郭小川诗歌特点毕业论文

一、诗歌风格（一）用火一样的激情，书写时代最强音从诗歌的内容上看，他的绝大多数作品，都是书写当时的革命激情，有鲜明的政治性和强烈的时代精神。在他数十年生涯里，他与人民同呼吸共患难，对时代的许多重大问题做出了诗人的回答，从50年代中期到60年代中期，以至“文化大革命”10年，诗人的一系列优秀诗作，如《致青年公民》组诗、《望星空》、《甘蔗林——青纱帐》、《团泊洼的秋天》等，都较为清晰地留下了时代的足迹。如他的著名的《向困难进军》一诗，是一首政治抒情诗，又是一首宣传鼓动诗。诗作是针对当时一些年轻人在建设国家的道路上出现了畏难、后退的心理而作，采用了充满革命激情而又富于鼓动性的语言，向人们揭示时代生活的真谛，召唤和鼓励青年为了建设社会主义祖国，敢于“向困难进军”，勇于“投入火热的斗争”。诗作采用了比兴和马雅可夫斯基阶梯诗的形式，先是介绍“我”遇上了困难，去见将军，要求回后方去再学习几年，但是得到了将军的回答是：“问题很简单——/不勇敢的/在斗争中学会勇敢，/怕困难的/去顽强地熟悉困难。”这些闪光的话使“我”立即回到队伍继续前进。这些自身的经历和当时青年人的心态是一样的，都是来源于那个时代的生活。诗人最后在诗歌末尾直抒胸臆：“让我们/以百倍的勇气和毅力/向困难进军!/不仅用言词/而且用行动/说明我们是真正的公民!”诗句响彻着时代的声音，体现着时代的精神。即使是在那段不堪回首的“文革”期间里，面对种种迫害和诬陷，作者也是以刚直不阿的气概表达了革命战士不畏权势、不畏强暴的信念与誓言。如《秋歌》一诗，他写道：“是战士，决不能放下武器，哪怕是一分钟；要革命，决不能止步不前，哪怕是面对刀丛。” 这是何等的豪迈气质啊，只有“战士诗人”才拥有这种气魄！ （二）富含哲理，在感情中闪现着真理的光芒在学生时代，他就积极投身于抗日救亡的运动中，是当时民族解放先锋队文艺青年联合会的活跃成员，已经尝试用文学艺术的形式开展民族解放的斗争。在抗日战争前期他写的《滹沱河上的儿童团员》、《我们歌唱黄河》、《草鞋》、《老雇工》等诗篇，但还是很稚嫩，正处于探索的时期，谈不上有什么成熟。而前期的很多诗歌，也因为战斗性强的原因，缺乏一种哲理性。但随着对生活认识与思考的加深，他逐步由以政治语言鼓动读者，向以生动鲜明的艺术形象感染读者的方向转变。这种转变是以《望星空》为标志的，诗人诗歌的抒情由浮泛激荡转向凝重深沉。诗歌的内容是：一个夜晚，诗人站在北京街头，向星空眺望，面对无边无际的宇宙，心中涌起了人生短暂的联想，但是，当诗人把目光转向壮丽的天安门广场，想到了我们“沸腾的战斗生活”，想到了人类征服自然的豪迈气概时，就感到自己“充溢了非凡了力量”，“我们要把广漠的穹窿，变成繁华的天安门广场”. 在诗人的理性意识中，《望星空》是以比较曲折、形象的艺术手法，歌颂“人定胜天的伟大力量，歌颂人民在党的领导下迎难而上，去建设美好、幸福的人间天堂” 的时代主题，但在诗歌的具体展开中，却明显的体现了感受与理念、诗学与政治要求之间的矛盾。在诗歌中，作者少了一贯的明朗豪迈的诗风，而在诗句中添加了的深沉则给人们带来了很多的思考，用极接近个人情感世界的语句，表现了作者对历史挫折的严肃思考和感应。在诗歌中，作者引导读者对自身生命、意义、命运的重新思考，使得这首诗歌富含哲理，体现着作者在诗歌创作上的成熟。他这以后的诗歌，很多也体现着哲理性，像《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》等等都属于这一类的作品。（三）新颖的形式，独特的诗体创造郭小川在几十年的诗歌创作生涯中，曾先后采用过很多种诗体形式进行创作，如楼梯式、民歌式、自由体、长句体等多种形式。但在众多的诗体中，长句体则为郭小川在诗体方面的独特创造。