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人民邮电出版社是国家信息产业部主管的中央级科技出版社，成立于1953年10月1日。网址：。经过50多年的发展和几代邮电出版人的奋斗，如今已经成为集图书、期刊、音像电子出版物和网络出版为一体的，在国内外有专业特色和品牌影响的综合性科技出版大社。现拥有了9400平方米的现代化的邮电图书发行中心，拥有了遍及全国四通八达的发行渠道。该社连续十年保持中宣部、新闻出版署授予的“全国优秀出版社”称号；连续三年保持新闻出版署授予的全国“讲信誉重服务出版单位” 称号；荣获新闻出版署1995年度“优秀印制质量出版社金奖”；2000年获得“全国版权贸易先进单位”荣誉称号；1994～2000年连续7年被评为中央国家机关和首都“文明单位”，1997～2000年连续4年被评为中央国家机关和首都“文明单位标兵”；2000年被中央国家机关党工委和信息产业部直属机关党委分别授予“先进基层党组织”和“先进党委”荣誉称号；2003年再度被评为中央国家机关和首都“文明单位”。 建社以来有300余种图书、期刊和音像电子出版物获得省、部级以上奖项，其中《邮电百科全书》、《中华人民共和国建国50周年邮票图谱》、《电信竞争》、《TD－SCDMA第三代移动通信系统标准》获中国图书奖，《S1240高级操作维护学习系统》获国家电子出版物提名奖；《无线电》杂志连续两次获“国家期刊奖”，《集邮》杂志获“全国百种重点社科期刊”奖，《电信技术》获优秀邮电科技期刊一等奖，《无线电》、《集邮》、《电信技术》、《学电脑》、《通信世界》、《电信科学》等六种期刊列入新闻出版总署的“中国期刊方阵”。 如今，该社年出版通信、计算机、电子技术、教材、经管、集邮、交通、少儿、心理学、商务英语十类图书2300余种。通信、电子图书以其权威性和先进性保持行业领先地位，计算机图书居全国“四强”出版社之一，少儿图书已形成品牌特色。该社图书零售市场占有率全国排名第六，其中：计算机类图书排名第二，通信电子类图书排名第二。出版《通信学报》、《电信科学》、《电信技术》、《通信世界》、《无线电》、《集邮》、《学电脑》、《信息与家庭》、《互联网天地》、《摩托车》、《高保真音响》、《米老鼠》等12种期刊，年总发行量近1300万册。年出版音像电子出版物300余种，网络出版物400余种。 此外，该社十分重视开展社会活动，从1980年开始，连续22年牵头举办“全国最佳邮票评选活动”，得到全国广大集邮爱好者的赞誉，在海内外有着极为广泛的影响。该社于2003年被中央确定为全国文化体制改革试点单位，目前，各项改革措施正在稳步推进。
权威能解决音响的失真问题吗?
声音失真就是扬声器失真，扬声器失真的原因是因为扬声器的磁场结构造成的，谁都知道扬声器是靠磁场力工作的，从结构来看，扬声器的磁声结构如图所示！
用中间图形的宽度代表磁场的强度，音圈的力与蕊柱的磁场强度成正比，音圈上下运动，所处的位置不同，音圈得到的力也不同，音圈行程越长，力差就越大，这便是扬声器的各种失真所在，本人研究磁场对抗法，解决了一切问题
全频带音响是指能覆盖低频、中频和高频范围放音的音响。全频带音箱的下限频率一般为30Hz-60Hz，上限频率为15KHz-20KHz。在一般中小型的音响系统中只用一对或两对全频带音箱即可完全担负放音任务。
低音音箱和超低音音箱一般是用来补充全频带音箱的低频和超低频放音的专用音箱。这类音箱一般用在大、中型音响系统中，用以加强低频放音的力度和震撼感。使用时，大多经过一个电子分频器（分音器）分频后，将低频信号送入一个专门的低音功放，再推动低音或超低音音响。
类型：分频器按分频频段可分二分频、三分频和四分频。二分频是将音频信号的整个频带划分为高频和低频两个频段；三分频是将整个频带划分成高频、中频和低频三个频段；四分频将三分频多划分出一个超低频段32Hz。
在音响技术中它包含了三方面的内容：声音的音高，即音频的强度和幅度；声音的音调，即音频的频率或每秒变化的次数 ；声音的音色，即音频泛音或谐波成分。
谈论某音响的音质好坏，主要是衡量声音的上述三方面是否达到一定的水准，即相对于某一频率或频段的音高是否具有一定的强度，并且在要求的频率范围内 。
同一音量下，各频点的幅度是否均匀、均衡、饱满，频率响应曲线是否平直，声音的音准是否准确，既忠实地呈现了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符合要求 。
【 音响技术 国际影音】传承经典，英国AE。英国Acoustic Energy，AE音箱，Since 1987。 也许，对AE这样成立相对较晚的品牌，我们不能用单纯的历史长度来衡量它。没有什么比得上一个音响品牌的成就更能让人对其作出评价的依据了。 笼统地来说，在音响史上有着无限辉煌感的“英国声”自然是特指在英国本土研发、设计、生产、制造的音响器材。虽然这样的内涵迄今未变，但是在音响爱好者的口中，英国声概念的具休指向有了一些微妙的变化，那就是以英国音箱品牌为代表的产品所发出的声音。这种说法虽然不甚全面，伯却相当简洁——因为音箱的声音是以最直接的方式进入到聆听者的耳朵中去的。当音响爱好者对自己所感知的声音及其风格特色全部归之于音箱这个环节时，一种相对更狭义、但指向更为精确的英国声概念便被派生出来。 毫无疑问，音响工业是源干现代工业文明发展的结晶。在其百年的历程中，音响业走过了不同的技术阶段。每当一种产品潮流兴起的时候，往往也标志着某种技术成为一个时期的主导。相对于制造行业中的其它领域来讲，音响业的发展途径并不算坎坷。.基本上，可以用模拟和数字两个阶段来统而括之。当然，尽管阶段性结构可谓简单，但音响业在完成模拟与数码这两个周期的时间上耗时着实不短——也就是说，音响业在模拟时代所走的道路还是非常漫长的。 在上述意义上而言，当我们说英国声概念的时候，所指的，实质上还是这种概念在模拟时代建立起来的。当时，英国是音响工业的世界中心——之所以会形成这样的格局与英国工业革命后所形成的技术基础有很大的关联。此外，其在第二次世界大战时所积累的技术能力也有着很大的关联。战后，随着很多军事技术逐步转向于民用领域，英国的音响工业无疑得到了很大的技术帮助。这直接促成了英国音响制造业水准的突飞猛进。可以毫不夸张地说，英国声概念从诞生的那一刻起就是伴随着音响模拟时代的发展而发展的，这两者是互为一体的。 值得重视的是，英国声概念在今天这个数码音频时代还能成为主角的原因是，它在模拟阶段的历史与人文化积累，实在是太过丰盛了，以至于在数码音频时代，市场和音响爱好者还是要借助它在昔日的盛名来反衬自己是与经典联结在一起的——或许这有一点幽默色彩在内。但无论如何，这是既存的事实。 英国声概念有一个很重要的特点需要揭露——或许，对干今天的音响爱好者来讲，这一点是他们较为容易疏忽的作为一种整体性概念，英国声实质上是可以划代的。譬如，在1950年代，英国声概念整体登场，其所有的产品无不打上那个时代技术特征的烙印。从精细化程度来说，这个时期因为是草创阶段，所以，绝大部分的产品都略有粗糙感。 时光转到了1960年代，诸多英国声的生产商迅速提升了自身的技术实力，并且将产品大幅向民用领域倾斜，一大批后来被评价为黄金年代的佳作纷纷问世——成就这种经典作品的条件一方面来自于品牌本身，另一方面也是与录音技术的同步大幅发展是分不开的。 基本上，从1950年代开始到1970代，英国声形成了在整个模拟时代的第一阶段的积累，从而得以从英国本土出发，将这种知名度扩散到世界主要的音响市场与音响爱好者人群中去。 而从1980年代开始，英国声可谓是进入到了第二个历史阶段。在这个时期中，英国声面临着一次整体化的转型——彼时，模拟时代已经到了尾声阶段，新的，以CD为代表的音乐载体成为一个新时代的开始。所以，假如你是一个对音响史十分了解的爱好者，便不难发现，在1970与1980年代的产品切换期，英国声概念下的具体产品呈现出声音风格逐渐过渡、重心不再鲜明的特征。此一种情况的出现不难理解。因为，在从模拟时代向数码时代转换的过程中，有很多不确定的因素在起作用，例如，没有人可以确定围绕着CD播放机而研发的周边器材，对于音箱的还原有着何种具体而细微的要求。可以说。在进入一个音响新时代之际，一切待定的特征成为那个时段的主流。 源于此，从1980年代开始的英国声可以说进入到了第二个历史阶段。因为讯源与周边器材都对音箱的技术内涵提出了新的要求，所以，它自身而临着新的拓展——其中涉及到每个频段单元的改良、大幅提升音箱的频段还原范畴、如何从音箱层面来减少数码讯源的先天缺陷。 在音响制造工业这个由很多环节链构成的整体中。有很多因素往往会左右着事务发展的进程。我们当然不能以线性化的眼光与思维来看待它在每一个时期的发展。例如，我们无法说，生产商们只要升级自己的技术，便能在新的音响时代分得一杯羹。正是由于太多的未知因素在起着神秘莫测的作用。所以才使得自1950年代就开始发展的一些参与英国声品牌构建的品牌在到了1980年代后逐渐掉队的现象——这事实上也是在整个1980年代世界音响工业重心与格局自身调整内容的一部分。 用现在较为流行的话语来讲，构成英国声概念的诸多品牌，在进入到1980年代之际。进行了不同程度的自身重组——在这其中，颇有些洗牌的意思。一些早年起家的品牌因跟不上发展而消失了；有一些转换了产品的研发重心；当然，有不少品牌合并成为了一个。在1987年，AE成为了英国声概念中的又一员新军。后起之秀，自成一派而凝聚成军是与其所准备推出的一款音箱有很大关联的——该款音箱就是日后在音响史上非常知名的AE1书架箱。 有变化就有机遇。当自1980年代开始的音晌业格局重新布局开始之后，随着那些老品牌的失落，新品牌参与到音响行业中的契机就来到了——即便在英国本」，这种变化也是非常显著的。而今著名的英国声品牌之一，AE就是在1980年代后期成立的。 也许，对AE这样成立相对较晚的品牌，我们不能用单纯的历史长度来衡量它的。没有什么比得上一个音响品牌的成就更能让人对其作出评价的依据了。其实，和任何一个行业一样。音响业中也存在着宽泛意义上的“前人栽树后人乘凉”的现象。这里的意思是说。在很多时候。当一个行业在基础阶段过去之后，事实上存在着后进者在一定意义上得以分享先前的行业集体所共同积累的技术财富。当然，此处的“技术财富”不应被理解成某一个品牌发展出来的技术，也不应该被解释成为个别的技术特长。让我们来看看AE成立之初有哪些具体有利的行业及其外部条件。 首先。凭借着1950年代的整个英国音响工业的突起，英国声概念得以成功建立并迅速建立知名度。而这种巨大的先发优势可以确保后来的英国本土品牌，只要涉及到音响产品的研发生产，就会自动属于“英国声”概念。这一点是无价的金字招牌。也是别国音响工业所无法复制的无形知名度。 其次，从1950年代开始的英国音响工业，在对音响生产的环节上逐步获得了突破，这其中包括了对单元材料的掌握、箱体结构的把握，以及对整个音箱系统一体化结构的驾驭能力这些因为行业中每个品牌之间的相互竞争而使得整体水平提升的技术结晶，事实上是一种无形的财富，它能让后来者在一上来的时候就能站在这样的基础之上。