明亮宜家
共5条回答171浏览
-
-
以下排名不分先后《Mini Girl》日本少女标本《Mini Girl》与《Smart Max》同样为日本宝岛社出版的街头流行杂志，以女生信息为主，因此也取名为“Girl”。内容主要为报导现在日本最为流行的街头穿着、打扮以及当下女孩最喜欢的玩物等等，是日本女孩出门前固定阅读的刊物。 《Smart Max》:日本潮流教科书 《Smart Max》杂志为日本宝岛社出版的街头流行杂志，内容主要为报导现在日本最为流行的街头现象，拥有各个世界顶尖街头品牌的新品介绍，不局限在特定风格。除了包罗全球最新最潮的资讯外，Smart 杂志最特别的一点为其中的 Smart girls 的写真裸拍单元，此单元最后还有出版相关的特刊 《BOON》 《i-D》 《牛奶周刊创造香港青年潮流》 《Tea》 《Milk X》 《Cream》 《ppaper》 《Jet》 《1626》 《华夏Neway》 《YOHO！潮流志》 《流行色》 《SHAKE型格》 《可乐生活》 《Rice》 《NONO》 《VC》 《MOY》 《扭秧歌》
-
-
-
本来计划着周更读后感，可之前写的两篇总觉得不满意，而且最近因为各种原因浪了不少时间，加之不管怎么说，这一篇是我最想好好推荐的。所以总是想了很久该怎么写。也许会写的很正式？如果这篇推荐能到一堆人去好好的读完这套书的话，我想大概就不用挨着介绍我后来读的几本书了。
前排预警， 超长文字向 ，科普向，安利向， 枯燥向 。 另外这个和‘男高日常’没有任何关系。
与前面介绍的两本书不同，《文学少女》这个系列是日本的轻小说，开始连载的时间是在06年4月，在07年获得了“这本轻小说真厉害”第八名，小说女主“天野远子”全角色第八名，08年攀升至第三名【华丽丽的压制】，远子学姐晋升女角色第二名，（居然干翻了08年的千鸟【修罗场】，如果了解的人就知道有多IMBA了）并在09年获取了“四冠王”：全作品排名第一，女性角色排名第一，（同时女二女性角色排名第四），全角色排名第一，（男性角色排名第五），另外还有插画排名第一。当然，我之前已经提到这是06年开始连载的作品，有些人看过动画之后吐槽画风，但看过插画集的我一直觉得，即使用现在的审美去看，里面的人物还是美得很透明而干净，现在的傻白圆甜呆萌风并不适合这部小说，插画与文风的完美结合也是《文学少女》的加分项。
之前说想写的正式点，因为想好好介绍所以也来科普点知识吧。
其实如果是喜欢或者熟悉动漫产业或者二次元的人对轻小说以及下面的科普知识已经是轻车熟路了，不过我想大概还是会有不怎么了解的人的。当然，我尽量说的接地气。
轻小说（Light Novel）。看到这个名字就知道不是什么根正苗红的三好少年，这个词是日本首创的（天杀的日式英语）原意是“可轻松阅读的小说”，首创虽然可以考究，不过没有那个必要，经过一些奇怪的发展，不少人似乎觉得轻小说和起点中文网的网文没什么区别。不过真经地总结起来，现在人们常提到的轻小说基本上都认为是多以对话为主，以惯常口语书写，比较浅显易懂适合少年少女轻松阅读的风格，题材包罗万象。因为多有和动漫方面的互通比如通常多使用动漫画风格作为插画（插画也是轻小说的重要标志之一）以及互相的改编（在大陆绝大多数轻小说为人所知要归功于改编动画）所以也属于御宅族消费品，但归根结底还是属于文学类而不是动漫类。如果对动漫有偏见或者网文看多的人不要产生对轻小说产生奇怪的误解。
