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作家生平作品目录：《小提琴协奏曲》、《第五交响曲》、《第六交响曲》、《第七交响曲》、《一八一二年序曲》、《四季》、《罗密欧与朱丽叶》、《胡桃夹子》、舞剧《天鹅湖》、《忧郁小夜曲》等。小提琴协奏曲（Violin Concerto)，这首小提琴协奏曲是柴氏应其友Leopold Auer而写的。此老兄当时拒绝演奏( 不适小提琴演奏是当时使用的字眼)。这个曲子就这样束之高阁, 直到另一位小提琴新秀Adolf Brodsky 同意姑且一试时才得以公开於世。1881年12月04日全曲由Brodsky在李希特指挥的维也纳爱乐交响乐团中首次演奏此曲。不料恶评旋踵而至；当时维也纳评论界泰斗Eduard Hanslick 曾说：「听众可以看到小提琴已非在演奏，它在猛拉後支离破碎，反弹而将演奏者打得鼻青脸肿。」柴氏至此再度陷入低潮，然而Brodsky 不为所屈、继续在莫斯科和伦敦演奏此曲。他的坚忍不但赢得柴氏的感激，也使这首杰作得以获得世人的接纳。不过Auer也赢得柴氏的谅解，在独奏部分略作修正，而成为今天的标准版本。第五交响曲作于1888年。在本交响曲创作之前，柴科夫斯基曾长期移居西欧，所以此间他的作品也就显示出“西欧派”的色彩。此交响曲是他回到俄国定居后创作的，曲中融入了他对莫扎特音乐的思慕，全曲采用由贯穿始终的“命运”主题所构成的循环形式，这些对柴科夫斯基而言都是新的尝试。柴科夫斯基在原作的札记中指出：“这一作品是从完全听从命运，到对命运发生怀疑，最后决心通过斗争来克服悲惨的命运，表现的是肯定生活的思想。” 1888年，柴科夫斯基在给他的友人梅克夫人的信中指出：“我虽然还不很老，但已经开始感到年龄的威胁，身体极容易疲倦，精神不比往常。无论弹钢琴，还是夜里读书，都感到非常吃力。”可见这一作品是他在健康状况不佳的时候完成的，曲中所体现出来的“与命运斗争”的主题，或许与此有关。第六交响乐“悲怆”（Symphony "Pathetique"） B小调，（），作于1893年。这部作品题献给弗拉基米尔.达维多夫,它的标题是《悲怆》，悲怆的标题是柴可夫斯基弟弟的建议。柴可夫斯基曾说明：“这部交响曲的构图归根结底是‘生活’。”第七交响乐－降E大调交响乐（Symphony In E Flat Major－Symphony ） 。众所周知柴可夫斯基写了6部交响乐，其中后三部更是柴氏的代表作，到现在还是音乐会经常演出的曲目。那又何来一部“第七”交响乐呢？其实这部所谓第七交响乐一般叫降E大调交响乐，是柴可夫斯基其中一部未完成的作品。在1891年4月的美国之旅中，柴可夫斯基开始构思一部名为“生命”（Zhizn）的交响乐，并且记下了一些主题。后来他转向创作其他作品，而这部交响乐一直未构思完，可能他已经放弃了这部作品。但“生命”的一些主题被用来创作他的降E大调交响乐，有时又叫第七交响乐。一八一二年序曲完成于1880年10月，是尼古拉·鲁宾斯坦委托柴科夫斯基为莫斯科艺术工业博览会创作的作品，也是柴科夫斯基最受人们欢迎的作品之一。作品于1882年8月8日首次演出时，就受到了听众极其热烈的欢迎。音乐中所表现出来的爱国主义思想，加上乐队宏大的气势及乐曲末段的钟、鼓和排炮齐鸣的热烈气氛，使当时的听众非常兴奋，演出获得了极大的成功。演出中动用了超大规模的乐队，并在结尾处加了一个军乐队，还动用了大炮。这部序曲能为柴科夫斯基赢得声誊并被推为他的代表作品，是作者没有预料到的。序曲《一八一二年》的历史内容是：法国拿破仑于一八一二年调动了上万大军侵入俄国境内，付出了很大的代价，才逼近莫斯科。俄军司令库图佐夫采取坚壁清野的战略，下令放弃莫斯科，三十万居民百分之九十撤出莫斯科。农民们纷纷加入游击队，烧掉了粮食，使拿破仑的侵略军在冰天雪地里饿着肚子作战。拿破仑的军队由于经不起俄军的反攻和游击队的袭击，结果惨遭失败，拿破仑绕道德境才逃回法国。俄国人民以骄傲的心情读着库图佐夫的对军队的文告：“勇敢和胜利的军队！你们终于站在帝国主义的边疆了。你们每一个人都是祖国的救星，俄罗斯用这个名字来欢迎你们，你们在这次迅速进军中建立起来的不平凡的功绩，使全国人民都感到惊奇，并带来了我们永远的光荣。”