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评价西游记里的猪八戒的真实容貌未必便如电视剧里那么可爱，书中对他的官方描写多次提到獠牙这个特征，显是推断出他并非家猪八戒而是野猪，当为性情凶猛的物种。西游记第二十回写师徒投诉农庄，小老儿见了悟空只道是个瘦弱的痨病鬼，见了猪八戒就立即吓倒，可见老猪是取经团队里最象妖怪最能唬人的一个。
至于评价猪八戒的艺术造型为何如此亲切，只能说明西游记里猪八戒在群众的口耳相传里是个讨人爱的角色，没人想把他弄得狰狞。说到底，悟空是我们心中的英雄，而猪八戒，就是我们自己，那个被懒癌、拖延症、好逸恶劳、情欲和事业的两难、美食和身材的两难困扰了一生的自己，在到不了的灵山和回不去的高老庄之间彷徨了一世的自己。
猪八戒本为神，在天宫贵为天蓬元帅，掌管十万天兵，可以说是呼风唤雨、威风八面。但八戒空为神仙，却有一颗凡人的心，为情欲所困，不能自拔，最终由于酗酒而醉，借酒吐真言，向嫦娥吐露爱慕之情。却不知嫦娥另有心上人，恼其言行、告其调戏，天庭震怒，贬其下凡，孰知错投猪胎，一失足铸成千古大错。但八戒是个敢爱敢恨之人，在高老庄又恋上高氏之女，谁知孙悟空棒打鸳鸯，破坏了他的美好因缘，无奈地跟随着唐僧踏上了漫漫取经之路。取经路上，八戒几多烦恼几多忧，常常回头用幽怨、无奈的眼神望着广寒宫：“孤寂的娥儿，你还好吗？”八戒知道嫦娥在看着，甚至嘲笑着他，但八戒没有怨言和悔恨，他知道，为爱执着乃男人本色。夜半醒来，八戒常常泪湿衣襟，高氏之女实在让他放心不下，不知有多少个不眠的夜晚总梦见了她，梦见与她拜堂成亲的情景，八戒难以割舍这段真情，他常常暗下决心：“如果今生能和她破镜重圆，他可以放弃一切，甚至冒着再一次被惩罚的危险，与唐僧分道扬镳！今生难能比翼飞，来生再作鸳鸯鸟！问世间情是何物，直教吾八戒生死相许。宁为“玉”碎、不为“瓦”全，为能寻求真爱，八戒可以不顾一切！多一事不如少一事，事不关己，高高挂起说句内心的话，八戒实在不愿意跟随唐僧去取什么经，整日躲在温柔乡里那有多好啊，但往往天难能随人愿，跟着唐僧长途奔波，还要受弼马瘟的气那真是不得已而为之！八戒在取经路上，只能算是个配角而已，出头露脸的事都由那猴头干了，担子也多由那沙傻子挑着。有人老说老猪偷懒，那是不了解八戒的苦衷！取经路虽然前途坎坷、多有险恶，但我堂堂天蓬元帅怕过谁？其实老猪只不过是个不多事的人罢了。取经路上，险难困阻、妖魔鬼怪何其多也，哪一次少了老猪的参与，又有多少次那猴头舍我等而回花果山，还不是我去费尽口舌把他劝回，有多少次唐僧遇难、悟空受困，还不是我去南海找观音菩萨帮忙，又有多少次大家在口干舌燥之时不是我老猪去化缘。但老猪又挨了多少骂呢？扪心自问我，八戒是个性情温和的人，有人惟恐天下不乱，但我八戒却愿天下永享太平！“多一事不如少一事”是老猪做人处世的原则，“事不关己，高高挂起”是老猪一生的至高追求！
在西游记故事的民间演化中，猪八戒是取经团队里最晚成型的人物。唐僧是个原型，起初便有。宋代《大唐三藏取经诗话》中出现了化身白衣秀士的“花果山紫云洞铜头铁臂猕猴王”。元人剧作中出现了“深沙神”即沙和尚的雏形。惟独老猪直到明初才在杨景贤的杂剧中被建构起来，此时距嘉靖年间《西游记》的成书近在咫尺，是以老猪甫一登场就是成熟的文人创作成果，甚至可说是专属于吴承恩的，避免了民间文学长期流变中为照顾底层阅读口味而脸谱化类型化的纰漏，呈现出前所未有的丰满。猪始终是难登大雅却又最为草根阶层所熟知的动物，正如钉耙始终只是农具而非兵器，这些奇特的元素拼凑出一个被戏噱的可亲的带着土地泥渣味的神话，并终于彪炳千秋逡巡史册。所以我一直以为，老猪当得起中国小说史上第一个完全立体化的主角，第一个不避讳缺点的正面形象，第一个传统社会小农人和小市民一切特点与性情的大集合典型。八戒一出，中国古典小说彻底面貌焕然。八戒的真实容貌未必便如电视剧里那么可爱，书中对他的官方描写多次提到獠牙这个特征，显是推断出他并非家猪而是野猪，当为性情凶猛的物种。第二十回写师徒投诉农庄，小老儿见了悟空只道是个瘦弱的痨病鬼，见了八戒就立即吓倒，可见老猪是取经团队里最象妖怪最能唬人的一个。至于他的艺术造型为何如此亲切，只能说明八戒在群众的口耳相传里是个讨人爱的角色，没人想把他弄得狰狞。
猪八戒是《西游记》里的开心果。 唐僧只会念经,孙悟空只会打斗,沙僧就是个苦当差,外加一匹不说话的马。就这样四个只会闷头干活的人,能沟通吗,太枯燥了,走走还不闹崩了。 只有猪八戒最有人情味,一个另类的八戒,让生活多了一点乐趣。
八戒的弱智、毛病和好脾气。 因为他智商不高,所以常常受到大家奚落。大家都喜欢赵本山的小品,赵本山总是演一些小角色。人们看了哈哈大笑,心理上得到了某些满足,所有的不如意和领导的训斥都可以得到淡化。八戒和赵本山有同样的效果。 八戒身上有很多小毛病,他想捞到什么好处但又总是竹篮打水一场空。这贴近人们对于善恶的认知和期盼。我们也可以从中得到教化。 八戒的好脾气是出了名的。所有人都可以埋怨他。他即使不高兴,也只是暂时的。八戒的好脾气也包括他对于异性的追求,不似山洞里的妖怪,也不似《水浒》里绿林好汉。
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《西游记》猪八戒人物形象分析可以从人物外形、性格特征、特殊本领、优缺点以及经典事例等几个角度展开描写。
