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在电影的开篇，摄影机在狭小的房间内运动，导演为我们逐一地介绍了 影片的主人公们，这些人物依次有序地出现在我们的眼前，连贯而得体。 在开始的镜头中有三个景深层，第一层为悬挂的袜子，第二层为窗户，第三层为窗户外的街道。通过这个镜头，导演设置了诸多信息，通过不平衡的构图令观众的视觉感官不适；通过三个景深层交代主人公的生活环境，即经济与地位阶层，以及通过窗户构建家庭与外界的联系，电影影调有很强的粗粝感，导演运用光影来给我们展现了阶级的不同，穷人家是冷色调，压抑阴沉，男主来到富人家画面变暖，开始出现阳光，以此来形成对比，展现人物的社会地位，使用前跟镜头带来的压迫感让观众对主角的居住环境有强烈的代入感，在视觉效果上，片中运用特写镜头、推移镜头、长镜头、空镜头等，表达故事内容，呈现精彩的人物形象，调动观众的情绪和感官。 镜头巧妙的转换，表达突出了对寄生虫的辛辣描述，对贫富差距的无力感。构图上考究，影片始终用一条线将穷人和富人分割开，以此来体现阶级的对立。 电影中的石头作为“求富”的图腾象征，它给金基宇带来了暴富的精神寄托。所以甚至在暴雨倾泻的夜晚，他都一直抱着这块石头不放，还向父亲表示是这块石头一直粘着自己，暗示了基宇心中想要攀升进入富人阶层强烈的欲望。
韩国电影《寄生虫》是由奉俊昊执导的一部揭露人性的电影，这部电影中有很多实力派明星的参演，并且，还获得了第92届的奥斯卡金像奖最佳影片。
光是看到这个电影所获得的奖项，就知道这部电影一定值得一看。其实这部电影的剧情也很简单，但是却在简单的情节当中揭露了人性最可看的一面。
《寄生虫》这个名字本身就取得很妙。从社会角度上说，富人和穷人，到底谁是寄生虫?就电影本身的设定来说，这一家子穷人一家子富人，符合寄生虫的状态。
而在这二者之上还有常年寄居在富人家里的这么一个人，更是实打实的寄生虫了。从宏观到微观，将寄生虫这一个词贯彻到底，涵盖了社会。
道德，人与人之间的关系，这简直不是娱乐，更像是一部文学作品。但整个故事从搞笑到惨变，它流畅，真实，可以让所有人都理解，产生共鸣。
而电影在剧本上真正做到了前后完美闭合。在前半部分的好基友托付，到获得财运的石头，都在后半部分得到了延展和变化，所以《寄生虫》是一部绝对值得二刷的电影。
剧本上导演有着近乎神技般的展现：赶走女仆的段落流畅，清晰，而且中间小心思的设计点缀其中，用很短的时间完成了大量的信息交代和呈现。
社长本来事业成功，家有娇妻，有大房子，儿女双全，却被这么一家子盯上。
被蒙提供工作机会就算了，毕竟是老婆自己单纯。但是你还在我家开party这就不能忍了。你想想你好不容易买来的豪宅，白天自己不在的时候就是被别人各种糟蹋折腾你怎么想？
雇你们工资没少给，加班也给加班费，比某厂996强多了吧？反而是司机自己屡次越界，不本分。然后还被莫名捅死了。很多人吐槽说社长嫌弃他们的味道。但事实就是长住地下室的人就是有味道，社长也从来没当面说呀。
难道要社长提供一套房子给你？司机自己一家也把自己比做社长家的蟑螂，主人一回来就得躲到暗处，可他们自己住地下室也知道面对蟑螂虫子就要喷药杀虫。根本问题就是阶级固化以及失业率等社会性问题。
如果我们用“一般的社会理由”（即主角一家的贫穷）来遮掩主角一家“个性中的问题”，显然是对他们一家人犯罪的心理原因，有了错误的归因：即，他们之所以犯罪，是社会所迫。但他们真正犯罪的原因，只不过是他们的自私罢了。
韩国拍摄的电影都是比较成功的反应的社会问题也是很突出的，但是即使大获成功反应了社会阴暗面，但是根本没有什么卵用，真的这也是我很纳闷的地方不知是为何?
