宋丹丹毕业论文剧情分析

演小品是涂的黑色啊。。。

1994年是特殊的年份，这一年世界上发生了许多重要的事件和变化，对于那些经历过这个时代的人来说，这一年注定是难忘的年份。首先，1994年是全球化进程加速的年代。这一年，在迈阿密市举办的美洲自由贸易区峰会上，美国、加拿大和墨西哥达成了北美自由贸易协定，这一协议的签署意味着三个国家将进一步深化贸易往来，推动全球经济一体化。但同时，全球化也导致了一些问题和挑战，出现了一些反全球化力量和运动。其次，1994年也是重要的政治变化年。在南非，纳尔逊·曼德拉成为第一位黑人总统，标志着南非种族隔离政策的终结。在巴西，费尔南多·恩里克·卢拉·达席尔瓦当选总统，成为首位民选的左翼领袖。但同时，波黑战争的爆发和种族屠杀也令人痛心。最后，1994年也是一年充满了人文关怀和创新的时代。在互联网和数字技术迅速发展的背景下，人类创造了许多出色的文化和艺术作品。例如，《肖申克的救赎》、《狮子王》、《辛德勒的名单》等电影纷纷获得高分和大奖。同时，互联网也逐渐普及，人们开始进入数字时代，商业和社交网络也开始在此时代发挥越来越大的作用。总之，1994年是特殊的年代，它充满了机遇和挑战，是值得回忆和思考的时代。这一年对于那些经历过它的人来说，既是最好的，也是最坏的年代之一。