猪八戒性格憨厚，力气大，但好吃懒做，胆小，爱占小便宜，贪图女色，经常被妖怪的美色所迷惑，难分敌我。他常常想捉弄人，但不是搬起石头来砸自己的脚就是作茧自缚。
因为猪八戒的知错就改，能听取他人意见有重要联系（其实这与悟空的‘督促’有很大关系），所以这样一个人也最终修成正果，被如来佛封为“净坛使者”。
人物典型事例
1、第十回里，大圣护送着唐僧一路到高老庄，猪八戒此时正等着在这里做上门女婿。高太公想悔婚的原因之一就是他食量甚大，一顿要吃三五斗米饭，早餐得吃百十个烧饼才够。幸好猪八戒作为出家人还守着一点规矩，不吃酒肉，否则高家的产业用不上半年就要被吃光了。
2、猪八戒贪吃但是不会细品，什么东西都是风卷残云一扫而光。偷吃人参果的时候还没来得及尝出味道，就已经整个囫囵地吞下去了。在途经通天河时，陈家为师徒四人准备斋饭，仆人见猪八戒五六碗饭瞬间清空，还以为他把饭倒进了衣服里。
3、孙悟空派他去巡山探查有无妖魔鬼怪，猪八戒略微走远点，就寻个好地方用钉耙筑卧铺睡觉。在悟空被唐僧驱逐后，八戒受命为唐僧化斋，他遍寻不到人烟，就随便找地方睡下，想着糊弄几个时辰再回去交差。
我可以，你联系我！
猪八戒是集人、神、猪为一体的人物形象。猪八戒虽形象不佳，但反倒让人感到可爱。他有着正常人所有的一切欲望，自然也包括常人容易犯的那些小毛病和小缺点。是一个代表大多数人的一个形象，在《西游记》中主要塑造的这四个形象中，猪八戒是唯一具有人七情六欲。在第二十四回中，他不但要娶老夫人的三个女儿，情急之下连丈母娘也想要，他在高老庄中，对高老的女儿一直以柔情相待，想用柔情感化 “女菩萨“。虽然他好色，但忠诚，在第二十回中孙悟空降伏猪八戒后，临走之时还在给他的老丈人嘱咐：”丈人啊，你还好生看待我的浑家：只怕我们取经不成时，好来还俗，照旧与你作女婿过活。“在取经途中，跟唐僧闹别扭的时候，总是会说我要会高老庄，找高小姐，也没打算去找别人。另外，猪八戒知道节俭，善于理财。在第七十七回中，孙悟空诈唬猪八戒，从他的耳朵里掏出了四钱五六分银子，这一情节在愉悦了大众的同时，也可见猪八戒“暗存私房钱”，居家好男人的形象。这也就解释了为什么猪八戒会成为《西游记》师徒四人中最想嫁给的人吧。猪八戒会心疼女孩子，会哄女孩子开心。从现代社会的意义上来讲，能够象猪八戒一样忠于爱情，忠于家庭的年轻人好像是越来越少了。这也就无怪乎，近几年来，各电视太推出了好多有关猪八戒的电视剧，象《春光灿烂猪八戒》，《福星高照猪八戒》、《天上掉下个猪八戒》等，也反影出了人们对猪八戒的喜爱程度。其次，从动物的角度，猪八戒作为一头猪。其中，他体现出贪吃、能吃的一面，食量特别大， “一顿要吃三五斗米；早间点心，也得吃百十来个烧饼才饱” ，在取经过程中；肚子长处于饥饿状态，常为吃饭而遭受孙悟空等人的讥笑，这一情节着实惹人发笑，但他面对一个吃了能长生不老的唐僧却从未打过主意，倒是体现了猪八戒的一份忠诚。其次，他能睡，不管天塌下来他都能睡着，在第三十一回中，猪八戒和沙僧一起去救公主百花羞，沙僧被擒，猪八戒逃走，没有想办法去救沙僧，而是藏在草丛里，一觉睡到半夜时分。但另一方面，猪的可爱形象也在猪八戒的身上体现无疑。临行女儿国，他争着挑女王相赠的御米三升，只说道不沉，只消一顿饭，就了帐。第三，猪八戒作为上天神仙--天蓬大元帅，也颇有些武艺神力。在收沙僧，伏鲤鱼精，过荆棘岭，救乌鸡国国王时，猪八戒有勇有谋，勇打头阵。变得二十长高的身躯，三十长长的耙柄，拽开步，双手使耙，将荆棘左右搂开，护送唐僧顺利通过荆棘岭，用智糊弄孙悟空偷盗人参。
小说《西游记》所呈现的宏观场景是“天界”、“冥界”和“人间”，如此宏大的场面中，频繁出场的角色一般都是天帝、天神、佛道尊者，由此不难想象唐僧在取经路上遇到的小角色所影射（映射）的不会是现实中的普通人物。那么角色猪八戒又意指何人呢？
先说猪八戒，根据《西游记》中的描述，猪八戒原先是天宫的天蓬元帅，因触犯天条贬到人间错投了猪胎。我们姑且相信角色猪八戒影射的是两个朝代中的不同历史人物，根据《西游记》作者对角色“天蓬元帅”、“猪八戒”的刻画过程中表现出的态度可以断定，这两个角色映射到现实中应该是两个反面人物。因为作者对猪八戒的态度与孙悟空不同，对孙悟空是极力赞美而对猪八戒是极力丑化，且讥讽与丑化的手段极其辛辣。
除了丑化他的相貌，在《西游记》作者笔下的猪八戒其品质极其恶劣，懒惰、贪财、好色、自私；说慌话、吹牛皮、背信弃义、挑拨离间、临阵逃脱……，凡是人类所有的缺点，他几乎全占了。由此足以瞥见“猪八戒”这个角色所影射的生活原型和《西游记》作者似乎有难以调和的矛盾和刻骨的仇恨。
为了读懂《西游记》，研究其作者所处的社会背景具有重要的现实意义。
其实，“唐僧取经故事”在民间流传已久，到了宋代已有“猴行者”文学角色模型，之后也陆续搬上了舞台杂剧。但从各种剧本内容看，百回版《西游记》的文学艺术水平已经登上了巅峰，且分析整篇的思想套路及隐藏其中的各项谜底可以发现，百回版《西游记》似一人所为，不像是多人在不同朝代进行编排的结果。
安禄山、朱元璋属不同朝代的历史人物，任何文学作品中也不会将这两个人物放在一起编造故事，但《西游记》中可以，《西游记》故事突破了“三界”时空的限制。猪八戒是天蓬元帅下凡，投胎时不慎投错了猪胎。在这里，猪八戒和天蓬元帅是同一个灵魂在不同历史时期的不同的生命个体。