在评论郭小川诗歌创作很多的文章中，有的人称作这种独特的诗体为“新辞赋体”。为了表达更加开阔的思想感情，郭小川从我国古代辞赋中借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。诗体的基本特征是：句子长，又被称为长句体，长廊体。一行诗至少由两个以上的短诗句构成，诗节的组合比较自由，由2，3，4行诗句构成，节与节之间的字数，句数，大体整齐，压韵 ； 用铺陈排比的手法来表达 ； 容量大，适宜于奔放情诗的抒发。由于短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、词藻、音韵节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种宏阔与澎湃的气势，使这种诗体产生了较强的艺术表现力。主要作品有《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》、《青纱帐——甘蔗林》、《刻在北大荒的土地上》、《登泰山》、《团泊洼的秋天》等。由于他在诗体创造方面有着较大贡献，有人又称他为“革新能手”。冯牧指出：“他从优秀的中国古典诗歌和辞赋吸取营养，创造了一种雄浑有力的诗体。…… 这种体裁，经过诗人长期实践和运用，逐渐形成了具有自己鲜明特征的风格，在我国诗歌创作上产生了广泛的影响。”1但是令人遗憾的是，由于“文革”期间，他遭受了种种迫害，致使他的诗体探索道路没有再继续下去。二、郭小川诗歌风格的成因（一）时代的背景50年代末到60年代初，我国处于国民经济困难时期。在政治上，国内外矛盾错综复杂，整个社会被一种高度的政治化情绪笼罩。政治在我国人民生活中所占的位置越来越重要，而诗歌随着社会生活中政治色彩的加重也产生了变化。对阶级斗争严重性的强调，使政治斗争成为新诗创作的重要题材。同时，强调文艺对政治运动的服从和配合，强调诗歌的宣传和鼓动，强调重大题材的表现，这些都使得政治抒情诗成为当时最重要最受宠的诗体，并以其强烈的政论色彩、重大的政治命题和热烈昂扬的战斗旋律占据了诗坛的主导地位。在经济方面，中国也处于一个“百废待兴”的阶段。人们期待着政治抒情诗的出现，也呼唤这类诗人的出现。这时候涌现出来的很多诗人，如郭沫若、邵燕祥、贺敬之、何其芳、闻捷等等都是当时较有影响力的政治抒情诗人的代表，其中郭小川、贺敬之是政治抒情诗的主要代表。他们的诗作基本上都是强调诗歌的工具职责，强调为政治服务的直接性、主动性，着眼于表现对政治形势、斗争任务的认知，宣传革命观念、革命立场、革命情操和革命的人生哲学，对于诗歌在实现某一时期具体的政治目标上的作用和功能上，持有一贯的确定态度。郭小川的诗歌也是如此，他认为,“诗人首先是战士，要纵观整个时代,眼光应敏锐,唤起人们斗争。”2他又认为,诗毕竟是诗，“需要很多很多新颖而独特的东西，它的源泉是人民群众的生活的海洋，但它应当是从海洋中提炼出来的不同凡响的、光灿灿的晶体”3。 50年代中期，郭小川的《致青年公民》，在歌颂的主题中更多地突出了战斗的呼唤，成为60年代兴起的战歌的先声。1956年，“双百”方针的提出使诗歌创作的题材扩大了，诗歌不再仅仅表现重大题材，讴歌爱情、友谊、山川景物的作品开始增多，国际题材的诗也出现了。诗的主题开始深化，一些诗人面对现实，大胆探索，对我们生活中存在的问题和矛盾给予揭示，对一些社会人生问题给予积极的思考。同时，诗的风格、体裁和形式也趋于多样，诗人队伍不断壮大。l957年反右扩大化，艾青、公木、公刘、穆旦等一批诗人被错误地划为右派，这不仅使诗坛失去了一些优秀诗人，而且直接导致了诗歌创作说假话、说空话的虚假诗风的抬头。继之而来的1958年的大跃进民歌运动在一定程度上体现着那个时代人民改天换地建设美好家园的热情，给诗歌带来一些新的气息；但对民歌道路的过分强调，使诗的道路越走越窄，对所谓浪漫主义的强调，助长了诗歌虚夸不实的倾向。