星际穿越发表的论文

剧情很丰富！主角库珀之前的探索者们多年前分别去了3颗星球，并发回信号让人类寻找他们。于是库珀出发，穿过未来人类在木星上留下的虫洞来到第一个星球找米勒，而米勒的星球1h=7年（根据狭义相对论，时间是相对的，越靠近黑洞引力越大，时空弯曲的越厉害，时间过得越慢，而飞船上是地球时间，相对过的快，所以1h=7年）。遇到千米巨浪（黑洞引力带来的潮汐能）返航。回到飞船已经是23年后，库珀看到子女视频，因为飞船传递信息到地球的效率极低（发射功率不够）所以他无法与子女交流，这同样可以解释三个星球上的探险者只发回地球少量信息。之后来到曼恩博士的星球，唤醒曼恩，曼恩是个，这个星球根本不适合人类生存，但他的供给只够10年，为了生存，他发出假数据。被救后曼恩害怕事情败露一不做二不休要杀掉三人自己独自逃离。另一方面为了拯救人类，他知道在地球的布兰德博士因为无法获得黑洞内的数据所以解不开引力方程，planA无法执行，所以他不能让库珀回地球。只能自己选择去西蒙兹的星球培育受精卵。曼恩既是个懦夫也是个英雄。谁知飞船无法完成对接密闭，曼恩贸然打开舱门导致气压外泄撞船。飞船无法维持原轨道被吸向黑洞。库珀机智强行对接后，布兰德说晚了，燃料不够返回，我们将被拖向黑洞。库珀说我们正好利用黑洞的“引力弹弓”弹向第三颗星球，只要在合适的交叉点加速、“抛副油箱”（抛质量），达到逃逸速度，就可以使飞船顺势弹向第三颗星球。而库珀自己选择和塔斯永远留在黑洞，因为补给有限，给一个人可以多活两倍时间，有更大的机会拯救人类，库珀自知已经永远无法见到儿女也无生念，况且到了第三颗星球布兰德的恋人西蒙兹还可能靠休眠活着，到时候自己当电灯泡还是杀掉西蒙兹？想来想去自己还是得死，于是理性选择坠入黑洞。按常理进入黑洞会被撕碎，因为黑洞密度很大，而飞船的确被撕碎了。但此黑洞不是一般黑洞，应该是位于星系中心的黑洞，可能有几亿个太阳的质量（一般黑洞也就几十个太阳），所以比较稀薄，库珀只是感到痛苦却没有死，从而顺利进入视界内的高维碎片――五维的超方体空间。1、虫洞应该不是未来人类留下的，更高的智慧文明吧。2、电影中有平行宇宙，平行宇宙中“祖父佯谬”可以解释：我可以回去阻止我爷爷，但那并不影响我存在，因为我们来自不同时空，我只是阻止我在那个时空中的存在。我不能穿越到同一时空的我的过去。3、所以墨菲可以不造超方体接他爸爸，因为给她提示的是另一个时空的爸爸。但是那怎么可能，“爱”是穿越时空的第五维度啊。

片中涉及五维空间等物理知识，听说这个片子的科学顾问还根据此片发了篇论文。我认为，片中没有涉及两个时间，而是两个纬度，一个时间快，一个时间慢，在两个纬度重叠的地方，发生了片中的感人故事，总结为如下几句： 爱是永恒不变的力量，能够超越若有维度，当我归来，你已垂暮，我一次呼吸划过了你一辈子的岁月。-------星际穿越

这个没有明确的限制，论文的写作是根据你对课题方向的确定，然后提出自己的观点，具体的参考文献是根据论文方向而定的，楼主自己多去看看相关文献就可以了，首先提出自己的观点。。

我并不相信诺兰真的会认为时间是反派，这不过是新闻的噱头。和《盗梦空间》一样，《星际穿越》并不存在“反派”一说。我在此引用萧非老师微信语：“电影可以看作《盗梦空间》的续作：无论梦也罢实也罢，还是时间逼人以意义，并制造道德、文化与历史等等……时可载舟，亦必覆舟：这舟，当然包括宇宙飞船。”      就像本文开篇所言，太空、冒险、情感等等不过是佐料。时间才是诺兰真正想说的。这么看来，诺兰所说的为了本片的科学性而发表的两篇论文，也可以视为佐料。其目的，实为衬托诺兰的时间观。虫洞黑洞，爱因斯坦霍金，在此成了时间的配角，诺兰的道具。      “这个星球的一小时等于地球的七年”，这句台词的力量有多大？其实并不大，就像很少人看“相对论”会落泪一样。但这句台词成为影片又一个高潮的起点。在那个全是水的星球上，影片的节奏随着两个巨浪走得飞快。如果说，米勒的死和她的飞船成了废墟并不让人感到这个星球的危险，那么韦斯·本特利饰演的多伊尔就在舱门口被浪冲走的情节，让这个全是水的星球变得恐怖。观众观影时所感受的时间，被这种恐怖压缩到极短。而恰在这时，影片节奏放慢，省去返程对接等等过程，直接让观众面对缓慢打开的太空站舱门。那句作为铺垫且在之前看似无力的“一小时等于七年”，随着满面沧桑的罗米利说出“二十三年……”的台词开始变得有力且真正震撼人心。随后，“二十三年”的时间不再停留于罗米利的面孔，而具体为“二十三年”未读的“家书”时，时间被具体化、情感化了，这时的时间成了人的时间。

诺兰把未来设置在距离我们当下不远的时间段。电影中外公唐纳德说，在他那个时代，似乎每天都有新概念新产品出现，人口有60亿。这不正是我们现在。诺兰是说故事的高手，他以悲观的视角，带领观众可以在三分钟内，让观众觉得眼前可怕的“未来世界”可信。      诺兰把问题回归到人类最基本的问题上来——食物，即生存。和所有动物一样，人类不得不面对生存问题。在工业革命之后，科技成了人类引以为傲的武器，也成为当下人类智慧最直接的体现。在诺兰设计的未来世界里，无论科技如何尖端，在食物面前也显得无力。那么我们或许可以联想——那么艺术呢？      诺兰为了制造这样一个令人信服的未来世界，在加拿大种植了一大片玉米地。或也是为了是避免电脑特效在胶片中显得刺眼。当玉米地里出现黑烟，在中国的我们不得不想起我们熟悉的城市也罢农村也罢经常会出现烧秸秆的场面。看似原始的方法在我们看来似乎平常，但西方人，包括诺兰，视此为在未来世界人类面对生存的下下策。更有，雾霾天里，特别是北方许多城市，据说即使把窗关得严严实实也会惹上一层灰。      我这么说的意思是，诺兰构建的未来地球离我们并不遥远。这是一个我们可触可感的“世界”。诺兰故意借助这些我们生活中已经存在，或者已经被视为平常事的东西，构建一个让观众得以亲近，且体会到危机感的世界。      另外，哪怕在这个科技显得无力的世界里，科技还继续着它政治的作用。极为讽刺的是，以往电影里以自己的航天事业自信的美国政府，在现实面前选择自欺——否认阿波罗计划；利用教育维持现状。我在此引用第一篇影评中的一句话：“人类可能迟早要面对那样一个回不了头，只能硬着头皮往前走的地步。在现实中，有的人选择梦境，制造虚幻；渐渐地，越来越多的人选择这么做；当现实逼迫人们不得不面对当下时，牺牲也就来了。牺牲的，不会是那些选择麻醉的人，而会是选择面对的人。”