既然轻小说出自日本，某种程度上可以说是日本独有的文学形式，相应的一些产业自然少不了。买股票会有各种介绍股票的书籍，热爱化妆的也会有天天对比化妆品的女性杂志。而“这本轻小说真厉害”就是由日本宝岛社发行的轻小说导览书。每期都会刊登由读者投票选出的轻小说以及角色排名。还有关于各个轻小说的详细介绍。就像是电影界的奥斯卡一样的地位（对，没错这玩意儿是个年刊）。可以说是轻小说的最高奖项了。（但是这东西又没有实质奖励）
当然事实上，这个排名直接决定或者反映了小说的大卖程度，知名程度，以及被改编为动漫的可能性。如果你是一个动漫爱好者以及日呆，自从05年开始排名以来，可以说几乎每一年的前十名你都看过相关的动漫。（文少除外）
“这本轻小说真厉害”05-16不完全排行榜
如果你可以上中文wiki的话：
“这本轻小说真厉害”05-16详细排行榜
科普了这么多，但很多人可能看的意兴阑珊，也许是因为这个书名给了差评。毕竟一提起‘文学少女’这样一个词，大概第一反应都是这个样子：
就算我们联想的没这样具体，可能也会产生‘文学少女’等于‘文艺少女’，娇嫩，纯情又容易受伤的形象。
显然这是一种相当本土化所谓校园爱情片里‘文学少女’的例子，如果真的用这样的人物做主角我想别说我看不下去了，估计作者也写不下去了。（要知道这个系列前前后后出版了18本）
虽然从书名上会有一点误导，但其实看一下其他版本的翻译就会知道了：
呃，不好意思，这个走错片场了。是下面这个：
还坚持着实体书阵地的童鞋们一定对这一点深有体会，那就是不管你注意到还是没注意到的方面，除了便携性，实体书都远远优于电子书，当然由像我这种给相隔两地的女朋友写很多信被用收信很麻烦而甩掉的人来说似乎毫无说服力，我原意也不是引发一次类似甜咸粽子战争的讨论，不过不知从什么时候开始，实体书开始加上了塑料封面，用配着一些浮夸的不行的形容词的书腰来介绍书籍。在我拆封之前，‘文少’的书腰有两个
第一个涉及不大不小的剧透，我们可以不讨论，那么既然不管是书名还是书腰都红果果的把“文学”两个字拍在了读者脸上，那么‘文少’的文学性又在哪里呢？
为远子学姐默哀半分钟好了。
作为一部轻小说的代表之作，甚至某种意义上可以算作轻小说的开拓者。‘文少’和现在流行的呆萌系小说可以说完全不是一条道儿上的。但归根结底‘文少’的定位就是轻小说【知乎‘文少’黑幕】。而我前面科普过，轻小说目的就在于用通俗轻松的形式给少年少女受众。如果文学性太重，不说晦涩的文笔看不看不得懂，就日本文学那尿性，日本的少子化和自杀率还得高那么一个百分点。
所以单论著作的文学性，‘文少’并不有什么过人的地方，可我再也没有找到一本能够清澈地贯彻文学到这种程度的轻小说。在这样一本80%内容都是文学作品解读和心理描写的小说里，文字干净不拖沓，插叙独白被反复使用通过不同角色的独白，从各个角度丰满故事主线。甚至�把‘文少’当做校园推理小说来欣赏也没有任何不适合的地方。
没有了解这本书的人开始懵逼了，“等等？‘80%内容都是文学作品解读和心理描写？’”这个是书评吧！
‘文少’设定中的最大特点就是以世界名著的故事性和思想性推动整部书的情节发展。每一本的主线故事中都嵌入了一本名著，刚开卷你看到的是表面上的日常校园生活或者人际关系，而随着深入，各种陡转的剧情，初看不明所以的独白，你会发现以一部用来作隐喻的文学名著暗示出来的，埋藏在日常校园生活之下的个体的危机故事。