“大跃进”之后，诗歌作品数量繁多，但缺少应有的艺术个性。长篇叙事诗在这时大量涌现，郭小川在这段时期里创作了比较优秀的诗作《将军三部曲》。60年代，诗歌面貌发生了重大转变，写实道路为绝大多数诗人所放弃，诗歌美学风格的追求经历了分化整合的过程。分化主要产生了两种倾向：一些诗人开始刻意追求和谐优美的意境，努力寻找或渲染生活的诗情画意。严阵、沙白是其主要代表作家。另一些诗人以郭小川和贺敬之为代表，将诗与政治时事紧密结合，偏重于革命的壮志豪情的抒写和斗争精神的表现。由于其鲜明的政治性，他们的作品被称为政治抒情诗。1962年之后，由于反修防修和“千万不要忘记阶级斗争”的强调，政治抒情诗迅速发展成为诗歌主潮而独领风骚于60年代的诗坛。（二）个人的原因1、个人的创作历程郭小川诗歌风格的形成，跟他本人的经历是分不开的。我们可以从他的诗歌的创作历程就可以一目了然。1955 年到1956年，是郭小川诗歌创作的第一个阶段。他写了包括《投入火热的斗争》、《向困难进军》等诗在内的《致青年公民》组诗。这些诗感情热烈豪迈，以 “阶梯式”的形式表现斗争、建设、进军的主题，澎湃的激情都倾吐出来，以政论家的头脑和战土的姿态鼓舞人民投入火热的斗争。但在艺术方面却还显得稚嫩，艺术形象的创作往往被政治性的议论所代替。1957 年到1960年，是郭小川进行探索的一个时期。他在努力克服议论多于形象这一缺陷的同时，开始向复杂的生活内容和新的题材挺进，不再满足于诗的表层鼓动作用，而追求深沉的情感内蕴。有三类创作代表这一时期的成就：一类是为配合政治工作创作的“政治抒情诗”，包括《致青年公民》组诗（包括《投入火热的斗争》、《向困难进军》等7首市）和《县委书记的浪漫主义》，这些站在时代的政治高度和“大我”立场、抒发共产主义浪漫豪情、以马雅可夫斯基式的“楼梯体” 写成的诗产生了巨大的社会反响，同时也使郭小川名声鹊起。另一类是由于较多表现诗人的个人化情感受到批评的抒情诗，主要是《山中》、《致大海》和《望星空》少数作品。这些作品一发表，立刻招致激烈的政治性责难，《望星空》更被指责为“主导的东西，是个人主义、虚无主义的东西”。还有一类是同样引起争议并遭批评的4篇叙事诗，包括《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》（有时被称为“爱情三部曲”），《一个和八个》。这些叙事诗不仅在内容上对生活作了具有深度的思考，同时在形式上也表现出刻意探索的努力。句式上初步形成后来那种长于铺陈的长句，诗节则在同一首诗礼保持统一。60年代前期是郭小川诗歌创作的第三个阶段，是郭小川在诗歌艺术上的探索时期，他开创了与时代精神相协调的两种抒情体式“新辞赋体”和“新散曲体”，代表性作品有《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》、《青纱帐——甘蔗林》、《祝酒歌》、《昆仑行》等。此时的抒情诗，似乎又恢复到统一于“时代大我”的情感模式当中，不过由于艺术上的成熟，时代的豪情通过较为个人化的有节制的表达，显得意味深长。1966 年“文化大革命”开始以后，是郭小川诗歌创作的第四个阶段。这时，诗人受到严重的摧残和迫害，被剥夺了写作和发表作品的权利，但他仍然写出了《万里长江横渡》、《江南林区三唱》等作品。特别是写于1975年的《团泊洼的秋天》、《秋歌》等，抒写了诗人对当时社会矛盾的严肃思考和战斗激情，标志着他这一时期的创作高度。2、诗人的爱国情感郭小川从学生时代起，就热情投身于抗日救国的浪潮中,并以自己的实际行动来表达。抗日战争初期,他怀着满腔的爱国热情,离开北平,几经周折辗转,终于抵达山西太原,投笔从戎,成为王震将军三五九旅的一员,后任王震的机要秘书。