与荷塘夜色有关论文参考文献

这几天心里颇不宁静,今晚在楼外边座着乘凉,忽然想起常常去座的荷塘(许多睡莲点缀的池塘).在这残月的光里总该有另一番样子吧,月亮渐渐的升高了,含笑路上恋人们的笑声,已经听不见了,室友们在寝室里聊着天儿,连连续续的拨来电话,我悄悄的关了机,站起来离开. 去荷塘是一条梅园小路,这是一条方砌的路.白天不少人走,夜晚也不寂寞;路两边的树下长着对对情侣,卿卿我我的,路的一旁,是一些玉兰和一些梅树.没有月光的晚上,这路上黑漆漆的,有些生厌.今晚却很好,虽然心情也还是幽幽的. 路上只我一个人,我抱着手踱着,这一片天地好象是爱情的.我也像超出了平常的自己,到了情海里.我不爱浓烈,爱纯美,不爱似漆,爱想念.象今晚上,一个人在这苍茫的月下,记忆里什么都变得清晰,什么都可以想念.使我觉得是个自由人.恋爱里一定要做的事,一定要说的话,现在都不用了.这是想念的妙处.我且受用这无边的相思月色好了. 弯弯曲曲的梅园路上面,弥望的是冷冷的月辉,月辉有些轻,象亭亭的舞女的裙. 幽幽的月海中,零星地点缀着些鸳鸯鸟,有甜蜜的kiss的,有羞涩的hug的;正如一个个联体的婴儿,又如城堡里的王子和公主,又如新婚里的燕尔.脚步声过处,送来缕缕目光,仿佛传奇神话里后羿的神箭似的,这时侯,男的女的都有一丝颤动,像闪电般,霎时转过黑暗那边去了.红男绿女本是如痴如醉的恋着,这便宛然有了一脸生厌的表情.鸳鸯的身后是稀疏的枝干,遮不住,能见清晰的身影,而轮廓却更见风致了. 月光如水一般,静静地泻在这一片爱和想念里,薄薄的忧伤浮起在梅园里.爱和想念仿佛在轮回里注定一样,又像愚弄着的梦.因为是离开,心头又有一丝丝的眷念,所以不能释怀.但我以为这恰是到了好处---相恋固不可少,over也别有风味的. 玫瑰是通过mobilephone传过来的,千山万水的穿越,落下卑微的破碎的瓣影,峭楞楞如鬼一般.真真的爱恋的想念的人影.却又像是画在憧憬里.得到与付出并不均匀,但绽放与凋零有着必然的命运.如梵婀玲上奏着的名曲. 荷塘的`四面,整整齐齐,安安静静都是小蜡梅,而且手牵手肩并肩的，将莲塘围成一个心形.远处的天边,织女的眼泪,蓝宝石一般,放着幽蓝的光.这时最热闹的算是湖边了,堆堆群群的，谈天说笑的，开party歌唱的,散在洒了月光的草地里,呜哩哇啦的.但热闹是他们的,我什么也没有. 忽然想起纯美的事来了,纯美就是我们对爱情的观念,似乎很天真,而大学以来最为证实.从校园里火山式的爱情约略知道.纯美是单纯的完美,是圣洁的梦幻,失望着醒来的.纯美不用说很多,就是认为爱情是纯洁美好的.这是一个做梦的季节,也是一个风流的年纪. 篡改的感叹赋里说的好: 常记校园日暮,夕背不知归路. 兴尽夜归步,误入情海深处. 亵渎,亵渎,怎能爱得不堪入目? 可见当时的尴尬场景了,这真是可叹的事,恋得令人发现亵渎的因子了. 于是又记起爱情传奇里的句子: 问世间情为何物?怎奈人鬼妖仙难逃魔咒,可谓三道六界大爱无限! 今晚若是有我想念的人,这般的夜色倒是恬淡自然的了,只不见痴心绝对的铃声,是稍显落寞的,这到底令我惦记着往昔了.这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的宿舍门前,轻轻开门进去,什么声息也没有,舍友们已出去好久了.