当我这么和同学介绍的时候，他说：“哦我知道了，就是抄名著把剧情套进去对吧。”
的确，文学作品与小说情节完美契合无疑是本书最大的亮点。可亮点虽大，却只是一个手法与创新的设定。《文少》的成功并不在于这个创新点是多么吸引眼球，而是以本身的鲜明人物塑造以及行云流水般的故事节奏和丰富的番外篇情节获得肯定。而且可以看出，远子学姐对于每部作品文学作品的解读其实是浅尝辄止的，她只是交代了小说背景和最浅显的世间道理。而那个被名著隐喻出来的危机故事，也不是名著里的那样，现实的故事与人物也是被名著误导着，它有时会更复杂，有时会更阴暗，有时又充满光明。
不过你要是觉得一本书套一个名著没什么大不了的，你就大错特错了，这本书敢叫“文学”少女，那就不是吃素的。哪怕没有深度解读著作本身，但你还是可以看出作者浓浓的文学功底，对著作的把握。具体可以点这个：
《文学少女》涉及名著一览
‘文少’的魅力在于，不管你是否度过其中提及的名著，你都会有一种亲切而熟悉的感觉，而这种感觉会促使你去欣赏《文学少女》以及它所提到的名著，所以就像我说的，如果你真的被我说动去看这一套书，那你大概就会踏上漫漫的名著阅览道路而不需要我再写什么书评了。
这里的“少女”就泛指角色了，毕竟算起来，其实文少的主要角色并不多
能在一定的篇幅里塞入海量的角色是件很厉害的事，但能把有限的角色写到一定的篇幅也代表了作者的角色的刻画与把握。比起某些后宫小说为了扩篇幅一本加一个女主导致前期出现的角色存在感急剧下降…… 对我就是在黑某小说
所以，为了挖掘角色的深度并且契合名著，几乎每一个角色都有严重的黑历史（包括远子学姐），小七濑（女二）和小彩乃（外传女主）除外，代价是她们各自的闺蜜被甩了一脸黑锅。而男主的黑历史直接从第一卷背到了最后一卷，旧历史扔掉背新的。从而也创造了二次元经典台词之一（我是不会告诉你们的，想知道自己看书去吧）。如此多的黑历史配合大多压抑风格的名著就导致全书总会充斥着一些灰色的气息。书中的人物，几乎都挣扎在过往与未来，人性的两面，逃避与面对，真实与谎言中。没有所谓的好人与坏人，没有所谓的善恶，正确与否并无太明显的界限（应该除了远子学姐）。只是每个人的选择与决心。
对于这样一本书，我尽量不想涉及剧情的介绍，所以说了很多题外话一样的东西，可我发现，脱开小说本身的发展与辞藻，一向没什么文笔的我很难用同样动容的词语来描绘这本书。
‘文少’主要有两条主线，一条是男主井上心叶的成长，一条是揭开黑暗之下的真实，直面逃避过的丑陋，并将美好瞬间的“真实”定格，给予人内心的充盈的故事，所谓“文学”就是如此。
但‘文少’难道只是一个构思巧妙的故事么，每次都通过剧情的构造化黑暗为美好，并给予人治愈显然没有什么现实意义，就和心叶的一样，毕竟现实可不是总能化黑暗为美好。一昧的铺垫美好固然让人开心，可却缺乏真实。
所以小说极力描写逃避与误解，人们因为害怕受伤，因为各种各样的原因，拒绝面对，害怕传达自己的心情。让黑暗愈积愈深。
所谓悲剧，就是把美好的东西破坏给你看，而相对的，从破碎中凝结美好，才能给人更加坚强和相信的勇气。
关于成长与真实，‘文少’带给我们的并非是化黑暗为光明的解决方法，而是像文学少女一样面对黑暗的一种态度。坚强的人并非未见过黑暗，而是在黑暗中有追寻美好的勇气。
一本披着悬疑外衣的校园爱情小说�，一个打着外国名著幌子的治愈系故事集，一部文艺风伪装的推理作品。虽然属于ACG文化的产物，却足以媲美纯文学小说。仁者见仁，智者见智。每个人都能从这里面读到想要的东西，我的看法也只是我的看法。