可以毫不夸张地说，这是英国声内涵中最重要的法宝。 最后，则是时代的机遇造就了英国声的转型——也就是本文在叙述AE厂牌小史时所坚持的主旨，那就是“现代的”。这一点，对于现在的年轻的音响爱好者而言，感受也许不会很深。 就当时音晌行业的实际情况来讲，在1970年代开始，模拟类技术存寻找着突破方向，而发端于1980年代的CD，它的诞生是具有划时代意义的——可以说，单就在产业意义上对整个音响行业做了第二次的拉伸。从此，进入了新时代的音响业在新老品牌的交替速度生快，后浪推前浪的趋势尤其明显。 虽然在模拟时代积累起来的诸多单元技术依然可以在新的音频时代运用，不过，它却需要做出改进才能更好地适用。 在1987年，AE成为了英国声概念中的又一员新军。这种成军是与其所准备推出的一款音箱有很大关联的——该款音箱就是日后在音晌史上非常知名的AE1书架箱。 以AE1书架箱起步？是的，一点没错。正如笔者早年开始在撰写一些音响品牌的厂史时即注意到的一个有趣观象：事实上，有音响史上，初期即以高质素书架箱作为首款作品，而后得以扬名立万，从此走上名厂发展路途的品牌不在少数。 或者现在的朋友会疑惑，为何书架箱会成为一个名厂的初始选择。这其中的道理非常简单。它与一个国家的音响爱好者的主流选择和听音乐方式的传统有很大的关系。在英国，有很多设施非常完善的音乐厅，基本上古典的与流行的都能涵盖。况且，他们有着听音乐的传统。所以，就音乐厅的涵盖量与聆听者的需要之间有看一种长期的平衡关系。 在电声业形成之前，绝大多数的英国本土音乐爱好者都是听现场影音的，所以，在音响技术还嫌粗糙的年代里，人们普遍对于音箱产品的声音传真性抱有一定的怀疑。而在当时，书架箱是在技术上尚能驾驭的产品。直到1960年代开始后，书架箱这种产品才开始成熟起采，其无论在声音的真实性还是体现音乐感这两方面，都有了长足的进步。一方面，这是音响业成熟的产物，另一方面，当时的音乐爱好者或者认为，作为一种小范围的替代物，书架箱是能够接受的，因为听大作品的话还是有音乐厅的现场可以选的。这也是一定意义上为何是书架箱而不是大型音箱能够成为市场主流远择，并进而形成音响市场的一个主要原因。 于是，鉴于市场和听众的需要，书架箱开始在英国扬声器工业中形成了制造传统。 在AE成立及其推出AE1的时候，该品牌及其产品己经具有很高的技术起点了。在音响领域，如果我们要说一对音箱的好，那必定是包含两个方面：其一，说明这对产品在技术与设计上取得了完美的平衡；其二，在很大层面上，它取得了商业上的巨大成功。而商业成功是促使品牌在研发与生产上做良性循环——这一点非常关键和需要。 AE1能够在当时的英国音响市场上得到极大的市场响应，归根结底，这是一对让所有人都耳目一新的书架箱。一般恬情况下，书架箱的表现——尤其是相对于大型化音箱的还原——它受到的局限似乎更多，例如受到箱体体积限制的中低音单元口径所产生的低频量感偏少，在表现动态与速度上较多、较快的乐段时，其声音的裕量度显得较小。 AE1虽然是一对小巧型的书架箱，不过在定位上，其却具有监听与重播兼得的功能，这一方面使它在民用类音箱中产生了很好的精确重播效果，另一方面也没有很偏的后期校声风格。在1980年代与1990年代交替的过程中，AE1的风格可谓清新而又独立。凭借着理想的分频与振膜刚性度颇佳的单元以及箱体的配合，AE1成功地站住了脚。 一般，初创品牌在首款作品成功之后，往往还需要后续产品的跟进来巩固先前的成果。幸运的是，在AE1之后，AE又推出了AE2。作为一对书架箱，在当时，AE2采用了不多见的双低音单元设计。由此可以想见，在低音听感上，AE2该有着何等优越的表现。在某种意义上，它甚至还能与一些体积大其数倍的落地音箱相比。在第二对书架箱推出的时候，它那种超越自身箱体体积的表现，令到市场与音响发烧友牢牢记住了AE这个品牌。 一方面在强化旗下中价位产品的内涵，令一方面AE也在凸现它作为一个追求Hi-End境界的品牌。关于这一点，我们可以从它对包含Reference One和Reference Two在内的参考系列所下的功夫中可见一斑。 很快地，整个时代进入到了1990年代，在这个时期的中期阶段，AE主要做了这几件事：一是，将创立时的AE1做了升级改版工作，形成了AE 1MKII。相较于之前的产品而言。这种升级改版使得后者能够给聆听者以更佳的综合声音美感。此外，确定了主力的产品线。实际上，一个真正聪明的音响品牌在确立自己的畅销型号后，往往还需要进一步拓展产品线。而通常，主流的市场所需才是一个品牌的商业基石。在1996年，AE决定专门设计一个100系列——这是一个技能在技术上承接前述数款书架箱单兀、设计、箱体优点的系列。而且，它有着巨大的性价比优势。商业规律证明了AE在产品结构上的正确选择。在后期的发展中，这个系列也成为了该品牌最为畅销的系列，其得到了市场与音响爱好者的双重认可。 在研发该系列的同时，AE的股权结构发生了一些变化，直接控股者不再是品牌的初创者或者说合伙人。 所幸的是，在新的股东入股后，他们非常理解AE在先前的产品路线上的理念，并没有按照自已的意志去大幅改变AE擅长的品牌特点，而是根据A E的既有特点来作出有针对性的市场调整——这种调整的最大核心就是极大拓展该品牌存中平价位段产品上的品种，专门为这个市场打造出好声又高质的产品系列。 即便从AE在今天的产品目录上，我们也能看到这一清晰的定位，譬如说Aegls、 EVO、 Aelite、Radiance系列，这些都是在市场上叫好又叫座的系列。在进入2000年之后，AE致力于将厂牌史上的经典产品作重新推出的工作——这一过程的结晶就是AE 1MKIII，它成为了最早的AE1的当代版本。这款音箱中凝聚了品牌在设计、材料及设计理念的最新成果。通过它，一方面，’它能够让现在的音响爱好者对AE生出历史感.另一方面，这也是表现品牌在推陈出新上的自信感。可以说，这也是一款让整个市场认识AE的改良版力作。 在AE的厂牌史当中从来不曾发生过大风大浪之事，所以，这种稳定性也是使得其能够一直稳定发展并推出新品的原因所在。 为了更好地凸现出中价位产品的优势，在2005年，AE公司将重心投入了高档中价位段产品领域——这也是AE的Radiance系列诞生的景。该系列是一个更注重于声言品质与做工，同时又涵盖精湛做工的系列，在一定程度上，它能够最充分的代表品牌的特长、相对于原来的传统，该系列也体现出了一定的变化性。例如，在箱休结构上，它得到了强化；在单元配置上，双绕组的音圈与金属振膜单元的结合使得声音表现更为全面；特别加入的环形辐射器高音单元。所有这些元素的融入使得该系列产品得到了很好的口碑。 一方面在强化旗下中价位产品的内涵，另一方面AE也在凸现它作为一个追求Hi-End境界的品牌。关于这一点，我们可以从它对包含Reference One和Reference Two在内的参考系列所下的功夫中可见一斑。 一个重要的前提是，参考系列的得到强化，也是AE向市场与发烧友发出的一个信号，在一个新的音响时代中，AE要恢复它在推出AE1时经典传统与架构。事实上，这个新的系列也得到了其自身团队能巨大支持，例如，以原先的AE1产品为参照，重新设计了Reference One 和Reference Two。在这两者中，厂方不仅沿用了最初设计者为其配置使用金属振膜单元的做法，而且，在技术内涵上，也更加大了其与声音配合的吻合性。从一个细节中，我们就能看出AE的精益求精。它完全是以重新设计而非因循习旧的的方式来做这两款作品。所以，在技术上新的程度，它们不仅是崭新的，而且有超越。现阶段的AE将涉及到音箱生产的每一个环节都给予细化研究层面，例如，从对箱体材料的选择试制，到做成成品样箱后的反复试听；从单元振膜材料的研究，到平衡材料特性与声音效果；从单元磁钢的选择到匹配不同振膜与功率需求，所有的细节都得到了有机的糅合，这使得新的参考系列给资深发烧友一个惊讶的印象。相比于那些旧瓶装新酒式的改进版产品，显然，AE的方式来得更高明。 特别值得一提的是，在研制这个新的参考系列的过程中，AE也同步推出了DXT透镜技术。这项技术被提出的一个背景是，鉴于AE总是在想着如何在更大程度上提升书架箱的表现力，所以，他们一直在技术上尝试各种可能性。 DXT透镜技术是一种旨在提升标准聆听位置的聆听者可意听到更多的高频细节，且能够得到更好清晰感的技术。此外，这项技术还能有效拓展听音区域。 对于该种技术欲实现的目标而言，它获得了完美的成功。因为，无需作大幅改变和繁杂的步骤，只要使用厂方研发的一体化集成组件，就能赋予这种音箱在高频表现环节产生既有能能量感，又有苍高可听性的高频段音效。而其中最关键的一点，即在声音的自然度上，该项技术也取得了完美的效果。可以预见到的是，在未来的同类型音箱的研发路途上，这种技术势必还会得到厂方的强化与细化。 音箱在本质上是一件有趣的发声器材，其虽然看似结构简洁，但是，经由不同的技术组合方式却能够产生出变化无的音效。为了在最大程度上达到自己的技术设想与实现声音理念，AE总是在改变着。用有其顶级的参考系列中的产品，都是最好的。除了上述提及的DXT透镜技之外，与之相配合的中低音单元同样是改进版的产品。AE脱胎于英国这样一个有着深厚音响文化的国家，不过经由一系列主客观条件的共同作用，它成为了一个既有吸收经典音响文化，同时又活力四射的英国品牌。它的吸引力之处就在于它的开放性和它的现代性。 在本质上，采用何种振膜的单元往往会发出与这种材料相吻台的声音效效果——而且，在很大的层面上来说，这也是选择不同振膜材料，从而让音箱发出有别与其他品牌产品的奥妙在。基于不同的声音观念，品牌会做出个性化的选择。更有意思的是，音响爱好者在听音的时候，也会有自己的主观感受上的爱好与选择，譬如，有些人就特别喜欢金属振膜的声音。 长久以来，AE绝对算得上是金属振膜最忠实的拥护者。在新的参考系列中，它再次使用了铝振膜材料。为何该品牌不去尝试类似于防弹布纤维材料（Kevlar），或者是使用那种带有碳纤维的或符合纤维振膜材料呢——这个问题是否成为我们说AE是一个保守品牌的直接证据呢。 显然，我们是不能得到这种结论的。从最公平的角度上来讲，每一种振膜材料都有其自带的优缺点条件，这里的根本是一个扬长避短的问题。即，设计者如何才能够把缺点的一面在单元表现中做最深的隐藏，而将有先天优势的一面予以淋漓尽致的发挥。大家知道，铝材料有着形态稳定与已加工的特性，在现代加工技术的条件下，人们几乎可以随心所欲地将铝材料加工成设计者想要的任何类型——例如，中心薄、四周相对厚一些的；或者是那种中心与周边纤薄度一样的，这些都是很容易实现的。 AE之所以长期以来使用这种材料来做振膜固然与其发端有关，但铝振膜材料那种灵敏度和瞬间特性表现同样是其显著的优势。在单元长时间工作条件下，或者是在长时间状态下承受大动态能量，铝振膜材料也有着很好的自身散热特性。这种特性为AE所赞赏。因此，即使在最新版的产品中，其仍然选择使用。 表现在听音感上，铝振膜同样有着明快、爽利、一气呵成的特点，特别是用在中小口径的单元中时，这种优势更为突出。 三十多年来，AE在其走过的每一个阶段都留下了扎实的脚步。这对于一个生逢于音响利是后期，且在整个业态发展摇曳的背景下诞生的品牌而言，则殊为不易。特别是，在其品牌成长过程中，它给发烧友与音响是常提供了特色鲜明，带有品牌自身理念的众多产品——这甚至也是该品牌今后依然能够收到认可的最大原因。 AE脱胎于英国这样一个有着深厚音响文化的国家，不过经由一系列的主客观条件的共同作用，它成为了一个既吸收经典音响文化，同时又活力四射的英国品牌。它的吸引人之处就在于它的开放性和它的现代性——对于一个以观念和理念为发展前提的音响企业来说，这一点是非常难能可贵的。 我们有理由相信，在未来，AE还将研发出更多、更好，适应这个高清音频世界的产品。
