小说家杂志

作家生平作品目录：《小提琴协奏曲》、《第五交响曲》、《第六交响曲》、《第七交响曲》、《一八一二年序曲》、《四季》、《罗密欧与朱丽叶》、《胡桃夹子》、舞剧《天鹅湖》、《忧郁小夜曲》等。小提琴协奏曲（Violin Concerto)，这首小提琴协奏曲是柴氏应其友Leopold Auer而写的。此老兄当时拒绝演奏( 不适小提琴演奏是当时使用的字眼)。这个曲子就这样束之高阁, 直到另一位小提琴新秀Adolf Brodsky 同意姑且一试时才得以公开於世。1881年12月04日全曲由Brodsky在李希特指挥的维也纳爱乐交响乐团中首次演奏此曲。不料恶评旋踵而至；当时维也纳评论界泰斗Eduard Hanslick 曾说：「听众可以看到小提琴已非在演奏，它在猛拉後支离破碎，反弹而将演奏者打得鼻青脸肿。」柴氏至此再度陷入低潮，然而Brodsky 不为所屈、继续在莫斯科和伦敦演奏此曲。他的坚忍不但赢得柴氏的感激，也使这首杰作得以获得世人的接纳。不过Auer也赢得柴氏的谅解，在独奏部分略作修正，而成为今天的标准版本。第五交响曲作于1888年。在本交响曲创作之前，柴科夫斯基曾长期移居西欧，所以此间他的作品也就显示出“西欧派”的色彩。此交响曲是他回到俄国定居后创作的，曲中融入了他对莫扎特音乐的思慕，全曲采用由贯穿始终的“命运”主题所构成的循环形式，这些对柴科夫斯基而言都是新的尝试。柴科夫斯基在原作的札记中指出：“这一作品是从完全听从命运，到对命运发生怀疑，最后决心通过斗争来克服悲惨的命运，表现的是肯定生活的思想。” 1888年，柴科夫斯基在给他的友人梅克夫人的信中指出：“我虽然还不很老，但已经开始感到年龄的威胁，身体极容易疲倦，精神不比往常。无论弹钢琴，还是夜里读书，都感到非常吃力。”可见这一作品是他在健康状况不佳的时候完成的，曲中所体现出来的“与命运斗争”的主题，或许与此有关。第六交响乐“悲怆”（Symphony "Pathetique"） B小调，（），作于1893年。这部作品题献给弗拉基米尔.达维多夫,它的标题是《悲怆》，悲怆的标题是柴可夫斯基弟弟的建议。柴可夫斯基曾说明：“这部交响曲的构图归根结底是‘生活’。”第七交响乐－降E大调交响乐（Symphony In E Flat Major－Symphony ） 。众所周知柴可夫斯基写了6部交响乐，其中后三部更是柴氏的代表作，到现在还是音乐会经常演出的曲目。那又何来一部“第七”交响乐呢？其实这部所谓第七交响乐一般叫降E大调交响乐，是柴可夫斯基其中一部未完成的作品。在1891年4月的美国之旅中，柴可夫斯基开始构思一部名为“生命”（Zhizn）的交响乐，并且记下了一些主题。后来他转向创作其他作品，而这部交响乐一直未构思完，可能他已经放弃了这部作品。但“生命”的一些主题被用来创作他的降E大调交响乐，有时又叫第七交响乐。一八一二年序曲完成于1880年10月，是尼古拉·鲁宾斯坦委托柴科夫斯基为莫斯科艺术工业博览会创作的作品，也是柴科夫斯基最受人们欢迎的作品之一。作品于1882年8月8日首次演出时，就受到了听众极其热烈的欢迎。音乐中所表现出来的爱国主义思想，加上乐队宏大的气势及乐曲末段的钟、鼓和排炮齐鸣的热烈气氛，使当时的听众非常兴奋，演出获得了极大的成功。演出中动用了超大规模的乐队，并在结尾处加了一个军乐队，还动用了大炮。这部序曲能为柴科夫斯基赢得声誊并被推为他的代表作品，是作者没有预料到的。序曲《一八一二年》的历史内容是：法国拿破仑于一八一二年调动了上万大军侵入俄国境内，付出了很大的代价，才逼近莫斯科。俄军司令库图佐夫采取坚壁清野的战略，下令放弃莫斯科，三十万居民百分之九十撤出莫斯科。