一个透明，温暖的故事。
作为结语，我想了很久该用原文中的哪一段才能很好的概括呢？不过我突然想到了，其实‘文少’的每一本中都有能拿出来作为结语的话语。既然这样，就用我从‘文少’看到的。就像我说的，每个人都能从这里读到自己的东西，那么就用我读到的吧。
不知不觉扯了5K字，虽然我闲扯起来的故事当然不止这个字数，但作为一个枯燥的书评还是太长了。于是我决定把它变得更长点。如果你决定阅读这本书，那么也许你可以看看下面的东西。
《文学少女》目前已经全部完结，共18本，包括正传8本，‘见习生’系列外传3本，短篇集4本，完结外传《文学少女编辑与青涩作家》，插画集2本。
阅读顺序：正传>见习生=短篇集（无所谓先后，不过印象中短篇集4里有一篇是见习生相关的，可以扔后面看）>完结外传
插画集就是插画，不过两本里各有一个超短篇，和短篇集一样更偏向潮流的轻小说风格。
见习生3本的顺序是《文学少女见习生的恋爱》>《文学少女见习生的伤心》>《文学少女见习生的毕业》
正传8本的顺序是《渴望死亡的小丑》>《渴求真爱的幽灵》>《沉陷过往的愚者》 >《�背负污名的天使》>《绝望恸哭的信徒》 >《怀抱花月的水妖》（这本与上一本顺序无所谓）>《迈向神境的作家（上）（下）》
实体差不多快绝版了，而且见习生系列和完结篇只有台版，电子版的倒是还好找，我就不附我的网盘链接了。
最后，以情节和描写见长，不加一堆亲怪的动漫流行元素，完全用故事和发展来大卖的轻小说，我只看过《文学少女》和《狼与香辛料》（这一套也很推荐，不过前后出了20多本，今年貌似又开始连载了），如果放宽条件加一些大众设定还能比较硬核的靠剧情推进而没有BUG的《全金属狂潮》大概也能算一个了。（可惜短篇多的吓死人）
【关于书名】: 因为作者表示很在意书名笔画数的吉凶这种问题，所以在其中加入了“”来形成吉利的笔画，所以正式而且正确的书名是《“文学少女”》 【华丽丽的压制】: 更为人熟知的是当年的第四名《龙与虎》，可惜事实是，从07年开始以后直到完结下榜龙虎都没有赢过文少ORZ 【修罗场】: 08年可是全金称霸的年份，而且那年的第一是团长 【知乎‘文少’黑幕】: 不知道有没有人注意过，在知乎‘轻小说’这个分类的图标就是文学少女第一部的封面画
-
-
-
少年jump官网
-
-
-
是这个吧：
-
-
-
轻小说起源于20世纪70年代的日本。关于轻小说的起源标志有两种说法：一种说法是1975年“朝日ソノラマ文库”（现已停刊）的创刊以及翌年集英社文库的创刊标志着轻小说的诞生，当时的主编菊地秀行和竹河圣等人都是后来视觉系奇幻小说的代表人物。而另一说法是要从新井素子和冰室冴子进入文坛的1977年开始算起，尤其是那时候还是女高中生的新井素子以第一人称撰写青少年小说《开往星星的船》，不仅在写法上是大胆的创新，而且也确实引起了同龄人尤其是女生的共鸣。 这两种说法都有各自的道理，可以说主打天马行空的奇幻类型小说的“朝日ソノラマ文库”是少年向轻小说的起源；而以言情为主的女性作家们的作品则是少女向轻小说的源流——因此把两者结合起来，才是完整的轻小说之源。 代表：菊地秀行的《吸血鬼猎人D》和《魔界都市（新宿）》 平井和正的《幻魔大战》梦枕貘讲述逃脱不了兽化命运的少年的故事《幻兽少年》、菊地秀行的以未来新宿为舞台的传奇小说《魔界都市（新宿）》都让当时少年们的心活跃起来。