一、荷塘月下的美景 课文是一篇写景散文，这一点从标题就可以看出来。文章既写荷塘又写月色，荷塘是月光下的荷塘，月色是荷塘上的月色。这样将描写荷塘与描写月色巧妙地结合起来，突出优雅、朦胧、幽静的物境之美。 文章第4、5、6段紧扣标题，集中描写荷塘与月色。这是全文的主体部分，写出了荷塘月色的美景。 第4段写月光下的荷塘，从密密层层的荷叶推出各色各样零星点缀着的荷花，这是实写，写荷塘中的静态。这时候微风来了，风带来了动，于是淡淡的荷香沁入了人的心脾，叶子与花也出现了闪电般的颤动，颤动以后荷塘则出现了短暂的变化。 第5段写荷塘上的月色。静静的月光，薄薄的青雾，像笼着轻纱的梦似的叶子和花，淡淡的云，小睡的风情，树影和月影，处处显示着幽雅宁静，而这幽雅宁静的感受，只能在月夜独处荷塘的环境中才能拥有。在这里，荷塘与月色水乳交融在一起。 荷塘之美还要有周围环境的衬托，所以第6段接下来写荷塘四周的景色。各种各样的树，树间漏下的月光，隐隐约约的远山，无精打采的一两点路灯光，似乎使作者得到了一种安宁，但当他听到了热闹的蝉声与蛙声之后，突然觉得“热闹是他们的，我什么也没有”。这三段写荷塘，写塘中的月色，写月下荷塘的周围景致，营造出一种朦胧、幽美的意境，让作者产生美的感受，也给读者带来美的享受。 二、美景中蕴含的情思 课文又是一篇抒情散文。文章虽然在主体部分集中笔墨写景，但这些景都是为抒发感情服务的，是借月夜荷塘美景抒发情怀。文章因情而起，是因“这几天心里颇不宁静”引出去荷塘，赏塘中美景，进而引出江南采莲的旧俗，令“我”惦起江南，最后又回到家中。从情到景，复又归情，是记游，又是抒情，这样的结构安排恰到好处地服务于写景的需要和表情的需要。 在这里，作者的思绪从不静、求静、得静到出静，回归现实，时间不长，但感情却经历了复杂的变化。对于文章所体现的作者的思想感情，历来有不同的看法。有的认为表现了愁闷的心境，有的认为表现了闲适的心情，有的认为表现了对现实不满的愤激之情，有的认为表现了对美好生活的向往，有的则认为是作者形象的自塑。 过去多家评论认为作者的思想感情是复杂的，文中既有淡淡的忧愁，又有求得片刻宁静的淡淡的喜悦。为什么这样说呢？说有忧愁，因为全文处处笼罩着低调的情绪。文章开篇即写“心里颇不宁静”，为全文定下了低沉的感情基调，接着写路是幽僻、寂寞的，月和云是淡淡、朦胧的，树影是参差、斑驳的，树色是阴阴的，远山是隐隐约约的，而蝉声与蛙声虽然热闹，但却与“我”无缘；接着又想到古人采莲的盛况，惦起江南，感慨颇多。如此等等，无不让人感觉到作者心中那淡淡的忧愁。说有喜悦，也是从文章本身出发的。作者去荷塘是欣然前往的，因为预想月光下荷塘“总该另有一番样子吧”；往日阴森森的小路，“今晚却很好”，而且觉得在这样的天地里，自己是个“自由的人”；到了荷塘，作者更是心系美景，怡然自得之情顿生，这美景与其说是自然美景，毋宁说是作者心灵中的美景，于是忆起古人采莲那个“热闹的季节”“风流的季节”。以上种种，我们也可以看到，作者在短暂时间内所得自由而带来的喜悦也是贯穿于全文之中的。 当然，我们也可以说本文只是记述了一个普通人的平常的思想情绪，描绘了一次不平常的夏夜之游。不宁静的心人人都可能有，时时都可能出现。有了这样的心情，就有可能去到一个清静的所在，享受一个人的孤独，寻找一个人所能得到的一时的自由空间。在这样的时空里，看到的景物可能使我们忧，也可能让我们喜，我们也会由此而想到久远，想到其他人事。这样看来，朱自清只不过是写出了一个普通人一种极为平常的思想情绪而已，只不过我们普通人没有他这样的妙笔，写不出像他这样能够感染人的心灵、引起人共鸣的传世作品而已。 对于本文所表达的作者的思想感情，可结合课后练习第一题，让学生从文章本身出发，对这一问题发表自己的看法，不求统一的答案，只要能把自己的理解表述清楚，说出一定的道理即可。 三、语言的巧妙运用 本文成功地描写了荷塘的月色和月下的荷塘，于景色描写中寄托着自己的真情实感，这种成功，也得益于他对语言的巧妙运用。 文章多处使用比喻、通感、叠字等，使得全文语言典雅，充满诗情画意。比如作者连用三个比喻写静态的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，绘出了淡月辉映下荷花的晶莹剔透，绿叶衬托下荷花的忽明忽暗以及荷花纤尘不染的美质。 通感的使用更使文章的语言达到了出神入化的境界。通感就是在描写客观事物时，凭借人们各种感觉间的息息相通，用形象的语言把某一感观上的感受移到另一感观上，使“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”（钱钟书语）。例如：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”“清香”本来是属于嗅觉的，作者却将它转化成听觉上的“渺茫的歌声”，令人联想到若有若无、轻淡幽香、沁人心脾等，其间感觉的转移伴随着想像的跳跃。 此外，叠字的运用不但传神地描摹出眼前的景象，而且使文气舒展，给人音韵和谐的美感。如“蓊蓊郁郁”“远远近近”“高高低低”的树、“曲曲折折”的荷塘、“隐隐约约”的远山，“亭亭”的荷花、“田田”的叶子、“缕缕”的清香、“脉脉”的流水，“密密地”挨、“静静地”泻、“重重”围住等等，比比皆是，独具匠心。 ●解题指导 一、这道题主要是引导学生把握作品的感情基调和作者思想感情的变化，培养分析理解能力，有理有据地认识文本中的自我。题目中提供的两种看法供参考，学生也可以有别的看法。但不管持哪种看法，都要从文本出发做点分析，说出一定的道理。教师可参照课文分析做一些说明。下边是提供写作本文的一些背景材料： 《荷塘月色》写于1927年7月，作者在清华大学教书，文中描写的荷塘就在清华园。当时正值革命失败，朱自清处于苦闷彷徨中。他曾对夫人陈竹隐说过：“我只是行为上主张一种日常生活中的中和主义。”又说：“妻子儿女一大家，都指我生活”，“还是暂时超然为好”。但是他毕竟是一个爱国的民主主义者，面对现实，又不能安心于这种超然。因此，他在致s君的一封信里表白说：“这几天似乎有些异样。像一叶舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里……” 二、这道题主要是引导学生理解文中的比喻，能够辨认、说明，并做点具体分析。注意，本题将通感也作为比喻的一种，其实通感是一种特殊的比喻，和一般的比喻有着本质的不同，老师可结合课文说明，适当给学生做些讲解，帮助他们理解这种修辞现象。 本体 喻体 完整句子 相似点 叶子 亭亭的舞女的裙 叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。 圆形，舒展，形态相似 白花 一粒粒的明珠碧天里的星星刚出浴的美人 层层的叶子中间……正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。 晶莹剔透，忽隐忽现，纤尘不染 清香 渺茫的歌声 微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 若有若无，轻淡缥缈 月光 流水 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。 月光照下来和水向下流相似 月光下的叶子和花 笼着轻纱的梦 叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。 朦胧，恬静，柔美 光与影 梵婀玲上奏着的名曲 塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 悠扬，温馨，和谐 树色 一团烟雾 树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾。 