1875柴可夫斯基受彼得堡《小说家》杂志发行人之托，每月按俄罗斯的著名诗人的题诗写一首与之相适应的钢琴曲。于是他嘱咐男仆，每月到时候提醒他写作，写完一首交稿一首。唯有六月和十一月引不起他的创作灵感，只好用《船歌》作为六月，《雪橇》作为十一月，从而写全了十二个月的十二首钢琴曲。1882年以套曲形式，题名《四季》正式出版。《如歌的行板》的主题，是1869年夏，柴科夫斯基在乌克兰卡蒙卡村他妹妹家的庄园旅居时，从一个当地的泥水匠处听来的，这是一首小亚细亚的民谣。全曲由两个主题交替反复而成。第一主题就是前述的那首优雅的民谣曲调，虽由二拍子与三拍子混合作成，但毫无雕琢的痕迹。在幽静的切分音过门后，引出第二主题，这一曲调的感情较为激昂，钢琴伴奏以固执的同一音型连续着，却并不给人以单调的感觉。此后又回到高八度的第一主题，后来又反复第二主题，但存在变化。乐曲的结尾是第一主题的片断，有如痛苦的啜泣。本曲曾使俄国大文豪--伟大的列夫·托尔斯泰老泪纵横，柴科夫斯基一直对此深感自豪。有人甚至认为本曲就是柴科夫斯基的“代名词”。意大利随想曲完成于1880年夏，初演于同年十二月十八日。1879年十二月至第二年三月，柴科夫斯基曾旅居意大利罗马，其间广泛收集了意大利的民间音乐素材。1880年二月十七日，柴科夫斯基在给他的友人梅克夫人的信中说：“在过去的数天中，我已写好了《意大利随想曲》的草稿，这是根据意大利民间的若干流行曲调而写成的。我想这一作品是成功的；它所以能获得良好的效果，要归功于这些从无意中得来的动人曲调--有些是我从民歌集里收集来的，有些是我在马路上亲耳听到的。”由此可见，柴科夫斯基的音乐之所以雅俗共赏，流传广泛，与他不断从民间音乐中汲取素材有着密切关系。《罗密欧与朱丽叶》幻想序曲，作于1869年，1870和1880年分别进行修订。这部作品是柴科夫斯基早期的代表作品之一 （当时作者只有29岁），也是他流传最广泛的作品之一。题材取自莎士比亚的同名悲剧，罗密欧和朱丽叶分别是蒙泰欧和凯普莱特两大贵族家族的青年男女，虽有劳伦斯神父相助，但终因两个家族的世仇，导致有情人难成眷属的悲剧。柴科夫斯基采用着重刻划悲剧的中心人物的手法，使乐曲成功地体现了戏剧的主题思想。在音乐史中，以《罗密欧与朱丽叶》为题材的音乐作品是非常多的，柴科夫斯基的这部幻想序曲便是其中非常成功的一部。舞剧《胡桃夹子》两幕三场梦幻芭蕾舞剧，作于1892年。剧本是彼季帕根据恩斯特·霍夫曼的童话《胡桃夹子和鼠王》及大仲马的改编本写成的。作者从舞剧中选了六首曲子作为《胡桃夹子组曲》，同年3月7日在一次交响乐演奏会上首演，获得了巨大的成功。同年12月6日舞剧在彼得堡首演。这部作品是柴科夫斯基的三部芭蕾舞剧代表作品之一，也是世界舞蹈舞台上久演不衰的舞剧精品之一。舞剧的音乐充满了单纯而神秘的神话色彩，具有强烈的儿童音乐特
电视剧《天道》开播。听说，王志文的朋友一口气看了40多遍，还因此剧的影响赚了数百万发家致富，其时，王志文为了演好丁元英，推了许多戏，专注研究剧本。而饰演女主芮小丹的左小青，为了拍这部戏，既要学德语、学街舞，还要背诵许多难以了解的哲学台词，一大段一大段的台词，常时记得左小青都哭了起来。如今，距离《天道》开播已昔12年之久，虽然这部剧没有大火，可是却一再被解读，在豆瓣评分高达分。《天道》这部剧改编自女作家豆豆的长篇小说《遥远的救世主》，其时王志文就把原著重复读了许多遍，下了许多死功夫，这才把丁元英的痞气和睿智拿捏的适可而止。他演绎得经典台词总能让人意犹未尽，许多朋友也是把《天道》追完，再接着去看原著。对于他的老友看了《天道》，因此而致富，我觉得也很有或许，财经作家叶檀曾说过，《天道》的原著《遥远的救世主》是她压箱底的好书，每年都要读，并说：“假如你能参透这本书，你就能够发现财富的隐秘。”《遥远的救世主》我也读了3遍以上，每次读都有全新的收获，尤其是对男主丁元英对人道的观察，时局的把控，挣钱的才干，惊叹不止。让我形象比较深刻的一个情节是，丁元英从德国的私募基金退出，其时他现已赚了4000多万，却及时收手，身为一个我国人，他不肯协助德国人去捞我国股市的钱，他曾说：“我国股市是一台提款机，谁破译了文明暗码就能够开箱取钱”。