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在平平淡淡的学习、工作、生活中，大家总免不了要接触或使用作文吧，作文可分为小学作文、中学作文、大学作文（论文）。你写作文时总是无从下笔？以下是我帮大家整理的横店之旅作文400字_写事作文_作文大全，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
国庆节，我们一家到横店游玩。这里的景色好美哇！有壮丽雄伟的秦王宫、如景似画的清明上河图、还有如梦似幻的梦幻谷……
走进秦王宫。哇！好壮观啊！那一座座宫殿，气势非凡，由此就可见秦王当年称霸天下的气势；那一排排陈列的兵器，巨大而沉重，可以想像出以前的士兵是何等高大魁武；还有那些精美的陶俑，做工很细腻，活灵活现，可见古人的技艺之高超。再加上导游说，电视剧《画皮》、《美人心计》、《陆贞传奇》、《兰陵王》……都是在这里拍摄的，更让这些奇观增添了许多神秘的色彩。
步入清上河图，展现在我们面前的是一幅美丽的长卷。而这里的长卷不再是画，而是一座座宫殿楼宇，是一张用现代艺术再现古代历史的真实的“风景画”。走在其中，真有点“人在景中走，如在画中游”之感。
漫步在梦幻谷，我们好像进入了童画世界。一座座雕塑，一个个情境，只有在童话故事中才能遇见。在此我们可以见到自己心爱的童话人物，也可以见到梦中遇到过的故事。当然这里最让我感兴趣的还是各种游戏，尤其是摩天轮。哇！好刺激呀！当你登上最高点时，从高空往下看，什么东西都变得很小很小，真有点“会当凌绝顶，一览众山小”的感觉。再加上晚上演出的火山爆发让人惊心动魄的《梦幻太极》和充满神秘色彩的古典爱情故事的《暴雨山洪》更让这座现代影城如梦如幻。
虽然天公不作美，但横店之旅已经给我带来无穷的乐趣和无限的回忆，我渴望下次有机会再去。
横店是我国的“好莱坞”，也是我向往以久的地方。今天我的愿望终于可以实现了。跟着导游坐了四个小时的车来到了横店影视城。
我们先参观了影视城的秦皇宫。秦皇宫那淡黄色的屋顶，在阳光的照耀下闪烁着金色的光芒；朱红色的城门好高大，气派;城墙上挂着一面面小旗子，那些旗子上写着一个个龙飞凤舞的“秦”字。踏入城门，一条条长廊交错着；一座座亭台、楼阁相连着；几门大炮立在城门下；那雄伟的宫殿、那坚固、高大的城墙，仿佛真的看到了秦始皇吞并六国时，千军万马打斗的情景……走入正殿，一把金色、宽大的龙椅摆放在中间，那是秦始皇上朝时要坐的，好威武哟！
晚上，我们观看了节目《暴雨山洪》、《梦幻太极》。当我看的津津有味时，突然，又人大叫：“山洪暴发了！山洪暴发了！”霎那间，一股股洪流滚滚而来，两边的树木、庄稼、村庄……全都冲毁了，人们纷纷逃身，到处是汪洋大海……在这危险时刻大禹爷爷赶到并治好了洪水，人们又安居乐业了。大禹爷爷真伟大呀！刚刚平静了一会儿，又听到噼雳啪啦的声音，火山又暴发了！一阵阵热浪袭来，一股股火红的岩浆喷涌而下，看的我胆颤心惊，又害怕又刺激……
这次的横店之旅不仅让我开心玩耍，还让我了解到了我们中国的华夏文化，增长了我的知识，真是受益非浅啊!
1月30日，我们全家一起去横店游玩。
坐了三个小时终于到达目的地。我们先去了明清宫苑，里面的房子很古老，它是按照北京故宫1：1比列建造，占地1500亩，是横店目前最大的影视基地。我们还去了雄伟的紫晶宫殿，皇家园林，胡同名宅等建筑。我还观看了“八旗战马”，只见战士们都做着精彩的动作，有的站在马背上，有的倒立在马背上，他们手里拿着武器，互相攻击，好看极了。
接着，我们走到了“花千骨”的拍摄基地。当我穿上古装服，所有的目光都看向了我，实在是太漂亮了，让我也圆了一下明星梦。我还去了横店另外一个地方，叫《清明上河图》。走到街市可热闹了，有挂着各种招牌的店铺，作坊，酒楼，茶馆等。我也仿佛来到了宋代。
晚上，我们来到了梦幻谷，里面有很多好玩的游玩项目。最让我难忘的就是观看暴雨山洪，他们穿着华丽的盛装，在屋檐下求雨，过了一会，雨神好像听见了他们的呼唤，雨哗哗的下了起来，越下越大，紧接着，山谷爆发了，洪水一下子冲了下来，把房子和人都冲走了，顿时，我看得目瞪口呆。
横店之旅是我最难忘的一天，让我流连忘返！
8月7日，我们跟着由梅州日报小记者组织的队伍去浙江横店影视城参观，经过五天四夜的旅程，我们过的很开心，虽然我们看了很多风景、走了很多景区、看了很多的舞台剧…….其中，我印象最深刻的还是拍摄“微电影”。
我们到达目的地的时候，已经是午饭时间了，老师和导游只好叫来盒饭。吃完饭后，我们充满活力，老师叫我们自己去玩，下午1点钟在亭子里集合。不一会儿，“叮铃铃”，我的“小公鸡”在叫了，去集合喽。“红、黄、蓝、绿，排好队”导游说。出发啦！大家高兴地跟着导游走，我们分成二组，红、黄一组，蓝、绿一组，我是绿队的，自然分到第二组。
整装完了，我们开始了活动，“格格”们在玩“老鹰捉小鸡”的游戏，当然我也是其中一员。终于，游戏结束了。在回去的车上，大家都在聊着刚才的游戏，过了一会儿，大家都累的睡了。吃完饭，回到宾馆，我们洗漱后，都进入了梦香。
这次旅行，我体会到了做演员的不容易，也让我们一定要学会大胆主动。
盼星星，盼月亮，终于盼来了xx月xx日。今天阳光明媚，爸爸开车带着我和妈妈去横店影视城游玩。
我们顾不上旅途的疲劳，就兴高采烈地来到横店旅游第一站——明清宫宛。辉煌雄伟、气势磅礴的明清宫苑映入我的眼里，那高大气派的城楼，金碧辉煌的大门，白色的龙凤石阶，都让我赞不绝口。来自四面八方的游客人山人海，络绎不绝，场面相当的壮观。我们一边参观一边拍照留念，忙得不亦乐乎。然后我们又进了“乾清宫”。一进宫殿呈现在我们面前的是一张庄严而又漂亮的龙椅，很多人都抢着要坐上龙椅拍照。我也想当一回小皇帝，可结果，游客实在太多，我等了好长时间都没有轮上，只好在龙椅的旁边拍了一张照。
接着，我们又去了广州街、香港街，我们租了一辆人力四轮车到处观光，里面的美景让我兴奋不已。我们还看了《怒海争风》，场景运用影视特技手法，采取声、光、电、烟火等科技手段，看得我们惊心动魄。
最后我们还去了梦幻谷。一进门就看见广场中心的喷泉会变花样，一下子像下雪，一下子像一大束水晶花，一涌而上，可好看了。只可惜游客太多，有些好玩、刺激的我们都没玩。好遗憾啊！
第二天早晨，我们依依不舍地离开了横店。有机会，我还要再去横店玩。
今天我终于和爸爸妈妈来到了我梦寐以求的浙江影视剧拍摄地——横店影视城。
我们第一站就来到了明清宫苑。这里可是仿造北京的故宫所建造的。我们进去后就发现有一条突起的道路，我就问导游叔叔为什么会有一条突起的道路，他告诉我说这一条道可是以前皇上走的路呢。我们继续往前走，便来到了皇帝上早朝的太和殿，太和殿里有精美的雕刻，攀龙附凤的龙椅，还有五彩斑斓的屏风，好看的东西数不胜数。听妈妈说，北京故宫的太和殿是不让人进去参观的，这次在横店也算是一饱眼福了。接下来，我们去看了大型表演《紫禁大典》，它描绘的是从古到今的故事，内容十分精彩。
第二天，我们来到了明清博览城，这里可是好多电视剧的拍摄地，如《古剑奇谈》、《仙剑厅侠传3》等。看到了那些似曾相识的场所，我仿佛自己就是一员专业的古装演员，在这里我摆了各种各样的武打动作，让妈妈用相机纪录下这精彩的一刻。
随后我们来到了梦幻谷，这是一个集表演、乐园于一身的地方。在这里我们观看了暴雨山洪和全亚洲最逼真的火山喷发实景表演。那个气势是多么雄伟壮观啊！
这次的横店之旅让我长了不少知识，对古代有了更多的了解。
今年国庆，姑姑和姑父带我和哥哥来到了横店影视城，据我了解，他位于中国东阳市横店境内，自1996年以来，横店集团累计投入30个亿资金兴建横店影视城，现已建成广州街、香港街、明清宫苑、秦王宫、清明上河图、梦幻谷、屏岩洞府、大智禅寺、明清民居博览城，等13个跨越几千年历史时空，汇聚南北地域特色的影视拍摄基地和两座超大型的现代化摄影棚。已成为目前亚洲规模最大的影视拍摄基地，>就在这拍摄。被美国《好莱坞》杂志称为&qut;中国好莱坞&qut;。
我们去的是明清宫苑，它是按照北京紫禁城一比一的比例修建的，占地1500亩，汇聚了京城宫殿、皇家园林。王府衙门、胡同民宅等四大建筑系列，真实地再现了北京故宫原貌及老北京民居。里面的景色很壮观，然我们看了叹为观止。随后，我们还来到了御花园、满汉全席、八旗战马等景点，其中满汉全席让我印象最深刻，里面各种精美的食物让人垂涎三尺；还有那御花园的美色也让我印象深刻，一走进去，花的芬芳扑面而来，让我流连忘返；还有八旗战马让我感受到古代英雄的豪气。
今天真是开心，可是还有许多景区没去看，下次我一定还要来！
暑假里，我和爸爸妈妈一起去游玩了横店的梦幻谷。
一走进梦幻谷水世界的大门，只见“绿树成荫”，喷出一阵阵白雾，把头发弄得湿漉漉的。走过这片雨林，我们便去水里玩。脚刚刚踏进水里，就感到十分凉爽，我身着浮力衣，来到了最深处，突然，一个“巨浪”打了过来，害得我喝了一大口水，吓得魂飞魄散，立刻游了回去，坐在“沙滩”上嬉水。然后我们去陆地玩了惊险万分的海盗船，随着船荡得越来越高，我们的尖叫声也随之增大。我们还玩了让人感觉像飞了出去一样的雪域飞鹰，全是冰雕的冰雪童话，很舒服、安稳的吉祥转马、浏览风景的亚马快车。
夜幕降临，我们去观看了暴雨山洪。刚开始，我们头上只有一点点毛毛细雨，突然，一声巨响，天空中一道闪电劈了下来，雨越下越大，犹如一颗颗黄豆从“天上”落了下来。震耳欲聋的音乐响起来了，紧接着一股巨大的水流从对面的山坡上蹿了下来，来势汹汹，就犹如一头凶猛的狮子在愤怒地咆啸着。大家一阵欢呼，开始疯狂地泼水，狂欢泼水节就这样开始了。顷刻间，我们每个人都变成了一只只“落汤鸡”！
啊，横店的梦幻谷真好玩！
今天，天气晴朗、晴空万里，姨丈就带我们一家人去横店旅游。
一路上我们有说有笑，不知不觉就到了横店风景区，但遗憾的是，到达横店的时候已经是晚上八点了，不但下起了蒙蒙细雨，而且还错过了七点钟“梦幻谷”里的山洪爆发的精彩景象，我们无精打采的`找了“影视城宾馆”住下了，休息好迎接明天的兴奋旅程。
第二天，我们一大早就起床了，因为时间有限，大家商量好去四个重点景区。
第一站是“清明上河图”，你们一定以为那是一副图画吧！其实是一座皇宫，我们跟着一帮人进入了演员们曾经拍摄过聊斋的 一座房子去参观，结果我们被关在里面，周围一片漆黑，突然雷电交加，有个声音在远处阴森森的发出可怕的凄惨的叫声，吓得我毛骨悚然、魂飞魄散、冷汗直流，也不知道妈妈在那里，我就随意的抓住一个人，是阿姨，使劲的惊叫着，突然，眼前一亮，我看见了骷髅，哦，原来是演员们演出了一幕鬼片，可把我们吓坏了。随着人流，我们进入了表演杂技的地方，哇！小演员们演地各种各样的杂技，看得我眼花缭乱、目瞪口呆。
第二站是“奏皇宫”，那儿可是“满城尽带黄金甲”的诞生地。
第三站是“清明宫”，那里是拍摄电影大片“无极”的地方。
最后一站是广州街、香港街，那是一座模仿广州、香港的影视城，“怒海争锋”这部电影就是在这拍的。
横店可真好玩啊！如果你们有机会不妨也去玩玩。
从清明上河图出来后，我们很快就到了秦王宫景点。我们还沉迷在刚才小桥流水人家的意境中，却不由得被眼前的城墙震撼。前方高耸的城墙伫立于此，经过岁月的洗礼，曾经的砖石已被风雨磨蚀成历史的灰白，却更添加一种庄严的气息，这是不可侵犯的标志。通过巨大的城门往里走，眼前一片开阔。中间是条石子路，而道路两边为草地。这里是古代秦王阅兵演习的重要场地，绿色无不透出岸然生机。
走过99级台阶踏上宫殿，里面金碧辉煌。宝座在大殿正前方，涌出一股浓厚的帝王气息。支撑大殿的柱子上雕着龙图腾的图样，代表着古代帝王至高无上的地位与尊严。这些雄伟的古建筑在阳光下闪着耀眼的金光，无不为这些雄伟更添色彩。
再到原来的草地上，这里喂养着几匹马，感兴趣的游客可以骑着他们在草地上行走或者奔跑，感受当年远征的将军们骑在马上的心情的迫切。
我也跃跃欲试地跳上马，在驯马师的指引下缓缓前行。看着夕阳余辉下的秦王宫，斜阳映射到屋檐上，泛起金色刺眼的光芒。心里升起了一种无法言说的肃穆。马蹄轻盈着向前，第一次骑马的心情还真是难以言说的激动。
很快，我们又沿着原路出了宫。再次回头仰视着宫殿，在夕阳下投射出的巨大阴影中，我对秦王宫还存在着无限的遐想。
