抗战神剧研究论文

现在的抗日神剧让我们多多少少了解了前辈们八年抗战的艰辛，虽然都有虚构的成分，但是也会激起我们的爱国之心，不忘国耻，只希望提高拍摄质量，感觉现在都是小鲜肉拍的，根本反映不出当时的抗战激情。

中国八年抗日战争的艰辛是我国人民都不会忘记的一段历史，所以，现在的影视作品为了烘托当时的军队对战日本军队的厉害，就会利用夸张的手法来演绎这段历史。什么“手撕鬼子”“无弹卡机枪扫射飞机爆炸”等等，都是浮夸的表现，

我个人看来。这种浮夸的手段虽然能够表现处我国军队的英勇善战，但是也是对历史的一种不负责任。我觉得对于这类的抗日神剧。情节设定或许可以夸张一点，但是必须在一定范围内啊，剧情也必须合理才行啊。所谓剧情合理，这其实是个主观概念。如果你是个无比仇日的骚年，估计抗日神剧你怎么看都过瘾。但是在对比好莱坞的影片之下，很多抗日神剧的剧情处理都很不合理。比如，之前看过一个片段，某演员能够在空中360°旋转开枪，并且精准的击毙日本鬼子。在或者说，从高山上跳下，注意啊，是使用了轻功的，仿佛空气中有楼梯一样，来到日本鬼子的身后，两个手握住了两个日本鬼子，举起，然后摔下。

这种太过于浮夸的场面，我们都知道导演想要努力刻画英雄形象，可是我们观众就会觉得太过于尴尬了。还有就是道具的问题，国内，道具制作、场景美工、现场导演，大多数都是职业技术人员，很少有剧组会将诸如古代兵器、甲胄的复原制作交给相关专家团队。这里既有经费、时间的问题，也有认识不足或是工序流程上的缺陷。即使剧本提出了明确的道具要求，在实际拍摄时也会不可避免的缩水。就像是搬起巨石压死日本鬼子，呢个巨石在我们看的时候明显都是没有重量的啊。也很尴尬，

总的来说，抗日神剧过于浮夸，过于刻意的刻画英雄形象。希望在以后的抗日片中，能够尊重历史，可以浮夸，但是要适度。

现代的抗日剧泛滥，抗日已经与历史上的抗日偏离太远； 抗日神剧是为了娱乐大众，满足民众对日本的仇恨心理，把现代枪战、武侠等融入到剧情当中，打日本鬼子的都变成了神，鬼子都变成了毫无战斗力的废物，这是从根本上否定了八年的抗日，为了增加可看性而一厢情愿； 抗日剧同时也误导了观众，让人家以为日本鬼子是好打的，但是对于这些抗日神剧持批判态度的同时，不妨哈哈一笑，知道怎么回事就行。

