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他习惯了。。。。甭理他。。。。。。。天天猥亵。。小男孩的老男人。。。
二战结束《胜利之吻》1945年8月15日,日本宣布无条件投降,二战以盟军胜利宣告结束。纽约时报广场上,一名年轻水手难捺心头喜悦,揽起身旁一名素不相识、穿白色制服的护士,大胆亲吻。 出乎沙因意料的是,当时在《生活》杂志担任摄影师的艾尔弗雷德·艾森施塔特把这个瞬间定格在照片上。照片发布后,成为20世纪最具历史代表性的照片。
2013年6月30日,在广东汕头的鹿屿岛附近海域,一艘渔船上的两名渔民隐隐约约发现远处的海面上有一个漂浮物,离近一看,原来是一个行李箱。但奇怪的是,这个行李箱的四周被一个铁架子包裹着,而铁架子上面绑着很粗的铁链,并由两把大锁锁着。打开网易新闻 查看精彩图片 两个渔民也是第一次见如此全副武装的行李箱,出于好奇,他们将箱子打捞上来,用船上的工具将铁架子打开。刚一拉开行李箱的拉链,一股难闻的恶臭扑面而来,同时引入眼帘的是一个超大的黑色垃圾袋。两位渔民顿时有种不祥的预感,他们相互壮着胆子扯开了垃圾袋,接着便看到了一具不完整的遗体……有编号的硅胶打开网易新闻 查看精彩图片 汕头警方接到报案后对行李箱里的遗体进行了初步的查看。死者头部缺失,全身赤裸地蜷缩着被捆绑在行李箱内,虽然尸体在海水中泡了很久,但仍能看出是个年轻女性,身材很纤细,左大腿上有一个纹身,脚指甲上还涂着红色指甲油。这明显是一起非常恶劣的刑事案件,但由于发现尸体的地点太过特殊,警方一时之间竟不知从哪儿入手开始调查。这案子与其他不同的地方在于被害人是在海上被发现的,所以作案地点可能是这片海域附近的城镇,也有可能是在很远的地方作案,然后遗弃的行李箱顺着洋流飘到了汕头地区海域。如果遗弃行李箱的地点无法确定,案发地点也就同样无法确定。在发现尸体的现场无法提供任何线索的情况下,确认尸源的工作只能在被害人身上寻找突破,可能直接提供身份特征的面部信息也是完全缺失的。因此,法医的检测报告就成了破案的重要线索。很快尸检的结果出来的:经过对死者耻骨的科学测量,确认被害人年龄的在22~23岁,无生育史,身高在1米6到1米65之间,窒息而亡。死亡时间,大概为一个月。还有一条关键信息直接就给警方带来了决定性的线索:法医发现死者生前做过隆胸手术,胸部有填充的硅胶,而在硅胶上法医发现了一串编号,这一串编号让警方马上高度重视起来。打开网易新闻 查看精彩图片 2013年7月1日,警方通过这一串编号找到了硅胶的生产厂家。从厂家得知这一串编号代表一个型号批次。而这一批次的硅胶总共生产了29个,均销往各地的整形机构。警方就根据厂家提供的名单,对所有采购硅胶的整形机构进行走访,发现29个硅胶中已经有15个被使用,并且都有对应的客户身份信息。最终,广东珠海的一家整形医院告诉警方,在3个月前,一位叫小青的客户在自家医院做过隆胸手术,目前该客户已经失联。通过调查得知,小青的体貌特征和死者基本相符,而且小青的父母半个月前还在深圳进行过报案,说是女儿离奇失踪。随后,警方马上联系到小青的父母,通过提取小青父母的DNA与死者进行比对,确认了死者就是小青。美女模特遇害,只因骂对方是“屌丝”打开网易新闻 查看精彩图片 小青的老家在广西玉林北流市,1991年出生,遇害时年仅22岁。她的职业是一个平面模特,长期居住在珠海。2013年6月7日,小青因工作到深圳拍摄杂志封面,居住在朋友的家里。可是在来到深圳的第2天,她就和所有人失去了联系。年轻女子遇害,首当其冲的怀疑对象一定是她身边来往密切的男性。虽然小青的确有个香港的男朋友,但调查发现,俩人关系相处得很好,没有什么矛盾。就连小青的前男友也没有作案动机和时间。而小青大多数时间都在忙于工作,没有任何经济纠纷,也没有得罪过任何人。这就直接排除了情杀和仇杀的可能。那么剩下的一种可能就是她成为了犯罪分子的随机作案的对象,从而丧命。如此一来,调查的范围就大了。就在警方调查小青失联当天的行动路线时,小青的银行卡上竟然出现了取款记录。打开网易新闻 查看精彩图片 有个戴着眼睛的年轻男人分三次从三个不同地点在小青的银行卡上取走了5万多元的存款。这个取款的男人有时戴着帽子,有时头上缠着绑带,并且在ATM机前还会故意做出扭曲的表情,这些怪异的行为举止似乎是想在摄像头前遮盖自己的面部特征,不想被拍到真实样貌。经过小青的家人和朋友辨认,没人认识这名陌生男子。可是小青的银行卡在他手上,并且知道取款密码,显然这名取款人有重大的作案嫌疑,警方特由此推断凶手谋财害命的可能性很大。紧接着,警方马上对小青的其他贵重物品的流向进行摸查。2013年7月6日,警方发现小青的两部手机都出现在深圳华强北的一个手机市场上。收手机的老板姓黄,他表示两部手机是他表哥黄飞山送给他的。事情到了这里,基本可以锁定犯罪嫌疑人就是黄飞山了。警方在深圳市罗湖区桂园路的出租房内逮捕了黄飞山,并在他身上搜到了6张被害人的信用卡和一支手表。被捕后的黄飞山很快就供述了案发的来龙去脉。打开网易新闻 查看精彩图片 黄飞山1983年出生广东汕头市潮阳人,以开黑出租车为生。黄飞山嗜赌成性,也因此欠下了巨额的赌债,走投无路的他,就有了抢劫杀人的念头,他还因此租下深圳龙岗坑梓镇的一间出租屋。这间出租屋很特别,有一个卷帘门,打开卷帘门后,车是可以直接开进屋里的。购买了行李箱和若干刀具后,黄飞山每天开着自己的黑车到处寻找下手目标。2013年6月8日下午3点左右,准备外出拍摄工作的小青搭上了黄飞山的出租车。黄飞山看小青打扮时髦,手里还拿着奢侈品牌的购物袋,随机开始跟小青搭话。在得知小青有个香港籍男友,并且很有钱后,就觉得小青是个很好的下手对象,可是黄飞山也是第一次做这种事,他一直犹豫不决,而后来发生了一件小事却就成了改变两人命运的转折。打开网易新闻 查看精彩图片 因为天气炎热,黄飞山为了省电,空调就开得很小。被热得受不了的小青就随口抱怨了一句,接着二人就因为空调的问题起了争执。据黄飞山说,当时小青说了很多侮辱人格的话,还骂他是“屌丝”、“你也只配开出租车”等。