镇江日报社带我们进行了横店三日游，这两天来，我们观赏了很多景点，有国防科技园、秦王宫、清明上河园和明清宫苑，还去了梦幻谷。
其中我印象最深刻的是明清宫苑。进入明清宫苑后，首先映入眼帘的是一座座古代八角式建筑，这些建筑就是明清宫苑的各个大殿了。明清宫苑是根据北京故宫仿建的，太和殿就是明清皇帝上朝的地方。步入太和殿，一片富丽堂皇的景象，四周的墙壁上雕刻着金龙，龙椅高高地放在几层台阶上，全是金色的，背后的金挡板和金龙椅都经过了精雕细琢，相呼相应，充分体现了帝王的尊贵与奢华。
令我难忘的不仅仅是大殿内的金碧辉煌，还有那些趣事。导游说经常会有剧组在这里拍戏，因此大家都很兴奋，都希望能看到明星，可是我们找了半天，好不容易找到一个剧组，却被导演凶巴巴地赶了出去。我们心有不甘地继续前进，却又碰到了“拦路虎”。
在一个拐角处，有一个人挡住了我们的去路，大家立刻炸开了锅，可人家就是不让我们进去，没办法，我们只好离开。
这两天游玩下来，收获颇多。不仅是玩得开心，而且还学到了一些知识，了解了古代人民的生活方式，同时还有了两次想去剧组探班却被赶出来的难忘经历。
这个暑假，我参加了梅州日报举办的记者带你穿越去横店的夏令营活动。这个夏令营很好玩，很有意义，其中令我印象最深的是“开笔礼”
在古代，“开笔礼”是人生的四大礼之一，也是人生的第一礼。在举行“开笔礼”那天，我们在老师的带领下，来到了礼堂。老师先让我们穿上汉服，穿上汉服后的我们，一改平时的嬉皮笑脸，变的严肃认真起来。
“开笔礼”的第一项是“正衣冠”。把衣服穿整齐，这是古人最重视的，所谓先正衣冠，后明事理。
“开笔礼”的第二项“朱砂启智”。老师让全体同学起立，排队跪坐在老师面前。老师随着古乐执起朱砂笔，在每个同学的额头正中点上红痣，它寓意着让我们开启智慧，眼明心亮。
“开笔礼”的第三项是“启蒙描红”。我们刚来到礼堂的时候，就已经注意到桌子上的毛笔和宣纸了。在现场老师的指导下，我们拿起毛笔蘸上墨汁，在宣纸上认真地写下“人”字的一撇一捺。此仪式象征着我们的做人从今天开始，从此刻开始，从写下的这个“人”字开始。
这次的“开笔礼”不但让我体验了中国的传统文化，还令我知道了做人要：勤学苦读、尊师孝亲、崇德立志、仁爱处世。这次的夏令营让我们在寓教于乐的同时，体验了不同于学校里的精彩，这真是个令我难忘的梦幻之旅。
这个寒假我们一家自驾游到横店影视城游玩。
我们先参观了清明宫，听妈妈说这个皇宫是仿造故宫建造的，还说横店像这样的景区还有好多，比如香港街、广州街等，从古代到现代的仿建筑都有，因为横店的景区都是为了拍电影才建造起来的，所以全称“横店影视城”。清明宫还拍过《宫》《满城尽带黄金甲》等好多部电影。
游完影视城我们开车到武义去泡温泉，到了温泉山庄，我们和妈妈分开去泡不同的温泉，我和爸爸做好准备后到火山泥浴处，一路走过去感觉好冷啊，我们急忙跑到火山泥池下去把身子泡进池里，这时才感觉很暖和了，爸爸边洗边告诉我说火山泥可以让皮肤光滑，我用手摸摸火山泥，发现用来泥浴的泥很软并且还很黏手。我和爸爸爸躺在火山泥上睡了一会，然后去冲掉，到包厢等妈妈。
行程的最后一站是梦幻谷，那里有各种类型的表演，还有各种小吃-----在那里我们观看了两场表演，一场是梦幻太极，还有一场是山洪暴发。听说到了这里这二场表演是必看的，让我们身临其境的感觉。接着，我们还参加了一个互动的游戏，他们叫了几位现场观众一起跳篝火舞——民族舞蹈，我们也一起上去过了一把瘾。
这次横店之旅让我真开心啊！
10月3日那天，我们一家三口踏上了快乐的横店之旅。
到了那里之后，我们先来到了秦王宫，听导游说这里拍过好多大片，运气好的话，可能会遇见大明星哦！站在秦王宫的大殿上，目睹复制的情境、人物，我深深地感觉到了皇家帝王的气势，好像自己回到了几千年前，仿佛看见秦始皇高高地坐在大殿上……
晚上，我们又去了非常好玩的梦幻谷乐园。一进梦幻谷，果然名不虚传，满眼的灯光璀璨，五彩缤纷。我们立刻四处瞧瞧，这里有好多好玩的游乐设施，可惜，大部分地方都要1。40米以上的人才能玩，我只有1。27米，只能眼巴巴地看着哥哥姐姐在那里兴奋地玩。8点半，我们观看了一场精美绝伦的《梦幻太极》。令我印象最深的是一个火山爆发的模拟情景，当通红的火直冲云霄，岩浆顺着山坡流下来时，我的脸被映得火辣辣地痛……我们如临其境，观众掌声如雷一般。
第二天，我们又去了广州街和香港街、明清宫苑……每一个景点都给我留下了深刻的印象。
快乐的横店之旅真令人难以忘怀！
横店位于金华市东阳县，它是一个影视之都，欢乐之城，佛教胜地。
我们先后去了秦皇宫、大智禅寺、梦幻谷、明清民居博览城……秦皇宫气势雄伟，据说这里拍过《画皮》、《英雄》……大智禅寺里的佛像金碧辉煌，威武极了。
最好玩的要数梦幻谷了。那里游人如织，犹如一条条长龙，扭来扭去。里面的游乐项目数不胜数，玩也玩不尽。有雪域飞鹰、海盗风浪、冰雪童话……其中雪域飞鹰让我记忆深刻。轮到我们玩了，我激动极了，心怦怦直跳，我坐上椅子，系好安全带。渐渐地椅子转动起来，越来越高，越来越快了。我好像小鸟一样，在天空中自由地翱翔。一眼望去，下面的游人好像一只只蚂蚁。我整个人像要飞出去似的，我有些忐忑不安了。终于，椅子慢慢地降了下来，我的心情一下子舒畅了。
冰冰雪童话也乐趣无穷。里面所有的建筑都是用冰块制造的，温度有零下12摄氏度。走在冰块上使人不停地发抖。我和爸爸在玩滑冰道，我们各自坐到了滑圈里。工作人员使劲一推，我便急速向前方滑去，接着来了一个急转弯，我整个人便斜了出去，真是太刺激了。
我爱横店，爱那秦皇宫，爱那大智禅寺，更爱那梦幻谷。横店你永远在我心中！
—一七师歼灭敌人3350名，击毁和缴获汽车和坦克200余辆，各种火炮100多门。中国军队发动的横城反击作战迫使南朝鲜第三、第五、第八师，以及美第二师的一部、空降一八七团开始全面后撤，根本上打乱了联合国军部署，极大缓解了中国军队在整个战场上面临的压力。横城战役作为一经典的反击战例，将永载军史!横城反击战具有重要意义，胜利后的志愿军火速撤离，而美国则因为无法摸清楚志愿军的战略意图不敢追击，几十万志愿军安然撤离回了三八线，同时也掩护了第二批作战部队入朝参战．值得一提的是，志愿军在此战缴获的英国新型坦克，此后迅速装备人民解放军，并一度成为我军的主战坦克
横城反击战于1951年2月11日晚开始。
邓华兵团首先的反击目标是横城西北的南朝鲜第八师，他们并期望由此打开缺口，向原州的美军防线进击。具体部署为：第四十二军，配属第三十九军-一七师及炮兵二十五团一营，以一二四､-一七师为先头部队，向横城西北鹤谷里､上下加云防线进攻，切断南朝鲜第八师的退路；
以一二五师前出至横城西南介天里､回岩峰地区，阻击敌原州方向可能出现的援助，并策应第六十六军作战；
以一二六师配置于砥平里以北地区，继续牵制砥平里之敌。第四十军，配属炮兵二十九团一､三营由正面向横城西北的南朝鲜第八师突击。
第六十六军以一九六､一九七师向横城东南方向突击，切断横城之敌的退路。
第三十九军为预备队，配置于龙头里东南地区，逼近砥平里，如果反击作战开始后砥平里敌人南逃，予以坚决追击。
2月11日，下午，彭德怀以个人名义致电朝鲜人民军前线指挥部及各军团长并报金日成：此役志愿军以4个军主力由西向东打，为使这一战役获胜，关键在于人民军和志愿军第六十六军能否按预定部署完成断改退路。
此一战役胜利是巩固以往的胜利，扩大中朝两军反侵略战争的国际影响，争取时间整训部队，否则，敌将破坏我军休整计划。所以，此战役是特别重要的。
望请同志转告各级干部和全体战士，大家努力发挥积极性，克服困难，要求你们英勇顽强地消灭敌人！预祝毛泽东与金日成领导的人民军队胜利万岁！
土气可鼓不可泄。
但是，对这次横城反击作战是否能取得胜利并达到预期效果，彭德怀心里依旧不踏实。在他给各军发出电报之后，他给毛泽东致密电如下：因砥平里反击之敌均有相当工事，因此估计砥平里之敌一两天难以解决战斗，现改为攻击横城周围之南朝鲜第五､第八两师及美七师之十七团､空降兵一八七团，已于11日黄昏开始。如能求得歼灭故五六个团，估计可能暂时稳定战线半个月，如反击不得成功，敌将疯狂追击。我军在三八线很难立稳脚。目前，只有坚决反击，不惜一切代价，争取胜利，争取时间，稳定局势，否则将会付出更大代价，困难亦更多。
毛泽东要求彭德怀立即发动第四次战役，并把志愿军的战线向南推进到三六线上去，而当时的战场局势是：西线的志愿军不得不向三八线以北后退。
2月11日黄昏，志愿军的4个军开始了向横城地区的大规模反击作战。
1950年10月24日，彭德怀52岁生日。然而，彭德怀显然不会想到这一点——自从30岁那一年率平江起义部队上井冈山与“朱毛”红军汇合，一路征战的彭德怀早就不记得自己的生日是哪天了。
此时此刻，作为志愿军司令员兼政治委员的彭德怀，正在为打好出国作战第一仗排兵布阵。
第一军情作者：贾永、院浩
志愿军接连重创美军“王牌”，两战歼敌万
1950年10月19日晚，就在彭德怀率先奔赴朝鲜战场的同一天，朝鲜首都平壤陷落。
战局的进展远远超出了预想，原先的防御计划已无实施可能。彭德怀当机立断，改防御战为运动战。
1950年10月25日，朝鲜北部第一场雪飘然而至，南朝鲜军毫无警觉地进入了志愿军的伏击圈。
正在设伏的志愿军第40军118师是挺进海南岛的主力。多年的战火锤炼，早已把这群军人磨砺得处敌不惊，无论攻击战还是伏击战，都是他们的拿手好戏。
首战两水洞，志愿军不到两个小时，歼灭南朝鲜1个营又1个炮兵中队。这一天，也成为了中国人民志愿军出国作战纪念日。
6天后，同样的厄运又落在了美军头上。
南朝鲜军被围歼的消息传来，美第八集团军司令沃克中将大吃一惊，急令美骑一师从平壤往云山方向火速增援。
骑一师，美国“开国元勋师”，成为机械化部队后依然保留着“骑一师”的名头，“马头”标志的徽章格外醒目。二战之后，骑一师成为占领日本东京的先头部队，朝鲜战争爆发后又成为第一批入侵朝鲜的美军主力师，全师装备坦克149辆、火炮300多门，一个师的火力远远超过了志愿军的一个军。
志愿军进攻的号角，在太阳落山的那一刻吹响。1950年11月1日，志愿军39军从三面向云山之敌发起进攻。激战3天，美骑一师损兵1800人，第七团三营全部被歼。6天之后，美国陆军永久撤销了这个营的番号。
惊魂未定的美国大兵这样描述死里逃生的经历：我们的周边到处都是敌人，他们有时候在前方，有时候在后面，你不知道哪里就会射过来子弹。我们被团团包围了……
战斗结束，被志愿军俘虏的美骑一师第七团参谋长不服气地说：“没有飞机轰炸，炮火准备，没有坦克冲击，班、排、连悄悄地靠过来就打，这算什么战术？”当他被告知这是“毛泽东的战术”时，美军少校参谋长一脸惊愕。
毛泽东的战略战术，就是以己之长，击敌之短；就你打原子弹，我打手榴弹，抓住你的弱点跟你打；就是战略上藐视敌人，战术上重视敌人。
历时11天的第一次战役，志愿歼敌万。11月7日，新华社播发了这样一则电文——
朝鲜民主主义人民共和国人民军总司令部发表公报称：共和国人民军最近在朝鲜西北部的作战中取得重要胜利。在此次作战时期，有中国人民抗美援朝保家卫国志愿部队的组成……和人民军一道参加了作战……
显然，麦克阿瑟误判了。正是这一误判，让他马上就会遇到这一生最强的对手，也直接让他原本显赫的军旅生涯从此黯然失色。
事实上，此时的麦克阿瑟也清楚，能够给兵锋正盛的美国“王牌”部队以重创，自然不是已溃不成军的朝鲜军队能够做到的。然而，战场上的一切，似乎没有影响麦克阿瑟的自信。实力至上，这就是美国人的逻辑。是时，“联合国军”地面部队已达22万，比第一次战役增加了8万。麦克阿瑟麾下，还聚集了各种作战飞机1100余架和包括3个航母战斗群在内的200余艘战舰；而此时的志愿军，尚没有一架可以作战的飞机和一艘可以作战的舰艇。在没有得到美国总统杜鲁门允许的情况下，麦克阿瑟调集90架B-29轰炸机，摧毁鸭绿江上的所有桥梁，以阻止中国增兵朝鲜。紧接着，他又命令“联合国军”继续全线北进。