电影该拍的拍，该上映的上映，舆论也是很大，社会烦死也是很多，但是事后就完事了，并没有改变任何事情，我想这也是韩国电影应该反思的地方吧，也可能是因为阻力太强大了吧。
不管在什么国家都会存在对于富人来说人际关系就是金钱，可以借用这些东西让自己的家族更富裕。而对于穷人来说自己的家庭就要付出比富人更大的努力，因为双方占据的起跑线本就不同。
对方的起跑线也许是我们这些平凡人一辈子努力到的终点线。主人公基宇跟富人朴社长因为生活环境接受的教育和人际关系网的不同造就了彼此很大的生活差异，虽然同处于一个国家，一片蓝天。
但是生活习惯就像是生存在不同国度不同空间的人一样。穷人家基宇在大雨过后被淹，无奈的在抢救自己所珍贵的东西，而富人朴社长的妻子则感叹下雨后空气变得很好，赶走了雾霾。
这个电影用一种搞笑的方式深刻的揭露了贫富差距带给人命运生活的不同。里面的每个人都没有做错什么，只是所处的环境让他们的行为与想法变得极端。
所以在看完这部电影后我想最大的感触就是人一定要为自己的生活奋斗努力，如果连你自己都放弃了，那你这辈子也就跟蝼蚁一样生活了。
非常优秀的纪实电影，通过影片可以看出韩国许多的社会问题，阶层固化成一种常态，穷人通过努力想改变现状是不现实的，也带给观众思考，富人与穷人谁才是真正意义上的寄生虫。
我觉得这个电影的剧情真的是特别的精彩，所以这个作品能够获得大奖，我觉得很正常，希望能够有越来越多这么样优秀的作品出现。
影片开场，直接交代了主人公一家的生活环境，即经济与地位阶层；然后马上又展现了这家人的日常行为，即思想与意识阶层。《寄生虫》这部片子，我是在2019年时在朋友的推荐下看的，当时看过后感觉非常震撼，一直在感叹韩国的导演的才华，居然能拍出这种水准的作品来。当时就有了想仔细的拉一拉这部片子的冲动，但是直到近期在家里自我隔离时，才有机会整理一番，陆陆续续大概花了一周多的时间，但还是没有办法涉及到影片的方方面面，难度太大了。另外，我发现很多人对《寄生虫》凭什么能拿最佳影片大奖这个问题颇有微词，评论经常提到不符合实际，不合情理之类的。其实这是一部荒诞的黑色幽默电影，我们在评判一件事物时，首先最应该做的是要先把它放在正确的位置上，正如你以西餐的标准来评判中餐，以油画的标准来评判国画，以科幻片的标准来评判艺术片，这些情况大多都不会得到太合理的结果。我们需要把《寄生虫》放到一个属于他的正确的位置来看待他。就拿影片里的故事情节来说，在现实中几乎就没有办法发生这样的事情，所以不需要过多的以现实合理性来评判他，对于非写实型故事来说，只要符合他所构造的世界观那就是ok的。
《寄生虫》这部电影因为获得的奖项的缘故，收到了很多观众的关注，讲述的内容是一家人去一个很有钱的人家里住下来的一种剧情。实际上他们也不是完全不出钱，只是说通过在这个有钱人家里，付出劳动的方式可以在那里留下来，但他们自己的家境却并不是特别好。
这部电影本身的这个结局也是引人深思的，因为这个结局并不是特别好，而且也接受了这一家人，想要获得一个上流生活的一个方式也是很困难的。而在这其中也包括了一种突如其来的谋杀，所以整个剧情还是非常有波动的。
可能也正是因为这部电影在人性的描写上会比较突出两个世界的不同，比如这一家人在上流家庭中过的生活是非常的舒适的，但是回到了自己家里，一切就变得非常的沉重。因为他们家很小，而且住的地方也不好。这也是其中一个比较强烈的对比。