【 音响技术 国际影音】传承经典，英国AE。英国Acoustic Energy，AE音箱，Since 1987。 也许，对AE这样成立相对较晚的品牌，我们不能用单纯的历史长度来衡量它。没有什么比得上一个音响品牌的成就更能让人对其作出评价的依据了。 笼统地来说，在音响史上有着无限辉煌感的“英国声”自然是特指在英国本土研发、设计、生产、制造的音响器材。虽然这样的内涵迄今未变，但是在音响爱好者的口中，英国声概念的具休指向有了一些微妙的变化，那就是以英国音箱品牌为代表的产品所发出的声音。这种说法虽然不甚全面，伯却相当简洁——因为音箱的声音是以最直接的方式进入到聆听者的耳朵中去的。当音响爱好者对自己所感知的声音及其风格特色全部归之于音箱这个环节时，一种相对更狭义、但指向更为精确的英国声概念便被派生出来。 毫无疑问，音响工业是源干现代工业文明发展的结晶。在其百年的历程中，音响业走过了不同的技术阶段。每当一种产品潮流兴起的时候，往往也标志着某种技术成为一个时期的主导。相对于制造行业中的其它领域来讲，音响业的发展途径并不算坎坷。.基本上，可以用模拟和数字两个阶段来统而括之。当然，尽管阶段性结构可谓简单，但音响业在完成模拟与数码这两个周期的时间上耗时着实不短——也就是说，音响业在模拟时代所走的道路还是非常漫长的。 在上述意义上而言，当我们说英国声概念的时候，所指的，实质上还是这种概念在模拟时代建立起来的。当时，英国是音响工业的世界中心——之所以会形成这样的格局与英国工业革命后所形成的技术基础有很大的关联。此外，其在第二次世界大战时所积累的技术能力也有着很大的关联。战后，随着很多军事技术逐步转向于民用领域，英国的音响工业无疑得到了很大的技术帮助。这直接促成了英国音响制造业水准的突飞猛进。可以毫不夸张地说，英国声概念从诞生的那一刻起就是伴随着音响模拟时代的发展而发展的，这两者是互为一体的。 值得重视的是，英国声概念在今天这个数码音频时代还能成为主角的原因是，它在模拟阶段的历史与人文化积累，实在是太过丰盛了，以至于在数码音频时代，市场和音响爱好者还是要借助它在昔日的盛名来反衬自己是与经典联结在一起的——或许这有一点幽默色彩在内。但无论如何，这是既存的事实。 英国声概念有一个很重要的特点需要揭露——或许，对干今天的音响爱好者来讲，这一点是他们较为容易疏忽的作为一种整体性概念，英国声实质上是可以划代的。譬如，在1950年代，英国声概念整体登场，其所有的产品无不打上那个时代技术特征的烙印。从精细化程度来说，这个时期因为是草创阶段，所以，绝大部分的产品都略有粗糙感。 时光转到了1960年代，诸多英国声的生产商迅速提升了自身的技术实力，并且将产品大幅向民用领域倾斜，一大批后来被评价为黄金年代的佳作纷纷问世——成就这种经典作品的条件一方面来自于品牌本身，另一方面也是与录音技术的同步大幅发展是分不开的。 基本上，从1950年代开始到1970代，英国声形成了在整个模拟时代的第一阶段的积累，从而得以从英国本土出发，将这种知名度扩散到世界主要的音响市场与音响爱好者人群中去。 而从1980年代开始，英国声可谓是进入到了第二个历史阶段。在这个时期中，英国声面临着一次整体化的转型——彼时，模拟时代已经到了尾声阶段，新的，以CD为代表的音乐载体成为一个新时代的开始。所以，假如你是一个对音响史十分了解的爱好者，便不难发现，在1970与1980年代的产品切换期，英国声概念下的具体产品呈现出声音风格逐渐过渡、重心不再鲜明的特征。此一种情况的出现不难理解。因为，在从模拟时代向数码时代转换的过程中，有很多不确定的因素在起作用，例如，没有人可以确定围绕着CD播放机而研发的周边器材，对于音箱的还原有着何种具体而细微的要求。可以说。在进入一个音响新时代之际，一切待定的特征成为那个时段的主流。 源于此，从1980年代开始的英国声可以说进入到了第二个历史阶段。因为讯源与周边器材都对音箱的技术内涵提出了新的要求，所以，它自身而临着新的拓展——其中涉及到每个频段单元的改良、大幅提升音箱的频段还原范畴、如何从音箱层面来减少数码讯源的先天缺陷。 在音响制造工业这个由很多环节链构成的整体中。有很多因素往往会左右着事务发展的进程。我们当然不能以线性化的眼光与思维来看待它在每一个时期的发展。例如，我们无法说，生产商们只要升级自己的技术，便能在新的音响时代分得一杯羹。正是由于太多的未知因素在起着神秘莫测的作用。所以才使得自1950年代就开始发展的一些参与英国声品牌构建的品牌在到了1980年代后逐渐掉队的现象——这事实上也是在整个1980年代世界音响工业重心与格局自身调整内容的一部分。 用现在较为流行的话语来讲，构成英国声概念的诸多品牌，在进入到1980年代之际。进行了不同程度的自身重组——在这其中，颇有些洗牌的意思。一些早年起家的品牌因跟不上发展而消失了；有一些转换了产品的研发重心；当然，有不少品牌合并成为了一个。在1987年，AE成为了英国声概念中的又一员新军。后起之秀，自成一派而凝聚成军是与其所准备推出的一款音箱有很大关联的——该款音箱就是日后在音响史上非常知名的AE1书架箱。 有变化就有机遇。当自1980年代开始的音晌业格局重新布局开始之后，随着那些老品牌的失落，新品牌参与到音响行业中的契机就来到了——即便在英国本」，这种变化也是非常显著的。而今著名的英国声品牌之一，AE就是在1980年代后期成立的。 也许，对AE这样成立相对较晚的品牌，我们不能用单纯的历史长度来衡量它的。没有什么比得上一个音响品牌的成就更能让人对其作出评价的依据了。其实，和任何一个行业一样。音响业中也存在着宽泛意义上的“前人栽树后人乘凉”的现象。这里的意思是说。在很多时候。当一个行业在基础阶段过去之后，事实上存在着后进者在一定意义上得以分享先前的行业集体所共同积累的技术财富。当然，此处的“技术财富”不应被理解成某一个品牌发展出来的技术，也不应该被解释成为个别的技术特长。让我们来看看AE成立之初有哪些具体有利的行业及其外部条件。 首先。凭借着1950年代的整个英国音响工业的突起，英国声概念得以成功建立并迅速建立知名度。而这种巨大的先发优势可以确保后来的英国本土品牌，只要涉及到音响产品的研发生产，就会自动属于“英国声”概念。这一点是无价的金字招牌。也是别国音响工业所无法复制的无形知名度。 其次，从1950年代开始的英国音响工业，在对音响生产的环节上逐步获得了突破，这其中包括了对单元材料的掌握、箱体结构的把握，以及对整个音箱系统一体化结构的驾驭能力这些因为行业中每个品牌之间的相互竞争而使得整体水平提升的技术结晶，事实上是一种无形的财富，它能让后来者在一上来的时候就能站在这样的基础之上。可以毫不夸张地说，这是英国声内涵中最重要的法宝。 最后，则是时代的机遇造就了英国声的转型——也就是本文在叙述AE厂牌小史时所坚持的主旨，那就是“现代的”。这一点，对于现在的年轻的音响爱好者而言，感受也许不会很深。 就当时音晌行业的实际情况来讲，在1970年代开始，模拟类技术存寻找着突破方向，而发端于1980年代的CD，它的诞生是具有划时代意义的——可以说，单就在产业意义上对整个音响行业做了第二次的拉伸。从此，进入了新时代的音响业在新老品牌的交替速度生快，后浪推前浪的趋势尤其明显。 虽然在模拟时代积累起来的诸多单元技术依然可以在新的音频时代运用，不过，它却需要做出改进才能更好地适用。 在1987年，AE成为了英国声概念中的又一员新军。这种成军是与其所准备推出的一款音箱有很大关联的——该款音箱就是日后在音晌史上非常知名的AE1书架箱。 以AE1书架箱起步？是的，一点没错。正如笔者早年开始在撰写一些音响品牌的厂史时即注意到的一个有趣观象：事实上，有音响史上，初期即以高质素书架箱作为首款作品，而后得以扬名立万，从此走上名厂发展路途的品牌不在少数。 或者现在的朋友会疑惑，为何书架箱会成为一个名厂的初始选择。这其中的道理非常简单。它与一个国家的音响爱好者的主流选择和听音乐方式的传统有很大的关系。在英国，有很多设施非常完善的音乐厅，基本上古典的与流行的都能涵盖。况且，他们有着听音乐的传统。所以，就音乐厅的涵盖量与聆听者的需要之间有看一种长期的平衡关系。 在电声业形成之前，绝大多数的英国本土音乐爱好者都是听现场影音的，所以，在音响技术还嫌粗糙的年代里，人们普遍对于音箱产品的声音传真性抱有一定的怀疑。而在当时，书架箱是在技术上尚能驾驭的产品。直到1960年代开始后，书架箱这种产品才开始成熟起采，其无论在声音的真实性还是体现音乐感这两方面，都有了长足的进步。一方面，这是音响业成熟的产物，另一方面，当时的音乐爱好者或者认为，作为一种小范围的替代物，书架箱是能够接受的，因为听大作品的话还是有音乐厅的现场可以选的。这也是一定意义上为何是书架箱而不是大型音箱能够成为市场主流远择，并进而形成音响市场的一个主要原因。 于是，鉴于市场和听众的需要，书架箱开始在英国扬声器工业中形成了制造传统。 在AE成立及其推出AE1的时候，该品牌及其产品己经具有很高的技术起点了。在音响领域，如果我们要说一对音箱的好，那必定是包含两个方面：其一，说明这对产品在技术与设计上取得了完美的平衡；其二，在很大层面上，它取得了商业上的巨大成功。而商业成功是促使品牌在研发与生产上做良性循环——这一点非常关键和需要。 AE1能够在当时的英国音响市场上得到极大的市场响应，归根结底，这是一对让所有人都耳目一新的书架箱。一般恬情况下，书架箱的表现——尤其是相对于大型化音箱的还原——它受到的局限似乎更多，例如受到箱体体积限制的中低音单元口径所产生的低频量感偏少，在表现动态与速度上较多、较快的乐段时，其声音的裕量度显得较小。 AE1虽然是一对小巧型的书架箱，不过在定位上，其却具有监听与重播兼得的功能，这一方面使它在民用类音箱中产生了很好的精确重播效果，另一方面也没有很偏的后期校声风格。在1980年代与1990年代交替的过程中，AE1的风格可谓清新而又独立。凭借着理想的分频与振膜刚性度颇佳的单元以及箱体的配合，AE1成功地站住了脚。 一般，初创品牌在首款作品成功之后，往往还需要后续产品的跟进来巩固先前的成果。幸运的是，在AE1之后，AE又推出了AE2。作为一对书架箱，在当时，AE2采用了不多见的双低音单元设计。由此可以想见，在低音听感上，AE2该有着何等优越的表现。在某种意义上，它甚至还能与一些体积大其数倍的落地音箱相比。在第二对书架箱推出的时候，它那种超越自身箱体体积的表现，令到市场与音响发烧友牢牢记住了AE这个品牌。 一方面在强化旗下中价位产品的内涵，令一方面AE也在凸现它作为一个追求Hi-End境界的品牌。