剪辑 程珑程珑曾于上海科技大学主修电子工程，拿到理学士学位后，继续在美国攻读电影制作，先后在费城与洛杉矶就学。他曾于九O年代晚期担任数部电影与电视节目的剪辑，他后来返回中国，执导电视剧。他以张艺谋的、与重拾剪辑工作。程珑毕业於上海科技大学的“电视技术”专业。在电视台任工程师期间对影像发生兴趣，遂到美国费城天普大学修读电影制作艺术硕士课程。在学期间的音乐录像作品《 Capriccio 》获艾美奖学生组冠军及全美大学电视作品比赛 ( 音乐及实验类 ) 奖项。毕业后曾在美国广播公司等机构工作， 97 年回国发展，翌年凭《红色恋人》获金鸡奖最佳剪辑奖。 2004 年，程珑参与《十面埋伏》一片，获得英国金像奖最佳剪接提名。现於北京电影学院导演系担任客席教授。代表作品— 1998 1995 第十八届中国电影金鸡奖最佳剪辑—（红色恋人）张艺谋的“剪刀手”状 态 在剪接本身上,并没有花哨的地方。剪接是为整个戏的叙事服务,是为了讲故事的,而不是要炫耀某种剪辑技巧。 程珑毕业于上海科技大学的“电视技术”专业。在电视台任工程师期间对影像发生兴趣,遂到美国费城天普大学修读电影制作。硕士毕业后曾在美国广播公司等机构工作,1997年回国发展,次年凭《红色恋人》获金鸡奖最佳剪辑奖。2004年,程珑担任《十面埋伏》的剪辑师。 张艺谋这个人 大众电影:到现在为止,《十面埋伏》《千里走单骑》《满城尽带黄金甲》都是由你担任剪辑师的? 程珑:是的。我和艺谋的合作是从《十面埋伏》开始的。 大众电影:像侯咏啊,陶经啊,他们都是78班的,属于在学校的时候就认识了。你和张艺谋的第一次合作是一个什么样的契机? 程珑:我是在美国读的电影制作的硕士,不像他们都是北京电影学院的。我是上海人,陶经也是上海人,我们是好朋友。当时《十面埋伏》马上就要开机了,原定的剪辑师突然生病了。张艺谋就要陶经推荐一个剪辑师。陶经就推荐了我。当时陶经打电话给我,要我过去和张艺谋见面聊一聊。后来没过几天他们就去乌克兰拍去了,没能见到面。在乌克兰,张艺谋问陶经,你觉得程珑到底怎么样。陶经说肯定没问题。张艺谋说你觉得行就行。这事就这么定下来了。等他们从乌克兰回来,我就开始剪片子了。 大众电影:说起张艺谋,大家都会想起他的勤奋。而他自己也在很多场合强调这一点。 程珑:这个自然是没得说了。另外有一点给我、包括给其他合作者的印象比较深。那就是他的艺术直觉是超常得好。比常人、比我们都高得多——也就是说他具有对一种东西的敏感的、直觉的把握。 大众电影:比方说呢? 程珑:比方说,当时《十面埋伏》的作曲是从日本请来的,他也是王家卫的《花样年华》的作曲。张艺谋就和他谈,哪段哪段要音乐,基本的要求是什么。提出要求之后,作曲就先在电脑上做小样。小样做完之后作曲在电脑上配着画面放给他听。听完一段音乐以后,张艺谋说你把这段音乐放到那段去试试。放了之后效果果然很好。那个日本的作曲也很佩服他。张艺谋在这些方面很厉害,勤奋是一方面,但更需要天份。 大众电影:在工作上还有什么给你印象比较深的地方? 程珑:在整个制作团队中,谁都不如他对整个影片在全局上的把握。 大众电影:但是他是整个片子的导演,做到这一点是应该啊。 程珑:但同时,他是既拘泥于细节,又不拘泥于细节。 大众电影:这句话怎么讲? 程珑:有时候他对细节是非常强调的。但与此同时这种对细节的强调是超越了专业方面的对于细节的强调。比方说某一场戏,如果从摄影的专业角度来说,光线应该有层次。他是摄影师出身的,对这种东西自然很了解。但是他在做的时候,反过来是不要强调电影专业方面的东西。他考虑的东西首先是观众的反应——观众总体的反应超出了那些专业方面的所谓的光线的层次等基本的要求。在老百姓和专业人员的反应之间,他更看重前者。 大众电影:有没有具体的例子来说明? 程珑:像我们在做《十面埋伏》的时候,有一场戏发生在竹林里。突然之间宋丹丹的飞刀飞出来,一下子把竹子全部剪掉了。当时澳大利亚的特技公司的工作人员就说全部把竹子剪掉不好。他们认为飞刀拐着弯一下子把所有的竹子剪掉太假,不大可能。后来张艺谋还是选择了把那些竹子全部剪掉。因为他觉得那样的话普通观众觉得这样的武功更厉害。 大众电影:虽然在常理上是不可能的。 程珑:他说我要的就是这个效果。他更在乎观众在现场看片的感受。 大众电影:和张艺谋合作起来轻松吗? 程珑:说轻松也轻松,说不轻松也不轻松。轻松,就是说工作就是工作,你只要把工作做好,不需要理会其他的事。他和工作人员的工作关系很纯粹,不需要毕恭毕敬,不需要去讨好他。在剪片子的时候,我会听他的意见,同时也会实话实说我的意见。 大众电影:不轻松的地方在哪儿呢? 程珑:就是前面说的,他的勤奋,他的全局观,他对于艺术的超常的敏感,需要你在工作的时候时时跟上他的节奏。我在和他说我的意见的时候,我说前半句,他基本上知道后半句是什么了。 大众电影:你觉得这次《满城尽带黄金甲》和你剪的前两部片子相比,最大的差别是什么? 程珑:对于张艺谋,最大的差别是要用减法而不是加法;对于我,就是在剪辑方面贯彻他的这种想法。 要用减法的“黄金甲” 大众电影:据说粗剪完的片幅是两个半小时,而现在电影的长度是一小时五十多分钟。将近四十分钟的内容被删减了。主要是哪些地方呢? 程珑:比方说周润发在药房里给巩俐用那个小秤称药。有些对话,包括展示人物之间关系的镜头,表现人物调度的镜头都剪得更加简短了。 大众电影:还有呢? 程珑:再比方说周润发和陈谨的戏压缩得特别多,尤其是一些涉及到两个人前史的戏。因为考虑到这两个人的前史和整个故事的线索关系不是特别大,只是一个背景而已。另外有一些忍痛割爱的地方。比方说陈谨和刘烨的打戏。中间的过程其实挺好看的。武术指导程小东设计的武戏都挺漂亮,但我们还是把这场戏变得非常简短。因为你单看一场戏是没问题的,但是作为一个整体看时,就会觉得特别突兀。因为陈谨和刘烨之间隔得太多了。 大众电影:剪辑往往和导演的工作方式有很大关系。这次张艺谋的工作方式是像好莱坞那样把故事板都一个个地画好,还是现场再定机位、分镜头? 程珑:他基本是现场定。这跟经验有关系,另外一个是他的工作方式。但这之前一些基本的东西我们会沟通。我觉得一些细节的东西只有在现场才能出来。很多香港电影都是这么拍。但好莱坞不会这么拍。它每一个动作事先都设计好,都画好。 大众电影:现场是双机拍摄? 程珑:对,双机拍摄。基本上每个景别都拍一次,这样剪辑的时候选择余地会很大。 大众电影:片子是边拍边剪? 程珑:是边拍边剪。拍了三天之后,我就拿着胶片到泰国洗印去了。等样片出来,看到画面的效果非常好。到七月份拍完的时候,我这边的粗剪就剪定了。大家到机房一看,哇,觉得太漂亮了,拍出来的效果非常好。大家都很佩服导演对视觉东西的把握。 大众电影:难道他们在片场不觉得场景很漂亮吗? 程珑:肉眼看到的东西一般,但呈现在胶片上的东西就很精彩了——同时场景虽然绚丽,但演员的表演没有被吃掉。这一点很难做到。 大众电影:你觉得边剪边拍这种工作方法对导演有什么好处? 程珑:导演看到电脑上的东西之后,他自己也会做出一定调整。回过头再去拍,就知道后面有些戏该如何改进了。 大众电影:从粗剪到精剪,你把握的基本原则是什么? 程珑:每一场戏最主要的内容是什么?你要保留最本质的东西。在剪接本身上,并没有花哨的地方。剪接是为整个戏的叙事服务,是为了讲故事的,而不是要炫耀某种剪辑技巧。 大众电影:这次的特技做得感觉不错。是在哪儿弄的? 程珑:特技分两块,一个是英国的一家公司,属于世界四大特技公司之一,像《哈利波特》,《X战警3》等都是在那做的。还有一个就是香港的一家公司,做过《无极》《功夫》之类的。 大众电影:最后一个问题——片子的最后一个镜头是大王和家人围坐的外圆内方的桌子。它是否有什么寓意? 程珑:其实就是所谓的天圆地方吧。 本文图片由程珑提供 责任编辑/冯湄 摘自：《大众电影》2007年05期 作者：状 态在这里都可以看到3l