迷茫，朦胧 灯光 渴睡人的眼 树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。 昏暗，没有精神 1．比喻恰当。因为人的各种感官是相互联系的，感觉之间本来就是互通的。这里先是将花香比成远处渺渺茫茫的歌声，二者都具有缥缈、不确定、若有若无的特点；后又用名曲优美、和谐的旋律比喻光与影的和谐，不仅烘托出一种温馨、幽雅的氛围，而且给读者丰富的联想和想像。 2．对比喻的看法，可以因人而有不同的理解，也可以因不同的设喻而有不同的理解，不求统一答案，可让学生自由地交流看法。 三、这道题主要是让学生结合上下文，揣摩作者用词的巧妙，其中一些是叠词的运用，一些是修饰词语的巧妙运用，一些是动词的恰当使用。 1．括号中的词语不带文采，只是客观地描绘事物的状态。重叠词的使用不仅绘出了事物的状态，而且使语气舒缓，能产生音韵和谐的美感。 2．“点缀”有装饰的意义在内，好像是有意为之，“开”则是客观的描述；“袅娜”“羞涩”本来都是描摹女子的姿态、神情的，这里用来写荷花，绘出了荷花的神韵，倾注着作者的主观感情，可以激发读者的想像，而“已经盛开”“含苞欲放”只是客观的陈述，感情色彩不强烈。 3．“泻”有倾泻意，与“静静地”配合在一起，准确地写出了月光有形而无声的特点，显示了月光的幽静之美。“照”字太直白，缺少蕴含。 4．“浮”显示出雾的轻飘状态，是轻而缓地出来；“升”字太硬，无法突出雾的轻和柔。 5．“远远近近，高高低低”，叠词的使用，造成音节上的重复，更突出了树多而密的特点。“远近高低”虽然也写出了不同的方面，但没有叠音词给读者的感觉那么强烈。 四、这是背诵题，主要是引导学生养成积累语言的习惯，能够有意识地记住一些名言名句、优美的语段，丰富自己的语言库存，为语言表达奠定良好的基础。 ●教学建议 一、本文语言优美，音律和谐，特别适合朗读。可以在反复朗读的基础上，要求学生整体感受本文的意境，初步体会作者的思想感情。 二、围绕文中的“我”了解作者感情的变化，教师再适当补充一些背景材料，让学生结合文本以及有关材料理解作者其人。学生可各抒己见，不求统一答案。当然，老师可以有倾向性指导，可结合课文说明，适当引导学生体会文中处处流露出的淡淡的忧愁和淡淡的喜悦。 三、本文语言优美、生动，恰到好处地配合了写景的需要。如准确的炼词，恰当的修饰语，叠词的使用，比喻、通感等修辞手法的巧妙运用等。可以结合课后练习适当讲解，让学生独立完成。也可以让学生反复朗读，在朗读的基础上，选择自己认为好的语言，说说好在哪里，然后积累相应的语句。 ●有关资料 一、关于作者 朱自清，原名自华，字佩弦，号秋实。祖籍浙江绍兴，1898年生于江苏东海。1903年随家定居扬州，所以自称“我是扬州人”。1916年中学毕业后，考入北京大学预科班，次年改名“自清”，考入本科哲学系。毕业后在江苏、浙江等地的中学任教。 上大学时，朱自清开始创作新诗，1923年发表的长诗《毁灭》，震动了当时的诗坛。1929年出版诗集《踪迹》，1925年任清华大学教授，创作转向散文，同时开始研究古典文学。1928年出版散文集《背影》，成了著名的散文作家。 1948年8月病逝于北京。他是诗人、散文家、学者，又是民主战士、爱国知识分子，毛泽东称他“表现我们民族的英雄气概”。著作有《朱自清全集》。 二、《采莲赋》参考译文（罗定五） 漂亮的少年、美貌的少女，心心相印采莲去。鹢首船头来回转，交杯频递笑把爱情传。桨板轻摇水草紧绊，船头微动浮萍才分开。姑娘身材多窈窕，白绸衫儿束细腰。情意绵绵难分割，恋恋不舍把头回。春末夏初好季节啊，叶儿正嫩花儿才开。撩水逗乐笑微微，怕水珠溅身弄湿衣。忽然又觉船儿斜，急忙收起绫罗裙。 三、智者的孤独——对《荷塘月色》主题的再思考（封先勇） 《荷塘月色》（以下简称《荷》文）是朱自清教授于1927年7月在清华大学清华园写的一篇情景交融的著名散文。它诞生到现在已七十年了，其魅力却历久不衰，见仁见智的分析鉴赏文章也层见叠出。对《荷》文，笔者中学读过，大学读过，工作后多次讲授过，闲来无事还品玩过。对品评《荷》文的文章，每每看见均激动不已。但激动以后却发现，对关涉全文痛痒的几处，论者多轻描淡写，“蜻蜓点水”般一笔带过，即或论及，也语焉不详，大而化之，而对文后“1927年7月”这一时间概念却深挖细掘，极尽想像，附会到政治层面上去。朱先生有没有对蒋介石背叛革命制造白色恐怖的不满？作为身处非常时期的正直的知识分子，这似乎是毋庸置疑的。但是否仅此而已呢？我看未必! 摩挲玩味全文，我以为《荷》文表达的是一种“世人皆醉我独醒”似的智者的孤独情绪，是因自己高出于芸芸众生而不被人理解产生的知音难觅的喟叹和哀愁，同时也表达了作者对青春活力的憧憬。 支持我的观点的有两处：一处是《荷》文开头和结尾处对“妻”的叙写；一处是对古诗文《采莲赋》和《西洲曲》的大段引用。而这两处，恰恰被多数论者忽略。 （一）关于对“妻”的叙写 《荷》文对“妻”的叙写有两处：开头因“心里颇不宁静”，“我悄悄地披了大衫，带上门出去”，而“妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌”，结尾处“我”受用完无边的荷香月色，精神跨跃时空局限，畅游于古诗热闹风流而又幽美的意境中，最后返回家，“轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。”这前呼后应的两笔，难道作者仅仅是为了串结文章，使文章圆满？问题并不那么简单。朱先生写文章是很注重结撰艺术的，朱先生撰文也很吝惜笔墨，他不会在短短的一千余字的散文结构中构思安排“妻”这一人物而没有深意! 我读《荷》文中的“妻”，每次均自然而然会联想到欧阳修《秋声赋》里的“童子”。在《秋声赋》里，欧阳文忠公对秋声发了一通高论，寓慨甚深。但结果呢，“童子莫对，垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧，如助余之叹息。”真是“知音世所稀”啊!人最怕的是寂寞，是渴望宣泄的时候没有人共鸣。寂寞的极致是连最知心的人也不理解自己。智者的孤独是一种曲高和寡的孤独。“童子”对欧阳修的外形是熟悉的，但对欧阳修的遭际和因一贬再贬而产生的满怀的伤秋情绪却感到枯燥乏味。我们可以想像，当欧阳修落笔“童子莫对，垂头而睡”的时候，那心中深沉的孤独只有当世界只剩下你一个人的时候你才能感觉到! 同样，《荷》文中的“妻”（朱先生实际生活中的妻是陈竹隐女士，但《荷》文中的妻显然超越了实际生活中的妻的含义，她只是一个用以在文章中表情达意的符号，一个意象而已。）对“我”那天晚上的心理起伏和行为举止也形同路人——“我”“心里颇不宁静”，“妻”一概不知，“迷迷糊糊哼着眠歌”；“我”出门走向荷塘，一路感慨，“妻”大约已渐入梦境了；“我”在荷塘边对良辰美景，激赏美妙荷塘和无边月色，“妻”大约早已畅游梦乡了；而“我”被蛙声蝉声带入现实，转而自由的思想沉醉于《采莲赋》和《西洲曲》描写的美妙、风流热闹的境界里时，“妻”更不知道了；当“我”经历了感情的波波浪浪，推门返家时，“妻已睡熟好久了”。 在这里，虽然笔者对“妻”睡觉的过程作了大胆推测，但细细一想这个推测是站得住脚的，因为由“迷迷糊糊”到“睡熟好久”必然有个时间衍进过程。文中，“我”虽然没有直接表达对“妻”不能与“我”同甘共苦的不满，（“苦”即是“不宁静”，“甘”则是面对荷塘月色美景的陶醉和对古诗文里风流热闹无拘无束生活的向往），但字里行间对“妻”的责备和不满我们会处处感受到：“我”在“不宁静”，“妻”却“迷迷糊糊”，此其一；其二，“我悄悄披了大衫”出门后，“一个人在这苍茫的月下”独处，这“独”字和“我且受用这无边的荷香月色好了”的“且”字，表达了作者对孤独寂寞的多少无可奈何的感慨啊!