麦克阿瑟的企图是：以美第十军在东线经长津湖西进，美军第八集团军在西线由清川江北上，以“钳型攻势”在江界以南武坪里会合，再向北推进，赶在鸭绿江冰封之前抢占朝鲜全境。他还将部署在汉城的美第二十五师和刚刚到达朝鲜的土耳其旅、英军第二十九旅加强西线，美军第三师加强东线。东西两线的指挥官是麦克阿瑟的两员爱将：一个是担任过麦克阿瑟参谋长的美第十军军长阿尔蒙德少将；一个是绰号“斗牛犬”的美军二战名将、第八集团军司令沃克中将。
悬殊的力量对比，让麦克阿瑟已经不想也不屑于考虑谁是他的对手了。他狂妄地宣称：鸭绿江并不是不可跨越的障碍，中国人也并不是一支“不可辱的力量”。
然而，虽然麦克阿瑟还没弄清他的战场对手，毛泽东和彭德怀却早就对麦克阿瑟和参战美军了如指掌了。
鉴于第一次战役中志愿军实力尚未完全暴露和麦克阿瑟的轻敌，彭德怀命令志愿军主动后退，诱敌深入，争取出其不意，打一个大规模歼灭战。
时任志愿军39军117师作战科长李宏艮回忆：“开始我们也有些不理解，打了胜仗怎么还大步后退？但是，听说是毛主席、彭老总的指示，也都是坚决服从，因为大家都明白，跟着毛主席就能打胜仗。我们还在沿途故意丢下了一些小锹、背包等物品迷惑敌人……”
麦克阿瑟果然上钩。他认定装备低劣的中国军队已“怯战败走”。尤其是连日的航空侦察并没有发现大部队活动的迹象，情报人员判断中国人最多只有三到七万时，麦克阿瑟断定，中国军队此前不过是“象征性进攻”。
感恩节，美国的重要节日，为每年11月第4个星期四。1950年的“感恩节”为11月23日，这一天也恰好是中国农历的小雪。
“小雪已晴芦叶暗，长波乍急鹤声嘶”。从西伯利亚呼啸而来的冷空气裹着大雪，扑天盖地。朝鲜北部50年一遇的最冷冬季提前到来。但这并没有影响美国士兵有史以来第一次在前沿阵地上，享受了一顿火鸡大餐。
11月24日，美军先头部队刚刚突进到鸭绿江畔的惠山小镇，麦克阿瑟的“巴丹号”座机就飞到他们头顶助威来了。
第二天，美国各大报刊出的消息，标题中几乎都有“圣诞”两字，《麦帅保证圣诞节前结束战争》《胜利在望——圣诞节不远了吗》……
也许是过于自信，也许是为了震慑中国军队，也许是为了安慰成千上万等待着孩子们早日回家的美国士兵的父母，麦克阿瑟居然向全世界公开了他的进攻方案——
“联军对在北朝鲜新的赤色军队的庞大压缩和包抄行动，已经临近决定性的时刻。在过去的三星期中，作为这一钳形攻势的独立组成部分，我们各军种空中力量以模范的协同和有效率的持续攻击，成功地切断了敌军的补给线，敌军来自北方的增援已大大减少……”
也是在这个飞雪漫天的夜晚，电波突然在朝鲜北部一个叫做大榆洞的偏僻矿洞密集起来。刚刚挖掘出来的防空洞，便是彭德怀的司令部。
远在日本东京第一大厦的麦克阿瑟，自然无法想象志愿军司令部如此简陋，更无法想象在这冰天雪地之中，30万志愿军早已完成机动隐蔽。就像他无法想象这支军队会拥有铁一样的意志和铁一样的纪律一样。
此时，在120公里宽的战场上，志愿军精心布置的两个巨大口袋，已经张开了口子。
毛泽东和彭德怀采用的是战争史上少有的内外双重迂回战略，西线志愿军4个军将从正面发起猛攻，另外2个军从侧翼迂回攻击。战役的关键是，侧翼力量能否迅速打开战役缺口，直插敌后，断敌主力后路。
37岁的志愿军副司令员韩先楚统一指挥迂回作战行动。
“麦克阿瑟和很多美军将领，脑海中的中国军队，还停留在国民党军队的印象中。不知道共产党的军队虽然武器装备落后，但将是猛将，兵是精兵。”军事科学院研究员丁伟说，“像彭总，像韩先楚，排兵布阵，一点也不逊于世界上那些有名的战将。”
不到一天一夜，“联合国军”东西两“钳”之间瞬间撕开了一道口子。担负正面进攻的志愿军4个军以排山倒海之势，压向了当面美军。
美国参战老兵沃伦·维德汉回忆：“中国人的进攻战略非常高明，被我们称作大规模袭击，他们会用大量兵力直击防线，在防御圈上打开缺口，然后挺进我军所在的后方。”
眼看无法阻挡潮水一样冲锋的志愿军攻击，在第一次战役中与志愿军交过手的美第八集团军司令沃克不像麦克阿瑟那样盲目乐观，当他意识到陷入志愿军包围时，赶紧命令“联合国军”突围撤退。这正在彭德怀的预料之中——38军113师已经穿插到了“联合国军”后退必经之地：三所里、龙源里。
时任志愿军第38军第113师第338团3营机枪连指导员陈生秀回忆：“接到命令后一刻不停地往前跑，有个同志甚至跑着跑着倒地牺牲了。大家就一个念头，插到敌后，堵住敌人。”
一段战史上的奇迹由此诞生：113师双腿跑赢了“联合国军”的 汽车 轮子——先敌5 分钟挡住了美军两个师的退路。
空前激烈的阻击与反阻击在大同江边的山谷里展开，争取最后一线生路的南撤之敌和奉命前来的北援之敌，轮番向着占领了制高点的志愿阵地上扑来，志愿军始终像钉子一样钉在阵地上——两支相隔不到一公里“联合国军”，最终只能相望却没有汇合到一起。
捷报传到大榆洞，几天几夜没合眼的彭德怀激动地从椅子上跳起来。他亲自拟出了一份嘉奖电报交给参谋，正当电报就要发出的时候，他突然喊了一声：慢！然后拿回了电报，在末尾又加上了一段话。这就是：中国人民志愿军万岁！38军万岁！
松骨峰，志愿军112师335团一营三连的阻击阵地，美军二师九团的唯一退路。
美军发现，无论炮火多么猛烈，无论进攻的步兵多么接近山顶，总有中国人在军号声中一遍遍发起反击。
三连最后剩下了8人，阵地前倒下了敌人几百具尸体。美军战机把松骨峰炸成了一片火海，还是未能越过这块英雄的高地。
松骨峰下这一段不足11公里长的山路，后来被美军称为“印第安笞刑场”，意思是穿过这条路的经历，如同遭受到了“死亡的鞭笞”。
几天后，作家魏巍来到了前线。这片浸透了志愿军鲜血的阵地，仿佛还在诉说着战斗的惨烈。作家写道：“这场激战整整持续了八个小时……飞机掷下的汽油弹把他们的身上烧着了火。这时候，勇士们是仍然不会后退的呀，他们把枪一摔，向敌人扑去，身上帽子上呼呼地冒着火苗，把敌人抱住，让身上的火，也把占领阵地的敌人烧死……”
这篇曾被收入中学语文教材的通讯感动了几代人。朝鲜战场上为祖国、为正义、为和平而战的志愿军战士，从此有了一个亲切而崇高的称呼：最可爱的人。
1990年，《谁是最可爱的人》一文中曾经提到的两位“烈士”——井玉琢和李玉安，神奇地走进了人们的视线。
原来，在清理松骨峰战场烈士遗体时，意外地发现有的战士还有微弱的呼吸，被紧急送往后方抢救。
几个月后，井玉琢和李玉安奇迹般地活了下来——井玉琢满脸都是被汽油弹烧伤的疤斑，牙齿烧得仅几颗，左耳只剩一小块，左手严重抽缩；李玉安胸口中弹，在医院昏迷了5个多月，才脱离了危险……而当时向魏巍介绍战斗经过的一营营长王宿启，没有想到自己的战友后来竟然奇迹般地“死而复生”。
伤愈后的井玉琢，放弃了国家照顾，在黑龙江七台河当了一名农民。李玉安则在黑龙江巴彦县一所乡村粮所，做了一名普通的工人。
第二次战役，38军以阵亡415人、负伤5005人的代价，重创美第九军二师和“土耳其旅”，毙伤俘敌11000余人。
西线“联合国军”几近崩溃之时，东线方向，在茫茫雪野中设伏六天六夜的志愿军第九兵团，开始向钻入包围圈的美第十军发起总攻。
这就是著名的长津湖之战。
与麦克阿瑟一样，美第十军军长阿尔蒙德也是个狂妄之徒，一直把中国人称为“洗衣工”。当时的十军下辖美军中装备最精良、保障最充足的七师和陆战一师。阿尔蒙德做梦也没有想到，正是被他称作“洗衣工”的中国人，让他的两支精锐部队留了耻辱一页。
长津湖之战，美第七师三十一团被全歼，上校团长麦克莱恩受伤被俘后身亡。这支因在第一次世界大战中攻入西伯利亚而被授予“北极熊团”称号的美军“王牌团”的团旗，成了志愿军的战利品。而侥幸从长津湖逃离的美军陆战一师，也付出了减员11731人的惨重代价，仓惶逃离长津湖的那一幕，成为美国陆战队员挥之不去的噩梦。
长津湖之战时的志愿军27军79师235团一营副教导员迟浩田，43年后成了中国第八任国防部部长。1996年12月，迟浩田率团访美，接待他的美国海军陆战队司令查尔斯·克鲁拉克上将对这位参加过抗美援朝的老军人肃然起敬。原来，克鲁拉克父亲就是当时的陆战一师副师长。父亲告诉他：“打了一辈子仗，没有遇到志愿军这么厉害的部队。”
第二次战役，志愿军毙伤俘敌万余人，其中美军万余人，一战扭转战局。“联合国军”则在10天之内溃退300公里。
斯大林赞扬中国人民志愿军“是一支伟大的军队”。
惨败震动美国朝野，杜鲁门威胁使用原子弹！
朝鲜战场惨败，震动美国朝野。世界第一强国不得不重新认识曾经被它轻视的新中国。
美国总统杜鲁门宣布“全国进入紧急状态”，让美国人民为朝鲜战争作出“任何必要的牺牲”，要求国会批准将美军从250万人增加到350万人，一年之内将战机、坦克的生产能力分别提高5倍和4倍。他还在新闻发布会上威胁使用“原子弹”。
与此同时，美国驻联合国大使沃伦·奥斯丁则受命通过联合国，向中国传递停战谈判信号，条件是：志愿军停止在“三八线”以北。
美国人的阴谋，自然逃不过的毛泽东的眼睛。
1951年新年来临的些日子，中南海与朝鲜前线的电报往来格外频繁。
毛泽东1950年12月13日电报： 目前英美各国正要求我军停止于三八线以北，以利其整军再战。因此，我军必须越过三八线。如到三八线以北即停止，将给政治上以很大的不利。
毛泽东1950年12月21日电报： 美英正在利用三八线在人们中存在的旧印象，进行其政治宣传，并企图诱我停战，故我军此时越过三八线再打一仗，然后进行休整是必要的。
毛泽东1950年12月29日电报： 如果我军能照你们目前部署，于1月上半月打一个胜仗，争取歼灭伪军几个师及美军一部，然后休整两个月，准备春季攻势，则对民主阵线及资本主义各国人民大众影响甚好，对帝国主义则给以新的一击，加重其悲观失败情绪……
三封电报直指一个目标：打过“三八线”！
毛泽东清楚，随着志愿军第二次战役的胜利，美国速战速决的图谋已经破产，美国与它所纠集的那些原本来就不想参战的仆从国之间的矛盾开始尖锐，美国国内反战情绪也日益高涨。在这种背景下，必须再给敌人致命一击，才有可能把敌人彻底逼到谈判桌上——否则，一旦让对手得以喘息，以美英等国强大的战争动员能力，志愿军必将面临更大的战场压力。虽然志愿军已经在冰天雪地里鏖战了整整一个半月，但毛泽东对跟随他从长征、抗战、解放战争战场上一路征战的这这支队伍充满信心：这个军队具有一往无前的精神，它要压倒一切敌人，而决不被敌人所屈服。
1950年12月26日，“圣诞节”后第二天，55岁的美国陆军副参谋长马修·李奇微中将在凛冽寒风中抵达朝鲜战场，接替翻车而死的第八集团军司令沃克。杜鲁门还赋予了李奇微更大的权力，兼任“联合国军”地面部队司令。
李奇微以眼光独特而著称。虽然没有麦克阿瑟那样显赫的名声，但战争经历同样不凡：1943年7月，李奇微指挥第八十二空降师在意大利西西里岛登陆战役实施美军 历史 上第一次大规模夜间空降作战；诺曼底登陆后，直接升任美第十八空降军军长。早年还曾在美军驻天津第十五步兵团当过副连长。
沃克阵亡不过三天，美军统帅部便匆匆选派这样一位“中国通”到朝鲜，无疑是想挽救战场颓势。
李奇微原本也想着立即转入进攻以争取战场主动，然而，当他视察了自己的部队后才发现，连遭中国军队重创的“联合国军”，已经蒙上了厚厚的心理阴影。他悲哀地承认：“这是一支惊慌失措的军队，对自己、对长官都丧失了信心，不清楚自己究竟在干什么……”
无奈之下，李奇微只好快速部署防御，以阻止志愿军继续南进。李奇微玩了一个心眼，将南朝鲜军8个师放在第一线，美英军队放在第二线，以便可攻可防、随时撤退。
李奇微未曾料到的是，他的西起临津江、东达东海岸的防线刚刚部署完毕，志愿军的炮火急袭就在飘舞的雪花中开始了。
1950年的最后一天，志愿军发起被美国人称之为“除夕攻势”的第三次战役。重整旗鼓的朝鲜人民军3个军团投入战斗，中朝两军实现了统一指挥。
仅仅一个昼夜，第一线的南朝鲜第一、第二师全线崩溃，处于二线的美军第一、第二军陷入背水作战的危险境地。
直到多年之后，李奇微还对当年的溃败“深感震惊”：“我试图阻止，可是逃跑的卡车毫不减速地闪过了我。我以前从来没有过这样的感受，我向上帝祈祷，不要再目睹这样的情节。”
1951年1月3日，李奇微下令放弃汉城。志愿军在一座建筑物里发现了这样一句话：第八集团军司令谨向中国军队总司令致敬！
志愿军一气打到“三七线”，假如我们也有美国人的武器和战场保障？