关于这一点，我们可以从它对包含Reference One和Reference Two在内的参考系列所下的功夫中可见一斑。 很快地，整个时代进入到了1990年代，在这个时期的中期阶段，AE主要做了这几件事：一是，将创立时的AE1做了升级改版工作，形成了AE 1MKII。相较于之前的产品而言。这种升级改版使得后者能够给聆听者以更佳的综合声音美感。此外，确定了主力的产品线。实际上，一个真正聪明的音响品牌在确立自己的畅销型号后，往往还需要进一步拓展产品线。而通常，主流的市场所需才是一个品牌的商业基石。在1996年，AE决定专门设计一个100系列——这是一个技能在技术上承接前述数款书架箱单兀、设计、箱体优点的系列。而且，它有着巨大的性价比优势。商业规律证明了AE在产品结构上的正确选择。在后期的发展中，这个系列也成为了该品牌最为畅销的系列，其得到了市场与音响爱好者的双重认可。 在研发该系列的同时，AE的股权结构发生了一些变化，直接控股者不再是品牌的初创者或者说合伙人。 所幸的是，在新的股东入股后，他们非常理解AE在先前的产品路线上的理念，并没有按照自已的意志去大幅改变AE擅长的品牌特点，而是根据A E的既有特点来作出有针对性的市场调整——这种调整的最大核心就是极大拓展该品牌存中平价位段产品上的品种，专门为这个市场打造出好声又高质的产品系列。 即便从AE在今天的产品目录上，我们也能看到这一清晰的定位，譬如说Aegls、 EVO、 Aelite、Radiance系列，这些都是在市场上叫好又叫座的系列。在进入2000年之后，AE致力于将厂牌史上的经典产品作重新推出的工作——这一过程的结晶就是AE 1MKIII，它成为了最早的AE1的当代版本。这款音箱中凝聚了品牌在设计、材料及设计理念的最新成果。通过它，一方面，’它能够让现在的音响爱好者对AE生出历史感.另一方面，这也是表现品牌在推陈出新上的自信感。可以说，这也是一款让整个市场认识AE的改良版力作。 在AE的厂牌史当中从来不曾发生过大风大浪之事，所以，这种稳定性也是使得其能够一直稳定发展并推出新品的原因所在。 为了更好地凸现出中价位产品的优势，在2005年，AE公司将重心投入了高档中价位段产品领域——这也是AE的Radiance系列诞生的景。该系列是一个更注重于声言品质与做工，同时又涵盖精湛做工的系列，在一定程度上，它能够最充分的代表品牌的特长、相对于原来的传统，该系列也体现出了一定的变化性。例如，在箱休结构上，它得到了强化；在单元配置上，双绕组的音圈与金属振膜单元的结合使得声音表现更为全面；特别加入的环形辐射器高音单元。所有这些元素的融入使得该系列产品得到了很好的口碑。 一方面在强化旗下中价位产品的内涵，另一方面AE也在凸现它作为一个追求Hi-End境界的品牌。关于这一点，我们可以从它对包含Reference One和Reference Two在内的参考系列所下的功夫中可见一斑。 一个重要的前提是，参考系列的得到强化，也是AE向市场与发烧友发出的一个信号，在一个新的音响时代中，AE要恢复它在推出AE1时经典传统与架构。事实上，这个新的系列也得到了其自身团队能巨大支持，例如，以原先的AE1产品为参照，重新设计了Reference One 和Reference Two。在这两者中，厂方不仅沿用了最初设计者为其配置使用金属振膜单元的做法，而且，在技术内涵上，也更加大了其与声音配合的吻合性。从一个细节中，我们就能看出AE的精益求精。它完全是以重新设计而非因循习旧的的方式来做这两款作品。所以，在技术上新的程度，它们不仅是崭新的，而且有超越。现阶段的AE将涉及到音箱生产的每一个环节都给予细化研究层面，例如，从对箱体材料的选择试制，到做成成品样箱后的反复试听；从单元振膜材料的研究，到平衡材料特性与声音效果；从单元磁钢的选择到匹配不同振膜与功率需求，所有的细节都得到了有机的糅合，这使得新的参考系列给资深发烧友一个惊讶的印象。相比于那些旧瓶装新酒式的改进版产品，显然，AE的方式来得更高明。 特别值得一提的是，在研制这个新的参考系列的过程中，AE也同步推出了DXT透镜技术。这项技术被提出的一个背景是，鉴于AE总是在想着如何在更大程度上提升书架箱的表现力，所以，他们一直在技术上尝试各种可能性。 DXT透镜技术是一种旨在提升标准聆听位置的聆听者可意听到更多的高频细节，且能够得到更好清晰感的技术。此外，这项技术还能有效拓展听音区域。 对于该种技术欲实现的目标而言，它获得了完美的成功。因为，无需作大幅改变和繁杂的步骤，只要使用厂方研发的一体化集成组件，就能赋予这种音箱在高频表现环节产生既有能能量感，又有苍高可听性的高频段音效。而其中最关键的一点，即在声音的自然度上，该项技术也取得了完美的效果。可以预见到的是，在未来的同类型音箱的研发路途上，这种技术势必还会得到厂方的强化与细化。 音箱在本质上是一件有趣的发声器材，其虽然看似结构简洁，但是，经由不同的技术组合方式却能够产生出变化无的音效。为了在最大程度上达到自己的技术设想与实现声音理念，AE总是在改变着。用有其顶级的参考系列中的产品，都是最好的。除了上述提及的DXT透镜技之外，与之相配合的中低音单元同样是改进版的产品。AE脱胎于英国这样一个有着深厚音响文化的国家，不过经由一系列主客观条件的共同作用，它成为了一个既有吸收经典音响文化，同时又活力四射的英国品牌。它的吸引力之处就在于它的开放性和它的现代性。 在本质上，采用何种振膜的单元往往会发出与这种材料相吻台的声音效效果——而且，在很大的层面上来说，这也是选择不同振膜材料，从而让音箱发出有别与其他品牌产品的奥妙在。基于不同的声音观念，品牌会做出个性化的选择。更有意思的是，音响爱好者在听音的时候，也会有自己的主观感受上的爱好与选择，譬如，有些人就特别喜欢金属振膜的声音。 长久以来，AE绝对算得上是金属振膜最忠实的拥护者。在新的参考系列中，它再次使用了铝振膜材料。为何该品牌不去尝试类似于防弹布纤维材料（Kevlar），或者是使用那种带有碳纤维的或符合纤维振膜材料呢——这个问题是否成为我们说AE是一个保守品牌的直接证据呢。 显然，我们是不能得到这种结论的。从最公平的角度上来讲，每一种振膜材料都有其自带的优缺点条件，这里的根本是一个扬长避短的问题。即，设计者如何才能够把缺点的一面在单元表现中做最深的隐藏，而将有先天优势的一面予以淋漓尽致的发挥。大家知道，铝材料有着形态稳定与已加工的特性，在现代加工技术的条件下，人们几乎可以随心所欲地将铝材料加工成设计者想要的任何类型——例如，中心薄、四周相对厚一些的；或者是那种中心与周边纤薄度一样的，这些都是很容易实现的。 AE之所以长期以来使用这种材料来做振膜固然与其发端有关，但铝振膜材料那种灵敏度和瞬间特性表现同样是其显著的优势。在单元长时间工作条件下，或者是在长时间状态下承受大动态能量，铝振膜材料也有着很好的自身散热特性。这种特性为AE所赞赏。因此，即使在最新版的产品中，其仍然选择使用。 表现在听音感上，铝振膜同样有着明快、爽利、一气呵成的特点，特别是用在中小口径的单元中时，这种优势更为突出。 三十多年来，AE在其走过的每一个阶段都留下了扎实的脚步。这对于一个生逢于音响利是后期，且在整个业态发展摇曳的背景下诞生的品牌而言，则殊为不易。特别是，在其品牌成长过程中，它给发烧友与音响是常提供了特色鲜明，带有品牌自身理念的众多产品——这甚至也是该品牌今后依然能够收到认可的最大原因。 AE脱胎于英国这样一个有着深厚音响文化的国家，不过经由一系列的主客观条件的共同作用，它成为了一个既吸收经典音响文化，同时又活力四射的英国品牌。它的吸引人之处就在于它的开放性和它的现代性——对于一个以观念和理念为发展前提的音响企业来说，这一点是非常难能可贵的。 我们有理由相信，在未来，AE还将研发出更多、更好，适应这个高清音频世界的产品。
人民邮电出版社是国家信息产业部主管的中央级科技出版社，成立于1953年10月1日。网址：。经过50多年的发展和几代邮电出版人的奋斗，如今已经成为集图书、期刊、音像电子出版物和网络出版为一体的，在国内外有专业特色和品牌影响的综合性科技出版大社。现拥有了9400平方米的现代化的邮电图书发行中心，拥有了遍及全国四通八达的发行渠道。该社连续十年保持中宣部、新闻出版署授予的“全国优秀出版社”称号；连续三年保持新闻出版署授予的全国“讲信誉重服务出版单位” 称号；荣获新闻出版署1995年度“优秀印制质量出版社金奖”；2000年获得“全国版权贸易先进单位”荣誉称号；1994～2000年连续7年被评为中央国家机关和首都“文明单位”，1997～2000年连续4年被评为中央国家机关和首都“文明单位标兵”；2000年被中央国家机关党工委和信息产业部直属机关党委分别授予“先进基层党组织”和“先进党委”荣誉称号；2003年再度被评为中央国家机关和首都“文明单位”。 建社以来有300余种图书、期刊和音像电子出版物获得省、部级以上奖项，其中《邮电百科全书》、《中华人民共和国建国50周年邮票图谱》、《电信竞争》、《TD－SCDMA第三代移动通信系统标准》获中国图书奖，《S1240高级操作维护学习系统》获国家电子出版物提名奖；《无线电》杂志连续两次获“国家期刊奖”，《集邮》杂志获“全国百种重点社科期刊”奖，《电信技术》获优秀邮电科技期刊一等奖，《无线电》、《集邮》、《电信技术》、《学电脑》、《通信世界》、《电信科学》等六种期刊列入新闻出版总署的“中国期刊方阵”。 如今，该社年出版通信、计算机、电子技术、教材、经管、集邮、交通、少儿、心理学、商务英语十类图书2300余种。通信、电子图书以其权威性和先进性保持行业领先地位，计算机图书居全国“四强”出版社之一，少儿图书已形成品牌特色。该社图书零售市场占有率全国排名第六，其中：计算机类图书排名第二，通信电子类图书排名第二。出版《通信学报》、《电信科学》、《电信技术》、《通信世界》、《无线电》、《集邮》、《学电脑》、《信息与家庭》、《互联网天地》、《摩托车》、《高保真音响》、《米老鼠》等12种期刊，年总发行量近1300万册。年出版音像电子出版物300余种，网络出版物400余种。 此外，该社十分重视开展社会活动，从1980年开始，连续22年牵头举办“全国最佳邮票评选活动”，得到全国广大集邮爱好者的赞誉，在海内外有着极为广泛的影响。该社于2003年被中央确定为全国文化体制改革试点单位，目前，各项改革措施正在稳步推进。