在那火热的革命年代,他一手举枪,战斗在硝烟弥漫的战场;一手拿笔,饱蘸一腔热血,写下许多充满革命激情的诗篇,鼓舞部队奔向战场,英勇杀敌。人们赞誉他是战士诗人。因他天资聪颖,才华横溢,年轻有为,充满朝气,深受王震、胡乔木、陆定一等人器重。共和国诞生后,他不负众望,继续奋笔写诗,热情歌颂社会主义革命和建设的光辉成就,一度成为文艺界一颗光彩照人的诗人。他的诗洋溢着饱满的政治热情，一种对于伟大的党和祖国，伟大的革命事业，伟大的人民军队真诚和挚爱的感情。在他的诗作中，我们不难看出饱含在诗句里面的那种具有激情的、喷涌式的情感的宣泄。如在他著名的《甘蔗林——青纱帐》一诗中，他这样写道：“可记得？我们曾经有过一种有趣的梦幻：/革命胜利以后，我们一道抖着白须、游遍江南；/可记得？我们曾经有过一点渺小的心愿：/到了社会主义时代，狠狠心每天抽它三支香烟。/可记得？我们曾经有过一个坚定的信念：/即使死了化为粪土，也能叫高粱长得秆粗粒圆；/可记得？我们曾经有过一次细致的计算：/只要青纱帐不倒，共产主义肯定要在下一代实现。/可记得？在分别时，我们定过这样的方案：/将来，哪里有严重的困难，我们就在哪里见面；/可记得？在胜利时，我们发过这样的誓言：/往后，生活不管甜苦，永远也不忘记昨天和明天。 ”读着这些诗句，我们仿佛看到了一位面带坚毅、豪迈、自信的诗人站在我们面前，他有着博大的胸怀和对国家无比热爱的深沉情感……总之,郭小川在那个特定的年代里创作的政治抒情诗,不仅在艺术上达到了顶峰,更是为后来者树立了典范,就像有人所指出的那样: “作为社会主义的新诗歌，郭小川向它提供的足以表明其根本特征的那些具有本质意义的东西，这就是：诗,必须属于人民,属于社会主义事业。按照诗的规律来写和按照人民利益来写相一致。诗人的‘自我’跟阶级、跟人民的‘大我’相结合。‘诗学’和‘政治学’的统一。诗人和战士的统一。”

政治抒情诗：是指那些以诗的形式来表达对当代重要政治事件，社会思潮的评说和情感反应的作品。它以强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说相结合，常采用长诗的形式，讲求节奏分明，声韵铿锵，具鼓动性。代表诗人有贺敬之，郭小川等。简单介绍一下，希望对你有所帮助。

1、政治抒情诗的两面旗帜：政治抒情诗中，诗人往往以“阶级”（或人民）的代言人的身份出现，表达对当代重要事件、社会思潮的评说和情感反应。这种评说和反应，是与主流意识形态同步的、统一的。政治抒情诗在形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。它一般都是长诗，通常采用大量的排比句式对所要表现的观念和情绪进行渲染、铺陈。讲求节奏分明、声韵铿锵。多使用“楼梯式”的组织方式，富有鼓动性。当代许多诗人都写过这种“政治抒情诗”，贺敬之和郭小川则被认为是这一类型诗歌的主要写作者。战士与诗人的矛盾：战士以服从为天职，其诗歌只能成为一个时代的传声筒，而作为诗人必须坚持其独立的思考，郭小川大多的作品为战士的作品，但当战士的身份将其占据后，他的良知仍保持着诗人的地方，其最重要的作品为《望星空》。2、新辞赋体抒情方式上铺张雄浑，要求行行对齐，这种表现形式强调句子的长度，句与句的对称与起兴。表面上可看到它与中国古典诗歌的联系，但实际上诗人偏离了古典诗歌的意境与民歌的通俗易懂，他所追求的繁复更易由现代汉语体现。3、艺术风格：雄浑豪放类，题材的选择是壮阔多姿的时代风云艺术。想象大开大阖。雄浑有力和谐铿锵的节奏和旋律；绮丽华美类独创新辞赋体。营造七彩的语言之宫，增强它的表现力。