又过4天，中朝军队全线进抵“三七线”。这里，距离鸭绿江已经有400公里之远。
彭德怀下令停止追击转入休整。他清楚，三个多月的连续作战，部队战斗力已经到了极限；本来就脆弱的后勤补给线，也早已超出了极限。
时任彭德怀军事秘书杨凤安曾回忆：“第三次战役解放了汉城以后，彭老总这个思想负担就很重。应该解放了汉城高兴什么的，在国内和庆祝过节似的。彭老总就噘着个嘴，打进汉城倒行，撤出汉城怎么办？”
李奇微判断，已经长驱汉城以南的志愿军，此刻就处在最为困难的时候，向北反击的时机到了。他专门为美军量身制定了一套缜密的“磁性”对阵策略：最大限度发挥空中优势和火力优势，战役打响后尽可能与志愿军保持距离，黏住对手、拖延时间，待到志愿军弹药和食品耗尽，再发动猛烈攻击。
这时候，美国超强的战场补给优势也充分显示了出来：从本土和其他地区抽调的大批二战老兵迅速补充到朝鲜战场，各种战备物资源源不断调往交战前线。每个参战美国兵还可以飞到日本进行5天“纵欲+纵酒”式的休整，以便“恢复士气”，重回战场。
时任志愿军司令部参谋阮家新回忆：“敌人上来就是飞机大炮猛轰，我们连夜构筑的工事，一个小时就会被炸平。照明弹把黑夜变成了白昼，我们打夜战更困难了。”
《抗美援朝战争史》记载：这时的美军，即使攻击志愿军一个连的阵地，也会动用几十辆坦克，且有飞机支援，发射炮弹多达2000到3000发，而志愿军在前三次战役中，总共才发射了5341发炮弹。
吸取麦克阿瑟盲目冒进的教训，李奇微命令各路大军互相靠拢、齐头并进，以免再次成为中国人的“猎物”。
1951年1月25日，李奇微突然对志愿军发起猛烈进攻，仅地面部队就投入了25万。主要攻击兵力置于西线，目标为汉城方向；另一部在东线辅助突击，由西至东发起全线进攻。
这一天，距离中国春节还有11天。也许，“联全合国军”想用这样一种春节攻势，来为它的“圣诞节”完败雪耻。
每一位优秀的军事家，都有一双穿越硝烟的锐利眼睛。几乎在李奇微发现志愿军“短板”的同时，彭德怀也捕捉到了李奇微排兵布阵上的疏漏：虽然向汉城方向大举进攻的西线美军第一军和第九军并肩突击，没有空隙，但东线的美军第十军和韩军第三军团之间，则有兵力薄弱环节，这无疑就是志愿军的机会。
面对敌人重兵反扑，彭德怀确定的第四次战役作战方针是“西顶东反”，以一部兵力组织西线坚守防御，牵制“联合国军”主要进攻集团；在东线则有计划地后退，待敌人一部态势突出时，集中主力寻机打反击，从翼侧威胁西线敌人，动摇其布势，制止其进攻。邓华、韩先楚，这两位携手挥师解放海南岛的战将，分别指挥东西两线战役兵团。
在西线，坚守汉江南岸的38军和50军顽强阻击，美军第一、第九军两支“王牌”部队14昼夜只前进了18公里；而徒步作战的志愿军此前攻击同一段路程，不过半天时间。
2月11日，农历正月初六，志愿军副司令员邓华指挥的东线兵团抓住了稍纵即逝的战机，中朝军队趁着早到的夜暗向态势突出之敌发起进攻。至13日凌晨战斗结束，歼敌万人。
这就是成为经典战例的横城反击战。
与强敌交手，锤炼出敢战、善战、能战、胜战的一代军人。这一战，涌现出一双年轻战将。33岁的邓岳指挥40军118师大胆穿插、断敌后路，毙伤南朝鲜第八师16团团长权泰顺以下656名，俘敌2178人；34岁的张竭诚率领的39军117师则创造了朝鲜战场上一个师在一次战斗中歼敌最多的纪录：歼敌3350人，俘敌2500人，其中俘虏美军800人。后来，两人又分别出任解放军两支王牌部队——38军和39军军长。
第四次战役持续到当年的4月21日——李奇微的精心部署被打乱。在付出每天伤亡900人才推进公里的代价后，“联合国军”被迫在“三八线”附近停了下来。李奇微后来在回忆录中写到：“要不是我们拥有强大的火力，经常得到近距离空中支援，并且牢牢地控制着海域，则中国人可能已经把我们压垮了。”
一周之后，邓华迎来他41岁生日。一年前的同一个季节，这位39岁就担任兵团司令员的年轻战将，正与小他3岁的韩先楚一起，指挥解放军战史上规模最大的渡海登陆作战：海南岛之战。
几乎在同一时间，已被杜鲁门免去全部职务的麦克阿瑟在美国国会作告别演讲时，引用了这样一段话：“一个老兵永不死亡，他只是淡出舞台。”的确，属于麦克阿瑟的舞台已经成为过去。正如美军参谋长会议主席布莱德雷所评论的：“麦克阿瑟那神话般的尊严被损害了。赤色中国人愚弄了这位一贯正确的军事天才，麦克阿瑟现有的能力和力量根本斗不过在朝鲜的中国指挥官彭德怀。”
朝鲜战争开始的那一年，彭德怀52岁，麦克阿瑟70岁。
硕士毕业论文一般5000字到三万字一般万字以上的论文，有的属于博士级别的论文
对国外影视制作教学模式研讨论文
一、专业课程设置与教学特点
在美国的高等影视院校中,以纽约大学电影学院和南加州大学电影学院最为着名。而这两所影视院校,也有着不同的特点。纽约大学电影学院因为与百老汇临近,表演、导演、剧作专业教学实力很强;南加州大学电学影院则素有“好莱坞的后备人才基地”之称。美国的影视专业课程具有丰富、细化、专业含量高的特点,学生拥有很大的自主选择空间。例如纽约大学影视系剧作方向要求学生选修3门课程,有11门课程可供选择;制作基础课程要求选修4门课程,有23门课程可供选择;制作技术更是有47门之多的课程供选择,仅动画方向课程就有包括数字动画技术、初级、高级3D动画、故事板等14门动画技术课程。学生可以根据自己的兴趣爱好选择某一专业方向,也可以在本专业搭建的主修专业平台上辅修其他学科的课程。因此,学生的自主能动性得到极大的发挥,各方面潜能可以被充分地挖掘。南加州大学电影学院(以下简称“南加大电影学院”)的教育具备很多美国本土的特色。下面我们着重分析介绍南加大电影学院的部分课程与教学方式,以点带面,了解一下美国的影视教育。南加大电影学院数年在全美国电影电视制作方面排名中名列第一。学院下设五个专业:影视制作、动画、互动媒体、剧作、评论。在这五个专业中,影视制作是该校最具影响力的招牌专业。南加大电影学院的核心教学思想就是培养影视制作人员,而不是大艺术家或大导演,因而定位不是精英培养。影视制作是综合导演、制片、摄影、录音和剪辑等课程于一体的专业,学生只需选修其中一部分课程。该专业比较重视培养学生的专业实践能力,实践课比较多,几乎没有纯理论课程。该校影视制作专业设有本科和硕士两种学位。影视制作专业的教授都有非常丰富的实践经验,使学生可以学习到各种实践技能。南加大电影学院的影视制作的课程体系由综合制作、专业方向和联合作业三类课程组成。
1.综合制作类课程
综合制作类课程中最有代表性的是“507制作一”和“508制作二”,这是两门必修课。507是影视制作基础课。要求学生使用一件数字DV设备和一套学生用的灯具拍摄5分钟左右的故事短片,不需要同期录音。制作周期平均每周一个,共需完成5至6个。完成后在课上演示,教授进行点评。因为整个制作过程中包括编写剧本、挑选演员、确定拍摄地点、找帮手、搬送器材、拍摄和剪辑等所有的工作,这都需要每个学生自己独立完成,所以没有影视制作经验的学生大多数被累得晕头转向。所有的技术问题,都是通过边做、边学、边问的方式解决的,所以在课程开始阶段,学生们往往很狼狈。在完成507课程后,学生就会对影视制作有一个非常直观的感性认识。508与507不同,要求学生两个人一组,合作完成两部电影短片。两部短片中,两个人分别作编导和摄影剪辑,然后在另一部短片中调换职位。这种以项目为驱动的“边实践边学习”的教学思路,充分体现了美国影视制作专业的教育理念。“507制作一”和“508制作二”后面的很多专业方向类课都是要求修完这两门课程之后才能修。
2.专业方向类课程
这类课程主要包括导演、制片、摄影、剪辑、录音的'课程。修完“507”和“508”之后,学生可以选择一个方向的课程主修,也可以选修一些其他课程。不是所有的课程都是在“507”和“508”完成后才能选修,比如电影市场运作、视觉表现、电视制作、电影美术、视觉特技等课程。每个专业方向都有几门专业必修课,例如在摄影方向的课程共有五门:(1)彩色摄影。这门课程主要学习镜头、光圈、景深、色彩等一些摄影的基本知识。在课堂上教授会安排一些手动功能的相机拍摄人像、静物等专题练习。最后是一个题材自定的创作作业,时间比较充裕,最后在课堂上做演示并阐述自己的创作思路。(2)电影摄影机。这门课程相当于“初级电影摄影”,比较系统地学习电影摄影的基础知识,包括摄影机、灯光、镜头、色彩控制、焦点、影调控制、感光度等各个方面。该课程只在第一节课全部讲述专业知识,其余课程主要是课堂作业,每次上课时间为3小时,分配1小时讲授知识点、分析作品、点评学生作业,另外2小时在学院影棚完成课堂作业,作业内容是模仿电影中一段精彩镜头的影调和照明效果。学生要分2至3个小组,每个组7到8人,轮流做摄影指导、掌机、摄影助理、灯光组长、灯光助理、电工和演员。(3)电影摄影实践。这门课程主要分三个阶段:第一阶段是综合训练,目的是掌握构图、影调、灯光、色彩的综合运用。这个阶段主要是课外作业,方式是教授设定一个简单的故事情节,学生们自行发挥,使用照相机拍摄,交5~10幅一组照片来表现这个情节,上课是学生演示作业和教授点评。第二阶段是学习使用高清摄影机和各种外围设备,由专业摄影技师讲解,然后是分组作业,方式与“电影摄影机”课程相似。第三阶段是学习使用阿莱电影摄影机完成几组课堂作业和一组课外作业。(4)中级电影摄影。研究生课程更加系统地学习电影摄影的知识与技能,主要分为两部分。一是学习光学、摄影机构造、镜头原理与构造、影调、运动摄影、灯光照明、色彩控制、滤镜等方面的理论知识,内容比“电影摄影机”深入很多。二是实践作业,方式和“电影摄影机”课程的相似。(5)高级电影摄影。研究生课程,内容和“中级电影摄影”基本相同,区别是作业使用35毫米胶片电影摄影机。
3.联合制作类课程的教学方法
这类课程是一个班学生共同完成一个影视项目,学生分别担任剧组中导演、制片人、摄影指导、美术指导、录音师、剪辑师等职位。原则是竞争上岗,在这个领域谁最强,谁就“上岗”。因为竞争的不仅是岗位,还有教授的个别指导。对于每个学生从某种意义上来说,这种学习的机会是不均等的。
4.毕业创作
毕业创作的时候。如果学生家庭的经济实力雄厚,可以选择自己当导演,自费拍摄一部毕业作品。也可以选择寻求赞助拍摄,拥有资金来源的学生有决策权。不要求每一名学生都当导演,只要在一部毕业作品中担任过导演、制片、摄影、美术、剪辑等主创职位,就可以毕业了。
二、器材的管理
南加大电影学院有大量的影视器材需要管理。南加大的器材由器材中心统一管理,实行“制作号”管理制度,器材中心对每门课使用器材的时间、数量和规格都有规划,并给每门课的每个学生都编制了工作号。学生借器材要提前24小时预约,中心会提前准备好器材,放在中心外面的小推车上,每个小推车贴一个有工作号的表格,学生来取器材时,就可以将有自己工作号的小推车上的器材全部取走。还器材时不需要和工作人员当面交接,只要把借的器材放在一辆小推车上,然后贴上有工作号的表格,就可以离开了,这样能大大提高工作效率。
三、综上所述
美国大学的影视制作专业拥有一套目标明确、自由度高、实用性强的教学模式,并拥有一套科学、严谨、高效的教学管理体系。至于如何取其精髓,为我所用,还需要结合我们自身的学生特点、文化特色、教学资源等进一步分析与研究,并进行深入的课程改革与教学实验,最终才能总结出一套符合我国特色的影视制作教学体系。
作为大众 文化 的电影已经有了100多年的历史,在现代营销的催化下,电影中的 广告 元素的利用成为目前的一种新的媒介。下面是我为大家整理的电影广告研究生 毕业 论文，供大家参考。
《 微电影广告品牌营销新模式分析 》
摘要：本文对微电影广告作了概述，分析了麦肯光明的微电影广告案例，探讨了微电影广告的品牌营销新模式。要用 故事 赢得关注，用主题创造价值;不是单纯的产品促销，而是更深的品牌感悟;借助新媒体之力，联合电视媒体之优势;赢得经济效益，实现社会效益。
关键词：微电影广告;营销模式;品牌塑造;商业价值
在“互联网+”的大潮流下，媒介融合日益成为社会发展的新趋势，凭借互联网播放平台发展起来的微电影广告也成为了品牌进行宣传的新方式。品牌不仅能够通过微电影广告充分地介绍自家的产品，还能够与受众产生情感共鸣，增加受众对品牌的好感度。