《寄生虫》影评 剧情介绍： 《寄生虫》这部电影讲述的是一个关于人性、关于阶级固化，关于贫富差距的故事。基宇和父母、妹妹基婷生活在逼仄阴暗的半地下室里，一家四口都没有工作，只有靠帮披萨店折外卖盒做临时工的微薄收入维持生计。他们或许已接受了自己的身份，连醉汉在自家窗前呕吐、撒尿都无心制止。自从哥哥的同学送来一块转运石，并顺便推荐了一份给富人当家教的工作，基宇自从进入富人家庭，他的野心开始膨胀，设计一家人在富人家找到了工作，开始了寄生上流的生活。在此过程中，他们渐渐获得作为人的尊严，畅想着如果有一天自己变得很有钱，直到一场大雨把他们的美梦淹没。对于虫蚁来说，暴雨是毁家之难，富人不经意间流露出对于穷人穷酸味的察觉和嫌弃最终酿成了悲剧。一、电影所表现出的现实主义的社会深度和广度 电影揭示了几种不同的寄生现象： 1、自然界中生物的寄生。（如蟑螂寄生在潮湿阴暗的地下，一遇到光亮就退回黑暗。）2、人对自然的寄生。（如一场暴雨让许多底层人无家可归。） 3、人对职业、社会制度、生活环境的寄生。（如经济萧条导致许多人失业，而经营高科技公司的社长一家却过着养尊处优的生活。） 4、人与人之间的相互寄生。（穷人靠为富人提供服务过着寄生生活；富人的各种享受是寄生在穷人的劳动上；家庭中不工作的妻子、孩子的生活都寄生在“顶梁柱”的丈夫身上。蜗居在地下室的丈夫寄生在当佣人的妻子身上；夫妻俩都寄生在主人身上等等） 5、寄生在每个人心中的各种欲望。（如食欲、贪欲、金钱欲、控制欲等） 广度：所有不想付出只靠别人劳动而生活的人都是寄生虫。 电影反映的社会面非常广阔。如揭示了租户与主家之家的关系；造假文凭获取信任的现象；家教辅导中存在的欺与危险；受心理创伤的孩子教育问题；艺术的审美与心理治疗；经济危机导致的失业问题；出租车司机对乘客的骚扰现象；房屋设计的美观实用与安全性、隐蔽性问题；房屋买卖中的信息隐瞒；南韩、北韩的政治斗争；印第安人的历史文化；童子军的训练；底层人民为争夺就业机会的生存斗争；富人阶层的旅游休闲、家庭聚会等等）一、韩国电影走向世界的文化策略和叙事策略 电影中反映的韩国贫富悬殊的阶级差距，底层人民间残酷的生存斗争，淋漓尽致的展现了人心的邪恶、人性的丑陋。富人阶层对穷人生命的漠视、尊严的践踏，穷人对富人的攀附、为生存而进行的伪装、面临天灾时的无奈等等。这些涉及人性和阶级矛盾的问题是各国都存在的。韩国电影走向世界的文化策略充分体现了“凡是民族的都是世界的”这一规律。 看这部电影时，女主人的善良让我想起了杭州保姆纵火案；金司机在地下车库凭空消失的情景让人想起今年夏天的杭州杀妻案；暴雨肆虐的情景让人想起城市内涝现象；家教场景让人想起网上的家教行业。等等 叙事策略 1、 对比鲜明：社长一家为代表的宽阔、明亮、装饰考究的豪宅，穷人代表基宇家阴暗、潮湿、狭窄的地下室；同样的雨天，穷人无家可归，心情暗淡；富人无忧无虑的举办生日宴会，他们感谢大雨增添了别样的生活情趣； 2、 首尾呼应：开头转运石转变了基宇一家的命运，结尾石头又被沉入水中，意味生活又回归常态；开头基宇用手机蹭网看新闻，结尾交代新闻内容，前后照应，衔接自然。 3、 线索鲜明：基宇一家的生活转变是主线；石头是暗线；基宇一家四口先后成功进入社长一家谋得工作是高潮，被揭开，以惨痛代价结束。全剧情节波澜起伏、丝丝入扣，结尾让人出乎意料又在情理之中。 4、 巧设悬念、埋伏笔：转运石真的能转运吗？社长夫人为何在基婷说孩子有心理问题时为何痛哭？忠淑说：“你猜社长一家回来后会怎么样？”这些情节都是在设悬念；基婷在尹司机车上脱下内衣为后面司机被解雇，基泽应聘成功埋伏笔； 5、 讽刺、幽默：“钱是熨斗，可以把一切都烫平。”“因为有钱，所以善良。”这些台词很深刻的讽刺了穷生奸计，富长良心的现象； 6、 象征：社长反复提到的金司机身上的“味道”，既是体味的表现，也是身份的暗示，穷人身上的穷酸味是根深蒂固的，很难改变；贫穷就像剧中的石头，不是你背在身上而是一直依附着你。石头、寄生虫都被赋予了象征意味。 7、 虚实结合：伟大的建筑设计师南宫先生一直都没出现过，剧情一直都在他精心设计的房屋和地下室展开，他就像个造物主一样洞悉一切；基宇挣钱后买到豪宅让爸爸从地下室堂堂正正走出来是想象，也是一种美好的愿望，以虚构的方式呈现也暗示了愿望实现的渺茫。 总之，这是一部让人惊心动魄、过目不忘而又内涵丰富、令人深思的好电影，值得一看。