1.游戏历史，丧失文化自尊 八年抗战对于中国人民来说是一部沉甸甸的血泪史。战争的残酷和惨烈程度远远超出和平年代的人们的想象，抗日英雄是时代的楷模和民族的脊梁，然而他们又是和我们一样有着血肉之躯的凡人，没有三头六臂，无法刀枪不入。可在有的电视剧中，真实的英雄却被功夫了得的“超人”所取代，与日寇的残酷搏斗成了不乏魔幻色彩的武侠传奇。电视剧《抗日奇侠》中的几位抗日奇侠，有的以绣花针为暗器，能不留痕迹在瞬间致人死地；有的拥有铜头铁臂，能一掌断石，几拳便可令日本人粉身碎骨；还有的会缩骨功、易容术、化骨绵掌，能避开子弹……在这接二连三、让人眼花缭乱的功夫炫技中，观众仿佛在观看一部金庸式的武侠传奇剧，全然忘了该剧特殊的时代背景及沉重的历史主题，也更感受不到民族抗战的悲壮和牺牲的惨烈。还有就是过分强大中国士兵，弱小日本鬼子。 2、 戏说史实，混淆民族记忆 电视剧创作离不了艺术加工，在不违背历史逻辑、不改变历史轨迹的基础上，为历史记忆注入血肉，涂抹色彩，使其鲜活起来，是电视剧创作的魅力，也是它的挑战所在。而一些抗战题材的电视剧创作者为了收视率，为了吸引眼球而出奇招，不惜篡改历史，把年代、地点、人物、情节肆意地重组，违背史实，编造故事，误导观众对历史的正确认知。与《滇西1944》同类题材的《国际大营救》，同样是从一架失事的飞机开始的，故事的背景、时间及地点一致，失事起因与结果也大致相同，飞机所乘人员都携有军事秘密，失事后都被日军俘虏，然后我方展开营救。唯一不同的是俘虏的身份：一个是携有国际联盟作战机密的美国飞虎队上校，一个是携有远征军渡江作战部署的普通中国军人。如此雷同的剧情，又如此随性的设计，观众看后难辨真假，莫衷一是，很容易迷失在混沌的历史记忆中。3、 色情剧情泛滥，只为吸引眼球，提高收视率 很多抗战剧中花很大篇幅描绘色情场面，很多是不必要的，可以一笔带过，但有些抗站剧中却出现了长达五分钟的激情场面。这是对抗战的侮辱，也对当代青少年造成了错误的价值导向。 4、 过分强调敌后战场，忽视正面战场 游击战好像就是全部，总让人觉得打游击就是抗战火拼的全部，正面战场上的战士去哪了？多描写正面战场，正个抗战史不应该只有游击战和间谍战，正面战场应该占有更大的比重；多描写抗战的其他力量，抗战是全中国的事，我相信当时的中国社会各界不在以不同形式参与到抗战的历史洪流中。三、原因 1、在电视剧市场竞争日趋激烈的情形下，为了缩短创作周期，尽快收回成本并赚取利润，创作者普遍前期准备不足，对历史资料和真相缺乏基本的搜集、核查过程，在故事本体还未成型时，便仓促进入艺术创作。手头素材不足以搭建故事框架时，便信手拈来进行编造 2、创作者急功近利，贪图收视效果及其经济回报，一味追求以奇制胜，吸引眼球，从而忽略。了艺术创作的基本规律和民族的长远利益。 3、国家广电总局的影响、压力和错误的引导。对很多题材的影视剧的限制和压迫，使很多投资商选择安全性高投资小回报相对可观的抗战题材的影视剧。 4、如今影视制作的门槛过低，影视公司良莠不齐，影视市场秩序浮躁，使得一些低俗剧作和节目有漏洞可钻。如此等等，娱乐化、铜臭味致使一些历史题材、宏大叙事的作品误入歧途，这是对历史也是对观众的极端不负责任。即便我们拥有可供多维度、多视点创作的丰富历史素材，但如果继续深陷商业和娱乐的沼泽中，我们所收获的历史题材作品只能是不见当时历史条件下人们的真实生活和精神的糟粕之作，只能沦为流行文化的附庸，这将给一个民族的历史记忆和中国电视剧艺术的发展，留下莫大的创伤。