而丁元英便是这样一个破译文明暗码的智者，但他却看透这一切只不过如梦一场，决计回国归隐，不再进入股市，而在私募基金赚取的钱也被冻住3年，导致丁元英最贫穷的时候，乃至要靠卖碟片为生，他很少出门，衣食住行都十分简单，无欲无求，每天在家看书学习，虽然身处“茅庐”却仍然心怀天下，后来他指定欧阳雪买一只股票，还让其怒赚了数百万。在对王庙村的“扶贫”过程中，丁元英更是让草创的音响公司走上了国际，乃至打败了数一数二的音响大佬。我想，丁元英之所以能成功，不仅仅是布局，更是对时势的洞悉，他步步踩在年代的脉息，稳扎稳打，稳扎稳打，从小说中咱们能够从丁元英的为人处世中一窥其共同的思维方法，或许这便是叶檀说的“财富的暗码”吧！还有一个让我印象深刻的情节，便是丁元英和韩楚风去五台山拜佛。其时他们准备了20万现金，装在4个文件袋，5万块钱敲一次门，假如对方收钱了，他就会转头走人。可没想到，大师却一分不收，而丁元英只用一首词就打动了大师，敲开了“佛门”。不得不说，丁元英真是运筹帷幄，连拜佛都设计得如此精细，许多人好奇，为什么大师收钱了就没必要拜佛了？其实丁元英的主意很简单，假如能用钱解决的工作，那么拜佛也就失掉意义了。五台山拜佛，是《天道》中十分精华的一部分，丁元英和智玄大师的对话更是智慧的交锋，智玄大师对丁元英的点评也是较为贴切，他说丁元英身上”三分静气、三分贵气、三分杀气，还有一分是痞气”，就连韩楚风都拍手叫绝！先来说说三分静气，丁元英在德国留学，曾在柏林叱诧风云，他掌握了财富暗码，帮德国人经过私募基金在我国股市大捞一笔，自己所得佣金就有近4000万元，可是他却及时收手，一个人躲在古城里，没有社交，不喜欢被打扰，这是他身上的“静气”。再来说说贵气，其实从“贵族”和“土豪”的差异，就能够看出此间不同，丁元英的“贵气“表现在他有钱，可是不庸俗，他有着高雅的兴趣，比方有着40多万的音响，他有着对金钱游刃有余的驾驭才干，并且不困囿于金钱，有着”贵族“气定神闲的范儿。而杀气呢？尤其表现在丁元英协助王庙村扶贫这件事中。他运筹帷幄，决胜千里之外，商场如战场，在这场没有硝烟的战争中，不能有半点忍让，终究，让王庙村建立的草创音响公司大杀四方，逼得音响行业大佬坠崖自杀，而其实，丁元英早已预知结局，去五台山拜佛也是为了提前求个心安，这是他身上的”杀气“。至于痞气，其实从丁元英的许多行为举动中都能够看出，比方捉弄一个朋友，给他写整整2页的联系方法，再比方想到用钱来做拜佛的敲门砖等等。总之，《天道》的原著小说《遥远的救世主》中无处不透露着丁元英的睿智，他对时势的洞悉以及对人道的掌握，其实遭到很大的关注。这也把《天道》的原著作者豆豆推上风口浪尖，有人意外发现她竟只要高中文凭，便有人质疑，她怎能写出如此高深的著作？关于豆豆，网络上查询的资料极其有限，她原名李雪，1970年生人，只要高中文凭。17岁因工作关系认识了老友李红英，90年，李红英到欧洲久居，常常给豆豆讲述一些国外见识，后来豆豆在《天道》的原著小说《遥远的救世主》中就塑造了一个商业“鬼才”丁元英，听说便是以李红英为原型的。在豆豆23岁时，写了人生第一部著作《死比活着容易》，进入了河南作家协会，1995年动笔创作长篇小说《变节》，2000年出书后，引起不小颤动，乃至被搬上银幕，主演是许晴和巍子，可谓是大咖中的大咖了。35岁，豆豆发表《遥远的救世主》，书中对复杂社会和人道都有着细腻而客观的认知，无论是人的文明特点问题、救世主文明，乃至是市场经济背面的财富暗码，这些值得永久讨论的论题，都有着纤细的描绘。这两部著作都讲述了一个运筹帷幄、思虑周详的商战故事，对于一个高中文明的女作家来说，拿手商战故事，确实令人意外，所以引起了许多质疑。2013年，豆豆发表《天幕红尘》，自此豆豆“文明三部曲“尘埃落定，从那以后，豆豆就抛去了尘世纷扰，或许对她来说，她想传的”道“现已传到了，就看世人如何了解了。这三部小说，假如从思维认知层面来讲，《天幕红尘》表现的主要是道的层面，《变节》提现的是术的层面，而《遥远的救世主》则提现的禅的层面！所谓”有道无术，术尚可可求，有术无道，止于术“，许多时候，咱们只会埋头苦干，却忘了抬头看路，你只要遵从”大道“，万物的规则，才干事半功倍，追求到自己想要的成果。总之，豆豆的“文明三部曲”是创业奇才、商业运营更是咱们普通人必看的经典之作。一部《天道》让你了解世界上最凶狠的不是金钱，不是权力，而是……一种思维方式！