其三，“我”独赏荷塘月色以后，表达了对独处的无奈和对热闹风流的强烈渴求——“热闹是他们的，我什么也没有”，“那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节”。而这热闹风流，“妻”本是可以给“我”的，她却独自享受睡眠!其四，结尾处一句“妻已睡熟好久了”，看似轻描淡写，实则蕴含有万千感慨，情味邈长。这绝不是如有些论者所说的写妻是为了烘托静谧的夜景，作者也绝不是对“妻”酝酿的静谧夜景报以欣赏的口吻，而是“哀其不幸，怒其不争”似的责备! 总之，《荷》文写“妻”虽只有两笔，但因处全文机扃，所以绝非闲笔。看似两处写“妻”，实则处处有“妻”。只写两笔，一可省却许多笔墨，见出朱先生“惜墨如金”的功夫；二可表现作者独运的构思匠心。真可谓“寥寥两笔，关涉全篇”啊! （二）关于对《采莲赋》和《西洲曲》的引用 关于朱先生引用《采莲赋》和《西洲曲》的目的，历来论者看法不同。江泽纯在《荷塘寄苦情》中说：“这种含蓄的描写，不能不使人想到作者是以莲自况，和自觉怀才不遇而向往那熟悉的故乡了。”吴周文《读〈荷塘月色〉》认为“回首江南是慰藉自己苦痛寂寞心境的‘一条路’……诗人幻想着黑暗的天空能够自行的烟消云散，希望江南时期那种以文会友、呼朋引伴的斗争生活能够重新回到现实中来。”；还有人以为作者借花草美人表达了他对南方革命战友和革命形势的关心……这些都未能切中肯綮，有戴政治有色眼镜观照文章的嫌疑。 要真正弄懂《采莲赋》和《西洲曲》在文中的作用，首先就得弄懂以下问题：《采莲赋》和《西洲曲》究竟写的是什么内容？它为什么能引起作者的共鸣？引用这两处古诗文究竟表达了作者当时什么样的心境？ 《采莲赋》是梁朝皇帝萧绎撰制的，属宫体文学范畴，内容是写一群美丽绰约的少女在风和日丽的暮春季节荡舟采莲的嬉戏，以及由眼前美景引起的对心上人的思念。《西洲曲》是南朝民歌中的名篇，全诗写一个女子对所爱之人的深长的思念，朱先生所引四句是写这个女子盼郎不至，“出门采红莲”，由“过人头”的莲花和如水的莲子触景生情，由“莲子”的谐音“怜子”勾起了对情郎的思恋，《采莲赋》写的内容“热闹风流”，洋溢着青春气息，《西洲曲》则写的单相思，写一个美丽女子外表含蓄而内心浓烈如火的思恋。 ——由此可见，《采莲赋》和《西洲曲》有一个共同的主题，那就是赞美爱情、歌颂青春，它和关心南方革命战友和革命形势是风马牛不相及的，它和以莲自况和思念故乡也关系不大。 作者在衔接处说“忽然想起采莲的事情来了”。其实这“忽然”并不忽然，由眼前荷塘想起诗歌里的采莲，顺理成章，水到渠成。朱先生面对现实世界是孤独寂寥的，正因为孤独寂寥，所以他就在他的精神王国里幻化出一个热闹风流自由美好而又多情的世界来与之对抗，并满足自己的向往。只不过这种满足是暂时的，现实生活中是“无福消受”的。这里虽有“过人头”的莲花，却不见一些流水的影子，真是“花有意而水无情”啊!那么，现实生活中究竟有什么呢？有的是“什么声息也没有”。 所以我认为，对《采莲赋》和《西洲曲》的引用，是朱先生在孤独、冷清的现实世界中的一次快乐的精神畅游，它反映了朱先生对青春快乐、自由美好的憧憬，是对麻木不仁、对“我”一切心理活动全然不知全然不晓的局外人似的“妻”的生活态度的否定。 再回过头来，一般人认为“心里颇不宁静”是全文文眼，这似乎是没错的。但如果硬要说“不宁静”是因为朱先生对国民党背叛革命制造白色恐怖的不满，那就有点“以己之心，揣他人之腹”了。实际上朱先生在当时是奉行“暂时超然的好”的生活态度的，他很少关心共产党国民党，只是一个钻故纸堆的教授。他的“不宁静”实际上是一个“出淤泥而不染”的具有高洁品格的孤独的智者的“不宁静”，是一个渴望青春活力、美好快乐的孤独的智者的不宁静。这才是还原了的真实的朱自清，而不是被人为拔高了的朱自清。 （选自《名作欣赏》1998年第2期。有删节） 四、孤独知为何生——关于《荷塘月色》主题“再思考”的思考（张福霞） 朱自清先生的散文《荷塘月色》，问世已逾七十年，作为白话美文的经典之作，自30年代起，就被各类语文教科书所选用，其艺术魅力可谓历久而不衰。 然而，关于此篇千余字散文（以下简称《荷》文）的争论，也同样历久而未衰。朱先生的一句“这几天心里颇不宁静”，竟使鉴赏者、评论家“不宁静”了几十年。大家以种种“独家”视角，“科学”方法，深挖穷究那“不宁静”中的内涵，试图由此晓明《荷》文的主题。近读《名作欣赏》，又见到关于《荷》文主题的一种新说法：《荷》文“表达的是一种‘世人皆醉我独醒’似的智者的孤独情绪，是因自己高出芸芸众生而不被人理解产生的知音难觅的喟叹和哀愁，同时也表达了作者对青春活力的憧憬”。（封先勇《智者的孤独——对〈荷塘月色〉主题的再思考》，载于《名作欣赏》1998年第2期。以下简称封文。）《荷》文流露出的孤独情绪是显而易见、毋庸置疑的，这里引起笔者注意并思考的关键问题是：孤独缘何而生？ 在封文看来，朱先生孤独情绪的产生“是因自己高出芸芸众生”而“曲高和寡”。其依据有两处：一处是对“妻”的叙写；一处是对古诗文的引用。封文认为，朱先生在《荷》文开头结尾处安排“妻”这一人物是大有“深意”的。文中的“妻”对“我”那天晚上的心理起伏和行为举止“形同路人”，“我”苦闷不宁，独自漫步荷塘，“妻”却全然不晓，“独自享受睡眠”。因而“我”虽没有直接表达对“妻”的不满，但“字里行间”都流露出“不满和责备”。一一开列出来，共四处。为使自己论证更具说服力，封文还把“妻”这一人物，一厢情愿地抽象为“表情达意的符号”，使其“超越了实际生活中妻的含义”。这样，既不开罪陈竹隐女士（笔者注：封文将“妻”注为陈竹隐女士，有误。《荷》文中的“妻”是指朱先生原配夫人武钟谦。武1929年病逝，1932年朱才与陈结婚，而《荷》文作于1927年），又使“妻”具有了典型意义而代表“众生”。关于《采莲赋》和《西洲曲》的引用，封文认为，除去具有一般鉴赏者认可的意义（赞美青春，向往快乐）外，还反映了朱先生对“麻木不仁”、与自己完全隔膜的“妻”的生活态度的“否定”。 概言之，封文的论证逻辑为：我满腹苦闷，妻却不能理解，我便“孤独寂寞到了极致”，对妻会有所怨责，并进而对其生活态度给予否定；妻不理解，便证明我之心曲高于“众生”，我之孤独便是“智者的孤独”。——似是有“理”有“据”，因果圆通。 然而，恐怕也只能是主观上的自圆而已。 接受美学认为，文学鉴赏是读者对作品的再创造，鉴赏过程必须以审美客体（即原作，辅之以作者、背景资料）为基础。而封文论证中，在问题的两个关键方面，客观上难以立论，从而导致主观审美判断失当。 首先，“我”对“妻”的态度。 在品读《荷》文时，我们很难感受出如封文所云“处处存在”的“不满和责备”。原文对“妻”的叙写只两处，一处在开头：这几天心里颇不宁静，晚上乘凉忽然想起荷塘，待夜深人静后，“妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌”，“我”悄悄地披了大衫出去。另一处在结尾：“我”受用完荷香月色，又忆起江南采莲趣事，沉思中返回家，“轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了”。笔者认为，作者在首尾两处写到“妻”，除去结构上的前后呼应外，确有感情表达上的作用。结合全文，这两处描写让人感到，“我”，苦闷之深而又孤寂至极，连朝夕相处的妻子也难于理解自己。开首一次意在表现、交待这种情绪基调，结尾处意在强化、延展这种内心深处不可解脱的寂寥。总之，“妻”这一生活中最亲近的人，将朱先生的孤独无奈渲染到了“极致”，正如封文所说，看似“轻描淡写”，实则含“万千感慨”。