用昆仑文化系统（神魔理论）来理解这很正常；要是用现代唯物论思想解读，这一切都是《西游记》作者所编造出来的、子虚乌有的神魔故事。但作者在编造的过程中，他一边要讲真实的历史（取经故事），一边又要对一些历史故事和人物进行道德审判，引用《西游记》作者的话就是：“借卵化猴完大道，假他名姓配丹成。”也就是用文学手段将真实的历史事件与个人主观臆想、并从实际生活中抽象出来的梦幻般的寓言故事相结合，给读者呈现出一场气势恢宏的、不受时间和空间所限的社会历史场景，并借此抒发作者个人的价值观和人生观。下面就猪八戒的特征与唐朝叛将安禄山、明朝皇帝朱元璋之间进行比对。
一、天蓬元帅探秘
月宫嫦娥？这也是古代文人编纂的神话故事，但在《西游记》中拿“嫦娥”说事，将她锁在“广寒宫”中。这“广寒宫”本身映射的就是帝王设置的的冷宫，也可以是古代文人们精神层面上的“冷宫”。显然，这位名叫“嫦娥”的美女也只能映射到现实生活中的女性历史人物，她可以代表一些类似唐贵妃杨玉环之类的、在民间具有良好口碑但没能善终的女性历史人物们的灵魂。
如果嫦娥果真能映射到杨贵妃的话，天蓬元帅的原型一定是那位胡将——安禄山。
唐朝皇宫内外文武奇才济济，反面人物、风流人物更容易出现在文学作品之中。历数唐朝反面人物，最具有影响力的就是那位手握重兵，把守天关，集节度使为一身的安禄山了。此人肥头大耳，极度贪婪好色。在野史中，与曾拜为义母的贵妃娘娘之间曝出了很多丑闻。
像安禄山一类的、曾反叛过唐朝的人物，如果出现在中原文人们的作品之中，他们的灵魂肯定会被打入“十八层地狱”，表现在《西游记》中就是被玉帝贬到人间做猪。
品读《西游记》时，还需注意一种现象：同一个“天神”或灵魂可以在不同的历史时期以“肉身”的形式出现在民间。也就是说，按照《西游记》中表现出的时空观，不同朝代的、不同经历的历史人物们可以同时出现在一段故事情节当；我们可以理解为《西游记》讲述的是一群历史名人们的灵魂，披着各色人物或动物皮囊在读者们的精神舞台上演戏。
因此，《西游记》中各角色映射的社会原型也不是单一的。书中角色可以是历史人物的集合体，比如“玉帝”代表的是正统帝王体系、二郎真君代表地方政权等。
猪八戒的前世也可以是象安禄山一类的反叛人物，比如：安禄山、史思明、朱泚等人。猪八戒从天宫被贬人间为猪，其猪窝在福陵山，福陵山就在凤翔府附近。唐朝时在今天的宝鸡地区设节度使，叛将朱泚曾任凤翔节度使。在《西游记》第五十四回中，唐僧给女国国王介绍猪八戒的祖籍道：“我的二徒弟是西牛贺洲乌斯庄人士”。
这个“乌斯庄”在哪里？在古代青海省西部叫“乌斯庄”（少数民族词汇注重音节即可），西游作者虚构这些地名东拉西扯地安在猪八戒身上，其用意就是在暗示猪八戒影射的历史人物的身份。祖籍在“乌斯庄”意思是猪八戒的前世影射的人是“胡人”；猪窝在“福陵山”，暗示其官职为“节度使”。在《旧唐书》中，也将这一类型的反叛人物归为一处：“天地否闭，反逆乱常。禄山犯阙，朱泚称皇。
贼巢陵突，群竖披攘。征其所以，存乎慢藏！”这些人皆是大唐的死敌。《西游记》作者将安禄山、朱泚这样一类人的品行集于一个角色之上，用来衬托唐僧、孙悟空等正面形象，能很好地突出作品主题，也能迎合读者的扬善惩恶、弘扬正义等情结。但作者仍然给了这些反叛人物的灵魂最终的出路，很多妖魔鬼怪也没有直接铲除而且最终有了好的归宿，这样处理也恰好符合佛教的教义。“取经”的目的不就是为了教化人民“向善”。
但《西游记》作者将《旧唐书》中所记载的“贼巢”（即黄巢）却是极力美化。在孙悟空收服猪八戒之后，立即偶遇乌巢禅师。在古代“乌金”或“金乌”是太阳的别名，传说中后羿射落的太阳变作乌金。在《西游记》中“乌金”指败死的皇帝。“乌巢禅师”是《西游记》中虚构出来的人物，现实中没有任何有关“乌巢禅师”的记载。这里的“乌”就是金乌，“巢”指黄巢起义中的黄巢。乌巢禅师的原型就是“黄巢”。
在《西游记》中乌巢禅师与猪八戒很熟，但与孙悟空不相识，这是作者在暗示安禄山与黄巢身处同一国家，而与孙悟空却不是同一民族。历史上，黄巢是农民起义军首领，自立为帝，曾留下良好口碑。
《西游记》第十九回“云栈洞悟空收八戒 浮屠山玄奘受心经”中有一首描写猪八戒生平的诗：
自小生来心性拙，贪闲爱懒无休歇。不曾养性与修真，混沌迷心熬日月。忽然闲里遇真仙，就把寒温坐下说。劝我回心莫堕凡，伤生造下无边孽。有朝大限命终时，八难三途悔不喋。听言意转要修行，闻语心回求妙诀。有缘立地拜为师，指示天关并地阙。得传九转大还丹，工夫昼夜无时辍。上至顶门泥丸宫，下至脚板涌泉穴。周流肾水入华池，丹田补得温温热。婴儿姹女配阴阳，铅汞相投分日月。离龙坎虎用调和，灵龟吸尽金乌血。
三花聚顶得归根，五气朝元通透彻。功圆行满却飞升，天仙对对来迎接。朗然足下彩云生，身轻体健朝金阙。玉皇设宴会群仙，各分品级排班列。敕封元帅管天河，总督水兵称宪节。只因王母会蟠桃，开宴瑶池邀众客。那时酒醉意昏沉，东倒西歪乱撒泼。逞雄撞入广寒宫，风流仙子来相接。见他容貌挟人魂，旧日凡心难得灭。全无上下失尊卑，扯住嫦娥要陪歇。再三再四不依从，东躲西藏心不悦。色胆如天叫似雷，险些震倒天关阙。
纠察灵官奏玉皇，那日吾当命运拙。广寒围困不通风，进退无门难得脱。却被诸神拿住我，酒在心头还不怯。押赴灵霄见玉皇，依律问成该处决。多亏太白李金星，出班俯囟亲言说。改刑重责二千锤，肉绽皮开骨将折。放生遭贬出天关，福陵山下图家业。我因有罪错投胎，俗名唤做猪刚鬣。