宋丹丹老师的演技绝对是非常棒的。不管是当年和本山大叔的合作，还是近几年在影视剧中的表现都可以算得上是非常出色。

彭凯的课。。。。唉

因为现在短视频的崛起，任何企业，任何工作室或者个人都需要剪辑大量的视频来包装品牌，发抖音，发朋友圈，发淘宝等自媒体渠道做展示。因为每天都要更新并发布新内容，所以剪辑师根本招不够，供需失衡就造成了剪辑师高薪水(无论是找工作还是自己在家里接私单，月收入轻松过万，两三万也是稀松平常。)【推荐一个免费“短视频剪辑后期”学习网址】： 而且剪辑这个技术并不需要高超的电脑技术，也不需要美术音乐造诣，基本都是固定套路，要什么风格的片要什么节奏，经过三四个月的培训可以轻松掌握。但凡有点电脑基础，会用鼠标拖拽，会点击图标，会保存，除非自己不想学，没有学不会的。但要学好学精，自制能力相对较弱的话，建议还是去好点的培训机构，实力和规模在国内排名前几的大机构，推荐王氏教育。在视频剪辑这块，【王氏教育】是国内的老大，每个城市都是总部直营的连锁校区。跟很多其它同类型大机构不一样的是：王氏教育每个校区都是实体面授，老师是手把手教，而且有专门的班主任从早盯到晚，爆肝式的学习模式，提升会很快，特别适合0基础的学生。王氏教育全国直营校区面授课程试听【复制后面链接在浏览器也可打开】： 大家可以先把【绘学霸】APP下载到自己手机，方便碎片时间学习——绘学霸APP下载：

对宋丹丹在这个人艺话剧当中的表现，我觉得确实蛮不错的，总体来说我感觉他做得非常好，而且也是一个非常用心的人，这样的人我确实很感叹他们做出了那么多的努力，才在这个行业当中有一定的位置