农民们纷纷加入游击队，烧掉了粮食，使拿破仑的侵略军在冰天雪地里饿着肚子作战。拿破仑的军队由于经不起俄军的反攻和游击队的袭击，结果惨遭失败，拿破仑绕道德境才逃回法国。俄国人民以骄傲的心情读着库图佐夫的对军队的文告：“勇敢和胜利的军队！你们终于站在帝国主义的边疆了。你们每一个人都是祖国的救星，俄罗斯用这个名字来欢迎你们，你们在这次迅速进军中建立起来的不平凡的功绩，使全国人民都感到惊奇，并带来了我们永远的光荣。”1875柴可夫斯基受彼得堡《小说家》杂志发行人之托，每月按俄罗斯的著名诗人的题诗写一首与之相适应的钢琴曲。于是他嘱咐男仆，每月到时候提醒他写作，写完一首交稿一首。唯有六月和十一月引不起他的创作灵感，只好用《船歌》作为六月，《雪橇》作为十一月，从而写全了十二个月的十二首钢琴曲。1882年以套曲形式，题名《四季》正式出版。《如歌的行板》的主题，是1869年夏，柴科夫斯基在乌克兰卡蒙卡村他妹妹家的庄园旅居时，从一个当地的泥水匠处听来的，这是一首小亚细亚的民谣。全曲由两个主题交替反复而成。第一主题就是前述的那首优雅的民谣曲调，虽由二拍子与三拍子混合作成，但毫无雕琢的痕迹。在幽静的切分音过门后，引出第二主题，这一曲调的感情较为激昂，钢琴伴奏以固执的同一音型连续着，却并不给人以单调的感觉。此后又回到高八度的第一主题，后来又反复第二主题，但存在变化。乐曲的结尾是第一主题的片断，有如痛苦的啜泣。本曲曾使俄国大文豪--伟大的列夫·托尔斯泰老泪纵横，柴科夫斯基一直对此深感自豪。有人甚至认为本曲就是柴科夫斯基的“代名词”。意大利随想曲完成于1880年夏，初演于同年十二月十八日。1879年十二月至第二年三月，柴科夫斯基曾旅居意大利罗马，其间广泛收集了意大利的民间音乐素材。1880年二月十七日，柴科夫斯基在给他的友人梅克夫人的信中说：“在过去的数天中，我已写好了《意大利随想曲》的草稿，这是根据意大利民间的若干流行曲调而写成的。我想这一作品是成功的；它所以能获得良好的效果，要归功于这些从无意中得来的动人曲调--有些是我从民歌集里收集来的，有些是我在马路上亲耳听到的。”由此可见，柴科夫斯基的音乐之所以雅俗共赏，流传广泛，与他不断从民间音乐中汲取素材有着密切关系。《罗密欧与朱丽叶》幻想序曲，作于1869年，1870和1880年分别进行修订。这部作品是柴科夫斯基早期的代表作品之一 （当时作者只有29岁），也是他流传最广泛的作品之一。题材取自莎士比亚的同名悲剧，罗密欧和朱丽叶分别是蒙泰欧和凯普莱特两大贵族家族的青年男女，虽有劳伦斯神父相助，但终因两个家族的世仇，导致有情人难成眷属的悲剧。柴科夫斯基采用着重刻划悲剧的中心人物的手法，使乐曲成功地体现了戏剧的主题思想。在音乐史中，以《罗密欧与朱丽叶》为题材的音乐作品是非常多的，柴科夫斯基的这部幻想序曲便是其中非常成功的一部。舞剧《胡桃夹子》两幕三场梦幻芭蕾舞剧，作于1892年。剧本是彼季帕根据恩斯特·霍夫曼的童话《胡桃夹子和鼠王》及大仲马的改编本写成的。作者从舞剧中选了六首曲子作为《胡桃夹子组曲》，同年3月7日在一次交响乐演奏会上首演，获得了巨大的成功。同年12月6日舞剧在彼得堡首演。这部作品是柴科夫斯基的三部芭蕾舞剧代表作品之一，也是世界舞蹈舞台上久演不衰的舞剧精品之一。舞剧的音乐充满了单纯而神秘的神话色彩，具有强烈的儿童音乐特