控制它的人都是游戏大师。了解它会让你看到游戏大师隐藏的秘密，减少10年的探索时间！假设你对《天道》感兴趣，想深化学习，并倡导阅读原著《遥远的救世主》。虽然这出戏对小说的还原程度很高，但删减的地方太多了。多读几遍，加深反复阅读，能让你看得更透明、更灵明。修行不是在山上，也不是在庙里，而是在心中修篱种菊。豆豆的三部曲《遥远的救世主》、《背叛》、《天幕红尘》，为你打开了一扇人生醒悟的大门。读完《遥远的救世主》，会明白，这个世界上如果有救世主，那必定是你自己，真正能救你的只能是你自己，别人能够帮到你，能够影响你，引导你，却不能决定你的兴衰荣辱。
交响曲《g小调第一交响曲》（1866年）《c小调第二交响曲》（1872年）《D大调第三交响曲》（1875年）《f小调第四交响曲》（1878年）《e小调第五交响曲》（1888年）《b小调第六交响曲》（1893年）——这部交响曲又称为《悲怆》，音乐具有忧郁的抒情性，可以说是作曲家最著名的一部交响曲，完成于他逝世前两个月，并完整的体现了柴可夫斯基的美学观。《曼弗雷德交响曲》《降e大调第七交响曲》（这部所谓第七交响乐一般叫降E大调交响乐，是柴可夫斯基其中一部未完成的作品。在1891年4月的美国之旅中，柴可夫斯基开始构思一部名为“生命”（Zhizn）的交响乐，并且记下了一些主题。后来他转向创作其他作品，而这部交响乐一直未构思完，可能他已经放弃了这部作品。但“生命”的一些主题被用来创作他的降E大调交响乐，有时又叫第七交响乐。） 芭蕾舞剧《天鹅湖》（1876年）《睡美人》（1889年）《胡桃夹子》（1892年） 歌剧叶甫盖尼·奥涅金（1879年）黑桃皇后（1891年） 管弦乐作品《罗密欧与朱丽叶幻想序曲》（1869年）《降b小调第一钢琴协奏曲》（1874年）《D大调小提琴协奏曲》（1878年）《1812序曲》（1880年）《弦乐小夜曲》（1880年）《意大利随想曲》（1880年）《哈姆雷特幻想序曲》（1888年）《第三钢琴协奏曲》
豆豆，女，著名作家。已出版有长篇小说《背叛》（改编拍摄成同名电视连续剧）、《遥远的救世主》（改编拍摄成电视连续剧《天道》）。李雪：笔名豆豆，油田年青的女作家之一。她的中篇小说处女作《死比活着容易》1993年在天津《小说家》杂志发表，同年加入河南省作家协会，后转入中国石油作家协会。2000年《啄木鸟》杂志一至四期连载了她的长篇小说《背叛》，然后由群众出版社出版发行，并由北京同乐影视公司拍成同名20集电视连续剧，在全国及各省卫星台连播，引起了强烈反响，一时洛阳纸贵，长篇小说《背叛》甚至出现盗版。2005年作家出版社出版了她的第二部长篇小说《遥远的救世主》，然后由北京天润影视公司拍成24集电视连续剧《天道》，豆豆亲任该剧编剧，这部作品以其独特的视觉，受到广泛关注。目前，豆豆的创作及创作模式已引起文学界重视，“豆豆现象”值得我们很好的总结。搜索豆豆的相关资料，却搜索无几，有的就是她《背叛》和《遥远的救世主》两部作品的介绍与评价。看来这个作家相当低调不张扬，你难以从资讯和舆论上去了解她个人本身，大家对于她的作品似乎超过对她本人的关注和热情，这不正衬映着她作品的成功之处吗？而事实上，也只有通过作品去猜测和了解她。这种精神是我非常欣赏的！她的这两部作品的主人公有很多相似之处，宋一坤与丁元英，夏英杰和芮小丹，她们的性格和脾气都非常相像，主题也都是无情的商界狼性的生存原则与人性良知的挑战与平衡之难。在这方面，我同意某些人对豆豆作品的评价，显然作家偏爱这类男人，而女主角的身上有很多作家自己的影子。豆豆必竟是个小女子，她要怎么写故事无可厚非，文为心生，而作品又是如此另类、难得，有深度，能引发人思考，我们不能因为两部作品的相似而评说她文笔的局限。我倒是对她个人更感兴趣了，呵呵～关于作家本人的评价，当今社会，资讯如此泛滥，而豆豆，何许人也，竟然不着一点痕迹！ 豆豆：女，1970年生，高中文化程度。作者十七岁时因工作关系认识了一个好朋友李红英（此人的人生观、价值观及其人格、品德和思维方式都给作者产生了重要影响）。1990年，李到欧洲定居，此后李不断寄给豆豆大量的参考资料，每次回国都给作者讲述一些作者所陌生的社会生活。作者于1995年6月动笔创作长篇小说《背叛》，1997年8月完稿。《背叛》一书在杂志《啄木鸟》2000年1—4期连载。2000年作者为一名普通工人，有一个可以长相厮守的丈夫。