一、微电影广告概述
微电影，是电影的浓缩版产物。微电影广告作为微电影与广告结合的产物，也是电影艺术与品牌传播在互联网平台下的又一次创新之作。微电影广告的时长一般在30秒到300秒之间，与电影相类似，有完整的故事情节，并且会将品牌诉求与企业精神完美的融入故事情节中，使广告在赢得受众关注的同时增加了更多故事性和艺术性。相较于传统植入广告的生硬，微电影广告的制作更加专业、内容更具现实意义、与产品的结合也更加自然生动，因而更受品牌的青睐。一直以来，广告的营销模式一直是以传统的植入式广告为主，早从国外的知名电影《罗马假日》，再到国内冯小刚制作的《非诚勿扰》，植入式广告则是将广告的商业性发挥到了极致。但由于媒介的大肆宣传，国内的植入式广告泛滥，观众对电影的期待与评价大打折扣，对植入式广告也产生了抵触心理。为寻求好的广告效果，品牌探寻 逆向思维 方式，开创了广告植入电影的新模式，将电影的拍摄技巧与娱乐的广告创意相结合，让消费者主动关注并参与其中，达到良好的说服效果。品牌微电影广告在获取受众关注的同时，也使品牌形象得到升华，使品牌更具有创造性与拓展性。
二、麦肯光明的微电影广告案例分析
从2013到2016年，麦肯光明一直在对 春节 系列微电影广告进行故事挖掘。2013年推出了《回家——迟到的新衣》，讲述在外地打工的返程大军回家过年路的艰辛与不易，广告片结尾以孩子收到父母迟到的新衣收场，这种故事化的讲述方式，更能激起观众的情感波澜。2014年推出了创意春晚公益广告《筷子篇》，将孩子从小使用筷子的阶段与中国传统的德育文化结合在一起，在启蒙、传承、明礼、关爱、守望、睦邻的小故事中，凸显中国人的情感。2015年推出《春联》系列广告，选取春联成为讲述春节故事的物化载体，加深了受众对春联及新年的理解。2016年“梦想照进故乡”系列微电影广告让中国人记住了“故乡”这个词，相较之前的“回家”主题，“故乡”则是对其的进一步物化与升华。从麦肯光明的春节系列公益广告中不难发现，麦肯在广告故事选取背后所做的贴近生活的实际调查，随着生活大环境的改变，麦肯的创意思路也在紧紧跟随着社会的 热点 ，在令人感动的同时引发思考和共鸣，这是麦肯在公益微电影广告上的成功之处，同时，麦肯的成功 经验 也为其他微电影广告提供了借鉴。
1、故事讲述是关键
媒介融合时代，如何在海量的媒介信息中吸引到观众的注意成为了品牌关注的焦点。首先，故事的主题应该是塑造品牌的核心，有了好的主题，广告对品牌的渗透才更具有价值。其次，人物是故事的灵魂，要使受众通过片中的人物感受到其代表的品质和意志，传递的是企业精神和品牌理念。
2、品牌内涵为核心
品牌在进行宣传时，要将品牌信息融入微电影中、将企业精神通过微电影进行推广，以广告创意来赢得关注、以品牌为核心来讲故事，从而实现品牌的精准营销。成功的微电影广告作品背后，都蕴藏着深厚的品牌文化，如麦肯为强生、雀巢、黑人牙膏所做的广告，都是依托其独特的品牌内涵为出发点进行创意构思，最终所呈现出的广告片应该回归各自的品牌文化，才能实现品牌的精准营销。
3、受众定位是重点
年轻受众是接触新媒体、新事物的最活跃人群，他们与微电影营销的参与和互动较多，微电影营销使其能很好地发挥自我优势，通过层层深入了解产品进而体会到蕴藏在产品背后的 企业文化 与品牌精神。微电影广告的投放要更具有针对性，结合受众对网络的使用习惯和偏好，选择在特定人群中重点宣传，进一步提升企业形象宣传目标定位和精准程度。
4、 渠道 扩大成必然
微电影广告的投放渠道需要实现多元化，整合传统媒体与新媒体进行优势互补，在依托新媒体平台发展的同时，不可以忽略传统媒体的强大影响力。电视媒体在广告传播中依旧拥有广泛的受众市场，可以为广告的投放提供更为广阔的传播平台，从而促进企业对微电影广告的宣传与推广，实现品牌与产品的有效传播。
三、微电影广告的品牌营销新模式
为了得到需求不同的新媒体受众的关注，微电影广告还有待于进一步挖掘其商业价值和营销模式，从形式到内容上，更进一步依托其媒介特性和受众需求进行创新。
1、用故事赢得关注，用主题创造价值
对于广告营销而言，微电影是营销热点，也是营销工具。现如今，一些知名企业也更多地把宣传重点放在打造品牌理念上，通过宣传品牌内在价值达到营销产品的目的，用故事吸引受众、用主题提升价值，建立品牌与受众之间的情感纽带，增强品牌的亲和力，提升受众对品牌的忠诚度。
2、不是单纯的产品促销，而是更深的品牌感悟
品牌营销的关键在于使受众接受广告中所传达的理念，成功的关键是将企业所倡导的品牌价值泛化为某一阶层的生活方式和消费文化。微电影广告营销应致力于让观众认可品牌，进而产生对产品的购买欲望，而不仅限于单纯的产品促销与宣传，让受众理解品牌精神，打造特色品牌理念，才是成功的营销理念。事实上，从单纯的产品体验上升到更深的品牌感悟才是微电影广告营销的精髓之处。
3、借助新媒体之力，联合电视媒体之优势
微电影广告营销离不开网络这一平台，网络是微电影传播的最好载体，发行者只有充分利用好互联网这一强大平台，选择适当的媒介发行微电影广告，才能实现广告的广泛传播与品牌形象塑造的双重目标。但这并不意味着微电影广告只能通过新媒体播放，电视媒体在广告市场中仍然拥有一定的受众基数，选择电视媒体可以为广告的投放提供更为广阔的传播平台，企业在电视媒体上投放微电影广告宣传片，引起电视受众群体的广泛关注与讨论，激发受众的自主消费欲望，使其能够自觉形成对品牌形象的认识，引发进一步消费行动。
4、赢得经济效益，实现社会效益
广告营销的目的在于实现产品销量的增加，在传统营销模式深入人心的现实环境下，微电影营销应该找到突破口，品牌要淡化广告的商业气息，思考如何将企业的品牌理念导入广告宣传中。通过感性故事的讲述，在融合品牌精神的同时重视人文关怀，关注社会生活，宣传生活正能量，通过微电影广告的宣传不仅提高经济效益，更要实现良好的社会效益，实现更优质、更负责任的广告营销。
四、结语
广告的发展离不开创新与融合，微电影广告的发展要建立在同受众的生活习惯与审美变化相适应的基础之上，创新广告营销模式，淡化商业色彩，传递品牌价值，注重人文精神，从而促进品牌推广，达到良好的企业营销效果。
作者:周东华 魏静茹 单位:西北大学
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[7]万新娜.浅谈广告创意理论、原则、过程及表现手法[J].企业导报，.
《 电影广告对大众消费心理分析论文 》
摘要：作为大众文化的电影已经有了100多年的历史，在现代营销的催化下，电影中的广告元素的利用成为目前的一种新的媒介。电影中这种夹带的广告利用其自身暴光率高，到达率高，影响广泛、持久、深层，而且重复率极高等优点刺激观众的知觉去改变观众对广告产品的态度从而达到广告促销的目的。电影制片商也正因为这样的电影广告具有的这些优点而广泛利用这样的广告方式。
关键词：电影广告消费心理电影广告优点
电影，作为二十世纪最具影响力的一种大众文化艺术，以其丰富多彩的形式反映着复杂多样的人类社会生活和内心世界，观众从电影里看到的不仅仅是一个吸引人的故事、几个漂亮的明星，而且还有各地的风土人情、文化品位，它能成为最直观、最广阔同时最细致的信息载体。通过最形象的最生动的方式切入到普通人的生活，而这种功能往往超出了电影的范畴，实际上也就成为产品最有效的广告宣传，基于此电影与广告界结下了不解之缘。近来，中国电影业在国际电影商业运作模式的影响下也开始学着利用电影这快幕布背后的魔力。
电影中的广告电影中的夹带广告按其表现的方式来说，一般分为显性和隐性广告两类。
显性广告主要以电影中的贴片广告为主，而隐性广告则以电影中的植入式广告为主。
一、贴片广告电影的贴片广告就是广告的运营商与电影的制作方、发行方、放映方合作，在每部电影放映前播放
客户的品牌广告以及企业广告和电影片尾出现的鸣谢单位，赞助单位的帖片广告。它是电影广告最明显最外在的形式，属于电影中的“硬广告”。尽管这种广告形式常常在播放前引起大量观众的唏嘘声，但是调查显示它的传达效果较电视广告有更深刻的观众记忆度，因此此时的广告就能很好的利用观众这一心态从而达到广告的目的。从冯小刚的《没完没了》的首开电影贴片广告的先河，继而《大腕》、《英雄》、《手机》等影片都夹带着众多的贴片广告。
二、植入式广告对于电影而言，它身着大众文化的隐身服，跳脱了传统的广告直白诉求模式，以更加隐蔽、积极、动人的形态潜入了观众的视野。因为影视中的人物形象、服装、道具乃至影视的名字，都可以转化成商品的品牌，给制片商带来巨大的利润。至此，植入式广告正在悄然升起。所谓的“直入式广告是一种异业结合模式，即将某品牌商品或服务融入媒体之中，成为媒体的一部分，与媒体一起推销给消费者”。
电影中的植入式广告是在影片中刻意地插入商家的商品，可以是静态的摆设，可以是画面的背景，也可以是演员使用的道具。它的好处在于它可以令观众在不经意间构建起对商品的潜意识知觉。由于观众对广告天生有抵触心理，把商品融入剧情的做法往往比直接诉求的结果更好。
总之，它是以一种隐性化、人性化的方式将广告融入电影的剧情当中，让观众在无意识中留下深刻的品牌印象。起先电影的帖片广告是作为独立于电影之外的元素出现的，它带有明显的广告宣传意识，然而植入式广告将产品的宣传内化到影片之中，成为影片的内容，让影片的魅力带动产品的宣传、推广，真正做到互为融合、互为促进。如《第一次亲密接触》中的卖当劳、《天下无贼》中刘德华和刘若英用的NOKAI手机、《落叶归根》中宋丹丹说的西南 财经 大学......这些广告都在潜移默化中让电影传递着品牌的精神，而且很合理、很自然。这就是电影中植入式广告的魅力。
这种广告形式对观众消费心理的影响主要表现在：
(一)电影中的广告元素的暴光率高，以娱乐的表现形式使受众接受，极大地增强了观众对广告产品的记忆，从而加强与巩固神经联系的痕迹。电影中的广告元素的出现不受时间的限制，而取决于故事情节的发展本身，从而可以使产品在电影中随剧情的发展反复出现，这是其他传统媒体所不具备的特点。观众是以一种寻求快乐寻求释放的心态去看电影，这样观众从心理上就没有对外界的防御，这是夹杂在电影影片中的广告会毫无声息地到达观众，而且这种把广告和故事情节相连接起来的广告其观众记忆度也极高。
(二)这样的广告形式很容易让消费者改变态度，使其对影片中的商品产生积极的态度。首先，观众自身就不自然地充当参照群体的作用。电影能带给受众一种不同于报纸、电视、广播的享受。而且电影具有的一种集群效应更容易引发消费者的从众心理，如果电影深受公众的喜爱那么这种人际关系中的舆论传播就是一种独具渗透力的广告形式。这对消费者心里的影响作用无疑是最有力的，它甚至可以在最短时间发挥最大的作用。
其次，电影中尤其是大片中往往都有几个名人扮演着主要角色，而将广告产品与名人结合一来为商家节约了请名人做广告的巨大成本，二来也使得这些名人不自然地充当了消费者意见领袖的作用。对于电影作为传播娱乐的载体而言，产品、品牌和广告都会发挥很大的影响力。影片中各种元素留给受众深刻的印象，甚至可以左右他们的消费观念和行为。电影中的广告元素通常以实物道具的间接形式呈现，不像 其它 传媒广告那样直接，所以广告信息悄悄进入消费者的记忆大脑，而且这种进入方式是以娱乐形式，也让消费者以一种娱乐的心态去接受，从而达到一种潜移默化的广告效果。
(三)到达率高。电影中的广告到达率高“电影受众也称‘暗夜的人’，黑暗的环境把电影的交流系统与周围日常空间隔离的同时，也把受众同他所体验的现实隔离开来，使其全身心投入电影的世界”。在电影受众暂时处于催眠的状态下进行广告宣传，受众接受信息度一般较高，同时较电视广告而言，影院的观众直接地暴露于广告的轰炸，无从躲闪，它的到达率几乎为100%。
(四)广告影响广泛、持久、深层，而且重复率极高。作为一种大众文化的艺术形态，电影的生命力强，它不但在影院放映，还可以在电视录像带、VCD中播出，不但播放一次，而且可以播放无数次，好的经典影片甚至影响几十年。让产品插入电影之中，让电影情节成为其广告内容，明星就是一种最佳的广告形象和意见领袖。这种天然的示范作用不经意便俘虏了观众、消费者。同时电影媒体可以影响电视广告很难到达的人群青年一代。他们崇尚的是快速的消费，电影媒体的特性迎合了青年一代的潜在心理，也因此更好地掌握拥有了这一巨大市场。