电视剧《天道》开播。听说，王志文的朋友一口气看了40多遍，还因此剧的影响赚了数百万发家致富，其时，王志文为了演好丁元英，推了许多戏，专注研究剧本。而饰演女主芮小丹的左小青，为了拍这部戏，既要学德语、学街舞，还要背诵许多难以了解的哲学台词，一大段一大段的台词，常时记得左小青都哭了起来。如今，距离《天道》开播已昔12年之久，虽然这部剧没有大火，可是却一再被解读，在豆瓣评分高达分。《天道》这部剧改编自女作家豆豆的长篇小说《遥远的救世主》，其时王志文就把原著重复读了许多遍，下了许多死功夫，这才把丁元英的痞气和睿智拿捏的适可而止。他演绎得经典台词总能让人意犹未尽，许多朋友也是把《天道》追完，再接着去看原著。对于他的老友看了《天道》，因此而致富，我觉得也很有或许，财经作家叶檀曾说过，《天道》的原著《遥远的救世主》是她压箱底的好书，每年都要读，并说：“假如你能参透这本书，你就能够发现财富的隐秘。”《遥远的救世主》我也读了3遍以上，每次读都有全新的收获，尤其是对男主丁元英对人道的观察，时局的把控，挣钱的才干，惊叹不止。让我形象比较深刻的一个情节是，丁元英从德国的私募基金退出，其时他现已赚了4000多万，却及时收手，身为一个我国人，他不肯协助德国人去捞我国股市的钱，他曾说：“我国股市是一台提款机，谁破译了文明暗码就能够开箱取钱”。而丁元英便是这样一个破译文明暗码的智者，但他却看透这一切只不过如梦一场，决计回国归隐，不再进入股市，而在私募基金赚取的钱也被冻住3年，导致丁元英最贫穷的时候，乃至要靠卖碟片为生，他很少出门，衣食住行都十分简单，无欲无求，每天在家看书学习，虽然身处“茅庐”却仍然心怀天下，后来他指定欧阳雪买一只股票，还让其怒赚了数百万。在对王庙村的“扶贫”过程中，丁元英更是让草创的音响公司走上了国际，乃至打败了数一数二的音响大佬。我想，丁元英之所以能成功，不仅仅是布局，更是对时势的洞悉，他步步踩在年代的脉息，稳扎稳打，稳扎稳打，从小说中咱们能够从丁元英的为人处世中一窥其共同的思维方法，或许这便是叶檀说的“财富的暗码”吧！还有一个让我印象深刻的情节，便是丁元英和韩楚风去五台山拜佛。其时他们准备了20万现金，装在4个文件袋，5万块钱敲一次门，假如对方收钱了，他就会转头走人。可没想到，大师却一分不收，而丁元英只用一首词就打动了大师，敲开了“佛门”。不得不说，丁元英真是运筹帷幄，连拜佛都设计得如此精细，许多人好奇，为什么大师收钱了就没必要拜佛了？其实丁元英的主意很简单，假如能用钱解决的工作，那么拜佛也就失掉意义了。五台山拜佛，是《天道》中十分精华的一部分，丁元英和智玄大师的对话更是智慧的交锋，智玄大师对丁元英的点评也是较为贴切，他说丁元英身上”三分静气、三分贵气、三分杀气，还有一分是痞气”，就连韩楚风都拍手叫绝！先来说说三分静气，丁元英在德国留学，曾在柏林叱诧风云，他掌握了财富暗码，帮德国人经过私募基金在我国股市大捞一笔，自己所得佣金就有近4000万元，可是他却及时收手，一个人躲在古城里，没有社交，不喜欢被打扰，这是他身上的“静气”。再来说说贵气，其实从“贵族”和“土豪”的差异，就能够看出此间不同，丁元英的“贵气“表现在他有钱，可是不庸俗，他有着高雅的兴趣，比方有着40多万的音响，他有着对金钱游刃有余的驾驭才干，并且不困囿于金钱，有着”贵族“气定神闲的范儿。而杀气呢？尤其表现在丁元英协助王庙村扶贫这件事中。他运筹帷幄，决胜千里之外，商场如战场，在这场没有硝烟的战争中，不能有半点忍让，终究，让王庙村建立的草创音响公司大杀四方，逼得音响行业大佬坠崖自杀，而其实，丁元英早已预知结局，去五台山拜佛也是为了提前求个心安，这是他身上的”杀气“。至于痞气，其实从丁元英的许多行为举动中都能够看出，比方捉弄一个朋友，给他写整整2页的联系方法，再比方想到用钱来做拜佛的敲门砖等等。总之，《天道》的原著小说《遥远的救世主》中无处不透露着丁元英的睿智，他对时势的洞悉以及对人道的掌握，其实遭到很大的关注。