在电影的开篇，摄影机在狭小的房间内运动，导演为我们逐一地介绍了 影片的主人公们，这些人物依次有序地出现在我们的眼前，连贯而得体。 在开始的镜头中有三个景深层，第一层为悬挂的袜子，第二层为窗户，第三层为窗户外的街道。通过这个镜头，导演设置了诸多信息，通过不平衡的构图令观众的视觉感官不适；通过三个景深层交代主人公的生活环境，即经济与地位阶层，以及通过窗户构建家庭与外界的联系，电影影调有很强的粗粝感，导演运用光影来给我们展现了阶级的不同，穷人家是冷色调，压抑阴沉，男主来到富人家画面变暖，开始出现阳光，以此来形成对比，展现人物的社会地位，使用前跟镜头带来的压迫感让观众对主角的居住环境有强烈的代入感，在视觉效果上，片中运用特写镜头、推移镜头、长镜头、空镜头等，表达故事内容，呈现精彩的人物形象，调动观众的情绪和感官。 镜头巧妙的转换，表达突出了对寄生虫的辛辣描述，对贫富差距的无力感。构图上考究，影片始终用一条线将穷人和富人分割开，以此来体现阶级的对立。 电影中的石头作为“求富”的图腾象征，它给金基宇带来了暴富的精神寄托。所以甚至在暴雨倾泻的夜晚，他都一直抱着这块石头不放，还向父亲表示是这块石头一直粘着自己，暗示了基宇心中想要攀升进入富人阶层强烈的欲望。
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电影看完之后，很多疑问在我的脑海中仍未得到充分解答。我知道这是一部极好的作品，因为它用了较为隐晦的方式揭露出了当代的社会问题，故事情节新颖有趣，每一帧画面的出现都带有合理性，让人观看的时候不想有任何走神的瞬间。 我决心写下《寄生虫》这部电影带给我的新的体会，虽说还有很多疑惑，但仍要把自己内心的观点拼凑出来，看看是否能够有个完整的见解。 这部电影讲的是住在半地下室的一家子人，因为儿子朋友的推荐，儿子得以进入一个富人家中工作。后来通过各种手段，这家子的女儿、父亲、母亲隐瞒着身份一个接一个得到富人家的工作。 “那个味道”是穷人与富人之间最无法逾越的鸿沟 “那种味道”的第一次出现是被豪宅的九岁小男孩发现的，因为好奇，他凑上穷人家父亲和母亲前去，嗅了嗅他们身上的气味，在大家都聚集的时候指出“他们身上有同样的味道，杰西卡老师（穷人家女儿）身上也有”，然后迅速跑开了。豪宅的男女主人略有尴尬地把话题岔开，当作无事发生地忙着自己的事。但其实他们也这么认为，只是看破不说破而已。 所以之后男女主人在沙发上亲热时，相互坦露对穷人一家子的嫌弃和不屑时，说那种味道是挤地铁人身上才有的味道，令他们感到恶心。但事实上，穷人家此时正被迫藏在茶几底下，听完了一切。后来男女主人嗅鼻子的微妙动作都被放大的看在穷人家父亲的眼里，为之后的杀人动机买下伏笔。 在富人的眼里，穷人不过是他们正常生活中的一项工具。 石头带他们到达了人生巅峰也到达了人生谷底 穷人一家的财富机遇是穷人家儿子朋友敏赫带来的。敏赫来到他们家带来了一件礼物（一块的石头），声称是祖父留下来的。这个石头被精美的木箱装着，灰色表皮，看似普通，却像魔法一样接二连三的给了穷人家幸运和希望。 因为一场大雨给穷人家一家在富人家深刻而不堪的窘遇，当他们从富人家逃出并回到自己家的时候，发现这场大雨一家即将淹没了自己那个半地下室的家。石头从水下浮起来，暗喻着这其实是块被朋友欺的假石头，电影的故事情节也开始水落石出了。 后来穷人家的儿子抱着这块石头到富人家地下室，试图和前管家和解，在我看来，石头想更像是他的安定剂，他在尝试带着这份希望让事情能够向好发展。但没想到，这块石头却成了他被伤害的武器，也因为“石头假”让他逃脱死亡命运。 但故事情节已经无法更改，穷人家的命运早就由他们的阶级和和好吃懒做的性格所决定，穷人家的儿子在小溪放下了这块石头，放下了通过接近富人而取得财富的执念。 