，媒体圈的人应该都知道这个名字——国内最年轻的社长。
1980年出生于福建泉州，2003年7月毕业于华侨大学中文系，毕业之后，通过各种招聘和考试，进入南方报业传媒集团;2006年3月，不到26岁的他，离开南方报业，出任东莞日报社执行总编辑;28岁创办《东莞时报》;2011年8月，到云南《都市时报》出任社长、总编辑，时年31岁。
对很多人而言，22岁到28岁这6年，是人生的黄金阶段，这几年中你的努力程度，会直接决定你的中年和老年，将会以一种怎样的状态度过。我想周智琛是深谙这个常识的。2011年，我有机会参加他举办的首届“都市时报”青年记者训练营。虽然我早前就听到过关于他的故事，但是当我真正和他接触起来，才知道了他之所以成为他的理由。
白天时，他的办公室很少开着门，他要去参加这个会议、那个活动，他算过一天辗转三四个场合是常事儿。你如果想要找他，最好是在晚上十点半之后，八九点是他最忙的时候，他要签版。十点半之后，如果有同事来访，他便泡壶清茶，和他们聊天谈心;如果没事儿，他便关起门来读书，他的办公室里有很多好书，大部分他都读过;他晚上很少回家，基本都是在办公室的沙发上睡。他经常在飞机登机时间结束的前几分钟，才能到达机场;有时，在办公室吃顿有红烧肉的外卖，都要在朋友圈里炫耀一下。他完全没有一个报社社长的架子，他的吃穿住行都是围绕着工作进行，怎样方便工作，就怎样做，好多次早上我去办公室时，在楼道里遇到他，他都是头发直立，脸都没洗。
他说：“我这个人有个小习惯，闲下来的时候会找出以前的照片，看他的眼神，看他的脸相，你会发现有一阵子你的状态非常好，眼神会比较清澈、平和，有一阵子又会比较涣散，眼神就比较乖戾。从眼睛里是可以看出东西的，相由心生。这也是我一个绝不会放弃努力的原因，我希望我整个人都能由内而外有种号召力，感染我的同事。”
我相信他每一天的“挑战自己工作极限”的努力，便是他成为周智琛，而不是三四十岁还在做“媒体民工”的普通记者的原因。
人有很多本性难改的东西，比如只有当失败、不如意时，才会放眼观光周围的人事，而当生活如常、平静如水时，总是混混沌沌，每日上班、下班而不再去反思当下的自己能否做得更好。
有数据显示，玩微博的人中，有一半以上是月工资3000元以下的普通白领和身无分文的学生。倒不是说微博不好，而是倘若一个人花费很多时间刷新微博、沉浸于微博的各种段子时，也就意味着很可能这部分时间没有得到高效率的利用。
我有一个理论——“低端的人”都偏爱输入(输入：每天花很多的时间去吸收各种信息)，而“高端的人”更偏爱输出(输出：把自己的思想和所收获的传递出去)，因为输出比输入要累很多，它多了一个反刍、咀嚼和表达的过程。
前几天，我看到一个懒散惯了的朋友，给自己定了一个新的目标：每天在“知乎”上回答三个问题，周遭的朋友都恨不得给他点32个赞。不管目标大小，只要我们不荒废时间在长时间的睡觉、整夜的打游戏和数个小时的聊天中，我们就都能感受到善用时间和努力的力量。
所以，每当无所事事的时候，你可以在心里默念一遍“除了你，其他人都挺努力的”，我相信，你立马就可以找到要做的事情。对我来说，还挺管用的，希望你也是。
排队买带鱼
上世纪五六十年代出生的同志们，没有不爱吃带鱼的。那时候带鱼是唯一能吃到的海鲜了，如果不算海带和虾皮的话。