其中的如下诗句很像是在映射安禄山和杨贵妃之间的野史：
离龙坎虎用调和，灵龟吸尽金乌血。三花聚顶得归根，五气朝元通透彻。功圆行满却飞升，天仙对对来迎接。朗然足下彩云生，身轻体健朝金阙。
三花聚顶就是“绞刑”，带套绳索的节点处就是三根绳子， “三花”就是要命的绳套。
顺便说一下，月宫中还有一个人物名叫“吴刚”。神话人物，原本就是文人们的虚构，为什么对“月宫”中的一名男子要取名吴刚呢？合理解释就是他影射当年马嵬坡前逼死贵妃的唐朝武士。安史之乱导致大唐江山将倾，高到皇上，低到士兵都有不可推卸的责任，一帮爷们把事情没办好，责任推给一介女子，纵然三尺白绫（就是三花）加于项上，能否保江山于不朽？女皇武则天说得好，千秋功过自有后人评说。
唐朝武士在马嵬坡前带领将士逼宫，看似刚性霍霍，实则有勇无谋，在危急关头乱上加乱，不听指挥“勇”不对敌，在后世文人笔下亦无勇可言。作者起名作“吴刚”有没有取其谐音“无钢”？，意为钢水没用到刀刃上，有钢也同无钢。这等武士，其灵魂也只配在冷宫中劈柴货。
二、猪八戒转世之后可能的历史形象
在编造神话的文人们的精神世界中，类似安禄山之类的唐朝叛将其灵魂还能在“天宫”安身吗？被贬下界是必然的，但贬到猪窝？这肯定是明人所为。
自公元1350年“白莲教”组建“红巾军”起义之初，起义领袖在黄河边事先掩埋“独眼石人”，让蒙古人胁迫下的、修筑黄河堤坝的民众挖出这尊石像，这一“莫道石人一只眼，挑动黄河天下反”的民谣促使一股推翻元朝蒙古人统治的起义在黄河边爆发了。这次战争的性质由推翻蒙古人的统治直到后期起义军之间的相互攻伐，以郭子兴、朱元璋为主导的战争历时二十二年。在当时的士人阶层中，朱元璋做皇帝非士人所愿。
明朝建立后，民间散布着种种带有侮辱性的言语、舞台杂剧中也出现了取经人“猪”形象，这一切都是文人们针对文盲皇帝朱元璋的。其最终也导致惨烈的“文字狱”事件，大批量的文人被屠杀和发配。在这样的历史背景下，不曾署名的小说《西游记》，其中的取经人“猪八戒”形象的创设并非单纯用来是取悦广大读者的。如果让后世读者来猜度明朝文人们的心境，让他们创作一部不用署名的小说，在小说中可以尽情诋毁、讽刺、侮辱他们最为害怕的、也最为仇恨的皇帝……。实际上百回本《西游记》就是在公元1555年左右开始起笔的，书中的取经人“猪八戒”形象倒很像是作者精心设置的用来鞭挞当朝始祖的角色人物。
三、“猪八戒”形象与明太祖高皇帝比较
角色名：猪八戒，法名：猪悟能。
猪八戒与朱元璋皇帝的小名“朱重八”，其谐音有两个字相同；猪悟能，似乎在调侃：“无能之辈”，在文人眼里作为一国之君却未能迈进儒家门槛，说无能也说得过去。
婚姻和出身：在《西游记》中描述道：观音按下云头，前来问道：“你是那里成精的野豕，何方作怪的老彘，敢在此间挡我？”那怪道：“我不是野豕，亦不是老彘，我本是天河里天蓬元帅。只因带酒戏弄嫦娥，玉帝把我打了二千锤，贬下尘凡；一灵真性，竟来夺舍投胎，不期错了道路，投在个母猪胎里，变得这般模样。是我咬杀母猪，打死群彘，在此处占了山场，吃人度日。不期撞着菩萨，万望拨救拔救。”
塔萨道：“此山叫做甚么山？”怪物道：“叫做福陵山。山中有一洞，叫做云栈洞。洞里原有个卵二姐。他见我有些武艺，把我做个家长，又唤做‘倒查门’。不上一年，他死了，将一洞的家当尽归我受用。在此日久年深，没有个赡身的勾当．
通过以上对话也可以管窥到，猪八戒本人不承认自己是“猪”，说他是“猪”的人，实际就是《西游记》作者本人，是他借角色观音之口说他是“猪”的。在变成“猪”之前，他曾是“天蓬元帅”下凡，其灵魂在天宫中具有一席之地。能占据天宫地位的灵魂，影射的人物肯定是人间的王者。
在中原王朝的帝王系列中寻找，面相丑陋不堪、婚姻关系又是属于“倒插门”的实属不多见。再从“是我咬杀母猪，打死群彘，在此处占了山场”，等综合分析，猪八戒影射的生活原型与朱元璋皇帝极其相似。
明太祖朱元璋早年曾沦为乞丐，当过和尚，因家中排行老八取名为朱重八，后被红巾军首领郭子兴收到门下，并许配义女马秀英为妻，改名朱元璋。说他是上门女婿并不为过。郭子兴收留朱元璋也与他奇特的长相很有关系。《明史.太祖本纪》描述朱元璋的长相时说他“姿貌雄杰，奇骨贯顶。志意廓然，人莫能测”。
史料载：郭子兴，其先曹州人。父郭公，少以日者术游定远，言祸福辄中。”富人有瞽女无所归，郭公乃娶之，家日益饶。生三子，子兴其仲出。始生，郭公卜之吉。及长，任侠，喜宾客。会元政乱，子兴散家资，椎牛酾酒，与壮士结纳。至正十二年春，集少年数千人，袭据濠州。太祖往从之。门者疑其谍，执以告子兴。子兴奇太祖状貌，解缚与语，收帐下。
为十夫长，数从战有功。子兴喜，其次妻小张夫人亦指目太祖曰：“此异人也。”乃妻以所抚马公女，是为孝慈高皇后。八戒最想去的地方就是“高老庄”，高老庄在哪里？“高”者，至高无上也，“老”者至尊也，“高老庄”非民居之庄，这里的“庄”只能是明朝皇宫孝慈高皇后所在地。
郭子兴一干人马，也可以说是大明王朝的“母本”，随着“红巾军”起义军的不断壮大，最后坐拥大明江山的人物不是郭家之人，而是朱元璋。这与猪八戒所交代的：“是我咬杀母猪，打死群彘，在此处占了山场”，不是如出一辙么。
四、九齿钉钯的奥秘