生存方式决定人生命运 电影一开始，就给我们展示了穷人家的穷。他们蹭楼上免费的WiFi，蹭街道工作人员免费的消毒喷雾，就算是犯错也要在披萨店老板面前强词夺理，想要争取一点点费用。 如果看他们的经历，他们其实各有各的的能力，母亲曾是运动员获得过奖牌，父亲曾在最高档的富人区当作司机，儿子虽说考了4年的大学但其英语能力却比比得过大学生，女儿善用ps伪造假学历。 更重要的是，他们擅长揣测人心，在面前讨好，在背后为了贪欲不择手段。他们的家庭气氛就已经决定了未来要走什么样的路，过不了什么样的坎，是拥抱富裕还是继续和贫穷相处。 虽然电影最后，穷人家的儿子做了一个关于买下豪宅的梦，但梦总归是梦，梦醒了他仍痴痴地坐在床板上发愣。至于后来有没有成功，就留给观众们去自行揣测了。#橙子的书写1000天#第21天
因为寄生虫这部电影它是一部韩国电影，所以如果要讨论语言学方面的论文的话，可以讨论一下韩文的特点，韩文虽然非常简单，但是也是有一些文化底蕴。
在电影的开篇，摄影机在狭小的房间内运动，导演为我们逐一地介绍了 影片的主人公们，这些人物依次有序地出现在我们的眼前，连贯而得体。 在开始的镜头中有三个景深层，第一层为悬挂的袜子，第二层为窗户，第三层为窗户外的街道。通过这个镜头，导演设置了诸多信息，通过不平衡的构图令观众的视觉感官不适；通过三个景深层交代主人公的生活环境，即经济与地位阶层，以及通过窗户构建家庭与外界的联系，电影影调有很强的粗粝感，导演运用光影来给我们展现了阶级的不同，穷人家是冷色调，压抑阴沉，男主来到富人家画面变暖，开始出现阳光，以此来形成对比，展现人物的社会地位，使用前跟镜头带来的压迫感让观众对主角的居住环境有强烈的代入感，在视觉效果上，片中运用特写镜头、推移镜头、长镜头、空镜头等，表达故事内容，呈现精彩的人物形象，调动观众的情绪和感官。 镜头巧妙的转换，表达突出了对寄生虫的辛辣描述，对贫富差距的无力感。构图上考究，影片始终用一条线将穷人和富人分割开，以此来体现阶级的对立。 电影中的石头作为“求富”的图腾象征，它给金基宇带来了暴富的精神寄托。所以甚至在暴雨倾泻的夜晚，他都一直抱着这块石头不放，还向父亲表示是这块石头一直粘着自己，暗示了基宇心中想要攀升进入富人阶层强烈的欲望。
可以去参考下（设计），开源类的刊物
字数要求多少的。
因为寄生虫这部电影它是一部韩国电影，所以如果要讨论语言学方面的论文的话，可以讨论一下韩文的特点，韩文虽然非常简单，但是也是有一些文化底蕴。
在电影的开篇，摄影机在狭小的房间内运动，导演为我们逐一地介绍了 影片的主人公们，这些人物依次有序地出现在我们的眼前，连贯而得体。 在开始的镜头中有三个景深层，第一层为悬挂的袜子，第二层为窗户，第三层为窗户外的街道。通过这个镜头，导演设置了诸多信息，通过不平衡的构图令观众的视觉感官不适；通过三个景深层交代主人公的生活环境，即经济与地位阶层，以及通过窗户构建家庭与外界的联系，电影影调有很强的粗粝感，导演运用光影来给我们展现了阶级的不同，穷人家是冷色调，压抑阴沉，男主来到富人家画面变暖，开始出现阳光，以此来形成对比，展现人物的社会地位，使用前跟镜头带来的压迫感让观众对主角的居住环境有强烈的代入感，在视觉效果上，片中运用特写镜头、推移镜头、长镜头、空镜头等，表达故事内容，呈现精彩的人物形象，调动观众的情绪和感官。 镜头巧妙的转换，表达突出了对寄生虫的辛辣描述，对贫富差距的无力感。构图上考究，影片始终用一条线将穷人和富人分割开，以此来体现阶级的对立。 电影中的石头作为“求富”的图腾象征，它给金基宇带来了暴富的精神寄托。所以甚至在暴雨倾泻的夜晚，他都一直抱着这块石头不放，还向父亲表示是这块石头一直粘着自己，暗示了基宇心中想要攀升进入富人阶层强烈的欲望。