在学习、工作、生活中，大家总免不了要接触或使用作文吧，借助作文可以宣泄心中的情感，调节自己的心情。还是对作文一筹莫展吗？下面是我收集整理的荷塘夜色作文，希望能够帮助到大家。

皎洁的月光照在清亮如镜的小湖上，照亮了微微摇曳的荷花，照亮了一抹身影掠过的鱼儿，也照亮了我心中的那片池塘。

唐山乐亭的夜色总是那么美，星光闪烁在黑丝绸般的夜空中，月光从窗外照进屋内的床前，可以用李白的“床前明月光，疑是地上霜”来形容，每逢如此美丽的夜晚，姥姥就会领我出门散步。

呼吸着乡间特有的清新空气，我们来到了姥爷果园旁的小池塘。不知何时，那片宁静的小湖中竟开满了荷花，那一枝枝荷微拢花瓣随风摇曳着，好似不食人间烟火的仙子，展现她清冷的、高贵的粉色。姥姥并不是有诗意的人，大半生过来想必经历过无数的挫折，但我想她也一定被这娇嫩欲滴的荷花所吸引。“好看吧？这荷花可好久不开了。”姥姥突然问道。我连忙点头，庆幸自己难得赶上一次荷花开。“那你们可得多回唐山，才能赶上千载难逢的荷花开。”姥姥的这句话似很没底气，必是很想我们常回唐山看她，可毕竟我爸妈那么忙，我又要上学……

我的心似乎沉重起来，觉得颇对不起姥姥姥爷。湖中的荷花似乎感应到了一般，也垂下头来。我眼一酸，险些落泪。虽有舅舅、舅妈他们陪伴，但年龄渐大的姥姥姥爷越来越希望我们一家常伴在他们身边，而我们却已经五年没和姥姥姥爷一起过年了！想到这里，我暗下决心，以后不论怎样，我和爸爸妈妈也要多回唐山陪陪姥姥姥爷！一阵微风袭来，带来荷花的清香，月下的荷花被风儿吹动，似乎感应到了我的决定，对我点了点头。

这时一个姨姨走来，与姥姥谈着今年的雨季旱季、庄稼种子还有荷花的开放。姥姥和蔼地笑着，那笑让我把想好了的澎湃的长篇大论留在心底，只是更紧地牵住了姥姥的手。姥姥的手温暖舒适，像一束明亮的月光照亮了我心中的荷塘。

月光下的夏夜荷塘，那一池粉嫩的荷花散发着淡淡清香，平和而芬芳……自此以后，荷花年年开放，而那一夜的荷塘月色则留在我心底，使我恋恋不忘……

一轮金黄的圆月升起来了，挂在墨蓝的天空中。天上依稀点缀着几颗星星，已是晚上了。

柔柔的月光照在池塘里的荷花上，像为它扑了层薄薄的银粉，媚极了。和风吹过，棵棵大树发出“沙沙”的声音。伴上蝉的叫声、鸟儿的鸣声，汇成了一首悦耳动听的“荷塘夜曲”。大地的一切都被 月亮那微亮的光芒笼罩住了，像一个银色千年王国一般。岸上的花儿都睡着了，散发出淡淡的清香，没有了早上的蜂飞蝶舞，没有了下午的百花争艳，花瓣上还沾着夜间独有的晶莹剔透的露珠。早晨那绿油油的小草也睡着了，随着微风轻轻地摇摆着自己纤细弱小的身子。

不得安宁的，唯有岸上的夜来香和池塘里的荷花。它们轻轻地开花了......夜来香像明亮的星星般绽开。它的花瓣是那么洁白，那么细小，朵朵花苞都饱含阒特别的韵味，丰姿勃勃。池里的荷花粉嫩似霞，撑开了片片宽大的花瓣，如同一位立在水中央的亭亭玉立的少女。果然是“出污泥而不染”呀！荷花不仅花苞令人折服，托着的花盘下的荷叶也是那么绿，光滑的叶面上还留着几颗露珠，更为荷花添了一番生机，让它越发美丽动人了。

池塘里的水也没有了往日的碧绿水纹，在月光的照耀下显得银光粼粼，伴着声声虫鸣，令人感到一股舒心的感觉。水面上，还隐约趴着几只长腿的水蜘蛛，它轻轻地划动着细长的腿，迎着微风惬意地游来游去。水中，几条银白色的、金红色的小鲤鱼吐着串串可爱的小泡泡，缓缓地摇动扇形的尾巴，开心地在水中游着，妙趣横生。月光洒在这池塘水上，与水中景物的影子相互映衬，交织成了一片银墨光斑，加上那闪动着银光的水波，就如婀娜多姿的女孩儿一般。

星光灿烂，它们和月亮那银色的光辉照着荷塘边的大树，多么美呀！

高大的松树下，人们正趁着这美丽的夜色乘凉呢！老人们摇着蒲扇，轻言轻语谈着往事，论着孩子；不甘寂寞的中年人们，随着和风，和着音乐，翩翩起舞；年轻好胜的青年，借着昏黄的路灯，支起棋盘，正在一较高低呢；而满院飞舞如蝴蝶般的则是那永不知疲惫的孩子！此刻，这月下榕树就是他们的天堂。

荷塘岸边的草丛里，风轻草动，我想大概是可爱的小动物在觅食，或者在轻缓地享受着它们丰盛的晚餐吧？

月亮越升越高，夜也已经深了，习习凉风迎面吹来，一阵凉意从心头涌上，叫人心旷神怡、神清气爽。风吹过，水面上又激起一片银色的涟漪，慢慢地、慢慢地，荡漾开去.....几声蝉鸣声嘶力竭，为这平静的夜色增加了几个嘈杂的音符。