本来就因赌债问题而烦心的他随即下定决心要对小青下手。黄飞山先将车子开到一个偏僻的地方停了下来,说要到后备箱取工具修车里的空调。然后,他拿出早已藏好的刀具威胁小青不要反抗,接着有用胶带封住了小青的口,还用电线把小青的双手捆绑住。之后,黄飞山把车开进了坑梓镇的那间出租屋里。他先是对小青实施了性侵,又逼迫她说出了银行卡的密码。期间黄飞山出门买水回来碰见小青正在大声呼救,他马上就去捂住了小青的嘴。并用一个塑料袋把她的头给套住,最终小青因为窒息而失去了自己的生命。打开网易新闻 查看精彩图片 之后,黄飞山将小青的头割了下来,把身体装进行李箱。又把行李箱放进一个铁架子,并用铁链锁住,随后拉回老家,汕头市潮阳区的关埠镇,试图把箱子沉入榕江东湖码头的江里。黄飞山本以为加上了铁架,行李箱会因为因为重量沉入水里,然而箱子却在入水后浮浮沉沉。正当黄飞山转身寻找物品打算给箱子加重时,箱子就已经被水流给冲走了。计划失败后,他不敢再将小青的头往水里扔了,而是装入纸板箱,然后用水泥浇筑成了一个大石块儿,一直放置在深圳市罗湖区桂园路和老婆一起租居住的出租屋里,直到被抓获,他的妻子都不知道家里还藏着这种东西。有争议的“谅解协议”和消失的“骨灰”庭审中,黄飞山当庭承认被指控的抢劫罪罪名,但说自己并不是预谋杀人,而是发现小青在大声呼救时,他一时心急就误杀了对方。对于这样的说法,小青的家属完全不认可,他们认定就是谋杀并提出了85万元的索赔要求。黄飞山本身就欠着赌债,根本就拿不出钱,而他的家庭条件也不好,父母早年离异也都各自有了家庭,只能尽量去凑钱来赔偿。最后一共也只凑到了22万元。这连赔偿金额的一半都没达到,法院只能不停地给双方做调解工作。最终,小青的家人收下了22万元,并在一个协议上签了字。2014年9月25日,深圳中院认定黄飞山犯罪手段极其残忍,后果特别严重,依法应予以严惩,但鉴于被告人亲属代被告人赔偿被害人亲属并得到被害人亲属谅解,且被告人自觉罪行深重,愿接受法律制裁判决黄飞山死刑缓期两年执行。判决一出,小青家属哗然,直言了。原来,当初他们并不知道签下的协议是“谅解协议”。打开网易新闻 查看精彩图片 据小青的家人回忆,他们本身都不太能听得懂普通话,而且法院上门调解时,说的律法术语他们也听不太懂,又刚刚经历了丧女之痛,每个人都昏昏沉沉的。他们当时只想把赔偿的事情尽快了解,所以就收下了那22万元。法院让他们在协议上签字时,他们也只一位是一个接受民事赔偿的协议,所有人都没有仔细看里面的内容就签了字,没人知道那竟是一份附带对罪犯嫌疑人谅解的民事赔偿协议。事后,小青的家人对审判结果提出了申诉,他们说自己从没有想过谅解凶手,宁可把所有钱都退回去也要黄飞山执行死刑。最让他们气愤的是,当初调解员没有告诉他们协议是带有谅解条款的,自己虽然签了字,但是不能代表家属的意愿。然而这个申诉最终还是被驳回了,因为从法律角度来看,谅解协议已经达成,白纸黑字无法反悔。因此,黄飞山尽管犯下了如此重大的罪过,但还是逃过了一劫。打开网易新闻 查看精彩图片 事情到这里还没有结束,令小青家人糟心的事还不止如此。案件侦破不久后,小青的家属和她的香港男朋友都到了深圳。小青的遗体在深圳殡仪馆火化后,骨灰理应由家属带回安葬。但按照小青家乡的当地习俗,未婚女子不能入祖坟,所以家属只能暂时将骨灰带在身边,打算事情了结后另寻它地安葬。但小青家属要忙着去法庭,时时带着骨灰多有不便,这时小青的男朋友就提出说可暂时由他代替保管,因此小青家属就将骨灰交给了那个香港男人。但是这个人拿到骨灰后却直接消失了,并且彻底地失去了联系。后来小青家人还是从警方那里得知,小青的这个香港男友其实是有妇之夫,他一直瞒着小青和她在深圳谈了几年恋爱并同居。他把已故女友的骨灰拿走,是出于什么目的没人得知,因为至今这个香港男友也是去向不明。这个案件虽然已经盖棺定论,但现在看来,仍然让人心生郁闷。特别是凶手用来脱罪的“一面之词”。打开网易新闻 查看精彩图片 黄飞山一直说自己不是预谋杀人,而是误杀。但从他杀害小青的作案手法上来看完全不像是激情杀人。比如,激情杀人的凶手,是不会事先准备作案工具的。黄飞山将刀具放入自己的后备箱中,日日开车都带着,明显是有意为之。只要找到下手目标,即可随时作案。其次,他决心说杀小青是因为对方骂他“屌丝”,侮辱他的人格。但小青已经死了,当天车里到底发生了什么,甚至小青有没有和她发生争吵,都无从考证。依据《刑事诉讼法》的规定,对一切案件的判处都要重证据,重调查研究,不轻信口供。所以言词证据不能作为定案的证据,需要有其他物证、书证等证据相互佐证,才能作为证据。所以法院判决中说,“犯罪手段极其残忍,后果特别严重,依法应予以严惩”是对的,而缓刑2年执行的根本原因还是在那份“谅解协议”上。其实,小青家属说自己了,也并非十分可信。从黄飞山的家庭状况可知,连赔偿金额都无法凑全,怎么可能会有手眼通天的权利,让调解员去欺瞒受害者家属?而且对法院来说,此事也是百害无一利,稍微一调查就能水落石出。最匪夷所思的是,还是小青那个神秘的香港男友。若说他对小青完全没感情,但他却一直陪着小青的家属处理小青的后事。除非他一开始便打着小青骨灰的主意。总之,一个年轻的生命以这样的方式离去本就让人心酸,死后又没有落叶归根,凶手又被家人“谅解”,这也许最可悲的逝去了……