新辞赋体抒情方式上铺张雄浑，要求行行对齐，这种表现形式强调句子的长度，句与句的对称与起兴。表面上可看到它与中国古典诗歌的联系，但实际上诗人偏离了古典诗歌的意境与民歌的通俗易懂，他所追求的繁复更易由现代汉语体现。3、艺术风格：雄浑豪放类，题材的选择是壮阔多姿的时代风云艺术。想象大开大阖。雄浑有力和谐铿锵的节奏和旋律；绮丽华美类独创新辞赋体。营造七彩的语言之宫，增强它的表现力。

郭小川，1937年参加革命，后长期在新闻、宣传、文艺部门工作，并坚持诗歌创作。先后出版《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《雪与山谷》、《将军三部曲》、《甘蔗林——青纱帐》、《郭小川诗选》等十余本诗集。在他数十年的创作生涯里，他始终与时代共同着脉搏，“看到时代前进的脚步，听到时代前进的声音”。诗人善于把强烈的时代精神与自身日益成熟的诗歌艺术结合起来，借助浓郁的抒情、鲜明的形象和巧妙的构思，以触动读者的心灵并引起长久的思索。他曾采用阶梯式、民歌体、自由诗、新辞赋体等多种诗体形式进行创作，尤其是在学习我国民歌和古代诗歌、词赋的表现手法，倡导与实践新格律体诗歌创作方面，做出了很大的贡献。郭小川的诗歌风格：火一样的激情、深刻的哲理、新颖的形式。他的诗歌风格的形成，是跟时代的背景和他个人的原因是分不开的。一、诗歌风格（一）用火一样的激情，书写时代最强音从诗歌的内容上看，他的绝大多数作品，都是书写当时的革命激情，有鲜明的政治性和强烈的时代精神。在他数十年生涯里，他与人民同呼吸共患难，对时代的许多重大问题做出了诗人的回答，从50年代中期到60年代中期，以至“文化大革命”10年，诗人的一系列优秀诗作，如《致青年公民》组诗、《望星空》、《甘蔗林——青纱帐》、《团泊洼的秋天》等，都较为清晰地留下了时代的足迹。如他的著名的《向困难进军》一诗，是一首政治抒情诗，又是一首宣传鼓动诗。诗作是针对当时一些年轻人在建设国家的道路上出现了畏难、后退的心理而作，采用了充满革命激情而又富于鼓动性的语言，向人们揭示时代生活的真谛，召唤和鼓励青年为了建设社会主义祖国，敢于“向困难进军”，勇于“投入火热的斗争”。诗作采用了比兴和马雅可夫斯基阶梯诗的形式，先是介绍“我”遇上了困难，去见将军，要求回后方去再学习几年，但是得到了将军的回答是：“问题很简单——/不勇敢的/在斗争中学会勇敢，/怕困难的/去顽强地熟悉困难。”这些闪光的话使“我”立即回到队伍继续前进。这些自身的经历和当时青年人的心态是一样的，都是来源于那个时代的生活。诗人最后在诗歌末尾直抒胸臆：“让我们/以百倍的勇气和毅力/向困难进军!/不仅用言词/而且用行动/说明我们是真正的公民!”诗句响彻着时代的声音，体现着时代的精神。即使是在那段不堪回首的“文革”期间里，面对种种迫害和诬陷，作者也是以刚直不阿的气概表达了革命战士不畏权势、不畏强暴的信念与誓言。如《秋歌》一诗，他写道：“是战士，决不能放下武器，哪怕是一分钟；要革命，决不能止步不前，哪怕是面对刀丛。” 这是何等的豪迈气质啊，只有“战士诗人”才拥有这种气魄！（二）富含哲理，在感情中闪现着真理的光芒在学生时代，他就积极投身于抗日救亡的运动中，是当时民族解放先锋队文艺青年联合会的活跃成员，已经尝试用文学艺术的形式开展民族解放的斗争。在抗日战争前期他写的《滹沱河上的儿童团员》、《我们歌唱黄河》、《草鞋》、《老雇工》等诗篇，但还是很稚嫩，正处于探索的时期，谈不上有什么成熟。而前期的很多诗歌，也因为战斗性强的原因，缺乏一种哲理性。但随着对生活认识与思考的加深，他逐步由以政治语言鼓动读者，向以生动鲜明的艺术形象感染读者的方向转变。这种转变是以《望星空》为标志的，诗人诗歌的抒情由浮泛激荡转向凝重深沉。诗歌的内容是：一个夜晚，诗人站在北京街头，向星空眺望，面对无边无际的宇宙，心中涌起了人生短暂的联想，但是，当诗人把目光转向壮丽的天安门广场，想到了我们“沸腾的战斗生活”，想到了人类征服自然的豪迈气概时，就感到自己“充溢了非凡了力量”，“我们要把广漠的穹窿，变成繁华的天安门广场”. 