月光还在照耀大地，蝉声还在继续，而这美丽的荷塘夜色，却久久不能从我的脑海离去……

盛夏的夜晚，美丽的荷塘，不变的芳香，一幅如诗如画的场景，带我走进迷人夜色……

多想采下一朵荷花，粉红的，淡淡的荷花，或静静地观赏，她可爱的模样。躺在湖中央的她，沉睡着，像一位娇滴滴的小公主，又像依偎在湖妈妈怀里的小宝贝，周围的宁静怀抱着她。让人沉醉其中，不愿打破这久违的宁静。

一阵风无声无息地吹来，掠过湖面，把她从美丽的梦境中唤醒了。她舒展开了，似乎微笑地凝望着一望无际的星空，风儿把边上的荷叶摆动起来，把荷花和她的姐妹们也一起摇摆起来，一场盛大的舞会开始了，星空湖面是他们的舞台，风吹树叶的沙沙声是他们的音乐，荷叶和荷花结成了伴侣，跳着优美的华尔兹。不一会儿，风大了，哟！他们跳得更尽兴了，跳起了迪斯科，花儿们又展现出了自己独特魅力，抛着媚眼放着电，把荷叶们都迷晕了。你搂着我的腰，我搭着你的肩，荷花扭着自己纤细的腰，荷叶在荷花身后小心翼翼的护着她，与她一起扭动着身躯。

咦！怎么有两片荷叶在挤一朵荷花呀！一定是这朵花姑娘太美了，两朵荷叶都想要抢这位美女呢！再瞧瞧那边，还有几朵荷花和几片荷叶挨在一起，看起来似乎是在跳集体舞呢！每朵荷花姿态各异，有的扭着腰，有的亭亭玉立，有的舒展着自己的花瓣，还有的甚至做起了高难度的动作转起了圈。荷叶们也不甘示弱，小荷叶轻轻摇动，摇得身上的露珠闪闪发光，大荷叶就随风摆动跳着民族舞，更惊人的是，还有演奏乐曲的呢！没什么特色的荷叶，就将身上的露珠摇到湖里，滴滴、嗒嗒，与知了树叶声相融合，变成了美妙的音乐。看着看着，我似乎也融入其中，情不自禁得手舞足蹈起来，好像自己也是一朵花，每朵花都是我的朋友，我和她们共舞，跳累了，就坐在荷叶上休息一下，和花儿们玩耍嬉戏，用脚打着湖中的水，快乐无比。

风儿悄悄过去，飞到别处旅游了，我们的舞会也随即结束了，湖面又恢复了安宁，花儿们也跳累了，是时候该要休息了，刚跳过舞的荷花荷叶伴侣们，紧紧地依偎在一起，安静的睡了，睡得沉沉的，想必都在做美丽的梦吧！明月与星星缠绵，躺在蓝天中，清风与湖水呢喃，湖水静静的聆听，湖中沉睡的主角儿们，脸还是粉红粉红的，淡淡地微笑着，肯定是被荷叶拥抱着害羞了吧！朦胧的夜色好像在湖面上蒙了一层淡淡的薄雾，如梦幻童话一般。

虽没有璀璨的灯光，虽没有热烈的欢呼，却上演了一场美丽而又充满宁静的舞会，就像一位位为天使下凡，为我们演绎着种种舞蹈，美丽的，荷塘夜色。

普者黑的晚上特别的安静。

荷塘边是一条曲曲折折的小路，路的一边长着一些不知名的树，微风吹过，树叶发出“沙沙”的声音，跳起了轻快的舞蹈。月亮挂在高高的天空，发出淡淡的光芒，整个大地都好像披上了一层白纱。

白天“咕咕”叫的蛤蟆似乎已经进入梦乡了，“呱呱”叫的青蛙接过了蛤蟆的接力棒，叫个不停；知了才消停了一会，蟋蟀又开始了嗓音鸣奏曲。

一望无际的荷塘上，星罗棋布的荷叶仿佛是昆虫们表演的舞台，正等着它们的到来。青蛙的小提琴声打扰到了我们欣赏月色，我从地上捡起一块石头，我用力把石头扔进荷塘中，“扑通”一声，突然窜出了一只鸟儿，“扑哧、扑哧”飞向了远方。大家被吓了一跳，等反应过来，鸟儿已不见了踪影。我想起了李清照的一首诗：“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。”可惜我们没有划船，不能进入荷塘中。

我们的笑声打破了宁静的夜晚，青蛙们也卖力的来凑热闹。高亢、清晰的“呱呱”声此起彼伏，鱼儿不甘寂寞，高高跃出水面，无奈只能又“啪”进水里。

妈妈唱起了《荷塘月色》：“我像只鱼儿在你的荷塘，只为和你守候那皎白月光，游过了四季荷花依然香，等你宛在水中央……”婉转的歌声回荡在月色中，让人久久回味。

荷塘夜色真是让人陶醉呀！

时候已是秋天，这几日天也暗得特别早，似乎还没见着黄昏，四周便笼上了夜色。

父亲颇有兴致地邀我去赏荷，忽然想起许久没去那荷塘了，于是便欣然地点点头。

我们是自己驱车去的。到了荷塘，父亲将车速放得很慢，我们便开了车窗，随着这车在并不平坦的路上悠悠地向前摇去。

到了前面的亭子，父亲将车停了下来，我们便都下了车，转而坐进了亭子里。

今晚，没有月光，但天空却蓝得发出了光亮，我曾在中秋月圆时来过，现在看来，今晚的夜光却也丝毫不逊圆月的光芒。

荷塘边上是一排整齐的柳树，柳树枝在微风中恣意地舒展着身子，显得轻盈而灵动。柳树最宜栽在水边，而这一排杨柳的确给荷塘增添了许多颜色，免去了不少单调。

虽然过了盛夏时节，塘中却依然弥散了甜甜的荷叶和如许的荷花。即使有了“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的意境，也许人觉得夜间的荷是适宜观赏的。塘里的荷花，有白色的、有红色的、有红白相间的，再衬上绿的叶碧的水，像是打翻了的调色盘，虽然散乱，却乱得很有规律。看上去模糊，却自有朦胧的美感。于是想起许多写荷的名篇，便在脑海里想象着那样的画面。父亲似乎想到了什么，他咧着嘴笑道：“这荷塘可有我不少心血呀！”。不知为何，我听完这话觉得很踏实，然后便也跟着笑了起来。

此时水面上拂来春风，夹带着淡淡的荷香，让人觉得豁然开朗。连日来的许多烦人琐事也似乎被风带走了一般，只觉轻松了许多。

天色渐渐变得暗淡，最后像被黑幕一遮，周围便全然像上了墨一般，只看得见一些摇曳的黑影。

我们重又坐上车，便觉得有了睡意。依稀里只听见父亲放上了萨克斯曲，把音量开得很低，沿着来路悠悠地又往回摇去。

城市与乡村，一个繁华，一个简朴。城市明亮的灯光，喧闹的场景，是乡下无法拥有的。然而，两者一对比，发现自己其实表面上对城市情有独钟，心里却对乡下有种莫名其妙的好感。乡下，春夏秋冬，都别有一番特别的美。这种美，在城市永远无法看到。夏夜，城市里只能听到千篇一律的喧闹,然而，在乡下却能看到那草长莺飞，蝉鸣鸟叫。虽然我们无法长期居住在乡下，去感受夏夜带来的熏陶，但是，仅仅那一夜的荷塘已经给了我们足够的吸引力。