到了80是年代后期，角川Sneaker文库、富士见fantasia文库也陆续创刊。富士见书房在1988年举办的第一届“富士见书房幻想长篇小说大赏”推动了幻想小说的盛行。 代表：《罗德岛战记》《秀逗魔导士》《机械女神》《天地无用》这一时期描写剑士成长历程的《罗德岛战记》、讲述天才美少女魔导士的《秀逗魔导士》等幻想系小说都非常有人气。自从《秀逗魔导士》动画化以后，轻小说的知名度大大提高了，之后各大书店都必定有一个轻小说的专柜。这些轻小说逐渐被改编成动画片在电视上播出并获得成功后，动画化成为了轻小说常用的传播手法之一。 轻小说的发展进入千禧年以来，幻想系的故事已经在慢慢减少，作者越来越着眼于“现代 。电击文库创刊后诞生的《不吉波普不笑》系列（文：上远也浩平)开辟了与世界系的先河，之后《奇诺之旅》《终焉的年代记》等小说也陆续登场。同时，包含SF元素的轻小说凉宫春日系列在改编动画上取得了压倒性的成绩，可算是在另一层面上的高潮。另外，西尾维新的《戏言》在年轻人中得到了广泛支持。时下轻小说在日本势不可挡，不但开始大肆进军动漫、游戏甚至电影界，而且日本全国性的报纸、杂志也开始刊登轻小说的书评、特辑等文章。轻小说与动画、漫画、游戏界紧密挂钩，形成了一个完整的产业链。 从2005年开始日本宝岛社每年都会根据读者票选，选出“年度作品”及“年度男角色·女角色”排名（05年版是评04年的小说，每年如此），并将结果发表在《这本轻小说真厉害！》导览书上。票选的结果可以展现一定的读书趋向，此外还有依托该排名的奖项“这本轻小说真厉害！”大赏。 “这本轻小说真厉害！”历年受赏作年份作品名作者2005凉宫春日物语谷川流2006戏言系列西尾维新2007狼与香辛料支仓冻砂2008全金属狂潮贺东招二2009文学少女野村美月2010笨蛋测验召唤兽井上坚二2011魔法禁书目录镰池和马2012~2013 刀剑神域川原砾2014~2016 我的青春恋爱喜剧果然有问题渡航 轻小说进入千禧年来大放异彩，日本各大出版社纷纷加入“轻小说战争”，除角川、电击及富士见这“轻小说御三家”外，其他出版社也来分一杯羹。2005年，继电击文库和角川文库的轻小说作品《灼眼的夏娜》和《凉宫春日的忧郁》被改编成动画后，日本各大出版社闻风而动，看准了轻小说改编成动画的良好势头，相继将旗下轻小说打入动画市场。轻小说在日本引发了一场声势浩大的“动漫大战”。根据2005年日本出版科学研究所五月号《出版月报》特别制作的“轻小说研究”特辑，2004年新出版的轻小说总数高达2179本，印刷量达832万册，再加上旧书追加的销售量，整体市值高达440亿日圆。虽然轻小说每个月的销售数量惊人，但在日本却被定位为“次文化文学”，曾长期被文艺评论家漠视，甚至一度无法在书店畅销书名单中出现。不过由于作品与读者的年龄层逐渐开始有多样化的趋势，像乙一、小野不由美等横跨轻小说与一般向小说的作者也增加当中，甚至更有如桐野夏生(野原野枝实)、唯川惠、山本文绪、村山由佳等从轻小说出身的作家获得直木赏大奖或其他文学奖项的肯定，打破了一般人对轻小说作品的印象。种种迹象显示轻小说越来越受到关注，而日经BP社于2004年出版《轻小说完全读本》开始介绍历代的轻小说文学，主办日本推理小说三大年度排行榜之一的“这本推理小说真厉害！”排行版的宝岛社也于2005年起开始每年出版“这本轻小说真厉害！”排行版，开启了轻小说文艺评论及轻小说出版面向探讨的先河。
-