另外电影中的广告成本较低“如果说一部电影的票房达到5000万美元，电影中的广告就等于达到大约1370万的电影院观众面前，而据电影工业统计，一部有5000万美元票房的电影就可以卖出20万合录像带。不止如此，一部卖座巨片的录像带一星期至少出租五次，这样一个产品的镜头会因此在增加2500-3000万个让观众留下印象的机会”。如果再加上有线或无线电视的播出，广告主所付出的平均单位成本可以降到非常低。
综上所述，电影广告借助自身独特的优点确能将广告有效得深入到观众的心理，在各类广告铺天盖地的今天，电影广告作为一种新的广告促销手段有着广泛的发展空间，不管它以何种形式都意味着人们对这块幕布背后的功能有了更深的了解和把握。
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作为文化传播手段之一的动画电影，已经越来越受到观众们的喜爱，它作为一种文化、一种影视文字，同样不能免疫于全球化的潮流。下面是我为大家整理的，供大家参考。
《 浅析色彩在动画电影中的表现 》
[摘 要] 随着现代科学技术的不断 发展，特别是动画电影的产生，为现代人们的生活留下了无数的 艺术享受。从美国动画电影到日本以宫崎骏动画电影为代表的动画产业以及中国刚刚起步的动画电影，都离不开色彩元素的表现。本文从多个色彩角度方面进行分析说明，更加体现出了色彩在动画电影产业中所起的重要作用。
[关键词] 色彩;动画电影;表现
当我们在电影院观看动画电影时，无不对这些创作者的作品赞叹不已，拍手叫绝。那又是什么吸引著每一位观众，打动着每一位观众的心灵呢?是听觉 语言和视觉语言共同造就而成，色彩无疑是动漫电影视觉语言元素的编码和造就者。自然界中离不开色彩，生活中离不开色彩，现代动画电影同样更加离不开色彩。
动画电影自从成为电影的一大门类后，完成了从黑白二维无声片到立体音效三维彩色动画片的逐步演进过程，到了今天，色彩成为动画电影中极其重要的视觉元素。一直以来，色彩为动画电影刻画角色的情感;营造场景 环境的氛围、增进剧情、丰富画面、加强真实感、提高动画电影本身的欣赏价值起到了关键的表现作用。
现代 社会是科技、资讯高速发展的时代，动画电影更是每个国家资讯科技产业发展的风向标，但是每个国家又有着自己的地域风格、自己的表达方式和自己的技术水平，这都通过色彩表现得淋漓尽致。下面本人将对动画电影中的色彩表现作出以下分析。
一、动画电影与实拍电影中色彩的不同表现
实拍电影受自然环境、外界因素的影响在色彩表现上具有一定的局限性，而动画电影则不同，它带有强烈的主观色彩，可以根据故事情节、人物性格、场景布局任意发挥。实拍电影中的色彩表现，是通过摄影机的移动，来客观记录景物和角色活动变化的，也就是说，这种拍摄方式要求遵循，自然的光影法则和色彩变化规律，其色彩表现是现实生活中色彩的真实写照。
当然，同样实拍电影中也有许多具有强烈的主观色彩因素的典型例子。例如，国产影片《红高粱》《英雄》等;国外影片《辛德勒的名单》当中所表现的，整部影片中始终是黑白画面处理，只有在集中营中出现的犹太小女孩，画面处理成了穿着红色衣服，非常鲜明突出，让观众突然觉得有了希望同时又感觉到了德国纳粹的血腥，这里的色彩主观处理起到了画龙点睛的作用。法国影片《天使爱美丽》中，愉快的色彩画面处理，也掺杂了主观色彩的表现方法，充分烘托出了法国人天生向往浪漫、美好、轻松的生活场景。虽然以上提到的几部影片多少都在色彩处理上做出了夸张，但是它还是不能脱离现实生活的束缚。
动画电影在色彩处理上就更加自由，不守拘束，可以天马行空，因为其中的色彩都是创作人主观设计出来的，通过逐格拍摄的手绘画面，或者是电脑制作的二维、三维影像，来完成更大的表现过程和想象空间。可以通过色彩处理对每部动画电影中的人物性格进行最大的夸张;对场景进行最细微的描绘，最有利的烘托、渲染;为人物感情、 心理变化、剧情发展做出到位的铺垫。例如，动画电影《狮子王》中辛巴、丁满、鹏鹏一起生活、共同长大的场景处理，橙色的辛巴、黄色的丁满、红色的鹏鹏分别在变化中的紫色调、蓝色调、绿色调背景中出现，寓意著在这段日子中它们的生活是快乐的、安逸的，同时也为以后的冲突情节埋下了伏笔。
二、色彩在动画电影中的视觉平衡
视觉平衡指的是在动画电影中，色彩在镜头移动时的位置、大小、形状变化，所要达到的给观众留下的视觉感受和心理感受。最典型的例子：中国早期的经典动画片《大闹天宫》当中，天神马监军与孙悟空的一段打斗场景，马监军和孙悟空穿的都是红色的衣服，在白蓝色的天空下非常醒目。在整个场景的色彩处理中，马监军刚出现的时候盛气凌人，但是最后被孙悟空打败，其色彩面积由大到小，位置由上到下地变化处理，而孙悟空的色彩面积处理是由小到大的变化。在这一变化中，充分反映出孙悟空的英勇和爱憎分明的性格特征，从而也符合了广大观众的心理要求。
再如中国动画电影《宝莲灯》中，二郎神发怒时制造的火山喷发的画面，岩浆从中间位置喷发出来，从远到近流向最下方，直到最后充满整个画面，其色调变成一片火红。象征著大灾难已经到来，从视觉上造成强烈的冲击力，心理上构成了一种同情感和恐怖感。
三、色彩情感在动画电影中的 应用
色彩情感一般都会表现在色调上，不同的色调处理会让人产生不同的心理感受，如何处理好色调来表达设计意图，成为动画电影中重要的技巧之一，下面就对几部经典的动画电影进行分析。美国音乐动画电影《幻想曲2000》，一段音乐故事中描绘著象征生命的女孩与代表黑暗势力的火山抗争的故事。当春天到来时，万物慢慢苏醒，画面整个充满了淡绿色，颜色随着女孩在空中飞舞慢慢扩大，随着音乐的欢快节奏，女孩制造了无数美丽的鲜花，颜色更加丰富了，变得五彩斑斓，女孩的心情很是舒畅、愉悦。但是就在这时，她飞到了火山口处，色彩顿时变成灰黑色，气氛变得阴森、恐怖，突然之间一双火红的眼睛睁开，火山喷发了，霎时间整片绿色大地变成了一片火海，也把整个剧情带进了 *** ，过了一会儿镜头直接切换成灰色调，死气沉沉，万物没有一丝生机，观众的心情也会随之进入最低谷，在找那个女孩的身影，悲伤的女孩慢慢出现，唤醒了一棵将要死亡的植物，立刻色彩又有了生机，从淡绿色到深绿色，再到五颜六色，绿色填充了整个画面，森林又恢复了以往的生机勃勃。色彩变化随着剧情的波澜起伏在不断地变化，可想，如果没有这些色彩，其中的精彩剧情又该如何展现。
在国产动画片《大闹天宫》中，玉皇大帝指派托塔李天王李靖带领十万天兵天将捉拿孙悟空时，把花果山团团围住的时候，整个画面色调由原来的明快，变为灰暗，阴影从天而降，阴云中出现了里三层外三层的天兵天将，哪吒三太子与托塔李天王李靖气势汹汹地出现在画面的中央。从情感上表现出了 *** 派的气势和势力之强大，从而在心理上给观众造成了一种压抑感，让人不得不为孙悟空捏把冷汗，观众情绪随着剧情变化而紧张起来。
四、色彩对比在动画电影中的体现
色彩有了对比才有了层次，才丰富了画面。绘画离不开色彩对比，设计离不开色彩对比，同样，动画电影也离不开大与小、多与少、明与暗、远与近、冷与暖、轻与重、粗糙与细腻等一系列色彩对比关系。我们要用对比的眼光看待整个世界的万事万物，才会发现自然界中的色彩真是千差万别、丰富多彩。
动画电影中的色彩对比主要指的是，运动画面中的色彩平衡及其和观众在心理上产生的相对感受，所研究的范围也是指在一定的环境、空间里，运动画面所需要表现的对比关系。通过强烈的色彩对比视觉效果，来达到电影所需要刻画的人物、景物、场景物件的性格特征和气氛烘托。没有色彩对比，动画电影也就变得苍白无力，不能很好地吸引观众。
如美国动画电影《埃及王子》，在埃及王子逃亡的一组镜头中，用的就是色彩对比关系，从而表现出时间的过渡。色调从黄绿色的沙漠到黄色、再到橙色、到红紫色、蓝紫色、蓝色。色彩对比由暖色调逐渐过渡到冷色调，同时也表达出埃及王子在逃亡过程中的艰辛和时间的漫长。在电影当中更为典型的色彩对比情节是，运用黑色、蓝色与橙色的补色对比关系，来表现其中人物的人性分裂。同样是
一个人，面部色彩一半是蓝色代表着邪恶、非正义的一面;另一半面部色彩是橙色，代表着正义、光明的一面。最后蓝色与橙色分离，同样也预示著正义与邪恶的分裂，各奔东西。 在日本导演宫崎骏的动画电影《千与千寻》中，电影一开始的一组色彩对比画面，小女孩千寻和父母，从阳光明媚的树林慢慢走近一个城门里，色彩由明快变得晦暗，使得整个故事节奏变得紧张、神秘起来，也预示著千寻的一段奇妙旅程即将开始。在美国动画电影《小马王》中，小马王被关进火车里的一段剧情中，悲伤的小马王在经历一段幻境画面时，运用黑、白色相互交替的手法，在白雪茫茫中化成驰骋的白马，再在深色背景中飞奔，充分体现出小马王内心向往自由的美好愿望，同时也暗示着它并不甘于现状，想改变它的命运的态度，观众的情绪也被这一场场画面的交替所感动。
五、色彩调和在动画电影中所起的作用
有了色彩对比就需要色彩调和来调节和满足不同场景、不同人物、不同故事情节的波动起伏变化。色彩调和是指两个或两个以上的色彩做有秩序、协调、和谐的组合，能够使人产生愉快、欢喜、满足的感觉。
动画电影中的色彩调和所研究的范围是指，在一定的空间 环境中，如何运用画面的色彩调和，来达到观众在 心理上的愉悦。当然动画电影中的色彩调和与前面所提到的色彩对比是相对而言的，没有对比就没有调和。从美学角度分析，凡是美的事物总是和谐的、统一的，这种和谐统一就是构成世界上一切美的事物的基本法则之一，在统一变化中达到和谐是任何对比、矛盾画面最后处理的归宿。
我们在进行动画电影制作时，也要考虑到角色在画面中的色彩、大小、远近、动静等对比关系如何协调。如在中国早期动画电影《哪吒闹海》中，四海龙王为了报复到处危害百姓时的一组镜头，火红色的龙王在深蓝色的大海背景下，面积由大到小，直到最后占据整个画面，表现出了龙王的个性霸道、可恶，同时从面积调和的角度分析，从视觉上给人一种强烈的冲击力，但是，由于画面是在不断变化的，所以总体感觉上色彩是平衡的。还有在小哪吒出世的一组镜头中，整组镜头都是暖色调，只有在莲花瓣上出现一些紫红色，在整个暖色系里面加入少许冷色呼叫以调和，再加上全景中有穿冷色衣服的仆人做陪衬，更加显得小哪吒形象可爱、活泼。再如，龙王在对待人们上贡时的一组场景，画面全都是冷色调，这与龙王的无理、傲慢个性相互统一，更加体现出了它的可恶一面。但是在画面中偶尔也会出现面积较小的暖色加以调和，使得观众的视觉不至于太过疲劳，起到了点缀的作用。
综上所述，从色彩理论的方方面面在动画电影中的表现做了一系列的剖析，这就说明想让每一部动画电影无论从电脑特效，还是美学角度都达到很高的境界，色彩创造出了视觉与 艺术的完美结合。当前对比国内外动画产业，中国动画市场还有很大的 发展潜力，这就需要我们作为一名设计专业 工作者去思考，如何在今后能够加入到国内动画产业中贡献自己的力量。
《 动画电影和实拍电影的比较 》
引言
动画电影和实拍电影之间到底存在着怎样的异同关系，高科技影像制作手段的发展给动画电影和实拍电影带来了怎样的变化和融合。
动画电影和实拍电影的区分
在这里我之所以用动画电影和实拍电影这种浅显的称呼来区分二者的关系是有原因的。我国在电影种类的划分上分出了四大片种，它们分别是故事片、动画片、纪录片以及科教片,可见动画也是归属于电影范畴内的。在其它的国家里也有把动画片算在故事片范围之内的,比如像美国就把电影分为纪录片、故事片和先锋派三种,而动画片就包含在故事片当中。他们之所以这么划分的理由是从二者的本质上来讲的,因为一般的动画片和故事片都是具有一定故事情节的影片，所以这么划分也不无道理。其实电影分类并没有一个什么明确的标准，只要是在道理上能讲的通，怎么分类都是可以的,所以本文为了避免出现这种在影片种类划分上而产生的歧异，就直接用了动画电影和实拍电影这两种浅显易懂的称谓来区分二者的关系。在过去我国一直把动画电影作为美术范畴中的一种艺术形式，“美术片”一名由此得出。虽然动画艺术在视觉元素中借鉴了好多美术上的东西，但是究其本质我们不难发现动画电影和实拍电影一样也是以画面和声音为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象的一门艺术。动画电影所具有的这个本质特征恰恰就是电影艺术的本质特征，所以动画艺术还是应该归纳在电影范畴内作研究并找寻其规律。然而动画电影在电影范畴中无疑又是极特殊的一份子，因为其在制作手段上与实拍电影迥然不同，所以我们不能简单的把动画电影和实拍电影的关系说成完全一样或完全不一样。我们得在“电影”这个大家庭下，来分析动画电影和实拍电影这对本质相同外貌却迥然各异的亲兄弟。