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2.中南大学 基础医学院法医系,湖南 长沙 410013; 3.司法部司法鉴定科学技术研究所, 上海 200063)中国作者姓名的汉语拼音采用如下写法:姓前名后,中间为空格。姓氏的全部字母均大写,复姓连写;“双姓”(包括 “夫姓+父姓”、“父姓+母姓”)中加连字符。名字的首字母大写,双名中间加连字符;名字不缩写。多位作者的署名之间应用逗号隔开。如:ZHANG Ying (张颖),WANG Xi-lian (王锡联), ZHUGE Hua (诸葛华),FAN-XU Li-tai(范徐丽泰)。外国作者的姓名写法遵从国际惯例。英文文章和英文摘要中的作者工作单位还应在省市名及邮编之后加列国名,其间以逗号分隔。例:(Institute of Nuclear Energy Technology, Tsinghua University, Beijing 100084, China)摘要(Abstract)摘要应具有独立性和自含性,不应出现图表、冗长的数学公式和非公知公用的符号、缩略语。中文摘要编写应执行GB 6447规定,报道性文摘(论文、案例分析、技术与应用等要求含目的、方法、结果、结论四要素)以300~400字为宜。指示性文摘(学术争鸣、综述等要求)以200~300字为宜。摘要采用第三人称撰写。研究简报、经验介绍、案例报道等B类文章不需要摘要。英文摘要不宜超过250个实词。主要信息应与中文摘要保持一致,注意使用符合语法的英文,尽量使用第三人称的被动语态,方法和结果部分用过去时态,结论部分用当前时态。中文摘要前加 “摘要:” 作为标志,英文摘要前加“Abstract:”作为标志。关键词(Key words)关键词数目一般为3~8个,关键词标引应从医学主题词表(Medical Subject Headings,MeSH)中选用规范词,中文译名可参照中国医学科学院医学信息研究所编译的《医学主题词注释字顺表》;未被词表收录的词如确有必要也可作为关键词标注在主题词后。关键词中缩写应按MeSH还原为全称,如“SCI”应标引为“脊髓损伤”。各关键词之间应用分号(;)分隔。中、英文关键词应一一对应。中文关键词前应冠以“关键词:”,英文关键词前冠以“Key words:”作为标志。例:关键词:法医人类学;放射学;身高;颈椎;线性模型Key words: forensic anthropology; radiology; body height; cervical vertebrae; linear 正文 医学名词和缩写以科学出版社出版的《医学名词》和相关学科的名词为准,暂未公布者仍以人民卫生出版社编的《英汉医学词汇》为准。中文药物名称应使用《中华人民共和国药典》或卫生部药典委员会编辑的《药名词汇》 (非法定药物)中的名称,英文药物名称则采用国际非专利药名,不用商品名。非公知公用的缩写第一次在摘要和正文中出现时应以以下方式描述:中文全称(英文全称,缩写)。 标题研究类文章一般分为“引言”、“材料和方法”、“结果”、“讨论”4个部分;个案报道一般分为“案例”和“讨论”两部分。各部分以下层次的标题应简短明确。标题要有标题名。采用四级标题,顶格排序,引言不排序。一级标题用1,2,…,排序;二级标题用,,…,排序;三级标题用,,…,排序;四级标题用, …,排序。其后用(1),(2)…,可无标题名,连续表述。 图文中插图应具有自明性,要有图序和图题。显微照片应注明染色方法和放大倍数。线图和点图作图要规范,实验点要简明、准确、大小适宜、线条均匀、图中文字、符号、坐标的标值及标值线必须清晰。标目采用国家规范的物理量,物理量要列出名称、符号和单位符号。图的内容切忌与表格和文字内容重复。 表采用“三线表”,必要时可加辅助线。表题和表中文字尽量使用中文,可按本刊规定使用符号和缩写。三线表具备要素表序、表题、表身、表注(必要时)。全文有1个表,表序写作“表1”。表内栏目为物理量时,应列出物理量的名称、符号和单位,例:时间 t/min;浓度 cB/(mol·L-1)。表中的单位等内容一致时,可将其用圆括号标注在表题下方表的右上端,例:(n=8,x±s)。表中数据小数点对齐或加减号对齐。表注置表下方,采用1),2)…形式,不用*、#、△、★等符号。 数学、物理、化学式应编排序号,序号标注于该式所在行的最右边。圆括号形式。较长的式子在运算符号(+,-,×,÷, >,<,=)处转行,关系符号留在行末。不能在∑,∏,∫,dx/dt等这类符号后转行。 执行专项标准中注意的问题 标点符号执行 GB/T 15834-1995《标点符号用法》。注意不可出现冒号套冒号的情况,如:“病理诊断:脑:淤血、水肿;肺…”。不可将冒号(:)与比号(∶)混用。正确使用连接号,例:CAJ-CD;1 000~1 500 kg,1998—2006年。数字用法执行GB/T 15835-1995《出版物上数字用法的规定》和GB 8170-87 《数值修约规则》。凡是可以使用阿拉伯数字且得体的地方,均应使用阿拉伯数字。公历世纪、年代、年、月、日和时间,必须用阿拉伯数字。定型的词、词组、惯用语、缩略语、修辞语句、概数的临近数字、中国干支纪年和夏历月日、含月日表示时间和节日的词组、无统计意义的用汉字。数字的小数点前后,每3位一组,组间空1/4汉字空。参数和偏差范围的正确表示举例如下:(1)数值范围 5~10,3×103~8×103;(2)百分数范围 20%~30%,(30±5)%;(3)具有相同单位的量值范围 ~;(4)偏差范围 (25±1)℃;(5)带尺寸单位的数值相乘 3 cm×4 cm×5 cm。 统计学符号执行GB/T ~ 《统计学术语》。常用相应术语及符号示例:样本量 n; 样本观测值 x,y; 样本均值 x;样本相关系数 r; 样本复相关系数R;样本标准差 s;样本方差 S2; t检验 t; F检验 F; χ2分布 χ2; 自由度 v; 概率 P。 量和单位执行国家标准GB3100-1993,GB3101-1993,GB3102(1~13)-1993《量和单位》的规定,正确使用量和单位的名称与符号。量符号以斜体字母表示(pH用正体除外),单位符号一律以正体字母表示。例:血压计量单位为 kPa;时间单位为 s、min、h、d;质量单位为 kg;重量单位为 N; 分子质量单位 为 u;旋转速度正确的表示为:“离心半径10 cm,1 000 r/min,离心5 min”或“1 000×g离心10 min”; B的浓度 cB单位为mol/L、mmol/L等。质量浓度ρ单位为kg/L,g/L、mg/L等。参考文献按照GB/T《文后参考文献著录规则》的规定,采用顺序编码制。