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《收获》《十月》《长篇小说》
我通常看的杂志是：读者，故事会，意林，小小说，我相信这些也都是大家爱看的杂志吧，你可以考虑哦
《当代》《钟山》《小说月刊》《萌芽》《中国作家》《青年文学》《芒种》《莽原》
《河北小小说》杂志两度荣获河北省作家协会“河北省文学期刊贡献奖”。由2016年全国小小说年度作家、中国小小说事业推动奖及小小说金麻雀奖得主、著名作家蔡楠主编，2010年创刊。三刊齐全。张福海，笔名大海，网名仁者不忧、旋哥不触。河北石家庄市井陉县罗庄村人。先后担任中学教师，县委宣传部副部长，乡镇党委书记、局长等职。
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一小说的特点
（1）小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。"小说"出自《庄子·外物》。人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。
（2）小说按照篇幅及容量可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代、玄幻小说等小说。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。
二如何写小说
（1）小说的种类有很多：穿越、重生、科幻、玄幻。你先要了解自己，擅长哪一方面，或者喜欢看哪一方面的小说？如果你喜欢诗词歌赋，可以写一些古风。如果你脑洞很大，可以尝试科幻玄幻。
（2）根据你的定位，进行大量的阅读，尤其要读优秀的作品。优秀的作家都是从阅读别人的优秀作品开始，接着模仿，最后形成自己的风格，并超越他们。如果你不懂怎么阅读好作品，那就不知道如何写出好作品。
《天池小小说》是吉林省延边作家协会主办的省级文学刊物，主编黄灵香（女），该刊物更重视支持文学新人，所以新人的作品只要好的话很容易上。《百花园》和《小小说选刊》是河南郑州市文联主办的省级刊物，主编杨晓敏。你的同学能上这两种杂志很不错。具体投稿等可登陆 小小说作家网和微型小说网（百度搜索一下这两个网站名）看看。
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意林，读者，看天下，青年文摘，坏蛋怎样炼成的，还有穆斯林的葬礼，老人与海，大学生，创业，三重门，樱桃之远
杂志类小说指的是作者投稿到杂志社，过稿之后刊登在杂志上的小说，这类小说基本上跟杂志的整体风格契合
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杂志小说就是小说在杂志的连载，因为杂志篇幅的限制，所以长篇的小说需要在杂志上进行连载。读者可以每期阅读一部分。这样也保持了杂志发售每期的连贯性。读者也因此不会间断对于杂志的购买。可以说杂志小说是杂志和读者之间的桥梁，是一种双赢的结果
曾朴的主要著作是长篇小说《孽海花》。《孽海花》是近代小说中思想和艺术成就都比较高的一部。小说揭露了帝国主义的侵略野心，清政府的无能与腐败，封建士大夫的昏庸与堕落。全书写了200多个人物，反映的社会生活面相当广。在选材、 结构、语言方面都独具特色。l]鲁迅《中国小说史略》称它“结构工巧，文采斐然”，把它列为晚清四大谴责小说之一。《孽海花》的始作者为金天翮，先写了6回,光绪二十九年(1903)十月，在中国留日学生所办革命刊物《江苏》月刊第八期上发表了第1、第2两回。后将原稿寄给曾朴所办小说林书社。曾看后，认为是一个好题材，对小说写法提出一些意见。金天翮本是诗人、学者，自觉究非小说家，遂与曾朴共同酌定全书60回的回目，改由曾朴续写。曾朴接手后，一面点窜涂改，一面进行不息，三个月功夫,一气呵成了二十回,分别于光绪三十一、三十二两年,由小说林社在东京印刷出版初集（1至10回）和二集（11至20回）两册，署爱自由者发起、东亚病夫编述。