那时候买带鱼就像一场战役。每次食品门市部来的带鱼数量有限，所以听到消息就要立刻行动，慢一步你连鱼腥儿都别想嗅到。除此以外购买带鱼还需要二个条件：第一，要能从有限的生活费里挤出钱来给家人打这一顿牙祭。第二，购买带鱼需要相应的票证，如果你相应的票证借出去了或者丢了，那就买不到了。
哥上中学后，我家买带鱼的任务责无旁贷地落在我的身上。每年快到春节时，妈妈上班前就把钱和票放在桌子上，叮嘱放寒假在家的我注意“来鱼”的信息。带鱼神出鬼没，我要支起耳朵听着。一听院里人说“食品公司来鱼了”，我就抓起桌上的钱和票，箭一般射到街上。跑到食品公司门口，看到长龙一样的'排队人流，我才会定下心来，站在队尾。
排队是很艰苦的。有一次临近春节，有消息说食品公司来了带鱼，一到晚上六七点钟门口就开始有人排队了。先来的用砖头石头排队，排上就回家去睡觉，下半夜再来。后来的排着排着就不服气了，砖头，石头岂能代表人，于是，有好事的就自己制作号票.待那些摆砖头,石头的后半夜来,见江山已易,哪有肯罢休的。持有小纸片号票的都是坚守阵地的，敖更守夜好辛苦，当然要维护自制号票的权威性。一场争夺战就这样开始。
排队还要讲究功夫。如没人维持秩序，排着排着就有人不本分了。好冲动的年轻人，一起哄，一冲撞，好端端的队就乱七八糟了。于是，人如钱塘江涨潮，都往售货的窗口涌。一时间，挤成一团，于是，有力气的强横翻窗攀壁，踩肩越头，勇者，从一片攒动的人头上爬过，过五关斩六将。
排队也是很无聊的事情，夹在一群老太太和家庭妇女里面，还要不时提防插队的人。因为不会挑选或者售货员欺负我小，所以我买回来的鱼总是又小又烂，经常被妈妈责怪。
当时的带鱼都是咸带鱼，买回来后都要用淘米水泡一二天，或者把它包好放在煤炭里除咸味。因为当时没有冷冻设备，鱼打上来都是用海盐来防腐。不管怎么咸，我们还是觉得带鱼味道很好，它是鱼肉。你们不知道那时的国人，有城镇户口的国人，每人每月只能供应猪肉半斤食油二两，带鱼属于肉食品属于荤食，吃带鱼就是打牙祭就是过节。特别是用带鱼与牛皮菜来做蒸肉，那味道现在都还觉得很好。用米在锅里炒香打成粉面，与牛皮菜茎混合，做成蒸肉，因为牛皮菜很吸盐，带鱼没有那么咸了，它的本鲜味自然就出来了。
寻根问底
我的老家是莒县阎庄东刘官庄的，我姓虢，家乡人都读“gui”，字典读“guo”。从我上学起，就鲜少见到同姓的。说起这个姓，还是有一定来历的。
从小父亲就告诉我，我的老老爷爷就埋在浮来山上，老家是从山西洪洞县老槐树底的，祖上的名人有清朝时的虢汰，虢汰因与和坤狼狈为奸，最后都被皇上给杀了，在灭九族时，从外地逃过来避难的。走到东刘家官庄村就住下了。因为姓虢，祖上才得以留下，像姓尹的就没有被留下而走了。现在虢姓到了九世了吧
母亲从小就告诉我，她的老家是北京济州老槐树底。因为地阵，发大水的原因，我的老老姥爷和族人们一起南下避难，到处都是荒芜人烟，有一种红头苍蝇，咬人一口，人就得死，没有办法，必须的走。有一部人走到今天莒县的牛庄就停下不走了，有一部走到了今天龙山的段家沟就不走了。我的老老姥爷走到了现在莒县闫庄段家山沟就不走了。还有的走到了安庄的段家泥沟不走了，还有走的更远。所有姓段的居住的地方，大部分以段字做村子的开头。现在段山沟村的段姓到了二十多世了。