著者为1~3位时全部写出,人名中间加逗号,3位以上时只列出前3位,后加“等”或“et al.”。中文期刊用全名,西文按《医学文献索引》(Index Medicus)格式缩写。参考文献标注法(1)本刊正文中引用文献的标注方法采用顺序编码制, 即按文章正文部分引用的文献出现的先后顺序连续编码, 用阿拉伯数字加方括号标出。根据情况可按下述3 种格式之一标注。薛社普,等[1]指出棉酚从体内排泄缓慢。棉酚对人类的抗生育效果达99%[1-2,4]。cAMP 含量测定方法见文献[1]。(2)图中引用参考文献,按其在全文中出现的次序编号,标注写在图的说明和注释中,图中不应出现引文标注。(3)表中引用参考文献,按其在全文中出现的次序编号,在表注中依次标注; 若必须在表中标注,可采用另列一栏并将引文序码置于方括号中,以避免与表中其他数字相混淆。 文后参考文献类型根据GB 3469规定,以单字母方式标识以下各种参考文献类型:普通图书-M,会议论文-C,报纸文章-N,期刊文章-J,学位论文-D,报告-R,标准-S,专利-P,汇编-G,参考工具-K,其他-Z。对于数据库、计算机程序及电子公告等电子文献类型的参考文献,以双字母作为标志:数据库-DB,计算机程序-CP,电子公告-EB。对于非纸张型载体的电子文献,采用双字母表示电子文献载体类型:磁带-MT,磁盘-DK,光盘-CD,联机网络-OL,并以[文献类型标志/载体类型标志]表示包括了文献载体类型的参考文献类型标志。例: [M/CD]—光盘图书;[DB/MT]—磁带数据库;[CP/DK]—磁盘软件;[J/OL]—网上期刊;[DB/OL]—网上数据库;[EB/OL]—网上电子公告。以纸张为载体的传统文献在引做参考文献时不必注明其载体类型。
那多的 一半灵异(他的小说灵异更多带有推理)一半推理不知道算不算侦探小说呢但是真的好看那多的灵异手记系列
这张照片叫《胜利之吻》,详见百度百科并以此为关键字搜索图片 1945年8月14日,纽约街头和广场上到处都是庆祝第二次世界大战胜利的人群,人们情绪亢奋,素不相识的人也彼此拥抱和亲吻。在时代广场上,一名水兵和一名白衣护士萍水相逢了,他们也相拥在一起,深情而吻。然而两人拥吻的场景正好被摄影师阿尔佛雷德•艾森斯塔德及时捕捉了下来,这一瞬间成了美国《生活》杂志的封面照片。这张照片从此广为流传,被誉为“胜利之吻”。 照片上的女护士正是现年89岁的美国 加利福尼亚州老妇伊迪丝•库伦•谢恩,据伊迪丝称,杂志出来后,她一眼就认出了照片上的那名女子就是自己,当时她只有二十七岁,因“过于害羞”,所以对这个秘密一直秘而不宣。直到1979年,她才鼓起勇气给摄影师阿尔佛雷德写了一封信,坦承自己就是“胜利之吻”中的女主角——那名白衣护士。 然而几十年来,照片上那名水兵的身份却一直是个谜,迄今为止,已经有二十多人“毛遂自荐”,出面宣称自己就是当年照片上的水兵。对此,已是曾祖母的伊迪丝称,她实在没有办法认出哪一位才是当年亲吻她的水兵。 美国专家相信,即将过80岁生日的美国老翁格兰•麦克杜菲才是真正的“胜利之吻”水兵,因为他已经通过了多次测谎器测试和其他科学测试! 麦克杜菲接受记者采访时称,当年他拍这张照片时,年纪只有18岁,他从北卡罗来纳州的坎纳波利斯海军基地来到纽约布鲁克林市旅行,并听到了二战已经结束的消息。麦克杜菲回忆说:“当我刚下地铁、走到台阶顶上,一名女士就对我说:‘水兵,我为你感到高兴!’我问她发生了什么事,她告诉我战争已经结束了,我可以回家了。我立即高兴地冲向大街,一边跳,一边大叫。”麦克杜菲称,就是在那时,他亲吻了那名女护士。 麦克杜菲接受过多次测谎试验,所有测试都证明他没有撒谎。“吉尼斯世界纪录”上最成功的法医艺术家和面部识别专家罗伊丝·吉布森还让麦克杜菲重新摆出了当年的亲吻姿势,并通过高科技分析他现在的姿势和过去的区别,从而证明他的确就是真正的“胜利之吻”水兵。 新闻摄影史上流传了数十年的《胜利之吻》20世纪末被证明有作假的嫌疑,一条重要原因就是因为其说明为“第二次世界大战结束之吻”,但据照片主人公披露,拍摄时间在1945年5月,离第二次世界大战结束的日本投降日还有3个月(当然这幅照片还有摆拍之嫌)。
照片名:胜利日之吻作者:乔·罗森塔尔打上照片名字,网上随便都可以找到的。
一看就放不下的,推荐文泽尔的五个长篇: 第1弹:《冷钢》[连载完结] 第2弹:《千岁兰》[连载完结] 第3弹:《特奎拉日升》[同步连载] 第4弹:《白矮星》[同步连载] 第5弹:《黑暗的女儿》〔同步连载〕 新华书店五本都有卖的,阅读快感绝对保证作者介绍:文泽尔,旅居德国的侦探小说作家,现居斯图加特,以文泽尔为主要人物著有文泽尔系列侦探小说。文泽尔系其笔名,真名不详。目录 1 笔名由来 笔名的秘密 其它关于笔名来源的疑惑 2 作品列表 文泽尔系列侦探小说 其它贡献 3 出场人物介绍 系列主要角色 系列其他角色 4 关于系列 系列特色 整体风格 自由意志市 墓志铭式结尾 系列各篇相关介绍 让最后一缕光芒消散 无弦小提琴 白矮星 黑暗的女儿(又名Erinyes) 冷钢 千岁兰 特奎拉日升 5 参考资料及注释 6 外部链接 笔名由来笔名的秘密“文泽尔”的笔名本身包含多重含义:德语Unser Detektiv中Unser的音译。Unser是德语的物主代词,意为“我们的”。“我们的侦探”——此处暗自文中主角文泽尔是属于中国人自己的原创侦探角色。 文言文“以文泽尔[1]”的一部分,意为“以文章(系列小说)使尔等(你们,读者们:此处无贬义)受到恩泽(获得收获)”。 作者所在城市的足球队VfB斯图加特队有一位为此队效力十多年的、名叫Timo Wenzel的后卫,而德文姓氏Wenzel的一种译法即为“文泽尔[2]”。 作者自称,“此笔名之下尚隐藏着一个关于我本人的谜题,只有真正了解我的人才能破解。”[来源请求] 。 其它关于笔名来源的疑惑Wenzel是一个典型的德语国家姓氏,但依照该侦探系列的背景设定,此名字应是作为主角的名[3]出现。