光绪三十三年(1907)《小说林》杂志创刊后，又继续发表至25回。1927年《真美善》杂志创刊，陆续发表修改后的第20至25回和新写的第26至35回。1928年，真美善书店重版一、二编（20回本）。1931年以后，出版了三集（21至30回），后又将30回合为一册重行出版。中华人民共和国成立后重印了30回本。1962年中华书局出版增订本，将31至35回作为附录。金天翮创作《孽海花》时，正当帝俄想占据中国东北。而此前洪钧出使俄国时，曾以重金购买并翻印俄人所制中俄交界图,将帕米尔之一部划入俄国,为言官弹劾。故以使俄之洪文卿（钧）即曾本的金□（雯青）为主角，以赛金花（即曾本的傅彩云）为配角，作五十年来之政治小说（金天翮《答访者问》、《为赛金花墓碣事答高二适书》）。曾朴接手后，想借用主人公做全书的线索，尽量容纳近三十年来的历史，避去正面，专把些有趣的琐闻逸事，来烘托出大事的背景（《修改后要说的几句话》），遂改称历史小说。光绪三十一年(1905)《出版广告》说：本书以名妓赛金花为主人,纬以近三十年新旧社会之历史,如旧学时代、中日战争时代、政变时代,一切琐闻轶事,描写尽情。1927年后的修改本,将第2回中激烈地正面指斥专制制度、科举制度的话删除许多，有损于思想性。《孽海花》是近代小说中思想和艺术成就都比较高的一部。作者与金天翮共拟60回目，末回为专制国终撄专制祸，自由神还放自由花，又作者手拟的《孽海花》人物名单分旧学时代、丙午时代、政变时代、庚子时代、革新时代、海外运动，可见原拟写至庚子后的革命活动为止。但全书没有写完，只写到甲午战后戊戌变法之前。书中人物大都影射时人，以主人公金□、傅彩云的经历为经，串连一大批高级士子，通过他们的活动，描写了从同治初年起到甲午战败为止的约30年间文化的推移和政治的变动。从中可以看到中法战争、中日战争重大历史事件的爆发，帝党、后党的激烈斗争，在此过程中，顽固派、洋务派、改良派、革命派等政治势力的消长演变，以及与之相伴随的思想、学术、文化的变化。小说揭露了帝国主义的侵略野心，清政府的无能与腐败,封建士大夫的昏庸与堕落。全书写了200多个人物，从最高统治者慈禧、光绪，到官场文苑的达官名士,到下层社会的妓女、小厮,涉及朝廷宫闱、官僚客厅、名园文场、烟花妓院直至德国的交际场，俄国虚无党革命等，反映的社会生活面相当广。有些人物如金□、傅彩云、李纯客、大刀王二、夏丽雅等写得颇为生动，使当时读者耳目一新，影响很大。《负暄絮语》说：近来新撰小说，风起云涌,无虑千百种,固自不乏佳构。而才情纵逸，寓意深远者，以《孽海花》为巨擘。曾朴交游广泛，阅历丰富，对当时社会各阶层人物有过直接的观察与体验。并对中国的传统学问和各种文体都比较熟悉，又通法国文学，有深广的文学素养。因此，《孽海花》一书在选材、结构、语言方面都独具特色。作者曾说《孽海花》虽也是联缀多数短篇成为长篇，但譬如穿珠，它不是直线穿的，而是蟠曲回旋着穿的，时收时放，东西交错,不离中心,开成一朵球一般的大花(《修改后要说的几句话》)。在遣词造句上，也多有锤炼。鲁迅《中国小说史略》称它结构工巧，文采斐然,把它列为清末四大谴责小说之一。《孽海花》中所表现出来的新派与旧派的观念是笼统的，加上作者追求轶事的趣味性，往往影响人物政治面貌的明晰。作者对历史事件的因果关系也大都给以唯心主义的解释，归之于一些偶然的表面的原因。对赛金花的风流逸事，常在细加描写时流露出艳赏之情。此书出版后风靡一时，评论、考证、续作,蜂拥而出,形成一股赛金花热，其社会影响也有消极的方面。1943年，曾朴的同乡燕谷老人(张鸿1867～1941)所作《续孽海花》出版。全书共34回(自31回至60回)，故事叙述到辛丑和约,是作者受曾朴之托赓续撰述而成,在续作中较有代表性。曾朴的著作,除《孽海花》外,有自传体小说《鲁男子》第一部《恋》；戏曲《雪昙梦》院本；《补〈后汉书·艺文志〉》、《补〈后汉书·艺文志〉考证》等。诗文集及读书札记多种,均未刊印,已发表的单篇散见于《小说林》、《真美善》杂志及《曾公孟朴纪念特辑》等。译作有雨果的小说、戏剧《九十三年》、《笑面人》、《吕克兰斯鲍夏》、《欧那尼》等多种,还有左拉《南丹与奈侬夫人》,莫里哀戏剧《夫人学堂》等。曾朴的《孽海花》，历来被公认为晚清四大谴责小说中最有价值的一部作品。