漆黑的夜晚，月光似乎格外清辉,淡淡的洒在了世界每一个角落。植物，道路，水塘，都披上一层薄薄的银装，如繁星一般，闪着光芒。手电筒的光指引着我们，路旁的鸟蝉，水中的青蛙，伴着我们同行。不久，一大片荷塘便尽收眼底。

荷叶翡翠，朴实无华，却给人一种美的享受。一轮椭圆椭圆的明月高挂在夜空，夹在两边荷叶的中间,洒下一片光明，让人平静。我们举着手电筒，在一片绿丛中寻找荷花的踪迹。

不知是因为心平气和，还是因为晚上荷花较为茂密，我们的收获一个比一个多。不仅找到了荷花，还找到了许多意想不到的好东西,比同莲蓬,在大城市里长大的孩子，又有多少个像我们这样，到郊外去探索。以前从未发现，这些景色，荷花，荷叶，尽管朴素，但是纯美。尽管单调，但却淡雅。蝉鸣蛙噪，伴随着清新的花香，在夏夜中融为一体，朦胧，虚幻，如同进入另一个世界，又好像被香味给托在空中，让人感到无限美好。

拿起一片荷叶，意外发现，在这夏夜中，不仅我们这伙人，连小蜘蛛也来结网凑凑热闹。另外几片荷叶上面，滚动着几颗晶莹的露珠。在月光下，如珍珠钻石，如繁星闪烁，滚动着，闪烁着，如同一个调皮的孩子，左闪右躲,给我们的旅途增加了不少乐趣，同时也划上了句点。

月光，如痴如醉，不知我们何时才能再一次经历这种清新，淡雅的夜晚。现在才知道，大城市的喧嚣，与荷塘夜色的淡雅一比，天差，地别……

山东的曹县魏湾，有一万亩荷塘，我对万亩荷塘的夜色情有独钟。

夜幕降临，黑夜中点缀着几颗珍珠般的星星，似乎夜空中绽放了几朵白莹莹的满天星，闪烁在深邃的天空中。夜空，又犹如一位画家挥毫泼墨而成的迷人画卷。正当我陶醉于星空的幽深浩淼时，一阵阵淡淡的`芳香轻轻地飘过，如同妈妈温柔的笑脸，让我倍感安心和温暖。我闻香寻路，拐过一条弯弯的小径，踏过木板小桥，走进了一条青石小路，不久，眼前是一片绿的海洋。

我轻轻地闭上了双眼，细细地品味着这沁人心脾的芳香。过了许久，我缓缓地睁开双眼，啊！真美丽！碧绿的荷叶在碧波荡漾的湖面上如同一个个碧玉盘，上面滚动着晶莹剔透的水珠，好似在碧玉盘中嬉戏的精灵。荷叶密密匝匝，一叶堆在另一叶上，不留一点儿空隙，在荷叶的簇拥中，总会有几朵若隐若现的荷花在绽放着。

一朵朵盛开着的荷花在黑夜中隐隐约约，宛如一位位仙女在荷塘中悄悄地玩耍。那一朵朵娇嫩的荷花，粉的似霞，红的像火，白的若霜……阵阵微风吹过，荷花随风摇曳，在夜空下翩翩起舞。微风在湖面上泛起圈圈涟漪，并奏出一曲曲优美的乐章……此时此刻的荷塘啊，就像是仙境，我置身于这梦境般的荷塘。远处，似乎传来悠扬的“乐曲”——叮叮咚咚、哗啦哗啦、叽叽叽叽，好听极了！眼前，似乎有一位貌美如花的天仙，从无数荷花丛中走了出来，用带着阵阵清香的双手，抚摸着我……

夜色中的万亩荷塘，虽然少了白天的热闹和绚丽多彩，但它的宁静，它独特的风景永远留在我心中，难以忘却。

今夜的风，凉爽、舒心而让人醉，很美。

独自走在通往寂静荷塘路上的我，吹着夏夜的凉风，心中不禁涌起一种舒怡的欢畅。有些肆虐的风，张扬而不淡定地吹着，似在滋意着一场它的爱恋，又似在喧嚣着它的欢情般畅意而毫无顾忌地吹着。如此别样的风，也便吹跑了蚊虫，好生惬意!

沿着小路，放眼望去，塘边的柳树，正舞动着婀娜的身姿，犹如少女曼妙的腰肢，美丽自不必说。透过柳树间的空隙，能清晰地望见，荷塘里的水，在对岸楼居灯光的照射下，正泛着一层层的涟漪，似河塘明媚的笑脸，又似它不停激荡着的一阵阵的柔情蜜意。如此潋滟着的荷塘，宁静地美着。

迎着风儿，能闻见从塘面上不断飘来阵阵缕缕的荷花的清香，这隐约而略带一丝朦胧味的清香，不用细看，就能感受到那些星星点点散落于碧绿叶中，开着的或含苞着的荷花，不由泛起一种痴醉的美感来。河塘的边边角角处，铺满着的盛绿荷叶，在清风的吹拂下，摇摆着、妩媚着它那婆娑的身影，似曼妙着的舞女的裙，又似在与风儿嬉戏着的孩童的笑靥，漾着一波波甜美的笑意，畅然美好着这个夏夜的静。

绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白。

应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

如此曼妙着美好着的荷塘怎能没有莲诗相伴?温庭筠的这首《莲花》飘来的倒恰是好处。

冬季时被大清理过的荷塘，虽没有了往年满塘荷叶舞蹁跹、接天莲叶无穷碧的美，但这半塘涟漪半塘荷香的美，倒更是别有一番韵味的无尽的美，吸引的我久久不愿再迈步。

离我所站不远，荷塘的一处狭长拐角处，分别生长着一片高耸着的芦苇丛以及一大片整齐的菖蒲家族。它们随风翻起的一阵阵浪影，像极了曾经故乡田地里此起彼伏的麦浪，给我带来遐想和回忆的美，很让我沉醉。还有荷塘边，在风中也尽情舞动着的香樟树的叶子，被风吹得发出哗哗的声响，似在为此时夜的美好而发出的鼓掌节拍。迎着夏夜的爽风，于美妙的荷塘边静听夜的缠绵是何等惬意的事。