最有趣的是，我姥爷村的西边村子老官庄村也去了姓段的，却没有留下后代就过世了。她的母亲就去段山沟要个儿子，好留个根，去要了好几次，都不给。最后，趁人不注意，她的母亲拿着镰刀与她的父亲一起把我的老老姥爷，即后来的段三公抢跑了。本来我的老老姥爷要去要回的，但看到三公在老官庄受到小少爷的待遇，自己家孩子却吃了上顿没有下顿，再说孩子六个都是双胞胎，就给老官庄留个后吧，就没有要回来。现在去段山沟村的老林上，可以看到两个段大公的坟墓与墓碑;两个段二公的坟墓与墓碑;只有一个段三公的坟暮与墓碑，另一个段三公的坟墓在老官庄村。每到清明季节，凡是段山沟段姓包括老官庄段姓都来给这些老祖宗上坟，他们每一个的坟墓都很大，有好几分地呢。
段山沟村民风淳朴，小时候父母在外逃荒，我有时就让父亲给送到舅舅家呆些日子。舅舅家门口对着大队(村委会)，一次几个小孩因为争桃，妗子就说洗干净脸去大队，大队的人就给桃，我就去了，真给桃，去几次都给。回家后告诉母亲，母亲说那是你的远房舅舅。现在段山沟村西还有碾，还可以用来碾东西。还有好几个井，泉水一年四季不干，特别的甜。在母亲年轻时，外庄有去段山沟村推石头的，走到井边，必须要装水喝，因这泉水比别的庄的水要好喝。段山沟村的要是在外面跟人打架，所有段山沟的人都上去帮忙，就是平常在家打破头的，也上去帮忙。我村的人就不行了，不倒帮着打架就不错了。
我家以前在外面逃荒了几年才回我们村的，那村里人就欺负我家，小孩子搬石头去我家砸门，跟我们小孩子打架。大人们也看不起我家，分给我家的地都不让我家种，据为己有，特别是这一姓虢的，还都是一个老祖呢，跟我舅舅庄比起来，一个天上，一个地下。
前几年外边虢姓有来县城找到姓虢的续家谱，虢姓每家都凑了钱，大多数虢姓男的都去喝酒了，却不告诉我父亲，这不是有偏见吗。寻根问底本来是好事，可是却带个有色眼镜，寻与不寻又有何差别。
著有《新闻报道写作：理论、方法与技术》，南方日报出版社，2011年版），在《当代传播》《新闻战线》《新闻与写作》等杂志发表论文37篇。主持河北省社会科学基金项目等5项课题，主研山东大学自主创新基金项目等课题5项。获高庠玉奖、北京市新闻工作者协会和《新闻与写作》编辑部举办的优秀论文评选一等奖。2000年7月到唐山学院（原西南交通大学唐山分校）任教，担任过传播教研室主任、唐山市委宣传部新闻阅评员、市级广播电台新闻观察员等职，现为该校新闻学副教授。曾任燕赵都市报记者、唐人居网总编辑。研究方向：新闻报道写作、融合新闻、市场调查。
一、新闻线人的定义新闻线人，或称“新闻报料人”，是指非新闻专业的从业人员有意识地去寻找、挖掘新闻线索以提供给新闻从业人员，而媒体给予其一定的报酬的一类人。包括通讯员、非职业新闻线人和职业新闻线人三种。二、新闻线人的起因自从媒体出现的时刻算起，尤其是到了上个世纪80、90年代，报业市场竞争的加剧，为了更快地获取新闻资源，很多媒体打出了“重金征集新闻线索”的口号，并物质 利益来吸引社会人员提供新闻线索，以期在激烈的竞争站稳脚跟。三：新闻线人的分类： 1、通讯员：我觉得通讯员应该属于广义的新闻线人的范围之内，因为他符合新闻线人的定义，他是政府部门里的工作人员，而非新闻从业人员。现在每名跑线记者的手下都有一批自己的通讯员。 这些通讯员分布在政府的各个机关内部，由于他们熟悉各行业的情况，所以往往能提供给记者最新最快的政策，部门活动，有的甚至还写好成稿给记者，要求只有一点，在署名时加上通讯员的名字，这些人对新闻线索费不感兴趣，他们更看中的是名字。2、非职业新闻线人 这些人往往都有一些热心市民，对社会现象有自己的理解，但是他们提供新闻线索只是偶尔为之，或者对记者有事相求。普通热心市民是这一群体最大的后盾。 