人物档案姓名：宋丹丹职业：北京文艺演员出生年份：1961年8月25日生肖：牛 血型：A型星座：处女座身高：168籍贯: 北京宋丹丹-历久弥新文/一妍宋丹丹出名很早，而且属于一夜成名的类型。丹丹与电视很有缘分：她主演的第一部电视连续剧《寻找回来的世界》就获了“飞天奖”，她上的第一个电视小品就使她成了家喻户晓的明星——1989年，一个偶然机会因为朋友的推荐，宋丹丹走进了中央电视台春节联欢晚会的演播室，轻轻松松演出了小品《懒汉相亲》，不想第二天大街小巷就传学开了“丹丹腔”的“俺叫魏淑芬”、“俺眼神不好”，这始料未及的“爆炸效应”倒弄得丹丹有些不大适应。对于小品创作上的成功所带来的知名度宋丹丹并未满足，甚至还有种危机感。作为北京人民艺术剧院的话剧演员，她更看重塑造出令人叫绝的舞台形象。在不断的努力过程中，她把一串成功的舞台形象留在观众心里：《红白喜事》中的农村姑娘灵芝；《上帝的宠儿》中莫扎特的妻子康兹坦斯；《茶馆》里的小丁宝；前苏联话剧《回归》中的罗扎；《万家灯火》中的没牙何老太……1991年，她因为在《回归》中的出色表演获得当年的戏剧“梅花奖”。罗扎是在宋丹丹刚刚演过《超生游击队》名声大噪之时接受的一个角色，也是她盼望已久能让她过足戏瘾的舞台角色：她在剧中扮演一位年逾古稀、且是芭蕾舞演员出身的外国老妪，她面临的是三十岁到七十岁的年龄跨度，中国姑娘扮演俄国老妇的地域差异。也正是因为与人物之间存在着距离，才更令宋丹丹心驰神往。于是，她毅然牺牲了初为人母的慈爱，每天清早都下一番狠心，匆匆安顿好出生只几个月的儿子，骑车直奔人艺排练场，佝腰驼背地琢磨老人的步态，老着嗓子寻找苍老的语调，观察相识或不相识的老人，先从外形上接近人物。几天下来，她就为人物设计了全套的走立坐姿：走路时，微微前倾的腰背，肩胯轻轻扭摆，手臂不时抖动，再加上老年人特有的摇头病和颤抖的嗓音，把个龙钟老妇的情态表现得极富情趣，更难能可贵的是，她将鲜明独特的外部感觉与丰富细腻的内在心理感受有机融合为一体：舞台上，透过罗扎体力不支的蹒跚步态，观众们还能依稀看出她往日的风韵典雅;透过她底气不足却极富感染力的笑声，观众们分明听出了她顽强地拒绝衰老却又无力回天的酸楚。宋丹丹巧妙地将角色把握在老与不老之间，真实地揭示出人物既自卑又自尊，既留恋往昔又怕一梦不醒的复杂心态。宋丹丹的表演能力是天生的，这点在影视剧的拍摄中表现更为明显，丹丹入戏快而且到位，表演情真意切，她的绝活是一旦入戏，经常能把周围正在工作着的同事感动得热泪盈眶。所以导演都很放心把重场戏交给丹丹，任其自由发挥。她在《爱你没商量》、《月牙儿》、《我爱我家》等影视剧中的表现都可圈可点。丹丹是女演员中少见的“自残”型，她从来都不惜为角色“牺牲”形象，她只爱心中的角色，所以很多观众都会发现，生活中的宋丹丹远比她塑造的那些角色漂亮年轻得多。宋丹丹也有苦恼，她很怕导演把她定型，“一旦演过一个茄子，从此凡是紫色的都归你了，你也就失去了成为西红柿或者黄瓜的可能。”丹丹生性乐观，虽然生活也曾对她收敛过笑容，但丹丹依然热爱每个清晨和黄昏，感谢生活赐予她的一切。2002年，丹丹经过了十年的阔别，回到首都剧场的舞台，在《万家灯火》中把一个中国老太太半幽默半辛酸地呈现在观众面前。越发老到的演技，越发平实的感动。宋丹丹似乎只是挥了挥衣袖，就将历久弥新的一种韵味传达给了热爱她的观众。这是她与生俱来的一种能力，也是她不离不弃的一种坚持。演绎路程1981年 考入北京人民艺术剧院演员训练班。1983年 毕业做演员。1984年 在话剧《红白喜事》中饰“灵芝”，开始了她的艺术生涯。1985年 电视连续剧 《寻找回来的世界》饰宋小丽获大众电视飞天奖“最佳女配角奖”。1985年 电影《月牙儿》中饰女主角“月蓉”。1986年 电影《傻冒经理》中饰女主角。1989年 小品《懒汉相亲》。1990年 小品《超生游击队》。1991年 小品《手拉手》、《小保姆与小木匠》 。1992年 小品《秧歌情》、《婚礼》 。1993年 话剧《回归》扮女主角获“梅花奖”。1994年 情景喜剧《我爱我家》中饰“和平”。1996年 电视剧《百老汇100号》1997年 电影《红西服》饰女主角 “齐红光” 。1998年 电影《男妇女主任》饰女主角 。1999年 小品《昨天、今天、明天》 。2000年贺岁剧《考试一家亲》。2001年电视剧《绝色双娇》。2002年贺岁剧《我爱我车》。2003年贺岁剧《家和万事兴之我的新郎》饰“宋翠芬”。2002年电视剧《无敌县令》饰“俞慧心”。2003年电视剧《心语者》。2004年电影《十面埋伏》饰“老鸨”。2004年电视剧《空房子》饰“杨红英”。2006年小品《说事儿》2004、2005、2007年情景喜剧《家有儿女》饰“刘梅”。2007年小品《策划》。2008年小品《火炬手》。2008年电视剧：《马文的战争》2008年情景喜剧《家有儿女第三，四部》饰“刘梅”。2008年《好好过日子》饰小巷经理[编辑本段]代表作品小品：《懒汉相亲》、《超生游击队》、《手拉手》、《小保姆与小木匠》、《秧歌情》、《婚礼》、《昨天、今天、明天》、《说事儿》、《策划》、《火炬手》、《钟点工》电影：《月牙儿》、《傻冒经理》、《红西服》、《四十不惑》、《男妇女主任》、《十面埋伏》、电视剧：《寻找回来的世界》《好男好女》、《爱你没商量》、情景喜剧《我爱我家》、贺岁剧《家和万事兴之善意的谎言》、《无敌县令》、《家和万事兴之我的新郎》、《家和万事兴之我爱我车》、《欢喜冤家》、《家有儿女》、《马文的战争》、《逼子成龙》《家有儿女2》、《家有儿女3》等经典搞笑电视剧。宋丹丹是中国出类拔萃的喜剧明星，她戏路广，可塑性强，涉猎多种艺术形式，属于实力派、演技派中的佼佼者，深受广大中国观众所喜爱 。[编辑本段]获奖记录1985年凭借电视剧《寻找回来的世界》获大众电视飞天奖“最佳女配角”。而1990年的小品《超生游击队》让她声名鹊起。1993年宋丹丹凭借话剧《回归》获戏剧梅花奖。

