枞阳腔研究论文

主要分为“西皮”与“二黄”两大类。

弦索腔两种意思：① 戏曲声腔、② 戏曲腔调。① 戏曲声腔。严长明《秦云撷英小录》：“弦索流于北部，安徽人歌之为枞阳腔；湖广人歌之为襄阳腔；陕西人歌之为秦腔。”一般都理解为渊源于元杂剧之北曲系统的戏曲声腔。② 戏曲腔调。清李调元《雨村剧话》：“女儿腔亦名弦索腔，俗名‘河南调’，音似弋腔，而尾声不用人和，以弦索和之，其声悠然以长。”

梅花板应该是行内人对昆曲4/4拍曲牌基础打法的习惯叫法，不是板式。比如4/4拍的正常节拍是 板、头眼、中眼、末眼。四拍一小节。打的时候是扎、多、多、多，但是昆曲基础打法是扎、多、多多、多，第三拍打两下，还是一小节四拍，但是一小节打五下，像梅花五个花瓣，故而叫梅花板，不同曲牌根据曲调旋律变化在这种基础打法上变化。（此为询问了老先生后得知的）所以你说的“梅花板”可能是京剧打击乐乐队习惯性的对昆腔的叫法。昆腔和吹腔都是用笛子唢呐伴奏，跟京胡伴奏的板腔是两大体系，不是一回事，所以鼓师和乐队可能把吹腔和昆腔统统混叫梅花板。也就是说李洪春列述的所谓“梅花板吹腔”，即是4/4拍的吹腔，跟演唱技巧没啥关联依据，是他个人感受而已。以前戏曲活动中有票友要唱昆的，我听过鼓师跟其他人说，你来打你来打，另一个人说你接着打就行，鼓师说我打不了，梅花板的，你看怎么开

一楼京剧“梅花板”答案真有天才，想象力丰富，令人捧腹。但京剧演员演唱不会用“梅花扳手”伴奏的。（觉得答的十分有趣，开句玩笑。）本人寡闻，查了近180种京剧板式没发现有“梅花板式”，不知京剧板式中有无“梅花板”。觉得楼主问的可能是：演员演唱时的某段伴奏曲调是用的京剧曲牌“梅花”，但它不是一种京剧板式。如是，则两者的区别在于：“梅花”是京剧曲牌之一，属曲牌体。吹腔属板腔体。曲牌体与板腔体是我国戏曲音乐的两大体系。（这里不多做解释，楼主若有兴趣详解，请参看新浪hxwtutu的博文：京剧曲牌的解析与欣赏一文）。吹腔是用笛子伴奏的腔调，最初是受西北秦腔的影响，在安徽石牌一带形成的腔调，故吹腔也叫石牌腔。它与四平调以及西皮都有很密切的血缘关系。吹腔的上下句落音基本上与四平调相同吹腔的曲调悠扬动听，流畅华丽，可以表达多样感情，《奇双会》中的吹腔哀婉凄切，《古城会》中关羽用的是吹腔则庄严威武。一点妄议，仅供参考。

正月初一向长辈拜年，正月初二小夫妻双回门，正月初七荡秋千，十三阳公祭日，十五闹元宵，十六送祖宗。二月二龙抬头，三月三马兰耙，清明节祭祀祖先，五月初五划龙舟，六月六每人碗里三块月，七月七乞巧，八月十五摸秋，九月九重阳节，十月小阳春，腊八粥。二十四过小年，除夕夜贴对联