为什么“抗日神剧”这么不靠谱湖南芒果金融2017-04-01 16:56:27阅读(9) 评论(0)声明：本文由入驻搜狐公众平台的作者撰写，除搜狐官方账号外，观点仅代表作者本人，不代表搜狐立场。举报“抗日神剧”早已是中国网民的集体吐槽对象，普通人即使不关心战争也不看电视，对这类电视剧的某些具体情节和设置也如数家珍。▼ “抗日神剧”视频集锦抗日神剧能有此等效应，主要是因为异常雷人的历史细节还原和战争场景再现。实际上，与欧美甚至韩国相比，中国的历史、战争剧杰作之少、神剧之多，着实令人惊奇，并不局限于抗日题材。为什么中国战争片总是不肯认真“打一仗”？“抗日神剧”又为何经久不衰？历史剧有多难拍中国的历史、战争剧之所以质量不佳，确实有一些客观上的不利因素。要拍出靠谱的古代战争场景与细节还原，需要有相关的战史研究作为依托，而中国这方面一直落后于欧美。▍电影《赤壁》剧照：细节不足，武侠来补祖先对此要承担部分责任。中国史料中的战争记载先天不足，史家文言笔法虽然颇具美感，但却不够精确和清晰。著史者为求文字精简，倾向于丢失大量具体史料，后世学者很难还原战争的具体细节。发生在先秦的“城濮之战”，素以战争细节记载周详著称，但《左传》对其战斗过程的叙述，仅有惜墨如金的 124 字，虽然记述了晋楚两军的部署概况和大致战斗经过，但具体战阵如何排布，兵种如何构成、执何种武器，双方战损情况怎样，统统不清楚。研究先天不足，多数中国影视剧制作者更无从了解古代战阵，片中的战斗细节自然不是群架乱斗，就是武侠杂耍。偶有《英雄》、《满城尽带黄金甲》这类出现结阵战斗的异类，呈现的也是朝鲜阿里郎般的团体操视觉效果。▍《满城尽带黄金甲》剧照相比之下，欧美电影工作者们就要幸运得多。以史诗电影《亚历山大大帝》为例，其据以还原历史细节的材料十分可观。不但原始史料《亚历山大远征记》对战场的描述细致入微，而且近代以来的军事历史学研究成果也越发丰富，只要资金和技术到位，较为精准的还原一场古代战争并不困难。▍电影《亚历山大大帝》中对高加米拉战役的还原堪称经典中国古代战争还原困难，近现代战史研究也没好到哪去。官方修订的战史，往往不重视细节梳理，很难据以还原战场。即使是发生不久的战斗，具体情形也常不甚了然。▍抗日神剧《敌后便衣队》标榜根据老兵回忆录改编，不过关克涛老先生其实是文艺兵，为新四军“拂晓剧团”成员造成“抗日神剧”的也不只是史料问题，即使有较真的导演希望再现一些真实历史细节，也常受制于多数剧组低下的水准，难以如愿。在国内，道具制作、场景美工、现场导演，大多数都是职业技术人员、“老师傅”们的天下，很少有剧组会将诸如古代兵器、甲胄的复原制作交给相关专家团队。这里既有经费、时间的问题，也有认识不足或是工序流程上的缺陷。即使剧本提出了明确的道具要求，在实际拍摄时也会不可避免的缩水。▍近年来网络业余历史研究者的积极活跃，使部分历史、战争片得以摆脱塑料道具。图为古兵器爱好者为某剧制作的藏军锁子甲，具备了一些史实的影子。一切服务观众不过，除了部分历史、军事爱好者，多数观众对于影视剧的“真实”、“细节准确”其实并不苛求。神剧们的收视率表现也大多不错，据说热门抗日神剧的利润普遍高达 200%，而以“手撕鬼子”闻名的《抗日奇侠》，更成为当年多家电视台的收视冠军。这并不奇怪，很多制作费低廉的“抗战神剧”，都只在国内二三线城市电视台面对中老年观众推出。这些发行渠道的推广费用极低，回报虽少，但只要控制好成本，依然能有不错的效费比。▍2012-2016 年 5 月观众人均每日收视时长（历年所有调查城市）（数据来源：CSM 媒介研究）作为还在坚持看电视的少数派群体，中老年观众也不是突然对“神剧”产生审美偏好，上世纪五六十年代的《地道战》、《地雷战》等经典抗日电影早已庄严宣告：敢在美帝航母面前逞凶的日寇，最后总会败于抗日群众的土地雷。当代抗日神剧不但继承了这种革命浪漫主义传统，还包装以新潮噱头，对上了年纪的观众自有吸引力。随着“抗日神剧”连获成功，观众群体也持续发生演化，但凡对剧情、制作细节稍有追求的观众都将逐渐被排除出收视群体，坚持者的心理预期则越来越低，越来越习惯这种怀旧复古、粗制滥造的叙事方式。▍2010-2016 年各年龄段观众人均日收视时长（历年所有调查城市），可以看到中老年群体已渐成电视观众的主力（数据来源：CSM 媒介研究）▍少数“抗日神剧”也会延请过气明星，主打偶像牌，以期抢占一部分年轻观众收视市场相比之下，西方的历史、战争片虽然制作水平高得多，但在场景还原上也只是点到为止，远称不上精准。毕竟，影视作品并非历史论文，排在第一位的绝非服装道具“真实可信”，而是通过故事、人物、情节、悬念来吸引观众。战争片之所以力求场景还原准确，道具制作靠谱，目的不在于对观众进行科普，而是力图让观众在感官上进入剧情推进所需要的“氛围”，对场景和“环境”产生信任感，接下来就会比较容易接受在这个“真实”的环境之下发生的故事。反之，则会让观众产生“跳戏”的感觉。而一旦故事效果和“背景真实”发生冲突，背景通常要为故事让路，毕竟故事和人物才是电影的中心。