首先，应该说宋丹丹是属于演什么像什么的一个演员。我最早知道宋丹丹其实不是她在春晚表演了多少小品，或者说可能我看过她的小品，但我不知道她就是宋丹丹。最早知道这个人是宋丹丹的，还是她的《家有儿女》。《家有儿女》实在是一部很优秀的家庭教育喜剧片，这么多年再看，也依然可以从里面收获许多许多，在里面，宋丹丹有的时候是暴躁的妈妈，有的时候又是可爱又善解人意的孩子们的好朋友。小时候看《家有儿女》的时候，就觉得她和我的妈妈很像，很有引人入胜的真实感。

第二，宋丹丹是可以让人颠覆你的想象的演员。就像我看完《家有儿女》以后，觉得宋丹丹就是中年妈妈，但是当我看过她和赵本山搭档表演的小品之后，我又觉得她变了。在小品的舞台上，她一个北京人，操着一口流利的东北话，加上老人妆的特效妆容，看到的那一瞬间，不禁感到疑惑，宋丹丹这么老了？台上的那个白云大妈，有的时候得意洋洋，有的时候又小心翼翼，像极了长期呆在农村的妇女，那一瞬间，我立马就忘了她是三个孩子的妈妈刘梅。

第三，宋丹丹是一个很有自己思想的演员。我们好像都是看她的喜剧比较多，她自己也说，让观众笑，比让观众哭更难。确实如此，哭容易，但是要找到每个人都能懂得的笑点，着实有一些不容易，但是宋丹丹就这样琢磨琢磨，在演喜剧的这一条道路上，有了属于自己的一套表演技巧。

最后，宋丹丹是放得开的演员。我们很多时候只记得她留个短发，大大咧咧的刘梅的形象，或者说是满头白发，缺个牙的白云大妈，但是你看了年轻时候的宋丹丹的照片，真的才发现，哇，原来宋丹丹这么好看，她敢于放弃自己白富美的形象，尝试不一样的角色，就勇气可嘉！