猪八戒手中的钯子是农具，但它是九齿，古代帝王被尊称为“九五之尊”，可见这钯子并非一般农民的器具。《西游记》中有交代：猪八戒被贬下界后被一村女卵二姐（在青海，“卵二姐”这种称呼是蔑称）招赘，即唤做“倒查门”，那女子死后占了她的家产，这钯子自然是农女所使的农具。
马秀英（1332年一1382年）安徽宿州灵璧县人。她之所以被称为“马大脚”，是因为在以三寸金莲为美、为贵，妇女皆缠足的元代，马秀英坚不裹脚，因此被人称之为“马大脚”。马秀英十二岁时为其父好友红巾军首领郭子兴收养，二十一岁时养父郭子兴把她许配给朱元璋，与其共同渡过十五年患难与共的征战生涯。“钯子”也是红巾军起义军手中的得力武器，因为红巾军起义是在修筑黄河时聚众爆发的。
佛有好生之德，作者将明太祖的灵魂塑造成猪八戒，让他跟随唐僧取经，此举正是佛对凡尘所犯深重罪孽者的救赎，这也符合明朝皇帝弘扬佛法的历史之真实。
唐僧是唐朝人，朱元璋是明朝人，《西游记》作者让他们结伴“取经”？因为《西游记》是小说，一会儿天上、一会儿地下的，其中所讲的故事从不受常人时空观的限制。品读这部旷世杰作时，读者们也将自己的视野拉长到几千年华夏文明史当中、站在华夏文化的制高点上去审视和思考吧……
小说《西游记》所呈现的宏观场景是“天界”、“冥界”和“人间”，如此宏大的场面中，频繁出场的角色一般都是天帝、天神、佛道尊者，由此不难想象唐僧在取经路上遇到的小角色所影射（映射）的不会是现实中的普通人物。那么角色猪八戒又意指何人呢？
其实，“唐僧取经故事”在民间流传已久，到了宋代已有“猴行者”文学角色模型，之后也陆续搬上了舞台杂剧。但从各种剧本内容看，百回版《西游记》的文学艺术水平已经登上了巅峰，且分析整篇的思想套路及隐藏其中的各项谜底可以发现，百回版《西游记》似一人所为，不像是多人在不同朝代进行编排的结果。
明朝文人所塑造的“猪八戒”形象，若要影射一些反面的历史人物，让读者在历史长河去打捞的话，具备像猪八戒一样携带斑斑劣迹的历史人物？很多！但能与猪八戒对上号的、笔者能找到的对象还只有唐朝的叛将安禄山之类和明朝皇帝朱元璋。
月宫嫦娥？这也是古代文人编纂的神话故事，但在《西游记》中拿“嫦娥”说事，将她锁在“广寒宫”中。这“广寒宫”本身映射的就是帝王设置的的冷宫，也可以是古代文人们精神层面上的“冷宫”。显然，这位名叫“嫦娥”的美女也只能映射到现实生活中的女性历史人物，她可以代表一些类似唐贵妃杨玉环之类的、在民间具有良好口碑但没能善终的女性历史人物们的灵魂。
如果嫦娥果真能映射到杨贵妃的话，天蓬元帅的原型一定是那位胡将——安禄山。
唐朝皇宫内外文武奇才济济，反面人物、风流人物更容易出现在文学作品之中。历数唐朝反面人物，最具有影响力的就是那位手握重兵，把守天关，集节度使为一身的安禄山了。此人肥头大耳，极度贪婪好色。在野史中，与曾拜为义母的贵妃娘娘之间曝出了很多丑闻。
像安禄山一类的、曾反叛过唐朝的人物，如果出现在中原文人们的作品之中，他们的灵魂肯定会被打入“十八层地狱”，表现在《西游记》中就是被玉帝贬到人间做猪。
品读《西游记》时，还需注意一种现象：同一个“天神”或灵魂可以在不同的历史时期以“肉身”的形式出现在民间。也就是说，按照《西游记》中表现出的时空观，不同朝代的、不同经历的历史人物们可以同时出现在一段故事情节当；我们可以理解为《西游记》讲述的是一群历史名人们的灵魂，披着各色人物或动物皮囊在读者们的精神舞台上演戏。
因此，《西游记》中各角色映射的社会原型也不是单一的。书中角色可以是历史人物的集合体，比如“玉帝”代表的是正统帝王体系、二郎真君代表地方政权等。
《西游记》第十九回“云栈洞悟空收八戒 浮屠山玄奘受心经”中有一首描写猪八戒生平的诗：
自小生来心性拙，贪闲爱懒无休歇。不曾养性与修真，混沌迷心熬日月。忽然闲里遇真仙，就把寒温坐下说。劝我回心莫堕凡，伤生造下无边孽。有朝大限命终时，八难三途悔不喋。听言意转要修行，闻语心回求妙诀。有缘立地拜为师，指示天关并地阙。得传九转大还丹，工夫昼夜无时辍。上至顶门泥丸宫，下至脚板涌泉穴。周流肾水入华池，丹田补得温温热。婴儿姹女配阴阳，铅汞相投分日月。离龙坎虎用调和，灵龟吸尽金乌血。三花聚顶得归根，五气朝元通透彻。功圆行满却飞升，天仙对对来迎接。朗然足下彩云生，身轻体健朝金阙。玉皇设宴会群仙，各分品级排班列。敕封元帅管天河，总督水兵称宪节。只因王母会蟠桃，开宴瑶池邀众客。那时酒醉意昏沉，东倒西歪乱撒泼。逞雄撞入广寒宫，风流仙子来相接。见他容貌挟人魂，旧日凡心难得灭。全无上下失尊卑，扯住嫦娥要陪歇。再三再四不依从，东躲西藏心不悦。色胆如天叫似雷，险些震倒天关阙。纠察灵官奏玉皇，那日吾当命运拙。广寒围困不通风，进退无门难得脱。却被诸神拿住我，酒在心头还不怯。押赴灵霄见玉皇，依律问成该处决。多亏太白李金星，出班俯囟亲言说。改刑重责二千锤，肉绽皮开骨将折。放生遭贬出天关，福陵山下图家业。我因有罪错投胎，俗名唤做猪刚鬣。
其中的如下诗句很像是在映射安禄山和杨贵妃之间的野史：
离龙坎虎用调和，灵龟吸尽金乌血。三花聚顶得归根，五气朝元通透彻。功圆行满却飞升，天仙对对来迎接。朗然足下彩云生，身轻体健朝金阙。
三花聚顶就是“绞刑”，带套绳索的节点处就是三根绳子， “三花”就是要命的绳套。