另外,系列中的主要人物(即文泽尔,塔芙妮,汉迪克,莫斯曼四人)均不说明姓氏——系列文章中,每到需要说明姓氏的时候,作者都使用叙述性诡计来回避。详见系列主要角色。作品列表文泽尔系列侦探小说《冷钢》(北方文艺出版社)第一版封面。封面题辞“天堂总禁锢在我们的苦难中 地狱却丢失在我们的乐园里”为《冷钢》的收尾诗:这也是该系列的特色之一。截至2008年1月的代表著作有2003年-《让最后一缕光芒消散》(中篇),《无弦小提琴》(中篇) 2004年-《白矮星》(短篇),《Erinyes》(中篇) 2005年-《冷钢》(长篇) 2006年-《千岁兰》(长篇),《特奎拉日升》(长篇) 2007年-《白矮星》(长篇[4]),《黑暗的女儿》(长篇[5]) 其它贡献文泽尔本人亦为新兴的网络电子杂志《推理恐怖研究》(简称tky)的创始人及现任主编,为杂志撰写过诸多专稿,计有《天使离地狱如此之近》(2006年2月号) 《从惧尸心理到恋尸癖》(2006年4月号) 《充分写实的浪漫主义——文泽尔谈侦探小说写作》(2006年7月号) 《论集体歇斯底里》(2006年9月号) 《来自科塞尔的不死之爱》 (2006年11月号) 《透过指纹抚摩你》(2007年1月号) 《弥赛亚的前世今生》(2007年3月号) 以及一些和推理恐怖主题相关的影评出场人物介绍系列主要角色文泽尔(Wenzel,姓氏目前不详) 整个系列的主角,以冷静推理闻名于自由意志市的私家侦探。曾任自由意志市第11警察分局探员,因不满在该市警界普遍存在的官僚作风和完全依赖于舆论的权力监督模式[6],于1992年3月辞职[7]。并且因为一笔意外得来的赏金,得以实现自己成立独立侦探社的愿望。文泽尔只吸万宝路烟(在小说中通常使用原文Marlboro),烟瘾较大。在中学时期选修的第二外语为拉丁语[8],会说汉语[9]。关心时事,平时看《自由意志报》,但会让助手预先挑出文艺及时尚类版面[10],以节约时间。对葡萄酒和欧洲历史略有研究。最喜欢喝的鸡尾酒是摩吉托(Mojito),但自己不会调酒[11]。 塔芙妮(Taphne,姓氏目前不详) 父母因空难而死亡(或许并不准确)[12],自小由默特尔姑姑抚养长大。毕业于自由意志大学商学院,却因为不明的原因而选择成为一名侦探助手。她是尤莉雅(文泽尔前往南非之前的助手)的继任,但却并不能成为如尤莉雅那般令人信赖的帮手——实际上,塔芙妮的日常工作多为问询记录,整理档案,负责联络,结案总结这类琐事。但她显然对这个现状不满,并经常尝试去独立调查案件:即使结果多半令人沮丧,甚至经常因此而陷入到困难的境地之中,文泽尔也总是以符合冷硬派主角的行为方式,给予最大限度的帮助。此二人之间的关系,自2003年侦探社爆炸事件[13]之后开始逐渐升温。爱好是逛街购物,和艾米一道喝下午茶,以及观看自由意志市出品的连续剧(通常是由FW5台播出的)。 汉迪克(Handick,姓氏目前不详) 文泽尔的好友,是他在第11警察分局任职时的同事。汉迪克是一个力图表现得处事圆滑的老实人,在警局的各项公务中但求自保,时刻担心惹麻烦上身(这也是自由意志市老资格探员的一般特征,但也有例外)。但对于好友文泽尔因为探案需要而提出的各种请求,却总是无法干脆拒绝。总局高层时常利用汉迪克和文泽尔之间的朋友关系,将麻烦的案子暗中推到11分局汉迪克所辖的部门,汉迪克也乐意将这些案子委托给文泽尔办理:这些案子多半都能顺利解决(至少是以令总局高层满意的方式),汉迪克也因此受到分局的器重,并屡次晋升。目前任十一分局刑事科科长,离异,喜欢收藏名贵葡萄酒。 莫斯曼(Mossman,姓氏目前不详) 文泽尔的好友,在小说中作为侦探社的固定咨询人,负责调查和所涉案件相关的各类资料信息。在大学期间就已经表现出黑客方面的天才,曾服过兵役,擅长编写木马和蠕虫程序。无业,独居,不修边幅,是一个典型的大龄宅男形象。身为沃蒂阿姨最小的孩子,时常为母亲的热心拜访感到烦恼(因为他认为自己已经长大成人了,而母亲显然还当他是小孩子)。和一般的宅男表现类似,莫斯曼极少出门。虽然没有过分的社交恐惧症,但在和女性的交往上仍然存在些许问题:不过,对于熟识的朋友,他的表现相当正常,甚至愿意外出参加在文泽尔家举行的好友聚会。喜欢甜食。 汉斯·穆斯卡林(Hans Muskarin) 在系列的第一作《冷钢》中各个证人的证词里反复提到的“汉斯探长”,于该文末尾向主角投递了信息神秘的邀请函,正式在系列中登场。他经常在系列各篇的序章或末尾中出现——在序章中出现,说明该篇和秘密组织“反七(NEVES)”有关系;在末尾则偏好用酒吧闲聊的方式,解释本应结束的案件中仍令侦探感到疑惑的地方,甚至一举将之前的结论全部颠覆。汉斯的谈话技巧相当高超,擅于捕捉对方的想法,并适时给出恰如其分的回应,亦懂得巧妙回避敏感问题和选择转换话题的最佳时机。言谈举止上更趋向于一位和善的老者。文泽尔在每一次和汉斯的较量中均处于下风。 艾米(Amy,姓氏目前不详) FW电视台知名的九点档新闻主播(有时也出外景),塔芙妮的闺中密友。她们自大学时代起就是朋友,即使各自的工作十分繁忙,也依旧保有仅属于她们自己的下午茶时间。除见面外,艾米还经常和塔芙妮以各种方式聊天(电话,手机,icq甚至直接通过新闻播报时的暗语)。艾米为人精明,善于交际和察言观色,但对待朋友却十分真诚,不抱任何私心。赞成塔芙妮和文泽尔交往。 卡尔·诺纳(Karl Neuner) 总局的杰出黑人探长,喜欢在案子中和文泽尔较量,但可惜总是比文泽尔少一点细心。最近有被“反七”收买的迹象 积格勒·埃佩尔(Siegle,姓氏英译目前不详) 在老吉姆案之前曾和文泽尔有过短暂合作,蓄大胡子,是个风趣踏实的老探长。 关于“反七(NEVES)”的宗教意义,请参阅七美德及七宗罪。系列其他角色哥本哈根公爵(英译不详) 绰号或封号,第一辑《黑暗的女儿》的篇尾出现,是一个身高两米多的巨人,曾经是自由意志市美德隐修会的首脑。曾拉拢汉斯加入美德隐修会,原因不明。 