在诗人的理性意识中，《望星空》是以比较曲折、形象的艺术手法，歌颂“人定胜天的伟大力量，歌颂人民在党的领导下迎难而上，去建设美好、幸福的人间天堂” 的时代主题，但在诗歌的具体展开中，却明显的体现了感受与理念、诗学与政治要求之间的矛盾。在诗歌中，作者少了一贯的明朗豪迈的诗风，而在诗句中添加了的深沉则给人们带来了很多的思考，用极接近个人情感世界的语句，表现了作者对历史挫折的严肃思考和感应。在诗歌中，作者引导读者对自身生命、意义、命运的重新思考，使得这首诗歌富含哲理，体现着作者在诗歌创作上的成熟。他这以后的诗歌，很多也体现着哲理性，像《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》等等都属于这一类的作品。（三）新颖的形式，独特的诗体创造郭小川在几十年的诗歌创作生涯中，曾先后采用过很多种诗体形式进行创作，如楼梯式、民歌式、自由体、长句体等多种形式。但在众多的诗体中，长句体则为郭小川在诗体方面的独特创造。在评论郭小川诗歌创作很多的文章中，有的人称作这种独特的诗体为“新辞赋体”。为了表达更加开阔的思想感情，郭小川从我国古代辞赋中借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。诗体的基本特征是：句子长，又被称为长句体，长廊体。一行诗至少由两个以上的短诗句构成，诗节的组合比较自由，由2，3，4行诗句构成，节与节之间的字数，句数，大体整齐，压韵 ； 用铺陈排比的手法来表达 ； 容量大，适宜于奔放情诗的抒发。由于短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、词藻、音韵节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种宏阔与澎湃的气势，使这种诗体产生了较强的艺术表现力。主要作品有《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》、《青纱帐——甘蔗林》、《刻在北大荒的土地上》、《登泰山》、《团泊洼的秋天》等。由于他在诗体创造方面有着较大贡献，有人又称他为“革新能手”。冯牧指出：“他从优秀的中国古典诗歌和辞赋吸取营养，创造了一种雄浑有力的诗体。…… 这种体裁，经过诗人长期实践和运用，逐渐形成了具有自己鲜明特征的风格，在我国诗歌创作上产生了广泛的影响。”1但是令人遗憾的是，由于“文革”期间，他遭受了种种迫害，致使他的诗体探索道路没有再继续下去。个人的原因1、个人的创作历程郭小川诗歌风格的形成，跟他本人的经历是分不开的。我们可以从他的诗歌的创作历程就可以一目了然。1955 年到1956年，是郭小川诗歌创作的第一个阶段。他写了包括《投入火热的斗争》、《向困难进军》等诗在内的《致青年公民》组诗。这些诗感情热烈豪迈，以 “阶梯式”的形式表现斗争、建设、进军的主题，澎湃的激情都倾吐出来，以政论家的头脑和战土的姿态鼓舞人民投入火热的斗争。但在艺术方面却还显得稚嫩，艺术形象的创作往往被政治性的议论所代替。1957 年到1960年，是郭小川进行探索的一个时期。他在努力克服议论多于形象这一缺陷的同时，开始向复杂的生活内容和新的题材挺进，不再满足于诗的表层鼓动作用，而追求深沉的情感内蕴。有三类创作代表这一时期的成就：一类是为配合政治工作创作的“政治抒情诗”，包括《致青年公民》组诗（包括《投入火热的斗争》、《向困难进军》等7首市）和《县委书记的浪漫主义》，这些站在时代的政治高度和“大我”立场、抒发共产主义浪漫豪情、以马雅可夫斯基式的“楼梯体” 写成的诗产生了巨大的社会反响，同时也使郭小川名声鹊起。