举个例子，今年4月24日下午16时许，在石家庄纪念碑附近，几名小偷在偷东西，被一位富有正义感的公交车司机看见了，于是他下车对小偷说把东西还给人家（指被偷者）吧，结果招来几个小偷的一顿毒打，事件发生后，在公交总公司接热线电话的一位饶女士给我打来手机，告诉我所发生的事情。使我得以在最快的速度内，介入采访，并在随后的几天的时间里，做追踪报道，在全社会引起了强烈的反响。 事后，我总结了此事的经过，因为我不跑公交这个领域，是我的一名同事负责的，但是为什么在事件发生时，她没拿到线索而我拿到了呢？饶女士起了关键作用。事后我问她，当时为什么想起给我打电话，她说：“当时我听到这个消息后，我就找新闻媒体来反映，毕竟是我们的司机受了委屈，结果我一下子就想起了你，在我的本上翻出了电话就给你打了。” 我认识饶女士是很偶然的一个题目，是反映公交车上乘客带行李加票虽有具体标准，但全凭司机目测，由此导致不公平的稿子。当时我还采访了饶女士，后来她很生气的给我打电话，认为我写的有问题，但是后来不了了之了。但是那一次之后，我让她认识了我。并在脑海中对我产生了深深的印象，所以才在最紧急的时候想起我。这是我一直到现在都引以为自豪的事情。 我觉得饶女士这类人，既是普通市民，又是在一个部门里负责一块工作的人，她对媒体提供的线索奖并不感兴趣，也不是定期的向媒体记者提供线索，只是在有事的时候才提供线索，所以是非职业新闻线人。3、职业新闻线人： 写到这，我要写一个人，此人行伍出身，后来在石家庄110中心做了一名接线员。110中心每天要接到大量的电话，包括火灾、车祸等在内的电话报警占了相当一部分，而这些都是媒体记者尤其是热线记者最感兴趣的，于是他就通过各种机会认识了各媒体，如燕赵都市报、燕赵晚报、河北工人报、河北法制报、河北青年报等一干媒体的记者们，给这些记者提供线索，记者一旦采纳了他提供的线索，发表后，他就可以在这些媒体取得一定的线索费。往往是一条线索多家投，一条线索多家收钱，尽量获取最大的利益。 值得说明的是，这种收入非常可观，例如，只是我知道的他在我们一家媒体一个月获得了千余元的收入，而我给他开的最高的线索奖一天高达300多元，这不包括别的媒体给他的线索奖。 另外，要提一下，这个人在媒体中的口碑并不好，后来，据我听说他调到了一个基层派出所。 掌握大量有价值的新闻线索，并有意识的向媒体提供，赚取线索费，这就是我所理解的职业线人。四、新闻线人延伸出来的一些问题： 为了追求利益的最大化，这些人很巧妙地利用媒体之间的竞争，为自己获取最大的利益，这种收入谁来控制。 如前所说，一些掌握大量新闻线索的人，利用他所掌握的一些线索，向媒体提供，并利用媒体之间的竞争，为自己获取最大的收益，这些人的这种收入究竟应该由谁来控制？由此产生的纳税问题怎么解决？这都是媒体竞争中的产生的恶果。五：记者都应该培养自己的新闻线人： 时下，媒体的竞争日益激烈，记者的生存也受到了极大的挑战，一个好的记者在写好一般性新闻的同时，也应该在工作中注意培养属于自己的新闻线人，并时时加以训练，让他们成为记者深向这个社会的一个个的触角，为写好新闻、挖掘好题材作好第一手准备。
新闻线人，或称“新闻报料人”，是指非新闻专业的从业人员有意识地去寻找、挖掘新闻线索以提供给新闻从业人员，而媒体给予其一定的报酬的一类人。包括通讯员、非职业新闻线人和职业新闻线人三种。
也算是吧,现在传媒竞争很厉害,报社杂志也没有那么多的记者,所以就悬赏买新闻,或者悬赏提供新闻线索