在天宫也有冷宫，就是“广寒宫”。杨家有女初长成，此女本是平常女，嫁于帝王做娼娥（别误会，这里的“娼娥”是歌女），功圆行满成“嫦娥”。常抱玉兔于腰间，包揽祸水于一身。玉兔映射贵妃腰间“玉环”，杨家女子，生来玉带缠腰，故取名“杨玉环”。在中国神话中，嫦娥本是后羿的妻子，因独吞不老仙丹后独自飞升月宫。很少有人去探讨“后羿”映射何人，其实“后羿”是“后裔”的谐音。后羿射日，曾射下九个太阳，中国文化中“太阳”代表的就是帝王，被射死的太阳变成了“乌金”。中国的隋唐时期，就是生产神话故事的鼎盛时期，“嫦娥”仙子的原型，在笔者看来映射的是美女艺术家杨贵妃，因为在那个时期只有杨贵妃才是后世老百姓心中的“女神”。给“嫦娥”仙子找一个现实中的生活原型，也只有杨玉环才能匹配。如果杨贵妃是“嫦娥”，那么“后羿”就是李隆基了。李隆基也的确是正统帝王后裔，只因“安史之乱”在精神层面未能善终。但他也在自隋朝起九个帝王之后创立了“开元盛世”，这与后羿射落“九个太阳”的传说相吻合。嫦娥偷食“不老仙丹”，何为“不老仙丹”？现实中人们会将不老仙丹理解为能够长生的药物，其实在神话中，“不老仙丹”隐喻的是能够让一个民族持续繁衍、人丁兴旺的方法，也就是与男女性事有关的一些活动。很多道士为帝王们炼制“长生不老”药，这种药就是为年老皇帝特制的壮阳药丸。正真所谓“长生不老”的药是后人的传说，古代的皇帝是不是很昏庸？不见得！嫦娥偷食“不老药”隐射的就是在野史中盛传的安禄山与杨贵妃之间的风流韵事。词汇“偷食”也是杨贵妃在精神层面背叛皇帝的具体表现。（嫦娥奔月是神话故事，目前比较流行的说法最早是在《山海经》中所载，但《山海经》中并无记载。嫦娥故事既然出现在《西游记》中，角色嫦娥完全可以映射现实中的任何美色女人）
在编造神话的文人们的精神世界中，类似安禄山之类的唐朝叛将其灵魂还能在“天宫”安身吗？被贬下界是必然的，但贬到猪窝？这肯定是明人所为。
角色名：猪八戒，法名：猪悟能。
猪八戒与朱元璋皇帝的小名“朱重八”，其谐音有两个字相同；猪悟能，似乎在调侃：“无能之辈”，在文人眼里作为一国之君却未能迈进儒家门槛，说无能也说得过去。
婚姻和出身：在《西游记》中描述道：观音按下云头，前来问道：“你是那里成精的野豕，何方作怪的老彘，敢在此间挡我？”那怪道：“我不是野豕，亦不是老彘，我本是天河里天蓬元帅。只因带酒戏弄嫦娥，玉帝把我打了二千锤，贬下尘凡；一灵真性，竟来夺舍投胎，不期错了道路，投在个母猪胎里，变得这般模样。是我咬杀母猪，打死群彘，在此处占了山场，吃人度日。不期撞着菩萨，万望拨救拔救。”塔萨道：“此山叫做甚么山？”怪物道：“叫做福陵山。山中有一洞，叫做云栈洞。洞里原有个卵二姐。他见我有些武艺，把我做个家长，又唤做‘倒查门’。不上一年，他死了，将一洞的家当尽归我受用。在此日久年深，没有个赡身的勾当．
在中原王朝的帝王系列中寻找，面相丑陋不堪、婚姻关系又是属于“倒插门”的实属不多见。再从“是我咬杀母猪，打死群彘，在此处占了山场”，等综合分析，猪八戒影射的生活原型与朱元璋皇帝极其相似。
明太祖朱元璋早年曾沦为乞丐，当过和尚，因家中排行老八取名为朱重八，后被红巾军首领郭子兴收到门下，并许配义女马秀英为妻，改名朱元璋。说他是上门女婿并不为过。郭子兴收留朱元璋也与他奇特的长相很有关系。《明史.太祖本纪》描述朱元璋的长相时说他“姿貌雄杰，奇骨贯顶。志意廓然，人莫能测”。史料载：郭子兴，其先曹州人。父郭公，少以日者术游定远，言祸福辄中。”富人有瞽女无所归，郭公乃娶之，家日益饶。生三子，子兴其仲出。始生，郭公卜之吉。及长，任侠，喜宾客。会元政乱，子兴散家资，椎牛酾酒，与壮士结纳。至正十二年春，集少年数千人，袭据濠州。太祖往从之。门者疑其谍，执以告子兴。子兴奇太祖状貌，解缚与语，收帐下。为十夫长，数从战有功。子兴喜，其次妻小张夫人亦指目太祖曰：“此异人也。”乃妻以所抚马公女，是为孝慈高皇后。八戒最想去的地方就是“高老庄”，高老庄在哪里？“高”者，至高无上也，“老”者至尊也，“高老庄”非民居之庄，这里的“庄”只能是明朝皇宫孝慈高皇后所在地。
郭子兴一干人马，也可以说是大明王朝的“母本”，随着“红巾军”起义军的不断壮大，最后坐拥大明江山的人物不是郭家之人，而是朱元璋。这与猪八戒所交代的：“是我咬杀母猪，打死群彘，在此处占了山场”，不是如出一辙么。
猪八戒手中的钯子是农具，但它是九齿，古代帝王被尊称为“九五之尊”，可见这钯子并非一般农民的器具。《西游记》中有交代：猪八戒被贬下界后被一村女卵二姐（在青海，“卵二姐”这种称呼是蔑称）招赘，即唤做“倒查门”，那女子死后占了她的家产，这钯子自然是农女所使的农具。
如果容笔者猜测，此钯子原属明皇后马秀英所有。
马秀英（1332年一1382年）安徽宿州灵璧县人。她之所以被称为“马大脚”，是因为在以三寸金莲为美、为贵，妇女皆缠足的元代，马秀英坚不裹脚，因此被人称之为“马大脚”。马秀英十二岁时为其父好友红巾军首领郭子兴收养，二十一岁时养父郭子兴把她许配给朱元璋，与其共同渡过十五年患难与共的征战生涯。“钯子”也是红巾军起义军手中的得力武器，因为红巾军起义是在修筑黄河时聚众爆发的。
以猪八戒为原型的论文写作思路很容易的哦。
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汉语是我国 传统 文化 的载体，而汉语言文学包涵了我国的民族意识，汉语言文学主要培养学生发现美和创造美的能力。下文是我为大家整理的关于汉语言文学8000字论文的 范文 ，欢迎大家阅读参考!