如 2004 年上映的美国史诗电影《特洛伊》，时间背景按史实应为迈锡尼时代，但鉴于该时期的服装与武器过于简陋，与故事剧情半神话的浪漫气质不符，剧组果断穿越搬运了相对华丽的希腊古典时代铠甲武器。▍让佩戴野猪牙头盔的迈锡尼裸男演绎神话传奇，确实有失体面而以历史细节还原准确和道具制作精良著称的《亚历山大大帝》，虽然让一众历史爱好者激动不已，但其冗长拖沓的剧情节奏和矫揉造作的叙事方式，不仅让其名列烂番茄行列，媒体综合评价仅 34 分，还给华纳兄弟公司带来了一亿美元的巨额亏损。可见剧情本身失败的情况下，其他元素的拯救效果十分有效。当然，“剧情需要”并不能为众多国产“抗日神剧”历史背景还原上的失败开脱，因为其故事、人物和情节，通常也都粗陋不堪。政策剧不好写其实，当代“抗日神剧”并不孤单，解严之前的台湾也曾成批出产过类似的影片。三四十年前，几乎所有台湾一线影星都出演过抗日片，其中不乏“神剧”。如 1982 年由林青霞、杨惠珊主演的《红粉兵团》，独眼匪首林青霞带领六名女将前往捣毁日军的“生化城”，其成员则有神枪手、妓女、扒手，背景五花八门，各显神通，最后并不意外地成功完成了任务。▍林青霞“独眼女匪首”扮相但台版抗日神剧的好时光并不持久，随着“戒严”的解除，台湾社会的内外环境都发生了巨大变化，抗日电影很快销声匿迹。台湾的例子似乎表明，“抗日神剧”是一种特殊的“政策剧”。▍《赛德克·巴莱》算得上是近年来岛内少有的抗日电影，但其浓浓的“本土价值”取向，与昔日的“政策剧”不可同日而语大陆的电视台作为事业单位，和解严前的台湾影视制作者相似，并非完全市场化的媒体或娱乐平台，拥有固定的政治宣传任务。在几乎每年都有的诸如长征、建军、反法西斯之类的纪念活动里，电视台往往需要及时、稳定地推出应景内容。抗战片既高举主旋律旗帜，又能满足商业需求，自然拥有充足的播出机会。然而，对于有志于历史、战争题材剧作的中国编剧而言，留给他们发挥的空间非常狭窄，剧本创作在很多领域都受到限制，除了政治、民族、宗教等硬性问题外，对历史人物的刻画与教科书不一致，都可能使一个剧本在创作阶段就无法成立。▍大陆 80 年代的前辈神剧《人奶魔巢》，片中日军企图从中国妇女的人乳中提取生长素掺到奶粉里以提高日本青少年身体素质，此种套路，如今已不常见到为规避风险，编剧们一般会采用较规范的文本、脸谱化的人物与公式化的剧情来进行创作，丰富剧情只能靠宫斗、权术、三角恋之类的情节。为了更多的出“活”，很多著名编剧便会把写作剧情大纲的任务交给学生兼职，也就自然更不会对历史细节进行严格的考证。某部创造出“一战德国坦克神器谢尔曼”的抗日神剧，剧本初稿即由学生代劳，最终未经任何复核便成了演员的台词。▍一则流传甚广的剧本修改意见：“可以强调日军的残酷凶狠，不能展现日军的军事素质”品牌推广相比之下，西方的娱乐大片在背景和细节上的着力，甚至超过国内严肃题材的战争影视剧。正在上映的《金刚·骷髅岛》虽然是虚构的场景和想象的故事，但大量细节的打造，在营造 70 年代越战背景环境上仍精益求精。故事主线之一的美国陆军某航空旅，就是真实存在并参加过越战的单位。电影中越战美军的军用装备小到手枪、大到军用直升机，均力求准确还原，重现了越战时期的美军战斗力和作战方式。如塞缪尔·杰克逊饰演的帕卡德上校所使用的手枪是柯尔特 1902 式（Colt 1902 Military Pistol）。而抖森所佩戴的主要步枪武器是经典的 M16/SP1，该型号的第一版本枪支被广泛地应用于美军对越南的作战行动中。在作战工具方面，往往也是各种国产片“穿越”的重灾区。不过《金刚·骷髅岛》中的重火力武器出场确实经得起考验。如搭载在直升机上的作为重火力支持的，是经典的 M60 式机枪。而科尔上尉所携带的 M79 40mm口径榴弹发射器，则是在 1961 年被正式启用，并被广泛装备与美军对越南的战争之中。除了武器的真实感以外，为了形式各异的武器出现时不会突兀，创作者都安排了合理的出场剧情。苏式武器 AK-47 来自越南战场上的缴获，日制的毛瑟手枪来自二战时流落岛屿的日军战机驾驶员。有了认真的考据和剧情构建，在电影院看特效大片的观影体验才能值回票价，《金刚·骷髅岛》的制作团队显然更懂得这一点。

我觉得前一段时间出现的抗日神剧虽然让中国人看得很过瘾，但是总感觉给人一种不太符合历史真相的感觉，因为在电视剧中有好多情节是演的我们中国人有多么的厉害。

抗日剧取材丰富，创作编审门槛相对较低，安全稳妥性高，中国人民的抗战史波澜壮阔，其中涌现出的典型人物、典型集体、重大战役、传奇故事十分丰富，这些都为抗日剧编创提供了可观的素材库。同时，拍抗日剧最安全最稳妥。其他剧种或与其“政治不正确”相关，或只是贴合时下的短暂热点，长期效益支撑力不足，而抗日剧拍摄质量、人物塑造、情节设计虽各有不同，但政治立场都是正确符合社会主流价值观念的，至少前期不会有限播或禁播的限制政策。我国的电视剧审查制度层层把关、颇为严格，尤其是政治立场成为把关的重要标准，所以“政治正确”的抗日剧过审容易得多。

对那些抗日神剧呢，往往都是假的，其实真正的抗日战争那时候真的是特别惨的，因为日本人他比我们中国人强太多了，想想都觉得可怕。