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《咏黑牡丹》：夺朱非正色！异种也称王？清风不识字！何故乱翻书？

“夺朱非正色，异种尽称王”是蔡显引用古人《咏紫牡丹》诗句，原意是说红牡丹是上品，紫牡丹称为上品是夺了牡丹的正色，是“异种称王”。

后来被反清复明义士影射夺取朱明王朝天下的满人，是“异种称王”。

历史

乾隆皇帝借“南山集案”大兴冤狱，杀了七十一岁的举人蔡显，株连二十四人。因为有人揭发蔡显的著作《闲闲录》中有“怨望谤讪”之词，所谓“怨望谤讪”之词，不过是蔡显引用古人《咏紫牡丹》诗句“夺朱非正色，异种尽称王”，原意是说红牡丹是上品，紫牡丹称为上品是夺了牡丹的正色，是“异种称王”。

到了那些制造文网的刀笔吏眼里，竟然可以望文生义，指责蔡显影射夺取朱明王朝天下的满人，是“异种称王”。面对这种令人毛骨悚然的罪状，蔡显只得被迫自首，希望宽大处理。结果，坦白并未从宽，两江总督高晋、江苏巡抚明德上报皇帝，建议按照大逆罪凌迟处死。

扩展资料

这两句诗的作者,有人说是沈德潜,有人说是徐述夔或徐的诗友,还有的说是蔡显《闲闲录》中引录的古人诗句。沈德潜和徐述夔是乾隆戊午(三年)同科举人,徐述夔的《一柱楼诗》中,有被认为暗寓兴明灭清之意的“悖逆”词句,死后定大逆罪剖棺戮尸。

沈德潜写过《徐述夔传》,称赞徐的“品行文章皆可为法”,因而死后也遭到夺官、罢祠、削谥、仆其墓碑等严厉处分。如果这两句诗是沈德潜或徐述夔所作,乾隆及其办案大臣在罗列他们的罪行时,决不会遗漏这样的“狂悖”诗句。

但在《清实录》、《清史稿》、《清史列传》以及清代文字狱档案材料中,均无此项记载。沈德潜从康熙三十二年(二十一岁)起,就应举考试,连考十九次,说明他心目中已承认清朝政权的正统地位;到乾隆三年中举人,四年中进士以后,直到九十多岁去世,他一直受到乾隆的礼遇,高官厚禄,宠恩无比,更不可能写出有如此强烈的反满倾向的诗句。

这两句诗,锋芒毕露,矛头所向十分明显,不大可能出自一贯主张诗歌要“温柔敦厚”的格调派诗人沈德潜之手。至于徐述夔,《一柱楼诗》诗案摘出的“狂肆谬妄”的诗句中最重要的有两句咏鹤的诗:“明朝期振翮,一举去清都。”乾隆认为是“借朝夕之朝作朝代之朝,且不言‘到清都’而云‘去清都’,显有欲兴明朝、去本朝之意。”

这类可以被看作双关影射的诗句,《一柱楼诗集》中确乎不少,与这两句咏紫牡丹诗所用手法和讽刺对象都相接近。据说徐述夔写过一组牡丹诗,有几十首,想是当年查抄时未被发现而幸存的,不知其中是否有咏紫牡丹的诗句。从目前已知材料看,这两句诗的作者不能肯定是沈德潜或徐述夔。

本诗突出的艺术特征在于物象与意象的紧密契合,以隐喻、象征、双关等手法使诗句的“朱”、“正色”、“异种”、“王”成为具有丰富的多层含义的符号载体,既符合物的特征,又非常贴切地表达了诗人的讽刺意向。

例如“朱”字,诗中表层意义是指朱红牡丹,由于用了儒家经典《论语》,因此“朱”又是正统的象征;“朱”字还合明代皇帝的姓氏,所以它还有代表朱明王朝的双关之意。两句诗,表面是写紫牡丹,实际是讽刺满清王朝,“不离咏物,而却不徒咏物”(借用黄生评杜诗语),体现了中国古典咏物诗的传统特征。

就其内容来说,它反映了清初统治者的武力高压政策在汉族知识分子中引起的普遍的排满情绪。对清初统治者实行的民族压迫和残酷屠杀,这无疑是一种反抗。但它同时表现出的大民族主义思想和封建正统观念,在今天也应当受到批判。