浅谈圣经对西方文学的影响
摘 要：《圣经》和西方文学两者有着极为密切的联系。《圣经》除了是众所周知的基督教的教义，此外还是西方文学进行创作的重要源泉之一。《圣经》成为西方文学的创作源泉有着其独到的原因，这便是其自身较高的文化价值与艺术魅力。本文主要从《圣经》的文化价值入手对其本身的价值进行研究，并对《圣经》成为西方文学创作源泉的原因进行了系统的分析和论述。
关键词：圣经;文学价值;西方文;影响
一、 对《圣经》作为西方文学创作源泉的原因分析
《圣经》中表述了人间的是非曲直和过失罪恶，都充分反映出了人类内心的悲喜哀愁与理想，使人类更深入的探索人生命运与人生价值的哲理。《圣经》中运用的语言简洁、明快，极具感染力，易于接受;而且其中涉及到的体裁纷繁众多，包括 神话 故事 、 寓言故事 、 传说 散文 、杂文、诗歌、小说等;此外还包括演讲、书信等内容;《圣经》的内容中一般都蕴含着和平民主、公平正义的思想观念，这也是十几个世纪以来文学家能够借鉴它的创作题材的原因所在。而且，《圣经》在其叙述的结构、 文章 的体裁、文体中人物形象的塑造以及其中运用的修辞手法等多方面都具有着较高成就，同时也积累了许多成功的 经验 。其中的文学贡献更是为后世的作家提高道德信仰和信仰熏陶做出了不可磨灭的贡献。
二、《圣经》的文化价值在西方文学作品中体现
《圣经》作为经典之作，对西方的文学产生了深远而巨大的影响。《圣经》中所包含的一些神话故事、寓言故事、传说散文、杂文、诗歌、小说等作品，都可以说是文学方面比较成熟和突出的的文学典范。《圣经》中所蕴含的思想文化、 名言 警句也是充分体现了西方文学各方面的语言文学特点。
(一)《圣经》的文化价值在西方文学作品《神曲》中的体现
但丁作为意大利的著名诗人，在中世纪末期所创作的作品《神曲》中，冲破了传统教学的呆板束缚，沉重的打击了中世纪所倡导的世界观，充分展现了新时代的思想光环――人文主义。而其中的一些思想文化都是在《圣经》中得到的启示，由西方国家历史上对《神曲》高度定位，以及视《神曲》为精神食粮的表现，都可见《圣经》文化价值的充分体现。《神曲》独特的创作时期，以及独特的创作背景，都是由于这部作品是创作于但丁被流放期间，它所采用的是中世纪较为流行的梦幻文学方式，但丁根据自己梦游三界时的所见所闻及所感，创作出了一部可以分为《地狱》、《炼狱》与《天堂》三部分的叙事长诗。而在《神曲》中我们可以清晰的看到但丁对《旧约》与《新约》中的启示、说教、福音、象征等内容都进行了详细的描述以及自己据此的感想。从寓意上讲，《神曲》所采用由地狱至炼狱，再到天堂的整个过程，与《圣经》之中神学宣扬的人所具有的精神道德都是相互契合的，而整个的作品所蕴含的思想文化与《圣经》中所讲的神学理论是相通的。
(二)《圣经》的文化价值在莎士比亚戏剧中的体现
莎士比亚作为文艺复兴时期的思想家、戏剧家、作家，一直竭力在生活中和作品中宣扬《圣经》中所体现的博爱与人爱的崇高基督精神。虽然，莎士比亚是一名作家，但是同时作为思想家的他能够对《圣经》的内容能够熟练掌握运用。这些都充分体现在《罗密欧与朱丽叶》这部早期悲剧的作品中，通过详细的阅读，我们可以从中找到与《圣经》相似的原型人物，比如说，劳伦斯神父就是《圣经》的基督精神的博爱的化身，剧中两仇家能够言归于好，正是通过神父的竭力劝说之下才得以实现的，这种体现理解与宽恕的基督精神正是《圣经》文化在剧作中的真实写照。而另一部巨作《哈姆雷特》中更是多次引用《圣经》的一部戏剧。据官方的专业有效统计，莎士比亚的每部戏剧对《圣经》的引用都要多达14次，更不用说其中对基督精神的充分体现。尽管莎士比亚剧中所描述的人物大多都是要受尽磨难，甚至失去生命，但是，在利己主义盛行、泛滥的环境下，它所包含的博爱与仁爱的思想都体现出了作家对剧作中所有人物的美好期望和坚定信念。而且，莎士比亚在当时特殊的时代背景和人文主义思想的影响下，具有强烈的想要重新创建理想社会的人际关系的美好愿望。
(三)《圣经》的文化价值在清教徒文学中的体现
资产阶级革命在17世纪的英国“清教革命”外衣下爆发了，清教徒文学也应运而生。清教徒文学产生的独特历史背景，致使清教徒大多以《圣经》为思想武器，以圣经的基督精神在人们心中的崇高位置为基础进行革命观点的宣扬，其中主要的代表人物当属约翰弥尔顿。弥尔顿创作的《力士参孙》、《失乐园》与《复乐园》的作品中大多都是以《圣经》作为创作源泉。《力士参孙》出自旧约，这部巨作中所描述的故事是参孙把大柱撼倒的复仇故事，反映出了参孙在复仇过程中自己纠结而痛苦的内心世界，从中体现出参孙视死如归崇高的人格精神。其中“撒旦反叛”的故事取材于新约、“亚当夏娃被逐出伊甸园”的故事出自于旧约。在撒旦反叛这个故事中，撒旦所进行的法抗的行为得到了高度的赞美，而弥尔顿笔下的上帝却被形容成为暴君，作品中对上帝进行歌颂的诗句相对于其他的描述显得极其苍白无力。相反的，对于反抗者撒旦的描述却是充满激情和热情。因为作品中作者塑造的撒旦的形象，淋漓尽致的体现出了清教徒在这独特历史背景下坚持进行革命的思想。这些长诗都成分体现了《圣经》的文化价值，同时《圣经》也是这些文学作品的创作源泉，巧妙的借助了文学创作的寓意与象征手法，在这独特的时代背景下充分表现出了中世纪独有的时代精神风貌。
(四)《圣经》的文化价值在启蒙文学中的体现。
回顾整个西方历史，封建思想迷信的破除要归功于18世纪的启蒙运动，这次运动使当时受蒙昧的思想受到了启迪，同时对启蒙思想的广泛宣扬，促进了启蒙文学的产生，启蒙文学产生后，由于广为接受使用，便迅速成为西方文学的发展主流。这个时期，西方涌现出很多作家、诗人和戏剧家。这个时期伟大诗人拜伦创作了诗剧《该隐》，该诗剧的创作源泉是《创世纪》之中“该隐杀弟”这则故事。而德国大作家歌德就其本身来讲，是反对宗教主义的，但是他的作品《浮士德》却借用《旧约》中的故事“天上序幕”，这其中就体现出了歌德人生观中的进步与积极的进取精神方面。在浮士德作品中的最后的一幕，歌德受到《圣经》的启示，经结局中的恶魔的失败归功于天使使用的爱火，从而使浮士德的灵魂得到了救赎与拯救。歌德在作品中人物名字的更改更是体现了辨证、善恶的哲学思想。
(五)《圣经》的文化价值在近代文学中的体现
圣经的广泛影响并不只是存在于我们所周知的著名文学作品中，在近代西方的众多文学家中，不论是否信奉基督教，他们作品中都可以看到基督教博爱思想的痕迹。典型例子有丹麦的安徒生童话，法国作家雨果创作的《悲惨世界》与《巴黎圣母院》等。这些作品中都充分的体现了基督教所倡导的博爱、仁爱的高尚基督精神，体现了人们高尚宝贵的精神。
参考文献：
[1] 王箐.《圣经》对西方文学的发展[J].学理论，2013.
[2] 殷红梅.《圣经》与西方文学的影响[J].时代文学2011.