这也把《天道》的原著作者豆豆推上风口浪尖，有人意外发现她竟只要高中文凭，便有人质疑，她怎能写出如此高深的著作？关于豆豆，网络上查询的资料极其有限，她原名李雪，1970年生人，只要高中文凭。17岁因工作关系认识了老友李红英，90年，李红英到欧洲久居，常常给豆豆讲述一些国外见识，后来豆豆在《天道》的原著小说《遥远的救世主》中就塑造了一个商业“鬼才”丁元英，听说便是以李红英为原型的。在豆豆23岁时，写了人生第一部著作《死比活着容易》，进入了河南作家协会，1995年动笔创作长篇小说《变节》，2000年出书后，引起不小颤动，乃至被搬上银幕，主演是许晴和巍子，可谓是大咖中的大咖了。35岁，豆豆发表《遥远的救世主》，书中对复杂社会和人道都有着细腻而客观的认知，无论是人的文明特点问题、救世主文明，乃至是市场经济背面的财富暗码，这些值得永久讨论的论题，都有着纤细的描绘。这两部著作都讲述了一个运筹帷幄、思虑周详的商战故事，对于一个高中文明的女作家来说，拿手商战故事，确实令人意外，所以引起了许多质疑。2013年，豆豆发表《天幕红尘》，自此豆豆“文明三部曲“尘埃落定，从那以后，豆豆就抛去了尘世纷扰，或许对她来说，她想传的”道“现已传到了，就看世人如何了解了。这三部小说，假如从思维认知层面来讲，《天幕红尘》表现的主要是道的层面，《变节》提现的是术的层面，而《遥远的救世主》则提现的禅的层面！所谓”有道无术，术尚可可求，有术无道，止于术“，许多时候，咱们只会埋头苦干，却忘了抬头看路，你只要遵从”大道“，万物的规则，才干事半功倍，追求到自己想要的成果。总之，豆豆的“文明三部曲”是创业奇才、商业运营更是咱们普通人必看的经典之作。一部《天道》让你了解世界上最凶狠的不是金钱，不是权力，而是……一种思维方式！控制它的人都是游戏大师。了解它会让你看到游戏大师隐藏的秘密，减少10年的探索时间！假设你对《天道》感兴趣，想深化学习，并倡导阅读原著《遥远的救世主》。虽然这出戏对小说的还原程度很高，但删减的地方太多了。多读几遍，加深反复阅读，能让你看得更透明、更灵明。修行不是在山上，也不是在庙里，而是在心中修篱种菊。豆豆的三部曲《遥远的救世主》、《背叛》、《天幕红尘》，为你打开了一扇人生醒悟的大门。读完《遥远的救世主》，会明白，这个世界上如果有救世主，那必定是你自己，真正能救你的只能是你自己，别人能够帮到你，能够影响你，引导你，却不能决定你的兴衰荣辱。

交响曲《g小调第一交响曲》（1866年）《c小调第二交响曲》（1872年）《D大调第三交响曲》（1875年）《f小调第四交响曲》（1878年）《e小调第五交响曲》（1888年）《b小调第六交响曲》（1893年）——这部交响曲又称为《悲怆》，音乐具有忧郁的抒情性，可以说是作曲家最著名的一部交响曲，完成于他逝世前两个月，并完整的体现了柴可夫斯基的美学观。《曼弗雷德交响曲》《降e大调第七交响曲》（这部所谓第七交响乐一般叫降E大调交响乐，是柴可夫斯基其中一部未完成的作品。在1891年4月的美国之旅中，柴可夫斯基开始构思一部名为“生命”（Zhizn）的交响乐，并且记下了一些主题。后来他转向创作其他作品，而这部交响乐一直未构思完，可能他已经放弃了这部作品。但“生命”的一些主题被用来创作他的降E大调交响乐，有时又叫第七交响乐。） 芭蕾舞剧《天鹅湖》（1876年）《睡美人》（1889年）《胡桃夹子》（1892年） 歌剧叶甫盖尼·奥涅金（1879年）黑桃皇后（1891年） 管弦乐作品《罗密欧与朱丽叶幻想序曲》（1869年）《降b小调第一钢琴协奏曲》（1874年）《D大调小提琴协奏曲》（1878年）《1812序曲》（1880年）《弦乐小夜曲》（1880年）《意大利随想曲》（1880年）《哈姆雷特幻想序曲》（1888年）《第三钢琴协奏曲》