参考资料来源：百度百科-夺朱非正色，异种尽称王

夺朱非正色，异种也称王？清风不识字，何故乱翻书？

1、传说唐后武则天在一个隆冬大雪纷飞的日子饮酒作诗。她乘酒兴醉笔写下诏书“明朝游上苑，火速报春知，花须连夜发，莫待晓风吹”。百花慑于此命，一夜之间绽开齐放，惟有牡丹抗旨不开。

武则天勃然大怒，遂将牡丹贬至洛阳。刚强不屈的牡丹一到洛阳就昂首怒放，这更激怒了武后，便又下令烧死牡丹。枝干虽被烧焦，但到第二年春，牡丹反而开的更盛。

2、靖康年间，金军攻破北宋京城洛阳也毁于兵火，牡丹从此衰落。但自从洛阳牡丹享誉之后，各地慕名者纷纷前来求购，这就使得洛阳牡丹流传全国。在此以后出现的几处牡丹产地，无不与洛阳牡丹有着渊源关系。

如北宋末期，距洛阳较近的陈州（今淮阳）由于引种繁衍洛阳牡丹而名噪一时。在此之后四川天彭（今彭县）又被人称为“小洛阳”明末清初，山东曹州（今荷泽成为全国牡丹的主要产地。据记载（〈曹州牡丹〉）记载：“明万历年间，赵氏先人嗜花，不辞劳苦，亲往洛阳求的十余种牡丹归”。

由此可见，曹州牡丹的发展也曾得力于洛阳牡丹。此后历尽沧桑，牡丹日见凋零。

拓展资料

关于一些品种牡丹的传说

1、“豆绿“

相传，菏泽有个青年花农，做梦都想着能把“花魁”的金匾挂在自己的门口。百花仙子告诉他，你如果真有志气，就要到黄河滩上取土，到东海汲水，花魁才能属于你。说完，从头发上拨下碧玉丢在地上，那玉绿光一闪，就不见了。

青年花农跋山涉水，历经磨难，终于在玉入土的地方培育出一株绿牡丹，夺得了“花魁”金匾。这样，豆绿也就成了牡丹中的珍品。

2、“状元红”的传说

“壮元红”花大而艳，灿若晚霞。相传有个已被招为驸马的状元郎，千里寻亲，却意外见到了大自己十几岁的“妻子”，是她侍奉生父长达17年。就在生父逼他圆房时，一道圣旨传到宣他进京成亲。父命难违，君不可欺，他竟口吐鲜血倒地而亡。第二年，状元坟上生出了一枝牡丹，花大如盘，色如状元锦袍，人们称它为“状元红”。

3、“青龙卧墨池”的传说

在民间传说中“青龙卧墨池”是献身者的化身。在牡丹因天旱干枯的时候，小青龙舍身盗瑶池仙水拯救了牡丹。为报答小青龙之恩，牡丹仙女携小青龙跳到泰山墨池里，免遭了杀身之祸，但是自己却变成了与众姐妹不同的肤色。

4、“黑牡丹”的传说

关于黑牡丹的故事，花农还会告诉你，女皇武则天令百花盛开为之祝寿，唯牡丹敢违天命，武则天一怒之下将牡丹贬出长安，一些誓死不离故土的牡丹被武则天纵火焚之。第二年，这些牡丹，竟神奇的开出了黑里透红的花。

大凡花木的名字，各有美好的称号，不是说的好啊，赞美而实际上有适当的美啊。

因此，莲花有清正廉洁的品用你说的；菊花有晚年的温馨，以隐逸称之；只有牡丹有王者的称号，冠万花之首，驰四海的名字，最后又以富贵说的。既然称呼富贵，拟以清正廉洁的莲花，而没有合作的；法律以隐逸的菊花，而不应该的。

太过分了，富贵之所独牡丹啊。我看牡丹一朵花，谷雨开放，美貌无双，有独富了，百花园中谁能比这美丽吗？天香独一无二，有良贵了，众香国里谁能争这芬芳吗？而且花蕊放层叠，朵起楼台，粉黄黛绿色，红、白、黑紫色，灿烂可观的，也没有不色失去万花，艳擅自春天赏花的。