另一类是由于较多表现诗人的个人化情感受到批评的抒情诗，主要是《山中》、《致大海》和《望星空》少数作品。这些作品一发表，立刻招致激烈的政治性责难，《望星空》更被指责为“主导的东西，是个人主义、虚无主义的东西”。还有一类是同样引起争议并遭批评的4篇叙事诗，包括《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》（有时被称为“爱情三部曲”），《一个和八个》。这些叙事诗不仅在内容上对生活作了具有深度的思考，同时在形式上也表现出刻意探索的努力。句式上初步形成后来那种长于铺陈的长句，诗节则在同一首诗礼保持统一。60年代前期是郭小川诗歌创作的第三个阶段，是郭小川在诗歌艺术上的探索时期，他开创了与时代精神相协调的两种抒情体式“新辞赋体”和“新散曲体”，代表性作品有《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》、《青纱帐——甘蔗林》、《祝酒歌》、《昆仑行》等。此时的抒情诗，似乎又恢复到统一于“时代大我”的情感模式当中，不过由于艺术上的成熟，时代的豪情通过较为个人化的有节制的表达，显得意味深长。1966 年“文化大革命”开始以后，是郭小川诗歌创作的第四个阶段。这时，诗人受到严重的摧残和迫害，被剥夺了写作和发表作品的权利，但他仍然写出了《万里长江横渡》、《江南林区三唱》等作品。特别是写于1975年的《团泊洼的秋天》、《秋歌》等，抒写了诗人对当时社会矛盾的严肃思考和战斗激情，标志着他这一时期的创作高度。2、诗人的爱国情感郭小川从学生时代起，就热情投身于抗日救国的浪潮中,并以自己的实际行动来表达。抗日战争初期,他怀着满腔的爱国热情,离开北平,几经周折辗转,终于抵达山西太原,投笔从戎,成为王震将军三五九旅的一员,后任王震的机要秘书。在那火热的革命年代,他一手举枪,战斗在硝烟弥漫的战场;一手拿笔,饱蘸一腔热血,写下许多充满革命激情的诗篇,鼓舞部队奔向战场,英勇杀敌。人们赞誉他是战士诗人。因他天资聪颖,才华横溢,年轻有为,充满朝气,深受王震、胡乔木、陆定一等人器重。共和国诞生后,他不负众望,继续奋笔写诗,热情歌颂社会主义革命和建设的光辉成就,一度成为文艺界一颗光彩照人的诗人。他的诗洋溢着饱满的政治热情，一种对于伟大的党和祖国，伟大的革命事业，伟大的人民军队真诚和挚爱的感情。在他的诗作中，我们不难看出饱含在诗句里面的那种具有激情的、喷涌式的情感的宣泄。如在他著名的《甘蔗林——青纱帐》一诗中，他这样写道：“可记得？我们曾经有过一种有趣的梦幻：/革命胜利以后，我们一道抖着白须、游遍江南；/可记得？我们曾经有过一点渺小的心愿：/到了社会主义时代，狠狠心每天抽它三支香烟。/可记得？我们曾经有过一个坚定的信念：/即使死了化为粪土，也能叫高粱长得秆粗粒圆；/可记得？我们曾经有过一次细致的计算：/只要青纱帐不倒，共产主义肯定要在下一代实现。/可记得？在分别时，我们定过这样的方案：/将来，哪里有严重的困难，我们就在哪里见面；/可记得？在胜利时，我们发过这样的誓言：/往后，生活不管甜苦，永远也不忘记昨天和明天。 ”读着这些诗句，我们仿佛看到了一位面带坚毅、豪迈、自信的诗人站在我们面前，他有着博大的胸怀和对国家无比热爱的深沉情感……总之,郭小川在那个特定的年代里创作的政治抒情诗,不仅在艺术上达到了顶峰,更是为后来者树立了典范,就像有人所指出的那样: “作为社会主义的新诗歌，郭小川向它提供的足以表明其根本特征的那些具有本质意义的东西，这就是：诗,必须属于人民,属于社会主义事业。按照诗的规律来写和按照人民利益来写相一致。诗人的‘自我’跟阶级、跟人民的‘大我’相结合。‘诗学’和‘政治学’的统一。诗人和战士的统一。”