随着家庭影院普及，越来越多家庭使用家庭影院，但是很多人不知道音箱线怎样选择，在家庭影院音响线材的选购和使用上有很多误区，不少朋友都会遇到，让人痛心疾首，JSJ金山角今天要科普最常见的，给大家提个醒，切勿踩雷！家庭影院音箱线芯数是不是越多越好呢？答案是不绝对的，还要看单根线径是多少，材料的材质，纯度等等。行业里经常以芯数来衡量线材好坏，像功放的功率参数一样，很多不好的厂家会在这上面做文章，前两日在网上看到一个帖子，里面讲到他家里预埋的某品牌所谓的二百芯无氧铜音箱线，不剥开都不相信，剥开线皮一看数了下，真的有两百芯！而且还拍了图片，但是这两百芯有意义吗？这种劣质线材已经谈不上传输带宽，阻抗太小了，连最基本的质量问题都不过关，我怕他用力一拉就会断掉，而且这种劣质线皮很容易氧化变硬（还有些会变软，化掉），可能过两年一掰就会断了。就更不用指望这种线材会是用纯度有多高的无氧铜了。如果你以为就这样就完了？不，这仅仅只是小把戏。别忘了还有假货。之前和客户闲聊就听说他亲眼所见的一件事，真的是被坑惨了，在外面买的不知道什么厂家生产的线材，朋友还说是什么金银线，一遍黄色，一遍白色。结果剪开一看，里面全是白色。这些恶劣行为比不合理加价更加可恨吧。花了冤枉钱不说，如果家里用了劣质的线，埋线后期再要抽出来又抽不出来真的是欲哭无泪。所以在用芯数衡量一款线材的同时，还要看各方面因数，看看平方数，材料以及纯度，工艺等数据，最好是可以摸一摸，看一看实物。当然前提是正规品牌，假货、山寨货的一切参数都有可能是作假的，根本没有参考价值。现在就要说重点了，什么样的音箱线才是好线呢？或者说是可以信赖的喇叭线有什么特征，要达到什么参数标准呢？金山角一一和大家科普。首先芯数数量，按市场上常规的算法字少应该在200芯以上，有些单芯粗的线，就应该至少保证1.5平方以上，4平方以上最好。从线芯材料上，以常见的无氧铜为主流，尽量保证4N以上的，纯度99.99%，比如JSJ金山角的音箱线，导体采用4N高纯度双边无氧铜绞合，信号传输稳定衰减小，至于那些说达到七八个N的听听就好了，目前的技术基本很难达到，反正达不达到你也未必能测出来。关于线皮，选软硬适中的，只要摸到实物就会懂的，好的线材用手一摸，你就知道是好东西，用的好橡胶材料耐磨、耐腐、耐油，而差的线，要么很硬，要么软得像海绵。还有就是真的不知道怎么选，就一定要认准牌子，那种口碑好的大牌子，这是最致命的也是可能会救一命的。但是要注意不是那种普天盖地做广告就是大牌子，那种淘宝销量最高的也未必就是大牌子，好像宾利全年销量不如哈佛，但是你以为哈佛更好那就错了。当然以上只是我的个人意见，仅供参考。现在知道怎么选了吧，跟着JSJ金山角少走点弯路
胆味浓郁的CD唱机——Jolida JD100来自维普网作者毕克摘要在这个充斥廉价DVD机的时代,是否还有必要拥有一部专用的CD机?相信这是很多初入门的发烧友都会考虑的问题,尤其是当有些不足千元的DVD机都宣称能重播HDCD时,他们的抉择会显得更加困难.关键词CD唱机 / 电子管放大器 / 模拟放大 / 解码芯片 / 抗震性能 / 发烧友 / 模拟输出 / 考虑的问题 / 数字伺服 / 耳机输入收藏全部来源 求助全文维普网万方维普期刊专业版知网掌桥科研相似文献Jolida Music Van CD唱机石刚 - 《现代音响技术》 - 2006 - 被引量: 0心胸坦荡,形声兼备——试用JOLIDA(朱利达)MUSIC VAN CD唱机周楚云 - 《视听前线》 - 2006 - 被引量: 0Jolida JD-100David Allcock - 《Hi Fi News》 - 2005 - 被引量: 0声音温厚迷人--听MHZS梦幻之声CD100E CD唱机魏珏，小路图 - 《视听前线》 - 2019 - 被引量: 0易于激发的丰厚潜力 Vegen(维真)EX-100se合并式放大器与CD-3se唱机魏珏张嘉龙(摄影) - 中国电子商情:视听前线 - 2011 - 被引量: 0捍卫CD尊严——评德国Burmester 001 CD唱机谈耀明 - 《音响技术》 - 2006 - 被引量: 0捍卫CD尊严——评德国Burmester 001 CD唱机谈耀明 - 《音响技术》 - 2006 - 被引量: 0三款风格各异的CD唱机云断峰 - 《音响技术》 - 2004 - 被引量: 0CD唱机市场:喜奏佳曲朱蓉 - 《产品可靠性报告》 - 1995 - 被引量: 0音乐爱好者的选择——Jo1ida JD100电子管激光唱机唐道济 - 《家庭影院技术》 - 2002 - 被引量: 0台式CD唱机张凌洁，严维艰 - 0 - 被引量: 0后手工时代的美丽试听梦幻之声CD88H唱机徐春笙张嘉龙(摄影) - 中国电子商情:视听前线 - 2010 - 被引量: 0Jolida Or Arcam?Marco Panza - 《Hi Fi News》 - 2009 - 被引量: 0CD唱机电路图英汉对照(1)胡斌 - 电子世界 - 1996 - 被引量: 0清澈细腻温暖辉煌Dynaudio Contour 1.1扬声器Classé CAP-80合并式功放NAD S500 CD唱机肖明 - 《视听技术》 - 2001 - 被引量: 2经典的传承 比韵CD-3ⅡCD唱机亚森 - 《视听前线》 - 2010 - 被引量: 0通透高贵的声音质感——Accuphase(金嗓子) DP-600 SACD/CD唱机魏珏 - 《视听前线》 - 2009 - 被引量: 0充满动感及音乐味-听Arcam(雅骏)FMJ CD36 CD唱机魏珏 - 《视听前线》 - 2006 - 被引量: 0德国精髓——Burmester 001 CD唱机谈耀明 - 《家电大视野》 - 2004 - 被引量: 0银色的诱惑——Krell KAV—280CD唱机与KAV—300iL合并式放大器谈耀明 - 《无线电与电视》 - 2002 - 被引量: 012部CD唱机的搭配尝试刘晓骏 - 《高保真音响》 - 2001 - 被引量: 0奇美,惊奇!——评"莲"两款CD唱机李源 - 《视听技术》 - 2001 - 被引量: 012部CD唱机的搭配尝试刘晓骏 - 《视听技术》 - 2001 - 被引量: 0极品CD唱机是否有止境?:——小记20,000美元的Linn Sondek CD12薛飞 - 《现代音响技术》 - 2000 - 被引量: 0《WhatHi—Fi?》评出1999年度"BestBuy"影音器材:CD唱机和HiFi放大器类顾山 - 《实用影音技术》 - 2000 - 被引量: 01000英镑CD唱机大比拼黄欣 - 《现代信息科技》 - 2000 - 被引量: 0几种低价位的CD唱机顾文 - 《实用影音技术》 - 1999 - 被引量: 0透过特色选择CD唱机采青 - 《无线电与电视》 - 1999 - 被引量: 0英国音响专家对国际流行的十种CD唱机的综合评价胡文 - 《无线电与电视》 - 1998 - 被引量: 0CD唱机市场大扫描顾福林 - 《无线电与电视》 - 1998 - 被引量: 0CD唱机"摩机"精品 优质音频数—模转换器何百钢 - 实用电子文摘 - 1996 - 被引量: 0CD唱机市场:喜奏佳曲朱蓉 - 《产品可靠性报告》 - 1995 - 被引量: 0大摩CD唱机 尽享VCD情趣周盛钦 - 《无线电与电视》 - 1995 - 被引量: 0多盘CD唱机鸿翔 - 《今日电子》 - 1994 - 被引量: 0CD唱机实用技术刘宪坤 - 《电子音响工程》 - 1994 - 被引量: 0多盘CD唱机鸿翔 - 《今日电子》 - 1994 - 被引量: 0家用CD唱机李晓明 - 《今日电子》 - 1994 - 被引量: 0CD唱机的选购金桂华 - 《无线电与电视》 - 1993 - 被引量: 0CD唱机发展近况纵览黄锦章 - 《电声技术》 - 1986 - 被引量: 0一种具有减震效果的一体式唱机刘迎革 - 《电声技术》 - 被引量: 0胆机是什么(胆机是什么味道)2022-11-09 07:51综合百科25 大家好，今天来为大家关于胆机是什么(胆机是什么味道)很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧1.所以，当电源变压器工作时，由于发热，附着在变压器上的绝缘漆会被加热，散发出一股绝缘漆味道，随着时间的推移，这种味道就慢慢的消失了。2.1、胆机声音洪亮，震撼有力，声音高亢丰满，失真率小。3.储备功率大，推动低音大功率喇叭，可以毫不费力就可以达到高峰。4.2、石机由于对音频进行了分频处理，所以声音层次比较明显，使听觉感觉节奏感比较强。5.胆机指的是电子管放大器，普通音箱为晶体管放大的功率放大器。6.胆机中，电子管有的用于放大，有的用于润色。以上就是为大家带来的关于胆机是什么(胆机是什么味道)解答，如果还有其他的疑问，请继续关注扫描二维码推送至手机访问。版权声明：本文由网友投稿发布，本网站仅提供存储空间服务，如侵犯了您的权利请立即联系我们进行删除。本文链接：标签: 【研报】振华科技分享给朋友： 微博 QQ 微信 豆瓣 QQ空间 领英返回列表上一篇：通货膨胀是什么意思(停滞性通货膨胀是什么意思)下一篇：荷花象征什么(翠鸟与荷花象征什么)“胆机是什么(胆机是什么味道)” 的相关文章起诉离婚需要什么手续(异地起诉离婚需要什么手续)2022-10-18 16:19嘴唇发干是什么原因(晚上睡觉嘴唇发干是什么原因)2022-10-18 17:38情侣空间是什么(情侣空间是什么游戏)2022-10-18 20:03和氏璧是什么玉(和氏璧是什么玉做的)2022-10-18 21:13奔流不息的息是什么意思(奔流不息里的息是什么意思)2022-10-18 22:28今天做什么(今天做什么4minute)2022-10-19 06:23friend是什么意思(friendship band是什么意思)2022-10-19 08:01蓝筹股是什么意思(白马蓝筹股是什么意思)2022-10-19 09:10眼霜有什么作用(紧致精华眼霜有什么作用)2022-10-19 11:37通勤是什么意思(健康宝上通勤是什么意思)2022-10-19 11:38瓜子百科网-最全领域的百科网站！鲁ICP备2022017017
1.专业演出音响设备基础知识 基层专业音响技术人员必备手册 国内目前约有二十万人从事着基层音响工作，分布在不同的工作岗位（企事业单位的会议室、多功能娱乐厅，各级文化服务中心、小剧团、社区活动中心等等）。 随着人们艺术欣赏水平的提高，基层的演出活动对音响的要求也越来越高。由于基层专业音响技术人员大都是“半路出家”，没有经过系统的学习，加上基层单位所购置的音响设备有限，以至于在演出过程中出现各种各样的问题。 在一场基层的演出活动中，音响技术人员担负着领导对其的信任，自身工作能力、态度的肯定等多层意义。本文针对基层演出中音响技术人员常遇见的问题，在这里用简练的方式描述工作流程，希望能对基层专业音响工作者有一定的帮助。 《户外演出篇》 一、接到演出任务 1、向有关负责人询问演出目的，节目类型，是否有彩排； 2、检查设备，线材及配件（是否能正常使用）； 3、购置相关物件（如：无线话筒的电池、编号贴纸等）。 二、现场安装 1、电源的确定，注意避免与灯光电源共接； 2、总控制台的摆放位置：尽量摆设在舞台前方的一侧，并能听到清楚的扩音信号范围的位置为适； 3、音箱摆布方式，根据现场观众区的具体空间进行设计（可采用集中式或分散式）； 4、线路分布，注意弱电信号线不要与强电信号线走在一起。三、音响系统测试 1、确定各设备连接线已正确连接后，检查各设备的推杆、旋扭是否处于正确位置。然后通电，目测各设备电源是否到电； 2、关闭功放音量输出电位器，播放一熟悉音乐信号（稍在调音台的参量均衡中调整） 将调音台总输出（返听输出）椎子推至0db，信号通道椎子推至0db，调整增益，使调音台输出电平指示灯处于0db（信号最佳输出状态）。 