一、动画电影与实拍电影之间的异同
1、本质上的异同
动画电影和实拍电影都是电影范畴中的不同片种，二者都是以画面和声音为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象的一门艺术。这使得二者在电影的基本理论上都是相通的。所以我们要想在电影美学、电影哲学、电影的蒙太奇理论、电影的摄影以及电影的声音等这些电影最基本的元素去比较二者的不同是行不通的，必须得回到二者如何不同的出发点，也就是在制作手段上来进行比较。二者的制作手段恰恰就决定了二者在本质上究竟有何不同。我们在下文就重点论述一下二者究竟有何本质的不同。
2、关于逼真性的异同
实拍电影在视觉表现上所呈现的逼真性是动画电影或其它艺术手段无法企及的，这种逼真性主要是外在的逼真性。实拍电影在视觉表现上所呈现的逼真性包括两点：一是能够纪录现实的人和事物，二是还纪录了现实的人和事物的运动和发展，所以这种逼真性使其它的艺术手段只能望其项背。动画片是以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，间接记录了现实世界的人和事物的运动和发展。人物造型、环境空间造型等都是来源于现实生活中的造型，只不过是经过夸张、神似、变形的手法来加以表现。动画电影还是反映了一定的生活本质，所以说动画电影和现实比起来其在画面上是不具有逼真性的，但是其在表现内容上却是具有一定的逼真性的。画面的逼真性就是实拍电影和动画电影二者最大的不同之一。
在动画电影中还有一类叫做真人实拍动画电影，在逼真性这个问题和实拍电影也存在一定的不同。首先，从制作手段上来说，实拍动画用的是逐格拍摄手段或者是抽帧的手段来完成的，运动上呈现给人的是一种非自然的运动频率，让我们感到并不逼真，但这却是实拍动画所追求的运动方式。其次，从实拍动画的表现内容上来说，多以夸张的手法来表现人物的行为或动作，主要就是来表现现实中不可能实现的看似荒诞的内容，不是去刻意追求实拍电影所具有的那种逼真性的艺术形式。
3、关于假定性的异同
1.实拍电影在视觉表现的逼真性上具有假定性。这一点包含了两个方面：第一个方面，画面展现的最终不过是现实的影像，而绝不是现实本身。就拿贾章柯导演的《三峡好人》来说，通过这部影片反映了一群人的生活状态，绝非韩三明本人。视觉上虽然很逼真，但是这种逼真性上就具有假定性。第二个方面，画面展现的立体空间和运动本身就是一种幻觉。我们在电影银幕上看到的立体空间是一种光影营造出来的假象，电影银幕本身就是只有高和宽二个维度的平面。电影上的运动就是通过一帧帧静止的画面进行快速播放而产生的幻觉，是具有假定性的。
2. 蒙太奇将现实的连续时空分切后重新组合，形成了电影时空，这种时空是虚拟的假定时空;蒙太奇连线静止的形象所形成的运动感是假定性的运动感，动画电影和实拍电影在蒙太奇上的运用是完全相同的。
3. 镜头角度和景别的选择等的运用，渗透著创作者的主观意识;在这一点上动画电影和实拍电影是手段不同本质相通，没有什么本质区别。
4. 声音与画面的部分结合方式是打破现实中视听逻辑的非现实性结合，在这一点上动画电影和实拍电影也是相同的。
5. 银幕形象、故事结构、感情意境都是艺术家对现实的选择、提炼以及个性化的创造,并受样式和风格的制约,动画电影和实拍电影也都具有这一特性。
6.动画电影比起实拍电影来说在这方面还多拥有了一种假定性——高度假定性。
虽然动画电影和实拍电影之间存在着很多的差异，但是，由于现在的高科技影像制作手段的发展使得实拍电影和动画电影相互融合的元素越来越多，这让我们不得不去进一步的深入分析，下面我们就从几部电影中分析一下这个问题。
二、 高科技影像制作手段的发展使得动画电影和实拍电影相互融合
1、 高科技影像制作手段的发展而带来的改变
过去的实拍电影在对非现实一类题材的选择上是很谨慎地，因为非现实题材在实拍电影中光靠道具是很难完成的。但是高科技影像制作手段极度发达的今天使得电脑动画技术也融入到了实拍电影中，例如《阿凡达》、《指环王》、《加勒比海盗》、《罪恶之城》等。电脑动画技术在其中的大量运用，才使得这些非现实的幻想题材随处可见、天马行空的想法得以实现，这就是电脑动画制作技术对于实拍电影的帮助之处。既然这种以动画形式出现的角色和场景大量的出现在实拍电影中，那么我们该怎么定位这些电影是实拍电影还是动画电影抑或二者兼有?
第一种情况就是上面举例的那些片子。它们有一个共同的特点：虽然电脑动画制作技术在它们每部片子里都大量的运用，但是电脑动画技术没有发挥自己的高度假定性的特点，而是配合实拍电影去追求逼真性，努力营造一种逼真感，使其能融入到实拍的部分中去。所以这种型别的电影从本质上来讲还是应该归类到实拍电影中去。电脑动画技术只是作为后期手段，去辅助片子的完成其实拍中无法完成的具有逼真性的画面。
第二种情况就是像《黑暗扫描器》这类的片子。虽然这类的片子在一开始是用了实拍的方法拍摄的，但是经过了后期的处理和修改，其在画面上呈现了动画的风格，也就是在画面上追求的是一种高度假定性。所以这类的片子还是应该划分在动画电影的行列里。
第三种情况就是像《加菲猫》以及《精灵鼠小弟》等这种实拍和动画相结合的方式。这种型别的电影，他们既发挥了实拍电影的逼真性的特点，也不避讳动画电影高度假定性的特点。使二者有机的结合到了一起。
高科技影像制作手段及其发达并且还在继续发展的今天，我们已经得到了太多得惊喜。未来的电影究竟是能发展到何种地步，已经是我们不敢想象的了。
结论
动画电影和实拍电影这对“兄弟”一直在保持着自己的特点发扬著自己的优势的同时，也在不断的汲取对方的养份，使得现今的电影制作手段是越来越丰富了。但是二者之间不管怎样的融合，二者各自的特点是永远不会变的。实拍电影追求的是逼真性，动画电影并不追求逼真性而是去发挥自己的高度假定性。这就是二者在本质上的不同。
研究背景是指论文课题在国内外现状、发展历程之类的；而意义主要是指这个东西在当下还不行，就诸多不足而言还存在着研究的价值和意义，那么论文研究背景和意义怎么写？下面我们就来给大家看看研究背景和意义的具体写作方法。 一、论文研究背景和意义怎么写？ 在写作之前，我们先来看看二者之间的区别： 1、内容不同 研究背景就是主要是国内外现状、发展历程之类的；而意义要是指这个东西在当下还不行，就诸多不足而言还存在着研究的价值和意义，在某些方面可以改进。 2、行文顺序不同 背景就是对现状的描述，而意义则是对背景研究的结果。所以在论文中研究背景在研究意义前面。 二、研究背景如何进行写作呢？ 论文研究背景主要有以下几个写作点： 1.交代社会大环境 2.再交代这个行业的大环境 3.再交代目前急需解决的问题 研究背景写作的主要内容和要求如下： 选题的意义与价值 本部分是要点出为什么要写本篇论文的问题，也就是写作的意图、缘由。意义与价值如果能区分开，就分开论述；如果不能，就合在一起说明。一般而言，主要从2个大的方面去写。一是理论意义与价值；二是实践意义与价值。 1.理论意义与价值 一般有以下几种情况： （1）就哲学的高度而言，需要研究的价值意义 （2）就专业或学科角度而言，需要研究的价值意义 （3）就某个理论角度而言，需要研究的价值意义 2.实践意义与价值 主要包括： （1）就实际的工作实践活动未来发展趋势、前景而言，需要研究的价值意义 （2）就实际的现在工作的实践活动而言，需要研究的价值意义 （3）就实际的现在工作的实践活动改进而言，需要研究的价值意义 三、论文的意义如何进行写作？ 1.（你的选题）是前人没有研究过的，也就是说研究领域中一个新颖有意义的课题，被前人所忽略的 2.前人有研究过，或者说阐述过但是没有阐述论证的足够全面，你加以丰满，或者驳斥前人的观点， 总之，意义和目的一定要叙述的清晰并且是有一定新意的 其次注意自己所使用的理论，你是用什么理论证明你的观点 也要叙述清楚，否则难以有说服力 在做文献综述和国内外研究水平的评价等等也要有翔实的根据 这样才能衬托出你的选题的意义所在。 研究的目的、意义也就是为什么要研究、研究它有什么价值。这一般可以先从现实需要方面去论述，指出现实当中存在这个问题，需要去研究，去解决，本论文的研究有什么实际作用，然后，再写论文的理论和学术价值。这些都要写得具体一点，有针对性一点，不能漫无边际地空喊口号。 主要内容包括： （1）研究的有关背景（课题的提出）：即根据什么、受什么启发而搞这项研究。 （2）通过分析本地（校）的教育教学实际，指出为什么要研究该课题，研究的价值，要解决的问题。 以上就是"论文研究背景和意义怎么写？的全部介绍，希望对大家写论文研究背景和意义有所帮助。
1、论文研究背景是什么意思。 2、毕业论文研究背景是什么意思。 3、研究背景是什么意思的例子。 4、研究背景是啥意思。1.研究背景是指研究内容的发展脉络、现在发展的情况、别人研究了哪些内容、哪些内容还没有涉及，类似已有成果和现状，研究背景比意义要宽泛，包含更多的内容。 2.研究背景涉及的内容和研究意义涉及的内容毫无相干，研究背景是陈列出这项研究的由来，以及研究目前的条件限制。 3.而研究意义是陈列出这项研究存在的各种价值。
盲山 盲井的导演 李扬 你可以先看看这两部电影我觉得不错
这个看你的导师了，你们导师同意的话那肯定可以，如果导师不同意那肯定是不行的，在一个就是看你的研究方向能和电影切合起来的话，可以有很大的创新~如果毫不相关建议还是不要写，首先对你有难度，其次你得论文恐怕通过都很难。
作为大众 文化 的电影已经有了100多年的历史,在现代营销的催化下,电影中的 广告 元素的利用成为目前的一种新的媒介。下面是我为大家整理的电影广告研究生 毕业 论文，供大家参考。
《 微电影广告品牌营销新模式分析 》
摘要：本文对微电影广告作了概述，分析了麦肯光明的微电影广告案例，探讨了微电影广告的品牌营销新模式。要用 故事 赢得关注，用主题创造价值;不是单纯的产品促销，而是更深的品牌感悟;借助新媒体之力，联合电视媒体之优势;赢得经济效益，实现社会效益。
关键词：微电影广告;营销模式;品牌塑造;商业价值
在“互联网+”的大潮流下，媒介融合日益成为社会发展的新趋势，凭借互联网播放平台发展起来的微电影广告也成为了品牌进行宣传的新方式。品牌不仅能够通过微电影广告充分地介绍自家的产品，还能够与受众产生情感共鸣，增加受众对品牌的好感度。
一、微电影广告概述
微电影，是电影的浓缩版产物。微电影广告作为微电影与广告结合的产物，也是电影艺术与品牌传播在互联网平台下的又一次创新之作。微电影广告的时长一般在30秒到300秒之间，与电影相类似，有完整的故事情节，并且会将品牌诉求与企业精神完美的融入故事情节中，使广告在赢得受众关注的同时增加了更多故事性和艺术性。相较于传统植入广告的生硬，微电影广告的制作更加专业、内容更具现实意义、与产品的结合也更加自然生动，因而更受品牌的青睐。一直以来，广告的营销模式一直是以传统的植入式广告为主，早从国外的知名电影《罗马假日》，再到国内冯小刚制作的《非诚勿扰》，植入式广告则是将广告的商业性发挥到了极致。但由于媒介的大肆宣传，国内的植入式广告泛滥，观众对电影的期待与评价大打折扣，对植入式广告也产生了抵触心理。为寻求好的广告效果，品牌探寻 逆向思维 方式，开创了广告植入电影的新模式，将电影的拍摄技巧与娱乐的广告创意相结合，让消费者主动关注并参与其中，达到良好的说服效果。品牌微电影广告在获取受众关注的同时，也使品牌形象得到升华，使品牌更具有创造性与拓展性。