大众文化对当代文学的影响分析
摘 要：随着科学技术的飞速发展和人们生活水平的不断提高，当前人们逐渐对我国当代文学事业的发展重视起来。众所周知，大众文化是当代文学作品中的重要组成部分和重要表现形式，同时大众文化也是一种较为具体的商业文化，所以在进行大众文化宣传和大众文化学习的过程中应该遵循相应商业守则，但是此时往往会导致相关文化作品坐着物化状况产生。实力强劲大众传媒会与对应文化作品创作者二者之间形成主引导和被引导模式，应该了解到，大众传媒是主引导者，而文化艺术则是被引导对象，此种状况产生就在一定程度上对文化艺术内在具体艺术规律造成影响，所以我们应该正视当代文学大众化现状。本文针对当前我国当代文学发展趋势，将大众化对当代文学所造成的影响进行详细分析和阐述，希望我国文学事业的发展贡献出一份力量。
关键词：大众文化;当代文学;影响分析
受当前我国社会主义市场经济规律影响，生产逐步代替创造，模仿手段和复制策略等相继代替了想象和灵感，之前传统艺术的主要目的已不在是单纯表达内心情感倾诉，同时也不会起到宣泄审美情绪与宣泄审美冲动，并在此基础上也不会展现文学本身生命与文学本身活力，依靠文学获取相对利润已成为当前一种需要。文化行业领域中策划概念逐渐被当代艺术家所异化，我们所谓的策划就是要摸清行业市场需要和对应消费者心理，也要考虑到社会主义市场因素对其造成的影响，综合上述各点才能正确实施后续文化生产。
一.大众化文化对艺术产生异化影响探究
(1)大众文化得以生存的主要基础就是其能够有力依托现下市场规律和基础市场商业原则，这就会致使艺术逐渐沦为人们赚钱工具和赚钱手段，其同时也不会服从审美需求和文学创造本性且不会迎合逛到人民群众对文化的具体要求，在产生异化性的基础上也会走向平庸和媚俗。
文化艺术本性和文化艺术旨趣以及相关文化艺术功能等都会产生本质性变化，之前的文学艺术形式是较为张扬和自由的，现在却变成了千篇一律模式和消遣娱乐模式，这就会在某种程度上导致文化异化和艺术异化和文学异化等。我们应该了解到，当在进行文学创作时会受到外界因素影响，此时的文学艺术创作不再是独立存在的一种精神领域，同时此刻的文学也不再履行相关批判职责和对应否定职责等，现有文学艺术形式只是单纯证明自身存在力与对社会引起的整体作用和效应，换个角度而言，这是一种及特殊自灭现象。
(2)随着科学技术的飞速发展和文学形式的不断更新，大众文化产品的生产速度和生产数量急剧提升，此时大众文化产品规模复制越来越有其基本必要性，大众文化产品由有关机构大批量生产也逐渐成为可能。但是在此过程中此种大众文化产品标准化生产模式则会放弃艺术本质以及轻视文学艺术的重要性。
大众文化作品逐渐走向当下流水线生产模式当中，标准化文化生产线和模式化文化生产线二者都会设计出较为固定的大众文化标准情节和大众文化具体人物以及大众文化基本组织结构等，相当于机械制造首要必备零部件一样，之后可以不许投入大量人力进行批量生产，标准化文学作品生产模式在一定程度上阻碍了文学作品表现力和文学作品 想象力 ，其彻底扼杀了艺术作品创作的自由行和作品本身个性，艺术作品逐渐成为简单产品制作。大众文化的消极性思想不言而喻，其与当代文学格格不入，大众文化消解了艺术作品的艺术本质和艺术自由以及艺术个性等，将相关文学艺术正能量转化为异化反动力量。
二.大众文化对当代文学作品的异化影响分析
广义来讲，在大众文化的具体影响之下，当代文学产生了巨大变化。文学作品生产明星化、文学作品生产类型化、文学作品生产符号化和文学作品低俗化都是当前文学几种主要特点。应该了解到，大众文化以一种较为强势艺术话语，大众文化对当代文学创作的影响程度也是越来越深，其在一定程度上改变了我国当前文学艺术形式和文学行业基本格局以至其产生异化。以下是大众文化对当代文作品异化影响的几个方面：
1.文学作品明星化
文学作品明星化现状致使造星运动不断向前发展，大众文化发展的主要动力就是现下文化产业的蓬勃发展，但是我们平常所熟知的文化产业是建立在当代明星机制基础上的，文化产业依托大众文化促进造星效率。书商是一个新词种，其是通过具体明星塑造形式来完成产品包装和产品发行的，之后在此过程中赚取丰厚利润，一些现代文学作品创造者和文学艺术家在媒体中多次出现，但是群众粗制滥造呼声越来越高，但是这也并不妨碍此类文作品创造者和文学艺术家的社会地位和影响力。
书商包装对象的产生并不是一个好现象，其大大降低了文学作品质量，大众文化的不断完善和大众文化对文学作品内容的影响，文学作品生产明星化已经是一种发展趋势，书商会在挖掘商机的过程中寻找相关潜力目标，一面培育一面进行包装以促使当代我国文学市场运作模式产生。需要注意的是，大众文化作品明星化而已给书商带来丰厚利润，但却有力反映出文学精神逐渐衰退，文学作品创作者和文学艺术家不断被人们所关注，这就会产生作家被关注度远远超于文学艺术作品的被关注度现象。
2.文学作品创作类型化
文学作品创作类型化在某种程度上消弭了文学艺术作品的基本个性，在大众文化影响之下，文学作品创作类型化会对相关文学艺术作品创作过程进行全方位渗透，其中侦探小说体裁和言情小说体裁以及武侠小说体裁等都会在作品内容结构模式中发生较大变化，只需将之前铺垫好的材料进行对应位置填充就可完成一部作品。
广义而言，文学作品创作主要包括作品人物、作品情节和作品语言以及作品构思几个要素，但是上述四种要素均出现了类型化发展趋势。文学艺术作品类型化的不断发展就会产生文学符号逐渐象征化现状，大众文化会致使文化艺术作品符号化现象产生，使得文学作品本身内在具体表达含义和文学作品本身人文精神等皆被抽空，文学成为一种表面创作行为且并无文学艺术价值可言，还有就是符号象征意义的文学作品为成堆泛滥，其在一定程度上消弭了文学艺术的个性创作，并且也在一定程度上使得文学批判净胜有所降低。
3.文学作品趣味低俗化
就文学作品趣味低俗化而言，其是缺乏一定人文关怀在里面的，我国当代文学作品中低俗文学艺术作品占有相当一大部分比例，发掘本能和发掘刺激才是真正的生活，显然这种观点是极其错误的。具有大众趣味低俗化文学艺术作品会通过生产人欲望和要求等提供相应代替性所求以至达到我国中产阶级消费需求和消费理念的具体要求。较为常见趣味低俗作品代表模式就是现身说法，现身说法模式虽能讲述人类本身故事使人类本身被发现和被挖掘，但是大众文化的出现却将其污染，这种纯洁艺术作品被应大众文化应用到赚取作品利润上。我们应该摒弃这种趣味化宣传模式和低俗化创造形式。
结束语：
综上所述，我国当代大众文化对现有文学基本发展起着重要作用，而其具体表现在与大众文化能够使文学创作者和文学艺术家在进行作品创作过程中更加关注普通大众的生活，艺术作品功能和文学作品功能二者均向消费性方向与娱乐性方向转变，现下文学艺术作品的基本流通方式也呈现出明显的商业化发展趋势和发展走向。但是此时往往会导致相关文化作品坐着物化状况产生。实力强劲大众传媒会与对应文化作品创作者二者之间形成主引导和被引导模式，所以我们应该正视大众文化发展现状，摒弃消极文学思想以达到正能量传递的主要目的。
参考文献：
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晕 你都这时候才想起来写啊 你写什么方面的啊？
中国式教育的思索，以这个题目展开，回顾，现状，中外对比，利弊，发展，规划，效果分析。你可以写20万字。