检查调音台、各周边、功放的信号指示灯是否正常显示； 3、慢慢开启功放的音量电位器（重复各台功放），检查其对应的音箱是否正常扩音（同时检查各单元是否正常）； 4、拉下调音台总输出（返听输出）音量椎子，全部功放的音量电位器开至最大，再将调音台总输出音量椎子与返听音量椎子慢慢推至0db，在观众区（与舞台）中央检查扩音是否平衡（相位是否正常），同时判断音乐信号声压在观众区（与舞台）各位置是否足够； 四、音源部份测试 1、第一次伴奏音乐通道测试：调整调音台音乐信号通道的参量均衡，聆听二次音信号，确定其音域高中低层次感。 2、第一次人声话筒通道测试：调整调音台音乐信号通道的参量均衡，检查话筒拾音灵敏度，观察调音台信号指示灯，当信号达到一定声压后，加上混响效果和伴奏音乐用歌声或语音进行初步调试，确定人声、音乐、效果的大概比例。 五、音频处理设备的调整 1、均衡器的调整：（整个音响系统最关键的调整环节也就在这里）均衡器有两个重要作用弥补声场缺陷造成的频响不平衡，一是调整音色，二是抑制声反馈造成的啸叫声。户外场所均衡器的调整应在保证不产生啸叫的条件下进行音色调整。 方法如下：将主扩音、返听系统调整到正常音量位置（演出时所需声压），将均衡器频点 全部调至0db，并随时控制话筒通道推杆（以便当啸叫声一出现时拉下进行频率衰减）。 ①、手持一话筒在舞台上不断走动，逐一寻找啸叫频点。 ② 、将话筒放置于舞台某一位置上（模拟演员演出时将要到达的位置）。 对住主音箱（返听箱），慢慢开大话筒音量，寻找啸叫点。 将寻找到的啸叫频点记下，衰减至正常音量后不再出现啸叫时，开始第二次进行人声与音乐信号的音色补偿。（均衡器进行调整后，音色会有大幅度的改变，此时要根据演出的需要及听音的感觉，配合调音台的参量均衡及其它周边设备，进行细心而有耐性的二次调整，直至你认为满意为止。 2、压限器的调整：其有二个重要作用：一是降低节目源的动态范围，防止信号的过载与失真，对功放和音箱单元具有保护作用。二是提高节目响度（听觉特性可以明显地感受到）。 在户外中小型演出中，建议调整如下：噪声门置于open到—20 db之间 ， 压缩门限电平置于-10db 到0 db之间，压缩比置于2:1，动作时间置于10ms， 释放时间置于0.3s。（具体调整应按现场系统与演出需要而定。） 3、效果器的调整： 配合人声音，调整各种独立、混合效果程序，逐个进行试唱试听，记录可以在演出场合使用的程序，确定其信号输入输出量，选定1~3个合适的效果，根据现场需要，在演出时可随时从机中调出使用。 六、总系统扩音测试 当设备调整好后，进行总体的声质检查 1、音乐信号的要求应是有力度、有丰满度，高音不能刺耳，低音不能混浊。 2、人声信号（加入效果）的要求应是圆润、丰满和有层次，富有现场感。 不同的音乐与不同的人，会使音质效果产生不同的变化，此时应在调音台上的参量均衡中进行适当的提升与衰减。 七、演出前的走台（彩排） 1、收集音乐伴奏带，并进行排列与分类。（基层演出多属业余演出，节目自导自演，伴奏带种类多，因此，演出前一定要排列好与分类：对应节目单用贴纸编号，将收集到的伴奏带在节目单上登记，并分类，如磁带用T表示，VCD碟用V表示等等） 2、确定男女主持话筒、歌手演唱话筒。 2.舞台音响器材包括哪些 专业舞台音响器材包括：监听调音台；功放调音台；便携式调音台；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备。 调音师是负责演出舞台上所有音响器材的专业人员。首先需要把所有的音源集中到调音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将总路输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。 调音师需要知道每一个环节的音乐特性、最容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均衡处理。此外还要会用效果器改良不用的。 3.舞台音响设备都包括哪些 一整套专业的舞台音响设备包括： 1、调音台：监听调音台、功放调音台、便携式调音台。 2、功率放大器（即功放）。 3、话筒：动圈话筒、电容话筒、无线话筒。 4、音箱：主音箱、监听音箱、功放音箱、超低音箱。 5、周边设备：均衡器、混响器、效果器、延时器、压缩器、限幅器、分音器、噪声门。 6、辅助设备：激光唱机、录音卡座、影碟机、投影机、变调器、点歌器、耳机等众多设备。 除了以上设备，在舞台演出现场还需要专业的调音师。调音师是负责演出舞台上所有音响器材的专业人员。首先需要把所有的音源集中到调音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将总路输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。 4.技术知识：舞台音响调试中要注意哪些 1. 专业用于舞台演出的音响设备统称为舞台音响，舞台音响是演出器材的一个重要分支。 2. 专业舞台音响器材包括：监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备。 3. 音响工程的调试工作需要用认真负责的态度来对待，只有保证对设计、施工、系统构造以及设备性能都有充分认识后，才能得到一个较好的调试结果。 4. 调试前一定要认真了解系统构造和设备的性能，新型、特殊设备，安装调试前一定要认真学习它的原理、性能和操作方法。全面掌握系统和设备的情况，制定调试方案，对调试时可能发生的情况进行估计。 5. 调试前要对系统、设备的设定情况进行全面的检查，对各设备的设定情况作好记录。 6. 调试时应该根据系统的特点采用相应的调试方法。因为音响灯光工程的系统指标要求各有不同，设备也不尽相同，如果依照一般的工程调试方法进行调试，结果肯定不理想。 5.舞台音响设备都包括哪些 舞台音响设备是包括很多的，常见的有监听调音台和功放台，而且内部还带有一定的功率放大器，还包括各种类型的话筒设备，可以在操作的时候实现点歌的功能。 舞台音响设备一般都是由专业的调音师来进行操作的，可以把所有的声源在调音台位置进行集中，然后快速的进行分割和调校从而满足更好的音响方面的效果，调音师在操作舞台音响设备的时候必须要了解每个音乐环节的要求，这样才能实现更好的共鸣效果，对于不同乐曲的音量都需要进行控制，还应该加入一些特殊的音效器来实现人声音和乐器声音的配置，对于器材的功能方面做好控制确保音质不会在舞台上出现失真的情况。 舞台音响设备构成其实是非常的复杂的，根据舞台的面积不同配件方面也是有一定的差异的，一般在布置的时候需要事先的进行音量要求的了解，这样才能确保构建出的舞台音响设备满足基本的使用需求。 舞台音响设备在大型的活动中都是需要较长时间的进行工作的，在使用的时候应该尽量的避免出现撞击和细微的震动，舞台音响设备对比其他的音响产品来说放大器的使用要更加的频繁，在结构方面也经过了精细的设置可以满足长时间的使用可靠性。 放大器是舞台音响设备的主要组成部分，大约可以在百分之三十以上，合理的操作可以提升性能让放大器的质量得到保障。 6.舞台灯光音响的基本知识 我想对于音响来说，现在我们每家每户都基本上会有影响，只是会有好和不好的分别，那么关于音效设备的常识你知道多少呢！那么关于舞台灯光的音响你又知道多少呢！那么我今天就为大家简单的介绍一下关于音响和舞台灯光常识的基本知识，希望能够引起大家的关注。 1、在我们观看舞台时，一定会注意舞台上色彩斑斓的会展现出很多光，因为它首先能够引起我们的视觉感应，引起我们视觉感应的这些光应该就是我们生活中常说的可见光，它们分别是红橙黄绿青蓝紫这7种单色光，但是根据大量的实验证明我们人也对黄绿光比较敏感，因此我们在舞台灯光的布置中，一定要注意光的调配，再调配管的时候我们还要注意光的亮度和发过的角度，这样既不会使人感到刺眼而且还会随着音乐的起伏给人一种美的享受，因此舞台灯光是给人的视觉节奏感的冲击美感。 而且大家要知道不同的颜色对人的心理产生了不同的 *** 作用，因此我们大多在听歌的时候，如果是歌声比较忧郁低调的我们会慨感觉到舞台上的灯光所散发出来的颜色是比较冷的，如果歌声比较高亢的话，那么我们会感觉到特别的兴奋，因此它的效果比较热的。 2、关于舞台灯具的种类及特点，一般来说呀我们都舞台使用的有白炽灯，荧光灯霓虹灯激光灯等一些灯具，这些灯具分别有的是人工控制的，有的是受到机械控制，还有的是受到声音的控制，还有收到电脑的控制，一些还是受到程序的控制，因此会给人感到不同的效果，而聚光灯的使用会使得局部的照明效果比较好，具有高度的方向性针对性，舞台荧屏上如果出现比较注目的时候，一般会使用聚光灯，如果我们要将舞台的焦点这些散播的时候，我们就会使用回光灯和泛光灯，还有我们常常见到的最高的与电脑的这些。 这些灯具的控制，我们还要依据舞台的形式来进行，这样才能使一场音乐达到更美好的效果。 3、关于舞台上的音响，由于音响是受到电信号还原成声音喜好这种设备，因此我们在音响的选用上，会有很大的出入，以下的种类包括防磁音响，全频带扬声器，平板式音响，USB音响，这些种类会有不同的效果，在舞台上的音响搭配使，一定要注意各种音响的特点进行摆放，这样会使声音效果达到最佳，音响摆放的数目要适中，因为响度控制比较重要，如果我们的一小时500发过多的话超出了人对强度的适应范围，那么就会使人感到不舒服，只要舞台的音乐就达不到最佳的效果。 关于舞台的灯光音响的基本知识我就介绍到这里，如果我们在校园内或者在其他的公共场合要举行一场音乐会的时候，大家一定要对这些基本的常识进行把握，不然的话就不会15台的音乐会达到最佳的效果，有些还会出现反差的现象，希望能够帮助到大家。 完成 丢弃。 7.一套专业的舞台音响设备包含哪些 目前市场上的舞台音响设备种类繁多，功能各异，给音响设备的选择带来了一定难度。其实，一般情况下专业舞台音响设备是由话筒+调音台+功放+音箱即可。音源除话筒外，有时还需要DVD，电脑放音乐等，也可只用电脑。但如果是要专业的舞台音响效果，除了需要专业的舞台搭建工作人员之外，还要加效果器、时序器、均衡器、限压器等音响设备。 一禾音响公司为你介绍一下专业舞台音响设备主要都有哪些： 1、调音台：具有多个信道输入，每个信道的声音可以进行单独的加工处理，并且拥有左、右声道、混合、监听等的输出的一种声音混合设备。是音响师、录音师和作曲家进行音乐、声音创作的重要设备。 2、功放器：将音频电压信号转换成定额功率信号用于驱动扬声器发声的设备。功放功率的匹配条件是功放的输出阻抗等于扬声器负载阻抗，以及功放的输出功率与扬声器标称功率相匹配。 3、混响器：在歌舞厅音响系统和大型舞台灯光演唱会场里，非常重要的一个部分就是对人声的混响处理。人的歌声经过混响处理后，可以产生一种电子音响的美感，使歌声别具一番韵味。它可以对一些业余歌手嗓音中存在的某些缺陷，如沙哑、喉音和尖噪的声带杂音经过混响处理进行掩饰，使声音不那么难听。另外，混响声还可以弥补业余歌手由于未经过专门的发声训练而产生的音色结构中泛音不丰富的现象。这对舞台灯光演唱会举办的效果非常重要。 