普丽西拉(Priscilla,姓氏不详) “反七”的成员,据称是“反七”目前最老资格的成员,第一辑《黑暗的女儿》中出现,特长似乎是考古学知识以及文物仿制。曾拉拢汉斯加入美德隐修会,原因不明。 海森贝格·安内洛雷(Heisenberg,姓氏英译不详) 化名,第一辑《白矮星》及《黑暗的女儿》中的活跃人物,霍得菲恩的法语和天文学老师。虽然在《白矮星》的末尾似乎已经死去,但文中却有相当多其人尚在人世的暗示。 霍得菲恩(英译不详) 一个内向的13岁女孩,孤儿,第一辑《白矮星》中的角色。 高桥由加利(英译不详) 芳汀夜总会的老板,原籍日本大阪,第一辑《白矮星》中的角色。 费米·莫林(英译不详) 自由意志市前工会副主席,第一辑《白矮星》中的角色。 沙尼达·斯戴恩(英译不详) 投机商,候选议员,第一辑《白矮星》中的角色。 格蕾丝·艾德蒙兹(英译不详) 芳汀夜总会的高层工作人员之一,高桥由加利的朋友。第一辑《白矮星》中的角色。 雷斯兄弟(英译不详) 芳汀夜总会的保安,可能是西班牙人。第一辑《白矮星》中的角色。 格里芬·普劳斯教授(Griffin·Prowse) 神秘的高个子先生,知识渊博。在第一辑《白矮星》和《黑暗的女儿》中登场,设置为一个百科全书式人物,“反七”的成员之一。目前已知精通古代枪械和浮世绘知识。 捷尔特·内格尔博士(姓氏英译不详) 医学博士,第一辑《千岁兰》中的角色。 约翰·贝恩斯(姓氏英译不详) 知名调酒师,第一辑《特奎拉日升》中的角色。 西尔斯·多纳多(英译不详) 调酒师,第一辑《特奎拉日升》中的角色。 奥古斯特·多纳多(英译不详) 邮差,第一辑《特奎拉日升》中的角色。 埃玛·赫塞尔(英译不详) 路修斯·赫塞尔的妻子,爱喝自由古巴,第一辑《特奎拉日升》中的角色。 路修斯·赫塞尔(英译不详) 调酒师,原名英戈(Ingo),可能是“反七”的成员之一,第一辑《特奎拉日升》中的角色。 海因纳(英译不详) 酒界人士,和两位朋友一道经营酒庄,第一辑《特奎拉日升》中的角色。 普雷斯曼(英译不详) 海因纳的两位经营酒庄的朋友之一,第一辑《特奎拉日升》中的角色。 克卢(英译不详) 海因纳的两位经营酒庄的朋友之一,第一辑《特奎拉日升》中的角色。 雅玟·布兰琪(英译不详) 西尔斯·多纳多的德国女友,第一辑《特奎拉日升》中的角色。 罗特(英译不详) 探长,第一辑《特奎拉日升》中的角色。 沃蒂阿姨(Waitty) 莫斯曼的母亲——此名取男子名Walter的昵称Watty及英语单词witty合成:意为“机智诙谐的” 英斯(英译不详) 总局的笔迹鉴定专家,第一辑《特奎拉日升》中的角色。 关于系列系列特色整体风格文泽尔侦探系列的主角,形式上遵循冷硬派元祖雷蒙·钱德勒对于私探的设定,实际则颠覆以往“正义使者”的侦探形象,更符合一个真实存在人物的特性:侦探不是万能的,相反常常会被击倒;即使逻辑严密,也会因为手头线索和调查的局限,产生不可预料的错误:这些错误有些会被侦探及时改正,有些甚至到小说结尾也没能被主角发现。因此,小说中的真正犯罪者们“逍遥法外”是十分常有的事——但因为他们亦非简单作为“正义的对立面”而存在,因此就使得故事更趋于人性化。即使对于侦探和犯罪者们进行了如此的限定,考虑到过分舞台化的台词和情节,该系列小说也不应归入到社会派当中。对于本格派所推崇的诡计方面,该系列在诡计设置上相当在意动机的重要性。即使作案的目的是出自强迫症等精神疾病,也会在行文中进行严谨的说明。该系列并不特别在意诡计的华丽程度,更多是在为可行性考虑。因此,某些诡计在细节上就演变得十分复杂。文泽尔系列中的反派人物,常常得到比主角更多的笔墨描写,以诠释这些“社会人的真实断面[14]”。对于小说中的死亡场景,作者偏好于使用细致且富于浪漫主义的笔触,并经常将重点放在尸体所呈现出的表观特征(流动的血液,骨折,腐败,破损的脏器,撕裂的皮肤及子弹弹孔)上,不加掩饰——这种浪漫主义与自然主义结合的方式,构成了文中描写的主要基调。对话方面,运用黄金时代流行的舞台剧风格台词,不偏向白话文,对话精致且富于条理[15]。常通过对话和场景变换来实现叙述性诡计,第一人称视角和第三人称视角切换十分频繁,倒叙和插叙经常在文章中出现,各篇的结构均相当紧密。由于系列数篇中均涉及大量与历史、宗教、玄学、哲学、艺术及西方文学史相关的内容,含明显“炫学”的成分,或可将之与安伯托·艾柯的《玫瑰之名》或约瑟芬·铁伊的《时间的女儿》归作一类。鉴于其与目前各种推理小说分类之间的差别,某种程度上,称该系列为“反推理小说系列”也未尝不可。自由意志市自由意志市交通区划图,全图。该区划图以斯图加特市交通区划图为蓝本,图片左上角为自由意志市交通公司“fct”的标志。本图的简体版本以书首黑白拉页的形式出现在《冷钢》(北方文艺出版社)中。作为架空类型的侦探小说,文泽尔系列并未采用诸如科幻推理或者惊悚、灵异推理等新本格式的背景设定。虽然故事中人物所处的城市是虚构的,除了一些刻意设定以便和现实相区分的特点之外,自由意志市和任一个欧洲大城市之间并没有太大区别。墓志铭式结尾系列中每篇小说均以寥寥数行(2到3行,通常是2行)的寓言诗格式结尾。因为第一辑前三本的结尾均为篆刻在墓碑上的墓志铭,故称之为墓志铭式结尾。系列结尾的寓言诗通常是对全文内容的概括总结,但也经常是对结局发表的感慨——因为系列的故事多带有浓重的悲剧气息,墓志铭式结尾读来也使人感到内心沉重,并能引发读者对文章内蕴的反思。 以下罗列系列各篇的墓志铭结尾:注意:下文记有作品情节、结局或其他相关内容,可能降低欣赏原作时的兴致。这是为了防止剧情透露的情况。《冷钢》(正文) 天堂总禁锢在我们的苦难中 地狱却丢失在我们的乐园里《冷钢》(番外) 三个魔鬼本不该那样死去 你看过我的标注,我的朋友我们会再见的《千岁兰》 不朽踩在死亡的边缘 凋零的生命纷纷哭泣《特奎拉日升》 酒精最擅于迷惑人 死亡最富于戏剧性《白矮星》 今晚你懂得仰望天空 明早星辰将知道你的存在《黑暗的女儿》 仇恨弃绝了神的公义 黑暗却将一切尽数忘却系列各篇相关介绍让最后一缕光芒消散本作品为文泽尔的侦探小说系列的第一部,完成于2003年12月,并于2006年夏季开始对其进行大幅的修改,计划于2006年8月底修订完毕。