称赞的富贵，谁说不应该！这花了，秀开锦地，从过去到洛阳的兴盛景艳夺花国，在现在我们南而独盛，栽的栽培的，建立万世无止境的事业；近的远的，来四方有道德有财。这难道不是天造地设，以养一方的人，而产生这种极富有极其高贵的牡丹的吗？从而可以知道，有富贵之物，就是有富贵的幸福，有富贵的幸福，就有富贵的人。

富有的贵族啊，这确实花使他这样。而一向进入这富贵的境界，就素富贵，势不能不走乎富贵了。

唉，人谁不想富贵也？而只有在牡丹的中得到的富贵，这是牡丹的富贵的不义吗？难道又有富贵的可耻吗？这是不深入研究。但就是牡丹的富贵说的，他有钱了，富而不骄，这不是君子而实际上也是君子的原因；他贵的，贵而不带，其实也不是隐士隐居的原因。

难道只是君子为莲的地方特号，隐逸是菊花的所独称呢！重要的，牡丹一朵花，罗列所有品，不是贫穷确实富有；容貌绝伦，不是低贱出身高贵。贵而且富有，富有而且贵，难怪梅的叹息瘦，桃之称她了。

因为没有富贵的称号，谁是强为之称，而既然加上富贵的名字，我要聊为的说法，又是这个词说：天地万物，只有重视异常。牡丹一种，百花之王。

花开富贵，绣成文章。洛阳盛名，曹南称强。

三月初放，万锦结束张。名称驰四海，刘曜等三光。

无双国颜色，只有步天香。锦城花国，芳园仙境。

桃红色讨好，葡绿进酒杯。群花捧寿，独秀峰当阳。

变色桃李，争着讨好海棠。春天赏花盛况，祝愿他长命百岁万寿无疆。

荣开财府，喜欢早上花堂。梅应叹息瘦，菊很难比较长。

生是造成，为何没有好结果！撇水阻挠两岸，桂陵一方。作福作寿，继续永昌。

鲁阳之地，千古流芳。

多数的书画收藏家只徒取得一个空名，偶然传说是钟繇、王羲之、顾恺、陆机的笔迹，看见的人就争着要买。这就是所谓“耳鉴”（以耳代目）。又有人用手摸画来看画，传说画里的颜色遮不住手指的画才是好画。这种说法就比“耳鉴”更下一等了。这可以称之为“揣骨听声”。（用摸骨骼听声音来看相）。

欧阳修曾经得到一副古画——牡丹花丛，花下有一只猫，他不了解这幅画的好坏。丞相正肃吴公与欧家是姻亲，一见到这幅画，就说：“这是画的正午时间的牡丹。怎么知道的呢？这花的花瓣展开，散发而且色泽干燥，这是中午时的花。猫的黑眼珠像一条线，这是正午的猫眼。如果是有带露的花，那花房就会收敛而花色就润泽潮湿。猫眼在早晨或夜暮其黑眼珠就 *** ，太阳渐高，眼珠就渐狭长，到正午就如一线了。”这样来解释也算得很会体会古人的笔意了。