4、分频器：实现分频的电路或装置称为分频器。分频器的种类有很多，根据其分频信号的波形不同，有正弦分频和脉冲分频两种。它的基本作用是，根据组合音箱的要求，将全频带声频信号分成不同的频段，使扬声器单元得到合适频带的激励信号，工作在最佳状态。 5、变调器：由于人们的嗓音条件各不相同，在演唱时对伴奏音乐的音调要求也各不一致，有的人希望低些，有的则需要高些。这样，就要求伴奏音乐的音调应适应演唱者的要求，否则将会感到歌声与伴奏很不和谐。如果使用伴奏带则要求使用变调器进行变调处理。 6、压限器：是压缩器与限制器合并的统称。其主要作用是保护功放和扬声器（音箱）以及创造特殊的声音效果。 7、效果器：提供声场效果，包括混响、延时、回声和对声音进行特殊处理的音响设备。 8、均衡器：是对不同频率进行提升、衰减，调整低音、中音、高音比例的设备。 9、扬声器和音箱：扬声器是将电信号转换成声信号的器件。按原理区分有电动式、电磁式、压电陶瓷式静电式和气动式。 音箱又称扬声器箱，是把扬声器单元装入箱体中的装置，它不是发音部件，而是显示和丰富低音的助声部件。大体上可以分为三种：封闭式音箱、倒相式音箱、迷宫式音箱。音箱设备对舞台搭建时给它的位置因素相当在意。 10、话筒：话筒是将声音转换成电信号的一种电声换能器件。是音响系统中种类最多的一个单元，按其指向性来区分可分为无指向性（圆形）、指向性（心型、超心型）和强指向性，其中无指向性是专门为乐队拾音使用的；指向性是用于语音、歌声等音源拾音的；强指向性是专门为了拾取一定方位的音源声音而要将左右两侧和后面的声音排斥在话筒拾取空间之外，而专门利用声波的相互干涉现象原理，使用声波干涉管制作的一只细长的管状话筒，人们称为话筒，用于艺术舞台和新闻采访中；按结构与应用范围区分有动圈式话筒、铝带话筒、电容式话筒、压力区话筒-PZM、驻极体话筒、MS式立体声话筒、混响话筒、变调话筒等等。有这方面的需求可以来深圳一禾。 8.舞台专业音响调试的注意事项是什么啊 专业用于舞台演出的音响设备统称为舞台音响，舞台音响是演出器材的一个重要分支。 专业舞台音响器材包括：监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备。 在举办庆典活动中，音响效果的好坏往往决定了活动的成败，那么在调试舞台音响的过程中要注意哪些事项呢？现在心芯庆典公司就给大家一起分享一下如下的注意事项吧。 心芯庆典公司认为音响工程的调试工作需要用认真负责的态度来对待，只有保证对设计、施工、系统构造以及设备性能都有充分认识后，才能得到一个较好的调试结果，针对一般调试工作中经常发生的问题，这里我们向大家介绍几个调试时应该注意的技术环节，供大家参考。 ①调试前一定要认真了解系统构造和设备的性能，因为只有全面掌握了系统和设备的情况，我们才根据实际情况制定一个可行的调试方案，才能对调试时可能发生的情况有所估计，否则，对系统、设备情况不了解不熟悉盲目调试，结果肯定不会理想。 尤其是对于我们在一般工程中很少用到的一些新型、特殊设备，安装调试前一定要认真学习它的原理、性能和操作方法。 ②调试前一定要对系统、设备的设定情况进行全面的检查。 因为安装和单机检查过程和系统调试的侧重点毕竟不同，设备的设定情况往往是随意的，在进行调试前可能某些重要的设定钮已经和实际要求完全不同了，所以全面检查是有必要的，最好对各设备的设定情况作好记录。 ③调试时应该根据系统的特点采用相应的调试方法。 因为音响灯光工程的系统指标要求可能各有不同，所涉及的设备也不尽相同，如果一味依照一般的工程调试方法进行调试，结果肯定不会理想。
权威能解决音响的失真问题吗?
声音失真就是扬声器失真，扬声器失真的原因是因为扬声器的磁场结构造成的，谁都知道扬声器是靠磁场力工作的，从结构来看，扬声器的磁声结构如图所示！
用中间图形的宽度代表磁场的强度，音圈的力与蕊柱的磁场强度成正比，音圈上下运动，所处的位置不同，音圈得到的力也不同，音圈行程越长，力差就越大，这便是扬声器的各种失真所在，本人研究磁场对抗法，解决了一切问题
1，大音量低音只开1/4，中音量开1/3，最小音量可以开最大，高音可以最大。
2，以上是2.1音箱的调节方法，因为2.1音箱的低音功率比较大，中高音功率小，如果不会调节，低音太多，高音少，声音就比较浑浊，就不好听。
3，2.0音箱的低音比较少，可以适当减少高音，低音就突出了。但1080的电路就已经减少了高音，所以这个音箱不能减少高音，只能减少低音。
4，调节声音效果没需要一边听，一边调节，高音需要清晰细腻，中音要饱满明亮，低音有一点节奏就可以了。,因为低音只是节奏，不是音乐的主旋律，只听低音的人，是不懂音乐的人。
音响设备是由音源（音乐播放设备、拾音设备即话筒）、控制设备（模拟或数字调音台）、音频处理器（以前都是用效果器、均衡器、压限器、分频器、信号分配器、延时器等周边设备，现在还有集成以上各功能的的数字式系统控制器）、功率放大器（功放）、音箱组成。
以上设备由各种类型不同的线材、电缆串接在一起使用。
音响技术的发展历史可以分为真空三极管、电子管、晶体管、集成电路、场效应管五个阶段。
三极管:
1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔实验室发明了负反馈技术，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较具有代表性的如威廉逊放大器，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低。
要说XYCAD音响必须得先说XYCAD. XYCAD由创始人谢勇先生于2001年创造的，距今2010年亦有9年历史。XYCAD名字创立之意乃Computer-Aided Acoustic Design之缩写，中文即“计算机辅助音响设计”之意。谢勇先生是2002年继香港沈大壮老前辈后的全国最早发表EASE计算机辅助设计系列高级运用论文的工程师。更早前，他曾在《音响技术》杂志发表多篇关于其他计算机声场辅助设计论文。随后几年中，谢勇曾先后发表技术论文几十篇，涉及领域涵盖音响调音、系统工程、建筑声学、网络音频、系统集成等。 2004年底年谢勇先生创立的“XYCAD中国音响设计网”,在众多优秀工程师、产品工程师的热情支持下，网站发展迅速，当前每日流量、世界排名均获第一。2006年，网站率先针对全国免费发行电声建声软件《EASE4.1音视频教学》的多媒体光盘作品，随后每年坚持如一，为行业奉献众多教学课件。例如，2007《全球音频综合处理器音视频教学》、2008《音响灯光建筑声学系统集成设计》教学、2009《常见灯控台操作技术》、2010《音响系统调试与声场测试技术》教学。一系列的作品和多年的坚持不懈，释放了包括谢勇及其他优秀工程师的多年沉淀与积累，让XYCAD获得了广泛的认可和良好口碑。 其实，XYCAD已经是一个优秀的品牌，也具有一个优秀品牌所具有的价值。创始人谢勇先生决定将XYCAD发展成为民族品牌，挑战传统价值观，创造一个值得行业人真正可信的音响品牌，一个拥有丰富音乐文化内涵、技术底蕴的品牌。 XYCAD根据音译读作“稀客”，并目前已经成功获得商标注册。稀客，乃贵客也！稀客一到，必有佳音！这是一个多么富有吉祥、文明、智慧的名字，从古到今至今仍是华夏儿女对最尊贵客人的尊称与期待，也代表着东方民族的一种文化精髓。 如果说音响产品是音乐艺术的载体，那么音乐才是音响系统的灵魂。酷爱音乐的稀客团队，血液里都流淌着音符！人们可以从XYCAD的商标LOGO中的16分音符可以看到更多稀客人对音乐艺术的追求，此16份音符其实是Audio中A的巧妙的变形。------这就是XYCAD稀客的真正内涵，也体现稀客的文化与准确的诠释音乐是密不可分的。
《影音极品》《视听前线》《音响论坛》台湾《家庭影院技术》这四种目前是音响行业最具权威的音响杂志作为国产功放第一品牌，天逸音响都在上面打广告，效果不错，杂志发行量也不错，值得关注
一个合格的工程必须经过规范的设计，一个优质的工程更是离不开科学严谨的设计，科学的设计是参照了大量的相关标准，完成了一系列计算，掌握了全部的设备性能并结合了设计者的经验而完成的，有了科学的设计，工程的施工才能顺利质量才会得到可靠的保证，尤其是音响工程质量的因素较多，是综合性很强的一门技术，而且随着科技的发展，设备档次的提高，工程的造价也越来越高，所以一定要杜绝无设计，无标准，无图纸的工程。既然工程的设计如此重要，那么样进行工程的设计呢？这就要从工程设计的确定原则开始，也就是工程设计中涉及的重要五环节的设计原则，下面就分几方面叙述。（1）总体规划的原则总体规划是一个工程最先开始又最为重要的工作，它要求设计者必须全盘考虑，思路清晰，这时的不合理，不周全将会使工程的质量受到影响，总体规划包括工程的定位，厅堂的建声，对建筑装饰的要求，音响灯光的目标定位，以及工程的安全合理性和对环境的影响。其中工程的定位应该本着实事求事的原则，不要追求不切实际的高档和花哨，也不能忽略影响工程质量的重要功能；厅堂的建声应该遵循让音响设备在相应的环境下表现出最佳效果的这项工作的意义非常重大，也最能检验设计者的水平，具有要求将在后面谈到；对建筑装饰的要求应该本着利于建声和灯效的原则；音响灯光的目标定位应该以充分发挥设备的性能为出发点，达到期音质优美、灯效上佳为目的；工程的安全合理性及对环境的影响应该以严格遵守国家有关部门的法规和条例为原则，尤其是安全防火，合理用电，避免环境污染最为重要。（2）建声要不的确定原则音响工程的建声主要是厅堂的建声，相同的设备发挥的水平高低不一的原因，一般都是建声条件的不同，无论多么优良的设备，一旦放在建声条件恶劣的环境中，肯定不会达到好的结果，而建声要求还会回为工程的使用要求不同而不同，也会受建筑装饰质量的影响，建声效果好的厅堂应该是混响合理，声音扩散性好，没有声聚焦，没有可闻的振动噪声，没有声阴影等等，建声的要求不能单方面由音响设计人员进行，它需要建筑装饰技术人员的有力配合，但由于双方的设计思路和要求不尽相同，这就需要音响工程的总体规划工作尽早开始，经常保持双方的联系，以取得相互的理解和密切配合，其中混响时间的选取可以根据工程的性质和用途来确定，必要时应该借鉴一些优良工程的经验。（3）扩声形式的确定原则所谓扩声形式就是指使用单声道、立体声还是增加环绕声系统进行扩声，通常对于要求不高的语言扩声场所应该使用单声首扩声，这样不光是出于节约资金的考虑，而且在多数的背景音乐扩声方式应用最多，但要想在整个扩声区域内达到立体声的效果相当困难，这就要求设计时设备的配置要合理，扬声器的的摆位要考虑其电声我，最后还需要根据声场的具体情况进行调整；环绕声系统来源于扩声系统，它对环境和设备的要求都百常的特别，国际国内都有专门的标准进行规定，严格的讲环绕声系统是独立于一般的音响系统的，所以如果对环绕声不太了解的话千万不要轻率地增加所谓的环绕声系统，回为不合理的环绕声配置不仅不能形成环绕声，而且还会破坏声场，干扰立体声的播放，结果将是事倍功半；但考虑到近年来家用系统的兴起，越来越多的人对所谓的“环绕声”有所要求，所以可以在要求不高的卡拉OK包房、小影视厅等地方进行简单的配置。