二、麦肯光明的微电影广告案例分析
从2013到2016年，麦肯光明一直在对 春节 系列微电影广告进行故事挖掘。2013年推出了《回家——迟到的新衣》，讲述在外地打工的返程大军回家过年路的艰辛与不易，广告片结尾以孩子收到父母迟到的新衣收场，这种故事化的讲述方式，更能激起观众的情感波澜。2014年推出了创意春晚公益广告《筷子篇》，将孩子从小使用筷子的阶段与中国传统的德育文化结合在一起，在启蒙、传承、明礼、关爱、守望、睦邻的小故事中，凸显中国人的情感。2015年推出《春联》系列广告，选取春联成为讲述春节故事的物化载体，加深了受众对春联及新年的理解。2016年“梦想照进故乡”系列微电影广告让中国人记住了“故乡”这个词，相较之前的“回家”主题，“故乡”则是对其的进一步物化与升华。从麦肯光明的春节系列公益广告中不难发现，麦肯在广告故事选取背后所做的贴近生活的实际调查，随着生活大环境的改变，麦肯的创意思路也在紧紧跟随着社会的 热点 ，在令人感动的同时引发思考和共鸣，这是麦肯在公益微电影广告上的成功之处，同时，麦肯的成功 经验 也为其他微电影广告提供了借鉴。
1、故事讲述是关键
媒介融合时代，如何在海量的媒介信息中吸引到观众的注意成为了品牌关注的焦点。首先，故事的主题应该是塑造品牌的核心，有了好的主题，广告对品牌的渗透才更具有价值。其次，人物是故事的灵魂，要使受众通过片中的人物感受到其代表的品质和意志，传递的是企业精神和品牌理念。
2、品牌内涵为核心
品牌在进行宣传时，要将品牌信息融入微电影中、将企业精神通过微电影进行推广，以广告创意来赢得关注、以品牌为核心来讲故事，从而实现品牌的精准营销。成功的微电影广告作品背后，都蕴藏着深厚的品牌文化，如麦肯为强生、雀巢、黑人牙膏所做的广告，都是依托其独特的品牌内涵为出发点进行创意构思，最终所呈现出的广告片应该回归各自的品牌文化，才能实现品牌的精准营销。
3、受众定位是重点
年轻受众是接触新媒体、新事物的最活跃人群，他们与微电影营销的参与和互动较多，微电影营销使其能很好地发挥自我优势，通过层层深入了解产品进而体会到蕴藏在产品背后的 企业文化 与品牌精神。微电影广告的投放要更具有针对性，结合受众对网络的使用习惯和偏好，选择在特定人群中重点宣传，进一步提升企业形象宣传目标定位和精准程度。
4、 渠道 扩大成必然
微电影广告的投放渠道需要实现多元化，整合传统媒体与新媒体进行优势互补，在依托新媒体平台发展的同时，不可以忽略传统媒体的强大影响力。电视媒体在广告传播中依旧拥有广泛的受众市场，可以为广告的投放提供更为广阔的传播平台，从而促进企业对微电影广告的宣传与推广，实现品牌与产品的有效传播。
三、微电影广告的品牌营销新模式
为了得到需求不同的新媒体受众的关注，微电影广告还有待于进一步挖掘其商业价值和营销模式，从形式到内容上，更进一步依托其媒介特性和受众需求进行创新。
1、用故事赢得关注，用主题创造价值
对于广告营销而言，微电影是营销热点，也是营销工具。现如今，一些知名企业也更多地把宣传重点放在打造品牌理念上，通过宣传品牌内在价值达到营销产品的目的，用故事吸引受众、用主题提升价值，建立品牌与受众之间的情感纽带，增强品牌的亲和力，提升受众对品牌的忠诚度。
2、不是单纯的产品促销，而是更深的品牌感悟
品牌营销的关键在于使受众接受广告中所传达的理念，成功的关键是将企业所倡导的品牌价值泛化为某一阶层的生活方式和消费文化。微电影广告营销应致力于让观众认可品牌，进而产生对产品的购买欲望，而不仅限于单纯的产品促销与宣传，让受众理解品牌精神，打造特色品牌理念，才是成功的营销理念。事实上，从单纯的产品体验上升到更深的品牌感悟才是微电影广告营销的精髓之处。
3、借助新媒体之力，联合电视媒体之优势
微电影广告营销离不开网络这一平台，网络是微电影传播的最好载体，发行者只有充分利用好互联网这一强大平台，选择适当的媒介发行微电影广告，才能实现广告的广泛传播与品牌形象塑造的双重目标。但这并不意味着微电影广告只能通过新媒体播放，电视媒体在广告市场中仍然拥有一定的受众基数，选择电视媒体可以为广告的投放提供更为广阔的传播平台，企业在电视媒体上投放微电影广告宣传片，引起电视受众群体的广泛关注与讨论，激发受众的自主消费欲望，使其能够自觉形成对品牌形象的认识，引发进一步消费行动。
4、赢得经济效益，实现社会效益
广告营销的目的在于实现产品销量的增加，在传统营销模式深入人心的现实环境下，微电影营销应该找到突破口，品牌要淡化广告的商业气息，思考如何将企业的品牌理念导入广告宣传中。通过感性故事的讲述，在融合品牌精神的同时重视人文关怀，关注社会生活，宣传生活正能量，通过微电影广告的宣传不仅提高经济效益，更要实现良好的社会效益，实现更优质、更负责任的广告营销。
四、结语
广告的发展离不开创新与融合，微电影广告的发展要建立在同受众的生活习惯与审美变化相适应的基础之上，创新广告营销模式，淡化商业色彩，传递品牌价值，注重人文精神，从而促进品牌推广，达到良好的企业营销效果。
作者:周东华 魏静茹 单位:西北大学
参考文献:
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《 电影广告对大众消费心理分析论文 》
摘要：作为大众文化的电影已经有了100多年的历史，在现代营销的催化下，电影中的广告元素的利用成为目前的一种新的媒介。电影中这种夹带的广告利用其自身暴光率高，到达率高，影响广泛、持久、深层，而且重复率极高等优点刺激观众的知觉去改变观众对广告产品的态度从而达到广告促销的目的。电影制片商也正因为这样的电影广告具有的这些优点而广泛利用这样的广告方式。
关键词：电影广告消费心理电影广告优点
电影，作为二十世纪最具影响力的一种大众文化艺术，以其丰富多彩的形式反映着复杂多样的人类社会生活和内心世界，观众从电影里看到的不仅仅是一个吸引人的故事、几个漂亮的明星，而且还有各地的风土人情、文化品位，它能成为最直观、最广阔同时最细致的信息载体。通过最形象的最生动的方式切入到普通人的生活，而这种功能往往超出了电影的范畴，实际上也就成为产品最有效的广告宣传，基于此电影与广告界结下了不解之缘。近来，中国电影业在国际电影商业运作模式的影响下也开始学着利用电影这快幕布背后的魔力。
电影中的广告电影中的夹带广告按其表现的方式来说，一般分为显性和隐性广告两类。
显性广告主要以电影中的贴片广告为主，而隐性广告则以电影中的植入式广告为主。
一、贴片广告电影的贴片广告就是广告的运营商与电影的制作方、发行方、放映方合作，在每部电影放映前播放
客户的品牌广告以及企业广告和电影片尾出现的鸣谢单位，赞助单位的帖片广告。它是电影广告最明显最外在的形式，属于电影中的“硬广告”。尽管这种广告形式常常在播放前引起大量观众的唏嘘声，但是调查显示它的传达效果较电视广告有更深刻的观众记忆度，因此此时的广告就能很好的利用观众这一心态从而达到广告的目的。从冯小刚的《没完没了》的首开电影贴片广告的先河，继而《大腕》、《英雄》、《手机》等影片都夹带着众多的贴片广告。
二、植入式广告对于电影而言，它身着大众文化的隐身服，跳脱了传统的广告直白诉求模式，以更加隐蔽、积极、动人的形态潜入了观众的视野。因为影视中的人物形象、服装、道具乃至影视的名字，都可以转化成商品的品牌，给制片商带来巨大的利润。至此，植入式广告正在悄然升起。所谓的“直入式广告是一种异业结合模式，即将某品牌商品或服务融入媒体之中，成为媒体的一部分，与媒体一起推销给消费者”。
电影中的植入式广告是在影片中刻意地插入商家的商品，可以是静态的摆设，可以是画面的背景，也可以是演员使用的道具。它的好处在于它可以令观众在不经意间构建起对商品的潜意识知觉。由于观众对广告天生有抵触心理，把商品融入剧情的做法往往比直接诉求的结果更好。
总之，它是以一种隐性化、人性化的方式将广告融入电影的剧情当中，让观众在无意识中留下深刻的品牌印象。起先电影的帖片广告是作为独立于电影之外的元素出现的，它带有明显的广告宣传意识，然而植入式广告将产品的宣传内化到影片之中，成为影片的内容，让影片的魅力带动产品的宣传、推广，真正做到互为融合、互为促进。如《第一次亲密接触》中的卖当劳、《天下无贼》中刘德华和刘若英用的NOKAI手机、《落叶归根》中宋丹丹说的西南 财经 大学......这些广告都在潜移默化中让电影传递着品牌的精神，而且很合理、很自然。这就是电影中植入式广告的魅力。
这种广告形式对观众消费心理的影响主要表现在：
(一)电影中的广告元素的暴光率高，以娱乐的表现形式使受众接受，极大地增强了观众对广告产品的记忆，从而加强与巩固神经联系的痕迹。电影中的广告元素的出现不受时间的限制，而取决于故事情节的发展本身，从而可以使产品在电影中随剧情的发展反复出现，这是其他传统媒体所不具备的特点。观众是以一种寻求快乐寻求释放的心态去看电影，这样观众从心理上就没有对外界的防御，这是夹杂在电影影片中的广告会毫无声息地到达观众，而且这种把广告和故事情节相连接起来的广告其观众记忆度也极高。
(二)这样的广告形式很容易让消费者改变态度，使其对影片中的商品产生积极的态度。首先，观众自身就不自然地充当参照群体的作用。电影能带给受众一种不同于报纸、电视、广播的享受。而且电影具有的一种集群效应更容易引发消费者的从众心理，如果电影深受公众的喜爱那么这种人际关系中的舆论传播就是一种独具渗透力的广告形式。这对消费者心里的影响作用无疑是最有力的，它甚至可以在最短时间发挥最大的作用。
其次，电影中尤其是大片中往往都有几个名人扮演着主要角色，而将广告产品与名人结合一来为商家节约了请名人做广告的巨大成本，二来也使得这些名人不自然地充当了消费者意见领袖的作用。对于电影作为传播娱乐的载体而言，产品、品牌和广告都会发挥很大的影响力。影片中各种元素留给受众深刻的印象，甚至可以左右他们的消费观念和行为。电影中的广告元素通常以实物道具的间接形式呈现，不像 其它 传媒广告那样直接，所以广告信息悄悄进入消费者的记忆大脑，而且这种进入方式是以娱乐形式，也让消费者以一种娱乐的心态去接受，从而达到一种潜移默化的广告效果。
(三)到达率高。电影中的广告到达率高“电影受众也称‘暗夜的人’，黑暗的环境把电影的交流系统与周围日常空间隔离的同时，也把受众同他所体验的现实隔离开来，使其全身心投入电影的世界”。在电影受众暂时处于催眠的状态下进行广告宣传，受众接受信息度一般较高，同时较电视广告而言，影院的观众直接地暴露于广告的轰炸，无从躲闪，它的到达率几乎为100%。
(四)广告影响广泛、持久、深层，而且重复率极高。作为一种大众文化的艺术形态，电影的生命力强，它不但在影院放映，还可以在电视录像带、VCD中播出，不但播放一次，而且可以播放无数次，好的经典影片甚至影响几十年。让产品插入电影之中，让电影情节成为其广告内容，明星就是一种最佳的广告形象和意见领袖。这种天然的示范作用不经意便俘虏了观众、消费者。同时电影媒体可以影响电视广告很难到达的人群青年一代。他们崇尚的是快速的消费，电影媒体的特性迎合了青年一代的潜在心理，也因此更好地掌握拥有了这一巨大市场。
另外电影中的广告成本较低“如果说一部电影的票房达到5000万美元，电影中的广告就等于达到大约1370万的电影院观众面前，而据电影工业统计，一部有5000万美元票房的电影就可以卖出20万合录像带。不止如此，一部卖座巨片的录像带一星期至少出租五次，这样一个产品的镜头会因此在增加2500-3000万个让观众留下印象的机会”。如果再加上有线或无线电视的播出，广告主所付出的平均单位成本可以降到非常低。
综上所述，电影广告借助自身独特的优点确能将广告有效得深入到观众的心理，在各类广告铺天盖地的今天，电影广告作为一种新的广告促销手段有着广泛的发展空间，不管它以何种形式都意味着人们对这块幕布背后的功能有了更深的了解和把握。
参考文献
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这个我是可以写的哦，都行