文中描写一个和西班牙酒密切相关的古怪命案,是典型的“暴风雨山庄”式案子。警察虽然在中途介入,但所起作用不大。无弦小提琴本作品为文泽尔的侦探小说系列的第二部,完成于2003年12月。作者于2006年夏季开始对其进行大幅的修改,并计划于2006年8月底修订完毕。在这个和名小提琴“瓜奈利”以及伦勃朗的名画“读书的米勒瓦”相关的案子中,自由意志市的侦探小说家夏哀·哈特巴尔先生初次登场。白矮星本作品为文泽尔的侦探小说系列的第三部。初稿完成于2004年,全文仅两万余字。作者自2006年夏季开始对该篇进行大幅修改,并于2007年7月修改完毕。改写后的《白矮星》全文达到二十万字,仅沿用了初稿的构思,内容和初稿有较大的区别。《白矮星》主要讲述了一起和自由意志市哥伦比亚黑帮及三合会势力相关的连环谋杀案,并且塑造了一位名为海森贝格的、身兼黑帮成员和中学天文学/法语教师双重身份的人物。虽然海森贝格在小说末尾被人在Evian酒吧射杀,但根据作者的后记和文中表明的态度,此人的生死依旧未明。而在随后的姐妹篇《黑暗的女儿》中,也没有对其生死进行明确的说明。 该作品中涉及大量与狙击手及黑手党文化相关的内容。黑暗的女儿(又名Erinyes)本作品为文泽尔的侦探小说系列的第四部,完成于2004年。长篇,十四万字左右。本案作为《白矮星》的姐妹篇,承接上一个案子的故事,主要讲述了在三合会被警方剿灭后,哥伦比亚黑帮内部发生的一起神秘卡片连续杀人事件。冷钢本作品为文泽尔的侦探小说系列的第五部,完成于2005年,于2007年5月在中国大陆出版(北方文艺出版社)。长篇,十四万字左右。文中主要描写一个1985至1992年间发生的连续杀人案,文泽尔以十一分局探员的身份登场,对主要人物的关系由一些预先的交待,是一个前传类型的案子。千岁兰本作品为文泽尔的侦探小说系列的第六部,完成于2006年,于2007年6月在中国大陆出版(北方文艺出版社)。长篇,十二万字左右。本文别出心裁地采取二段式的剧情构建,前半段为平面推理,后半段转型为现场推理。特奎拉日升本作品为文泽尔的侦探小说系列的第七部,完成于2006年,于2007年8月在中国大陆出版(北方文艺出版社)。长篇,十一万字左右。也作《酒会谋杀案》,是作者第一个正式的暴风雨山庄式案件。为了防止剧情透露的情况,记有情节或结局的内容在此处结束,下文与情节无关。文泽尔是一个关于作家、诗人、文学家等人物的小作品。你可以通过编辑或修订扩充其内容。
庆祝二战胜利的一副世界著名的摄影作品《胜利之吻》背景:1945年8月14日,纽约街头和广场上到处都是庆祝第二次世界大战胜利的人群,人们情绪亢奋,素不相识的人也彼此拥抱和亲吻。在时代广场上,一名水兵和一名白衣护士萍水相逢了,他们也相拥在一起,深情而吻。然而两人拥吻的场景正好被摄影师阿尔佛雷德•艾森斯塔德及时捕捉了下来,这一瞬间成了美国《生活》杂志的封面照片。这张照片从此广为流传,被誉为“胜利之吻”。但是,新闻摄影史上流传了数十年的《胜利之吻》,在20世纪末竟被证明造假,一个重要原因就是因为其说明为“第二次世界大战结束之吻”,但据照片主人公披露,拍摄时间在1945年5月,离第二次世界大战结束的日本投降日还有3个月(当然这幅照片还有摆拍之嫌)。 ======================HLL的分割线================================新闻摄影的审美三态——兼评著名摄影作品《胜利之吻》《国际新闻界》杂志刊登了一幅图片《瞬间的力量》(同名《胜利之吻》),配文介绍:这幅作品摄于1945年8月14日,它深刻地反映了人类向往和平、痛恨战争的主题,感染了每一位读者,产生了经久不衰的魅力。此前,《环球时报》在《“世纪之吻”从何来?》的文章中曾披露:“一位名叫吉姆.雷诺尔斯的75岁老人公开承认照片中的男性公民就是自己。照片并非摄于当年8月,而是5月,也就是战胜德国纳粹的日子。”3个月后公布于世,造成了时代背景的错位。拍摄这幅照片的摄影师名叫阿尔弗雷德.艾森施泰特(Alfred Eisentaedt)。这是他根据《生活》杂志老板的授意,从创意、构图,直至被吻护士小姐身体的姿态,都是经过精心策划的。而作者艾森施泰特却说:日本宣布投降那天,我在时代广场上看见一个士兵沿着大街奔跑,一路上拥抱任何一位成年女性,当他抱住一位白衣护士时,我一口气拍了4张他与护士接吻的镜头。美国《生活》杂志1945年8月第一次发表这幅作品时的文字说明是这样写的:“第二次世界大战结束之吻”。而且第二次世界大战“结束”是在8月,而不是5月,这也是铁的历史事实。 从以上有关材料来看,《胜利之吻》在真实性与实效性方面是存在争议的。但有意味的是:这幅作品距今已有半个多世纪了,它仍然在各类杂志的评选中居20世纪最具影响的摄影作品之首。几年前,国外报刊发起寻找该作“画中人”的信息,竟应招了好几位“画中人”,护士太太让问“吻后说了啥”,终于辨出“无言”是真人。直到今天,作品仍在高频率放映,众多读者认为:即使作品与新闻事实不符,也难以忘怀其画面及其感人魅力。这正好应合了艾森施泰特生前的话:“人们告诉我,当我走进天堂后,他们会记住这张照片,也就是说也记住了我”。为什么春秋代序,读者对作品的钟爱并不减退?甚至淡视事件发生的具体时日或经过,持续欣赏这幅以情理逻辑为基础、相对不真实的新闻图片?这说明作品的背后存在着超越时空的深层次内涵。俄国文艺理论家列夫丘克曾说,每一件作品都会在某一范围的人们中间得到最积极的反响,正是这一作品所提出的问题是他们最感兴趣、最易理解、最有内在需要的。 原创性审美形态 在新闻摄影的策划、拍摄、编辑、赏析等传播环节中,拍摄作品这一环节始终是第一位的,拍摄者植根于原始生活越深,创造的域境就越宽广,作品的原始创新性也越大。可是,拍摄者真正到达了现场,成为了生活事件的观察者,有了对主题的认识,却往往不能拍到好照片。这中间可能有多方面因素,但是,透过《胜利之吻》超越时空而被人们钟爱的现象可以发现,新闻图片传播活动是一种动态的,由创造者、传播者和读图者交相催生的互动效应。