（4）灯光形式的确定原则相对于音响而言，灯光的专业程度还要高一些，所以说在一般的书刊和文章中讲述的不多，仅有的一些技术文章也是理论较多实用性较差，究其原因就是灯光的分类好比演出设备和录音设备的区别，用途不一样，场所不一样，灯光的设计配置及工程量就完全不同，单就舞台表演用灯光而言，在戏曲学院就有相关的专业；而影视用灯光在学院和广播学院又单独介绍；至于文艺演出和娱乐用的效果灯光，其中的花样就更多了，假如去请文艺团体的灯光师，他们会讲述一大堆关于灯光的话题，这就要求在专业的音响工程中对灯光的设计一定要慎重，尤其是涉及到舞台和演播专门用途的工程时设计人员一定要认真学习，必要时请专业的设计单位协助进行，对于这方面的知识，《音响技术》作为实用较高的杂志曾在以前的文章中多次介绍过，这对于专业工程技术人员是大有裨益的。（5）设备定位的确定原则有了以上各项原则的确定，最后应该对工程中设备的定位进行考虑。定位的依据就是在一定投资下的总体规划，参照点就是当时市场的设备价格，还有不可忽视的一点就是：器材定位的一致性。关于器材定位的一致性问题，工程技术人员会经常遇到，往往会因为造价的原因、设备性能不孰的原因、配置不当的原因等造成器材定位不一致，其结果将会是：系统工作不稳定或者系统的水平受某些器材的制约。所以，保持器材定位的一致性在一定程度上决定工程的最终质量。另外，因为设备的定位涉及到造价和经费的矛盾。工程双方会在这个问题上争论不休，所以设计人员应该和财务人员一道仔细地进行成本的核算，即要保证在价格上占优又要保证公司的经济利益。尤其是近年来国外许多优质品牌的专业器材逐渐进入内，各个代理商竞争非常激烈，所以在许多时候，如果选型得当，就可以在定位相同、配置合理的前提下，成本得以降低，工程双方都会非常满意。
当然上述系统并不是指扩音（尽管扩音也包括在其中），因为从爱迪明留声机的一百多年前到音响技术飞速发展的今天，让声音跨越时间和空间障碍的声音记录和重放一直是音响系统所要完成的首要任务，因此音响系统可分为声音的（记录）和重放两大类型。应当说在声音的和重放之间还有一个声音的传播的环节，声音的传播包括声音记录在一定的载体（如磁带或CD唱片等）上流通或以广播的无线电电波发送，但这不属于音响系统的范畴，因为前者不是电子设备构成的系统，后者不是音频信号系统。无论是声音的还是重放均有另外一个重要的任务，即声音的处理，因为声音的和重放不能机械地再现原始的声音，不仅要消除原声音的弊病，也要按一定的审美要求来美化音质，根据需要甚至要创造原来没有的声音，这也是音响系统所要承担的。根据不同的要求和任务以及不同的场合有不同的音响系统，可以从不同的角度来分，从大范围来分有专业音响系统和家用音响系统。专业音响系统可分为系统和重放系统，系统有音乐录音系统和影视录音系统，无论哪种系统有时又可分为前期录音系统和后期系统，此外还有广播（实时或录音）系统；重放系统有影剧院、体育场馆、会场、会议厅（室）扩音系统，歌舞厅、迪斯科舞厅、卡拉OK音响系统等。家用音响系统可分为音乐放音系统和放音系统；放音系统包括家庭影院环绕系统和卡拉OK系统等。应当说明上述的和重放系统并不是绝对可分的，在系统中也有重放功能，如监听部分，而在重放系统中也有录音的要求和手段，如现场实况录音，之所以这样来分只不过强调了系统的侧重面而已。
EIDCE.I.D.C.的英文全称是EdifierIntelligentDistortionControl，即Edifier智能失真度控制系统，目前已在中国、美国等多个国家申请专利，专利号是：ZL200520018567.8。EIDC采用单片微处理器对功率输出进行失真度的采集、计算，自动控制放大器的增益，以实现对不同音源的高低电平输入兼容，避免硬件损坏，呵护您的听觉。漫步者移动系列M3(国外型号为MP300)是第一款采用EIDC技术的产品，EIDC在她身上是看得着，听得见的技术。您可以这样试验一下，把声卡的输出调到最大，播放一些力度比较强劲的乐曲，然后把M3的音量按到最大（看电源指示灯变成快速闪烁），这个时候声音可能会变得很嘈杂，即有明显失真出现。请保持注视指示灯，您就可以发现指示灯会有若干次闪烁，这就是EIDC根据失真度自动控制音箱的增益。指示灯每闪烁一下，说明音箱增益作一次调整。一会儿，音箱的声音变得不嘈杂了，基本上听不出有明显的失真。EIDC的原理多媒体音箱已广泛应用到电脑周边、家庭娱乐、办公商务等各个领域，与声卡、随身听、CD机、DVD机、笔记本电脑、MP3数产品、手机等多种设备搭配使用。由于各种音源的使用场合、电源、输出级设计不同，其线路输出的电平具有很大的区别。所以一般多媒体音箱，很难做到兼顾高、低输出电平的音源。如果以高电平音源为依据的话，会出现连接低电平音源时音量电位器开到最大时，声音还不够大，功率远达不到额定输出的情况；反之亦然，就会出现在开大音量时出现严重失真，声音难听，还可能造成硬件损坏。对于上述问题，音响工程师们一直在研究寻找一种成本允许的简便解决方案。能否采用可变增益的功放电路来实现多媒体音箱对各种音源高低电平输入的兼容，并达到避免严重失真、保护产品可靠？而增益的调节又是依据那些参数？经过大量的调查研究表明，我们平常在聆听音响的时候，如果输入信号和音量开到太大的话，声音变成阻塞，吵闹，听起来很不舒服，这个主要的原因就是失真度。另外，功放电路和扬声器的电流、温度跟失真度也是有一定关系的。所以我们抓住失真度这个参数来进行控制，是我们解决上面问题最彻底，最直接的方案。我们平常所说的失真度的技术术语为总谐波失真，英文为：TotalHarmonicDistortion，简称THD。一般在多媒体音箱的功放电路上，THD的指标是指在fo＝1KHz正弦波输入，功率在1/2额定输出功率时的总谐波失真，这个指标我们可以很容易地做到0.5%以下。但是，当音量开大，功放的功率达接近额定功率时，THD会开始急剧增加，这主要是由于电源功率的，使功放输出出现了削波现象，也就是我们所说的削波失真，这个时候它是THD中的最主要成分。EIDC技术的核心是：对失真度进行检测采集；采用单片微型中央处理器（MCU）和软件编程中的优化算法进行参数的计算；MCU来控制调整放大器的增益。EIDC在多媒体音箱中应用框图：图示框图中输入、前级放大电路、音量调节、后级功放电路、扬声器是常规多媒体音箱的主要工作组成部分。而EIDC系统增加了MCU智能处理器、失真度及波型检测电路、调节作界面，并把普通模拟的音量调节更改为数字音量电位器IC。失真度及波型检测电路从功率放大器的末级输出进行采样，将失真度信号转换成脉冲宽度信号，供MCU采集计算。MCU的控制主程序采用优化算法，判断失真度是否超限，并做出修正指令，通过I2C总线控制电子音量集成块，以达到控制放大器整体增益的目的。EIDC技术特点EIDC技术采用的是对失真度等参数的检测采集，以失真度作为调节控制的依据，这个不同于常规的电压负反馈电路、电流负反馈电路采用的是输出的电压或电流值。由于扬声器是感性负载，加上复杂频率变化的瞬时音乐信号，采用输出电压或电流很难反映出放大器实际输出功率、失真度和温度特性。而EIDC采用失真度来作为智能控制，以保证输出的音质质量，避免功率放大器和扬声器系统的损坏。EIDC采用单片微型中央处理器（MCU）和软件编程中的优化算法进行参数的计算。由于采用的MCU编程，可以使用优化的软件算法来实现失真度的采集，代替了昂贵复杂的硬件电路及其繁杂的硬件调试工作，控制算法中的参数也可以灵活调整。对于不同等级的产品，还可以对软件算法作适当修订。采用电子音量集成块，以I2C总线或其他IO方式跟MCU连接，这样MCU就可以根据系统的需要智能地调整增益。EIDC控制不同于普通的AGC自动增益控制。AGC一般是以输出电压来作为反馈，控制放大器的增益，其作用是连续的、单一的调节。而EIDC使用失真度作依据来智能控制放大器增益，由于采用MCU的软件算法，可以做到积分型的或者分段式的调整，不是连续的作增益调整，只是根据系统的实况分析，在适当的时间做出恰当的调节，在用户不知不觉中完成。这样可以避免了AGC容易出现的声音忽大忽小的问题，保证了原有音乐的动态。EIDC通过对放大器增益的智能控制，实现了对各种音源的高、低电平输入的兼容，保证了声音的低失真，并避免产品系统的损坏Edifier漫步者企业1996年创立于北京，多年来专注于音频技术的研究开发与产品应用，目前已发展成为以专业多媒体音响和家用音响为核心产品，以精湛的电声技术、知名品牌、精细化管理、精良的工艺和产品品质而闻名业界的高新技术企业和行业领导品牌。
文章在投稿的时候首先就是必须要和杂志社征稿的内容相符合才可以，要符合主题的要求，比如说是庆祝建国多少周年的一些文章，那么你的论文内容就要向这方面靠拢。杂志社征稿，相对竞争也是比较激烈的，尤其是一些知名度比较高的杂志社，在正稿的时候会有很多投稿者，所以在这种情况下，竞争自然也会增加，那么就要求你的文章内容质量一定要高。文章的质量是非常重要的，但是吸引审核者才是最关键的。所以在这种情况下，就要想办法让你的文章更加具有吸引力，可以在开头或者是引言的部分埋下伏笔。
你是一个普通人，那么想在专业期刊上发表论文是非常难的事情，因为虽然你有自己的思路和看法，但是专业期刊一般专业性更强一些。除非你有这样的专业知识。
一、发表文章质量要求发表论文的质量自然是提升论文收录的一个主要的条件.对于这个方面来说主要就是针对于论文的观点正确,文字通畅,逻辑严密,结构合理,结论有创新,等等.之前收到一篇文章,错别字多,语句不通顺,编辑实在是看不懂,只能联系作者退稿修改,退稿再修改再审稿,浪费时间,严重的话永远拒收稿子.二、论文格式规范
杂志论文格式要求每一个刊物或者杂志都有自己特定的宗旨、栏目和专业定位,投稿前必须先对此进行了解,弄清楚目标杂志是哪个方面的.还要搞清是季刊、双月刊、月刊还是半月刊、周刊,这直接影响您的稿件发表的速度.符合自己单位要求发表论文是为了自己的职业生涯能够更好,所以发表论文前一定要了解自己所在单位职称等级对于论文格式结构的种种要求,如:字数、论文篇数,对第一作者是否要求、期刊要求(核心?普刊?),有的单位甚至对文章格式都有严格规定(论文摘要、关键词、正文、参考文献、图表等方面的事项).
三、论文发表时间一般的学术刊物,从编辑接收稿件到样刊出来,需要2-3个月.如果是核心刊物,则需要半年,或许更长时间.不少作者认为期刊不是都是月刊、半月刊、旬刊,我这个月投稿,不是就安排下个月就出刊了,其实不然,很多期刊都是被提前会安排好版面,有些期刊版面都安排到下一年了,所以为评职称,还是提前准备为好.四、选择合法刊物发表论文不是随便找个期刊就可以的,期刊必须具有合法性,是合法期刊.不是国家新闻出版总署批准刊号的刊物,都是非法刊物.目前我国大约有1000-2000家非法刊物,或不规范的刊物.对大部分普通作者来说,是很难判断刊物的合法性的.对于有疑问的期刊,可以去国家新闻出版总署期刊查询里,确认一下是否是合法期
普通人要在专业期刊上面发表文章的话，必须找到自己的推荐人。如果没有自己的推荐人的话，即使你的文章再优秀也是没有办法发表的。