它的头二十四回问世以后，在1905一 1906年间即再版十五次，印数达五万册，可见其影响之广。以后又陆续修改，续成三十五回，容纳了从同治初年起到甲午战败大约三十年的社会历史。作者撰写此书，是环绕着洪钧和傅彩云这两个人物来展开故事的，他“想借用主人公做全书线索，尽量容纳近三十年来的历史，专把些有趣的琐闻轶事来烘托出大事的背景”，而且是抱着“四百兆同胞，愿尔早登觉岸”的意愿来作为创作主旨的。《孽海花》所以洛阳纸贵，乃由于它的思想倾向是进步的，取材是现实的。首先，曾朴是居高临下，观察清廷内外处境，来反映三十年来中国政局的。他愤然指出：“朝中歌午升平，而海外失地失藩，频年相属。日本灭了琉球，法国取了安南，美国收了缅甸，中国一切不问，还要铺张扬厉，摆出天朝空架子。”这一番概括，基本上道出了末代王朝空虚颓败的局势。小说又具体描绘了在列强环伺不断侵凌下的清廷十年两败，上层士大夫的崇尚空谈、醉生梦死，为日趋崩溃的危局提供了惊心动魄的验证。在述说政潮变化消长方面，凡洋务运动从兴起到失败，改良主义的崛起，资产阶级革命派初露头角，在小说里均有了比较清晰的反映。如此巨大的概括力，实是其他三部谴责小说所不及的。曾朴的视野极其广阔。这部小说的情节竞超越了中国现实社会的领域，描写了德国、俄国和日本的政治生活，尤其是以热情赞颂的态度述说了日本革命者和俄国“虚无主义者”革命运动的一些章节。小说中也出现了伟大的俄罗斯作家赫尔岑、车尔尼雪夫斯基、托尔斯泰的名字，并且述说了他们与俄国初期革命运动的关系；也借俄国人毕叶的话，宣扬了“天赋人权，万物平等”的民主主义启蒙思想。如此广搏的见闻和精锐的眼光，且在当时小说家中实为罕见。极显惊人的胆识。更值得彰扬的是，在二:十世纪初的谴责小说中，《孽海花》是第一部以同情的态度来描写民主革命与民族革命的作品。曾朴警辟地提醒大家正视中国的现状，“看着茫茫禹甸，是君主的世产，赫赫轩孙，是君主的奴仆”，并表示痛恨这个“专制政体”。他又写史事来启发国人觉醒：“只要看元世祖是个蒙古游牧的部落，酋长的国度，一朝霸占了中国，我们同胞也自贴耳摇尾的顺服了九十余年，你们想想如今五洲万国，那里有这种好说话的百姓，本国人不管，倒教外国人来耀武扬威，多数人退后，倒被少数人把持宰割，”这还只是以“蒙古”影射清朝，接着在第四回里干脆公开叙说“满洲入关之始，亡国遗民起兵反抗”的史事。甚至在描写革命党人演说的情节中更露骨的提出“现在的革命，要组织我黄帝子孙民族共和的政府”的召唤。在清廷淫威之下， 竞公开宣扬如此强烈的种族革命主张，实在是不寻常的。《孽海花》中还塑造了孙中山、陈千秋等革命者形象，热情歌颂了他们的活动，这在晚清谴责 小说中实是个大胆的创举。《孽海花》里关于中法战争、中日战争的描写中，显豁地表明了作者反对帝国主义侵略的爱国意识。曾朴借书中人物薛淑云在味莼园谈瀛会上的谈话，探讨了中国处于列强环伺的危殆处境，并且强调指出“现在各国内力充满，譬如一杯满水，不能不溢于外，侵略政策，出自天然”。可见，他对帝国主义本质的认识是比较清醒的。谈论“力图自强”之道时，又说到“今闻海军衙门军需要款，常有移作别用的。一国命脉所系，岂容儿戏”，隐指慈禧太后挪移海军经费为她建造颐和园以供享乐之事，这种言论，在当时堪称大胆。曾朴描写达官名士，不同于刘鹗、李伯元和吴趼人，他并不着眼于描写其凶残或贪鄙，而是着重刻划他们精神颓废的要害。曾朴描绘的多是貌似方正的人物，有些更是敢于直谏的“清流”人物，但他们或崇尚空谈，或师心自用，或沉溺考据，或癖嗜古董，或自命风雅，其实是迂腐自守、不学无术、矫揉造作之徒。这些人置国运民瘼于不顾，醉生梦死，佯狂玩世。曾朴入木三分地描摹出这群人物的精神世界，也就映现出了末代王朝崩溃前夜的图景。至于《孽海花》的写作艺术，鲁迅早有定评，“结构工巧，文采斐然”，但也指出它亦有“高增饰而贱白描”、“形容时复过度”的一面。“赴试学院放歌”丈夫不能腰佩六国玺，死当头颅行万里，胡为碌碌记姓名，日夜埋头事文史。文章於道本末尊，况又揣取金紫。笑我今亦逐队来，未能免俗聊复尔。试官高坐吏两傍，万人屏息鹄而俟，高唱谁某应若雷，缘壁东西蠕如蚁。捉襟揎袖搜索勒，功令不许携片纸。国家重士等皤玙，重士允须重廉耻，奈何受辱皂隶手，视之直如盗贼耳！方今士习亦少衰，食齑不甘食肉鄙，辇金昏夜不避人，摇尾高门来如市。上不重士士自轻，习惯不觉忘其始。投笔忽叹戎狄骄，弃襦书生长往矣！吟哦听此万蝇声，公等虽多不如己。安得上书圣明君，取士不贵雕虫技。天寒江海蛰龙蛇，日暮深山蓄杞梓，白衣徒步登金阶，花门剺面惊彤矢。男儿快意动千秋，何用毛锥换貂珥；君不见苍松古柏盘屈千云霄，安能局促泥涂日与荆梖比！