在这三维的互动效应中有一种尺度起着牵一发而动全身的作用,这就是新闻摄影的审美三态:即现场的瞬间势态,主体的审美情态,认识的象征意态,这三者是作品原始创新的支点。 在这“三态互动递进”的关系中,第一现场势态是构成新闻图片信息的条件,它由瞬时过程、瞬间模式、瞬隙状貌三个成分组成;第二个美感情态是新闻反映社会美的创造性特征,受制于作者与读者的审美感知、审美意识和审美理论;第三个象征意态则是新闻摄影“皇冠上的明珠”,其美感呈现出暖昧状与模糊状,其时空呈现出开放性与层级性,它是对事件本义的抽象化延伸和立体化超越,既具有图片信息的传播价值,也具有人生意义的思辨价值。 如果以“名作”为参照对象,应当承认:在当今新闻图片报道中,往往比较重视图片信息的短平快,而忽视对瞬时过程、瞬间模式、瞬隙状貌的探索;比较注重对摄影对象的纪实抓取,而缺乏自觉的新闻审美意识和审美理论指导;比较盼望作品具有丰富的内容和内涵,但对作品的象征意态却缺少追求。新闻摄影传播效果要求我们:每一位忠于职责的摄影记者或图片编辑都应该是“三态合一”的追求者。因为第一态是新闻图片这一精神产品立身的基础,可谓“真”;第二态是创造者进入新闻审美体验的标志,可谓“美”;第三态则是作品成为“历史存照”或“瞬间精华”的依据,可谓“妙”。这“真、美、妙”三种形态代表着三个高度,“三态合一”可谓“有境界,则自成高格”。对于《胜利之吻》这幅佳作来说,审美“三态”完美地体现在它的画面里:有限的方寸间,无限的永恒影,作者、作品、读者勾通理解;瞬态、情态、意态水乳交融;“三态”潜存于画面,简约的画面,对应无限的意象,达到了新闻摄影原始创新的最高境界。 现场势态 新闻摄影的现场势态指的是新闻事件发生、发展的势头与形态,它以凝固画面的瞬间为最小的检测单元。新闻摄影的美感存在于“现场势态”之中,因此,这一“现场势态”也同时是审美之所。新闻摄影记者理所当然地要关注基本的新闻事实,即事实材料的骨干部分,所谓的五个“W,’,还有新闻的“新”,新闻的指导意义如何,读者是否欢迎等问题。而这些考虑是通过新闻发生的现场势态实现的,如果陷入了“公式化”的机械程序,则新闻作品的“一汪活水”就会变成“一潭死水”。 新闻摄影凝固的影像虽然是短暂的瞬间,但这个瞬间存在于事件发展的过程之中,只有通过密切地观察,才能发现并锁定其中的某个场景。这个场景正是最佳瞬间模式,表现为诸种摄影要素有秩序地、恰到好处地呈现为“有意味的形式”,主体鲜明突出,陪体交待情节,环境烘托气氛,影调表现透视,一切与主题无关的要素都排除在取景框外。当然这“有意味”的瞬间模式会因题材的不同而呈现不同的样式。此时,创造者的全部精力只需要集中在主体的瞬隙状貌上,透过主体生动的表情,饱和的情绪,变化的行动等外在现象,去发现其生机勃勃的内心世界,并在对象的心灵情思外化之时,确认自己认识和判断的准确度,发出捕捉的指令。这一“瞬隙状貌”隐藏在事物发展的瞬时过程中,发生在瞬间模式形成的基础上,它的信息量大、饱和度高、主题指向性明显,常常成为“瞬间精华”之所在。《胜利之吻》发生在纽约时代广场,有好几位摄影家都拍到这一个场面,一位海军摄影师维克多.乔治森使用120双镜头相机拍摄,白衣护士的腿部被切去,破坏了她优美的体态,画面呈呆板方形构图,主体不鲜明地出现在背景上,透视效果受阻。而艾氏采用135相机,竖式构图,大街线条向前方汇聚,主体鲜明突出,形成悠远的透视效果;护士的头、腰、腿三点绷成反弹式的优美弯弓,男士表达了喜悦的热度,护士回敬以充分理解的态度;士兵握过枪的手此刻停留在白衣天使的腰间,刚柔成趣地凸现了结构中心,使得作品具有不同凡响的新闻敏感和新闻美感。所以“照片来源于大脑”的艾氏名言能够伴随着他的作品互为印证地流传至今,这不能不说他对现场势态的把握高人一筹。 审美情态 审美情态指摄影记者、图片编辑、图片读者在实践活动中自身的情感状态,他们从不同角度看待新闻摄影的用途与作用,并把自己的情感附着在眼前的事业上。情感正是美感的核心,美(Aesthetic)的初始意义正是“感觉”、“感性的”、“感兴趣”之类与情感密切相关的概念,而并非一般的“漂亮”“酷”之误解。新闻美感是伴随着各人不同的感知、情感、思维等新闻实践活动发生、形成的,欣赏《胜利之吻》一类以生死存亡大事件为背景的可视新闻,必会从中寻找、体验浓郁的情感抚慰以满足和平的审美需要。至于美感的心理形式则是一种比较稳定、个性化的审美心理,这种心理需要在审美知觉、审美意识和审美理论三者的相互诱发下逐步形成。人的审美心理不一样,审美情态就会千差万别,即所谓“见仁见智”。 审美情态的发生有赖于新闻本身的审美价值。实际上,新闻所具有的新闻价值是伴随着审美价值而共生同在的,除了新闻价值是衡量新闻事件的首要尺度以外,还有另一个与新闻价值密不可分的审美价值同样是衡量新闻本身的重要尺度⑽。新闻摄影的审美价值是一个既严格又模糊的判断,新闻信息如不具备严格的审美价值,就等于是信息垃圾而应被摈弃;而且这种审美信息是难以精确计量的,其“妙悟”之处常在无声的通感中浸人心灵,合乎“人本真实”的原理,与人的“理念真实”相比,“人本真实”更能做到润“心”细无声,达到“人同此心,心同此理”的传播无障碍效果。只到那时,你才能体会到朱光潜先生所描述美的感受:“这种脱净了意志和抽象思考的心理活动叫做直觉,直觉所见到的孤立绝缘的意象叫做形象,美感经验就是形象的直觉,美就是事物呈现形象于直觉时的特质。”由此可以说,从业者的情感态度和美感韵致是通过画面的细节、环境气氛、人物行为来传达的;新闻的审美价值是伴随着作品的形象性和感染力来辐射的,鉴赏者对图片的新闻价值与审美价值也是双需的,人们总是面对具体的可视形象,敞开感觉或情感的大门,在情动神摇的过程中受到审美感染,进而产生连锁的理性认识。如爱森斯坦所说“画面把我们引向情感,又从情感引向思想”。
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