红牡丹 （ 唐 王维） 绿艳闲且静，红衣浅复深.花心愁欲断，春色岂知心. 牡丹 （白居易） 绝代只西子，众芳惟牡丹.月中虚有桂，天上漫夸兰.夜濯金波满，朝倾玉露残. 性应轻菡萏，根本是琅？夺目霞千片，凌风绮一端.稍宜经宿雨，偏觉耐春寒. 见说开元岁，初令植御栏.贵妃娇欲比，待女妒羞看.巧类鸳机织，光攒麝月团. 暂移公子第，还种杏花坛.豪士倾囊买，贫儒假乘观.叶藏梧际凤，枝动镜中鸾. 似笑宾初至，如愁洒欲阑.诗人忘芍药，释子愧梅檀.酷烈宜名寿，姿容想姓潘. 素光翻鹭羽，丹艳赩鸡冠.燕拂惊还语，蜂贪困未安.倘令红脸笑，兼解翠眉攒. 少长呈连萼，骄矜寄合欢.息肩移九轨，无胫到千官.日曜香房拆，风披蕊粉干. 好酬青玉案，称贮碧水盘.譬要连城与，珠堪十斛判.更思初甲坼，那得异泥蟠. 骚咏应遗恨，农经只略刊.鲁班雕不得，延寿笔将殚.醉客同攀折，佳人惜犯干. 始知来苑囿，全胜在林峦.泥滓常浇洒，庭除又绰宽.若将桃李并，更觉效颦难. 牡丹芳 （白居易） 牡丹芳， 牡丹芳，黄金蕊绽红玉房.千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌. 照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊.仙人琪树白无色，王母桃花小不香. 宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光.红紫十色间深浅，向背万态随低昂. 映叶多情隐羞面，臣丛无力含醉妆.低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠. 秾姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方.石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常. 遂使王公与卿士，游花冠盖日相望.庳车软舆贵公主，香衫细马豪家郎. 卫公宅静闭东院，西明寺深开北廊.戏蝶双舞看人久，残莺一声春日长. 共悉日照芳难驻，仍张帷幕垂阴凉.花开花落二十日，一城之人皆若狂. 三代以还文胜质，人心重华不重实.重华直至牡丹芳，其来有渐非今日. 元和天子忧农桑，恤下动天天降祥.去年嘉禾生九穗，田中寂寞无人至. 今年瑞麦分两岐，君心独喜无人知.无人知， 可叹息. 少我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色.少 卿干爱花心，同似事君忧稼穑. 惜牡丹花二首 （白居易） 一 惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残.明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看. 二 寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风.晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中 赏牡丹一首 （刘禹锡） 庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情.惟有牡丹真国色，花开时节动京城. 吉祥寺花将落而陈述古期不至 （ 苏轼） 今岁东风巧剪裁，含情只待使君来.对花无语花应恨，直恐明年花不开. 洛阳牡丹图 （欧阳修） 洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇.我昔所记数十种，于今十年半忘之. 开图若见故人面，其间数种昔未窥.客言近岁花特异，往往变出呈新枝. 洛人惊夸立名字，买种不复论家资.比新较旧难优劣，争先檀价各一时. 当时绝品可数者，魏红窈窕姚黄肥.寿安细叶开尚少，朱砂玉版人未知. 传闻千叶昔未有，只从左紫名初驰.四十年间花百变，最后最好潜溪绯. 今花虽新我未识，未信与旧谁妍媸.当时所见己云绝，岂有更好此可疑. 古称天下无正色，似恐世好随时移.鞓红鹤翎岂不美，**色如避新来姬. 何况远说苏与贺，有类后世夸嫱施.造化无情疑一概，偏此著意何其私. 又疑人心愈巧伪，天欲斗巧穷精微.不然元化朴散久，岂特近岁尤浇漓. 争新斗丽若不已，更后百载知何为.但令新花日愈好，惟有我老年年衰. 春半雨寒牡丹殊无消息 （杨万里） 今岁芳菲未尽忙，去年二月牡丹香.寒暄不足春光晚，荣落尽迟花命长.才一两朝晴炫野， 又三四阵雨鸣廊.对江魏紫拳如蕨，而况姚家进御黄. 雨中花 （苏轼） 今岁花时深院，尽日东风，荡飏茶烟.但有绿苔芳草，柳絮榆钱.闻道城西，长廊古寺甲第名园.有国艳带酒，天香染秧，为我留连. 清明过了，残红无处，对此泪尊前.秋向晚，一枝何事，向我依然.高会聊追短景，清商不暇余妍.十分春态，付于明年. 匿名 回答采纳率： 2009-12-27 14:23 龙分夜雨姿娇态，夫与春风发好香。

--徐夤《依韵和尚书再赠牡丹花》 虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开 --徐凝《题开元寺牡丹》 这些夸张地描写和衬托牡丹的容姿。 乍怪霞临砌，还疑烛出笼。

绕行惊地赤，移坐觉衣红。 --姚合《和王郎中召看牡丹》 玉帐笙歌留尽日，瑶台伴侣待归天。

--齐已《题南平后园牡丹》 这些是夸张地描写赏花时的情形。同时在吟咏牡丹时，诗从头还运用了各种巧妙的拟人手法。

欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。 --温庭筠《牡丹二首之二》 金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。

--周繇《看牡丹赠段成式》 这些是通过拟人的手法，把牡丹形容成美丽的女子。还有通过巧妙的拟人手法，同历史传说中的人物形象联系起来，状摹牡丹的美丽。

裁分楚女朝云片，剪破 娥夜月光 --徐夤《追和白舍人咏白牡丹》 剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。 --殷文圭《赵侍郎看红白牡丹因寄扬状头赞图》 宋玉 边腮正嫩，文君机上绵初裁。

--徐夤《忆牡丹》。