也许并未入伏的夏，还没有到最热时节的缘故吧，傍晚时还喧唱不止的蝉鸣声，此时已悄无声息。荷塘里的蛙声莫名地不见了，定是那些夜晚猎蛙的人捕光了荷塘里的蛙吧，少了一种夏夜听蛙鸣的景致。倒也不遗憾，偶有几声鸟鸣由塘面浮来，携来一份水墨丹青的画意。那稀少分布在水面上的木桩，一定是人为安置的为鸟白日里偶栖设置的景观吧。没有了蝉噪声及蛙声的夜，犹显宁静，耳边不时传来夜虫们肆意的鸣唱声，俨然一首夏夜交响小夜曲——《曼妙的夜》，听之倒有种很恣意的美感。夏夜听虫鸣仿佛已是不可一缺的一道夜景，若没有了它们的陪伴，想必夏夜一定是枯燥无味的。不知何时已开始繁盛起来的狗尾草，在风中频频颔首点着头，好似欢迎我的姿态，心中不免一阵窃喜。

久观而不忍离去的我，又突想起朱自清先生的《荷塘月色》来，先生笔下那柔美月色下的荷塘，美得妙不可言。可此时的夜，倒是可惜少了一轮天上的月。不过，转念一想，这对岸明亮的灯火投射到水面的晕光，又胜似月辉般的让人迷醉。记得在往年无月的夜晚赏荷，还只是一片黑幕呢，只是凭风听荷罢了。如果没有此时灯光的映衬，即便是月夜下的荷塘，也没有这种灯光照射下波光粼粼的美感。如此想来，倒是很庆幸今晚赏到的是不一般的荷塘美景呢!因为对岸未完工的楼居并不是夜夜都亮着像今晚一样的灯火的。朱先生笔下的荷塘可是有未见水波的遗憾呢，更没有这野蒲与芦苇相伴的美妙景致吧?尤其这水面上散落着的稀稀疏疏、大大小小的已张和微张的幼嫩荷叶，紧贴水面或微微擎起的样子，于潋滟的波纹中摇晃着身姿，有种小荷才露尖尖角的稚嫩的美，更为荷塘增添了一份韵味。这种有水波有野草有鸟鸣相衬的荷塘，才算得上是最美的荷塘吧?并不是满塘的荷所能见到的景致。就如有时我们看到的，满天净蓝，无一丝白云，也无鸟雀飞过，这样的景致定是单调无味的，来些白云的点缀，还有鸟雀的身影，也才算得上是真正美丽的天空吧，我这么想着。

没有月夜的荷塘，依然美得妙不可言。有时候，缺憾并非是件坏事，不圆满才会让你发现另一番景致的美，另一种意想不到的美。而且，这无意间相遇的美，也是需要一场恰到好处的遇见的。人生，又何尝不是如此呢?

也便生出一种深深的感悟：是啊，漫漫人生的路上，谁没有过缺憾，谁又没有过挫折呢?生活总会告诉你，有时你以为的坎坷未必就是坎坷，人生，谁都没有预见，谁都无法预知，也许哪一天你就会在幸福中跌倒，也许哪一天你又会在不幸中被幸福宠幸。所以，安心地过好每一天，安然地享受每一天，淡定而从容地迎接每一天——或平静，或颠荡，或艰难，或幸福的每一天，对人生的过去与将来，都无所畏无所惧无所悔，淡然、阳光而又满怀憧憬的活着，将来定会收获到一种不一样的人生。就如今晚因月光的缺席，却无意间欣赏到一种不一样景致的美一般。

好一个风醉迷光下的美丽荷塘，让人在如此美好的夜色里，即能享受到温馨美好又能感悟出人生的一些道理，岂不是一种别样的收获?别过这让人感到无比欢心而又无限美妙怡情的荷塘，走着想着，伴着夏夜的凉风，一路欢心地走向回家的路。

“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，是的，人人都知烈日下的荷花美不胜收，那你领略过月光下荷塘的美吗?

今晚，月光很妖艳，星星点点，我不知不觉地走到了荷塘边，大片层层叠叠的荷叶映入眼帘，让我瞬间想到了周敦颐的《爱莲说》中的：“出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”荷叶上顶着一只只粉粉的荷花，亭亭玉立，如一位位骄傲的舞者，一阵风吹过翩翩起舞。

美景让我不由自主地停下脚步坐在了荷塘边，月光洒在荷叶上，荷叶上的露珠是美人鱼的眼泪，变成了满池的珍珠，煜煜生辉。

我看着荷花窃窃私语，犹如仙女在我耳边说着自己的美，泛着淡淡的香。荷花在风中摇摆，荷叶也在舞蹈，风中荷花的花瓣也随着她飘扬。可能大家太喜欢荷叶了，小蜻蜓来到荷叶上休息片刻。在那一刻，风又奏起音乐，我静静地闭上眼，轻轻地站起，生怕打断这美妙的时刻。我闻到荷塘散发出的香味，如同远处高楼上传来的缕缕歌声。在清香中，自己已经成为荷塘中的一员，鱼儿在我的脚下游玩、嬉戏，鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，乐此不疲;青蛙声嘶力竭的唱着歌，如同敬业的歌手，表达着对夏日的喜爱。

风停了，音乐停了，舞蹈也停了。我从梦里醒来，蟋蟀唱着歌，天格外的暗。这一刻，我感受到了自然之美，生命之贵，一切都是那么美好。

朱自清《荷塘月色》赏析：

《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章借对“荷塘月色”的细腻描绘，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实 而又不能的复杂的思想感情，为我们留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。

《荷塘月色》中的“出浴的美人”显然是不符合的，“那个年代，女同志别说出浴了，就是露出肚脐都要受批判。”高一课本里，朱自清写《荷塘月色》时，曾将点缀于荷叶之间的白花喻为“刚出浴的美人”。

采莲少女荡舟出湖，原来不是“载歌载舞”，而是唱着艳歌去的，歌中唱道：妖童媛女，荡舟心许——这些轻度“涉黄”的细节曾一度被剪除。但现在课本中已恢复其原来内容。首先，说明作者的思绪变化：不静到求静到得静到出静，回归现实，高于现实。

扩展资料：

《荷塘月色》创作背景：

《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失败，白色恐怖笼罩中国大地。这时，蒋介石叛变革命，中国处于一片黑暗之中。朱自清作为“大时代中一名小卒”，一直在呐喊和斗争，但是在四一二政变之后，却从斗争的“十字街头”，钻进古典文学的“象牙之塔”。

但是作者既做不到投笔从戎，拿起枪来革命，但又始终平息不了对黑暗现实产生的不满与憎恶，作者对生活感到惶惑矛盾，内心是抑郁的，是始终无法平静的。于是作者写下了这篇文章。

这篇散文通过对冷清的月夜下荷塘景色的描写，流露出作者想寻找安宁但又不可得，幻想超脱现实但又无法超脱的复杂心情，这正是那个黑暗的时代在作者心灵上的折射。

《荷塘月色》作者简介：

朱自清，原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县。现代杰出的散文家、诗人、学者、民主战士。

1916年中学毕业并成功考入北京大学预科。1919年开始发表诗歌。1928年第一本散文集《背影》出版。1932年7月，任清华大学中国文学系主任。1934年，出版《欧游杂记》和《伦敦杂记》。1935年，出版散文集《你我》。

1948年8月12日因胃穿孔病逝于北平，年仅50岁。

参考资料来源：百度百科-荷塘月色