黑龙江省纯文学的发展是比较先进的。该省纯文学刊物也是比较多的。至于期刊的级别，国家没有任何一个政府部门给刊物划分级别；所以，由黑龙江省文联领导下的纯文学期刊，应该都算是省级的。黑龙江省纯文学期刊主要有：1、黑龙江省的纯文学期刊，首推《北方文学》。《北方文学》杂志是由国家新闻出版总署批准，黑龙江省作家协会主管主办的省一级期刊。国内统一刊号：CN 23-1058/I，国际标准刊号：ISSN 0476-031X。邮发代号：14-1，国际代号：M237。 2、《小说林》（双月刊）是哈尔滨市唯一的专门发表小说、散文的纯文学主流刊物。国内统一刊号：23-1107/I，国际标准刊号：1647-9421。邮发代号：14-7。3、《石油文学》（文学双月刊）。在黑龙江省大庆市，属中国石油文联主管。邮发代号：14-353。4、《章回小说：上旬刊（文学版）》是由黑龙江省文学艺术界联合会主办的期刊。月刊。国内统一刊号：23-1060/I，国际标准刊号：1002-7548 。邮发代号：14-124。5、《北极光》是由大兴安岭地区文联主管、主办的文学双月刊．《北极光》的前身为《大兴安岭文艺》，1974年创刊（季刊）。邮发代号：14-157。6、《岁月》文学杂志是经国家新闻出版总署批准、由黑龙江文联主管、大庆市文学艺术界联合会主办的综合性文学/学术半月刊，上半月为原创文学刊，下半月为文学学术刊，属国家二级期刊，面向国内外公开发行。国内统一刊号：CN 23-1142/J，国际标准刊号：ISSN 1002-2791。邮发代号：14-171。7、《北大荒文化》北大荒文联。双月刊。国内统一刊号：23-1330/I，国际标准刊号：1004-8782。邮发代号：14-291。8、《雪花》（月刊）创刊于1980年，是由鸡西市文学艺术界联合会主办。《雪花》杂志，纯文学杂志，双月刊，面向全国发行。国内统一刊号：CN 23-1099/I，国际标准刊号：ISSN 1002-2864。邮发代码：14-92。9、《诗林》由哈尔滨文艺杂志社主办的诗歌刊物，省级期刊，中国学术期刊（光盘版）全文收录期刊。双月刊。国内统一刊号：23-1109/I。邮发代号：14—52。10、《青年文学家》杂志是一本经国家新闻出版总署批准，由黑龙江省文学艺术界联合会和齐齐哈尔市文学艺术界联合会主办，中华文学基金会协办。《青年文学家》杂志也是国内外公开发行的全国大型文学期刊。旬刊。国内统一刊号：CN 23-1094/I，国际标准刊号：ISSN 1002-2139。邮发代号：14-26。在这些纯文学期刊里面，我最喜欢的是《北方文学》和《北大荒文化》。特别是《北大荒文化》，总让我想起我所读过的描写北大荒知青生活的催人泪下的一篇篇感人的难忘文字。
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吹牛大王历险记的主人公是敏希豪生。他爱说大话又机智勇敢、正直热情。
敏希豪生是贵族男爵。作者通过一个个形象夸张的故事，刻画出主人公敏希豪生男爵这个满不在乎而又一本正经的吹牛大王。让读者感到这个人就是人们生活中常常遇到的、煞有介事地讲述那些根本不可能发生的经历，博得听众一笑的人，这种形象并不陌生。
敏希豪生显然是个虚构的人物，他像维吾尔族的阿凡提、蒙古族的巴拉根仓和苗族的谎张三等机智人物一样，是民间文学土壤上诞生的艺术典型。
吹牛大王历险记主题：
《吹牛大王历险记》描写一个名叫敏希豪生的男爵，自称是世界上顶诚实的人，他以机智和侃大山闻名于世。他曾在俄国军队服役，参加过1735—1739年间的俄土战争。回到德国后，便从自己的经历生发开来，运用夸张和幻想，创造出一个个怪异的冒险故事。
这部作品不仅嘲笑、讽刺了德国封建贵族妄自尊大、说大话的恶劣风气，而且以辛辣的笔触、幽默的语言抨击了封建主义的糜烂生活，揭发了他们掠夺百姓作外国炮灰的罪行，批判了神职人员的欺性，把贵族及其附庸的尊严面纱撕得干干净净。