豆豆，女，著名作家。已出版有长篇小说《背叛》（改编拍摄成同名电视连续剧）、《遥远的救世主》（改编拍摄成电视连续剧《天道》）。李雪：笔名豆豆，油田年青的女作家之一。她的中篇小说处女作《死比活着容易》1993年在天津《小说家》杂志发表，同年加入河南省作家协会，后转入中国石油作家协会。2000年《啄木鸟》杂志一至四期连载了她的长篇小说《背叛》，然后由群众出版社出版发行，并由北京同乐影视公司拍成同名20集电视连续剧，在全国及各省卫星台连播，引起了强烈反响，一时洛阳纸贵，长篇小说《背叛》甚至出现盗版。2005年作家出版社出版了她的第二部长篇小说《遥远的救世主》，然后由北京天润影视公司拍成24集电视连续剧《天道》，豆豆亲任该剧编剧，这部作品以其独特的视觉，受到广泛关注。目前，豆豆的创作及创作模式已引起文学界重视，“豆豆现象”值得我们很好的总结。搜索豆豆的相关资料，却搜索无几，有的就是她《背叛》和《遥远的救世主》两部作品的介绍与评价。看来这个作家相当低调不张扬，你难以从资讯和舆论上去了解她个人本身，大家对于她的作品似乎超过对她本人的关注和热情，这不正衬映着她作品的成功之处吗？而事实上，也只有通过作品去猜测和了解她。这种精神是我非常欣赏的！她的这两部作品的主人公有很多相似之处，宋一坤与丁元英，夏英杰和芮小丹，她们的性格和脾气都非常相像，主题也都是无情的商界狼性的生存原则与人性良知的挑战与平衡之难。在这方面，我同意某些人对豆豆作品的评价，显然作家偏爱这类男人，而女主角的身上有很多作家自己的影子。豆豆必竟是个小女子，她要怎么写故事无可厚非，文为心生，而作品又是如此另类、难得，有深度，能引发人思考，我们不能因为两部作品的相似而评说她文笔的局限。我倒是对她个人更感兴趣了，呵呵～关于作家本人的评价，当今社会，资讯如此泛滥，而豆豆，何许人也，竟然不着一点痕迹！ 豆豆：女，1970年生，高中文化程度。作者十七岁时因工作关系认识了一个好朋友李红英（此人的人生观、价值观及其人格、品德和思维方式都给作者产生了重要影响）。1990年，李到欧洲定居，此后李不断寄给豆豆大量的参考资料，每次回国都给作者讲述一些作者所陌生的社会生活。作者于1995年6月动笔创作长篇小说《背叛》，1997年8月完稿。《背叛》一书在杂志《啄木鸟》2000年1—4期连载。2000年作者为一名普通工人，有一个可以长相厮守的丈夫。

之前是九州志今年新出的刊是 龙文漫小说

利率如何影响家庭储蓄？每个人所面临的一个重要决策是把多少收入用于今天的消费，把多少收入用于以备未来之用的储蓄。我们可以用消费者选择理论来分析人们如何作出这种决策，以及他们的储蓄量如何取决于他们储蓄将会赚到的利率。我们来看看计划提前为退休做准备的工人萨姆面临的决策。为了使事情简单化，我们把萨姆的一生分为两个时期。在第一个时期，萨姆年轻并且工作。在第二个时期，他年老并且退休。萨姆年轻时，赚了10万美元收入。他把这笔收入分为现期消费和储蓄。当他年老时，将消费他所储蓄的钱，包括他的储蓄所赚到的利息。假设利率是10%。这就是萨姆年轻时每储蓄1美元，年老时可以消费美元。我们可以把“年轻时消费”和“年老时消费”作为萨姆必须作出的选择。利率决定了这两种物品的相对价格。图21-15表示萨姆的预算约束线。如果他不储蓄，当他年轻时消费10万美元而年老时没有消费。如果把一切都储蓄起来，他年轻时没有消费，而年老时有11万美元的消费。预算约束线表示这两种和所有中间的可能性。

天鹅湖等，其他的记不起来了