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在纽约 这个有着碧湖绿地还有大树林的高配置公园，就是大名鼎鼎的「 纽约中央公园 」。
中央公园 （ Central Park ），顾名思义就是指坐落于纽约曼哈顿岛正中心。
是一块完全人造的自然景观，号称是纽约的「 后花园 」。长跨51个街区，宽跨3个街区，面积达340万平方米，整个公园耗时15年，于1873年建成。
具体有多大呢？大概也就接近500个足球场那么大吧。大家可以从下面的俯视图感受一下，这个水泥丛中的「世外桃源」：
中央公园里，除了超过26000株植被还有什么呢？
还有7座水池、51座雕像、36座桥梁与拱门、9000张长椅、甚至还有2个小动物园！
里面的各种设施也是应有尽有，比如：庭院、溜冰场、回旋木马、露天剧场、网球场、运动场、美术馆……
这样伟大的一个自然公园出自哪位神人之手呢？
那就是号称「 现代园林之父 」的 奥姆斯特德（Frederick Law Olmsted） ，他是中央公园设计师之一以及公园建设工程的负责人。
美国许多的公共空间都由他设计，比如：美国国会广场、斯坦福大学公园、康奈尔大学……
甚至有人说：没有奥姆斯特德，美国就不会是现在的这个样子。
光有厉害的设计师是不够的，没有土地上哪里去建公园呢？
那么，问题又来了，寸土寸金的曼哈顿，怎么会舍得拿出如此大片的地去搞绿化呢？
这是因为，19世纪50年代，纽约等美国的大城市快速城市化，人口和高楼不断压缩城市公共敞开空间，一些城市问题开始暴露，比如传染病开始流行，市民对新鲜空气、阳光以及公共活动空间的需求亟待满足。
1851年，纽约州议会还通过了 《公园法》 ，促进了纽约市中央公园计划的诞生。
有人说：「中央公园虽不是一栋建筑物，却是纽约最伟大的建筑。」
多亏了一百年前城市规划者的远见，紧张生活的纽约人们才有了一处放松身心的自然环境。
1、中央公园（Central Park）是位于美国纽约市曼哈顿中心的一座大型都会公园，造访人数在美国居首，2013年共吸引4000万人参观。中央公园也是众多电影的取景地。 2、公园最早是在1857年开放，当时的面积为778英亩（315公顷）。1858年，费德列·洛·奥姆斯特和卡弗特·沃克斯以“草坪计划”（Greensward Plan）赢得了扩展公园的设计竞赛，同年开始施工次年开始部分区域向公众开放，南北战争时向北扩建，后在1873年完工，现面积843英亩（341公顷），长约4公里、宽约0.8公里。 3、中央公园在1962年被美国内政部指定为国家历史名胜，在纽约市公园和娱乐部管理数十年后由中央公园保存委员会与市政府签约负责管理。保存委员会是一个非营利组织，在中央公园的6700万美元的年间预算中，提供了75%的金额。
在高楼耸立的纽约曼哈顿中心，有一个如世外桃源般的地方，这里安静、清洁、平坦、开阔，它就是纽约中央公园。
它的存在已经被许多人看成是一个奇迹，在曼哈顿中心这个寸土寸金的地方，居然能容下一个如此巨大的公园。
纽约中央公园已建成近150年，占地约341公顷。在这段漫长的岁月里，纽约曼哈顿从一片杂乱无章的荒地，成为纽约最富有的一个区，亦被誉为世界的经济中心。
十九世纪中叶，美国经济高度发展，纽约迅速成为世界金融贸易中心。大量人口的涌入，使纽约变成了世界上最大的城市之一。
拥挤、噪杂、混乱的城市生活，激发了人们对“世外桃源”的渴望，他们想要新鲜空气、阳光、草地，却又放不下这里的物质生活。
于是，他们开始希望乡野般的环境能出现在城市中，出现在他们的身边。
与此同时，他们得知伦敦、巴黎、维也纳等地的皇家园林已开始向公众开放。受此感染，很多有影响力的纽约人开始积极要求市政府买地为公众建造一个大公园。
1853年，中央公园的位置及规模大致确定。
1858年，中央公园设计竞赛公开举行，奥姆斯特德和沃克斯合作的方案“绿草坪”计划被选中。奥姆斯特德是美国最有声望的园林大师，他也被任命为公园建设的工程负责人，他曾说：
1856年以前，即将建设中央公园的这片土地上到处都是鹅卵石、裸露岩层，还有一潭潭死水和一些贫困的流动居民，是一片杂乱无章的地区。
1858年，工程一开始就遭到了当地棚户们的顽强抵抗，最终还是在市民们的一片要求声中进行了下去。
1874年，公园已初具规模，游人开始络绎不绝。
1876年，公园正式开放。
1930年代的美国经济大萧条时，公园里湖中的鱼和鸭都被流浪的人们抓去吃了。
二战后，美国奉行城市郊区化的规划理念，中央公园陷入严重衰退。
1980年代，为拯救中央公园，公园管理委员会募集了大量资金实施复兴计划。这些资金大都来自个人和公司的捐助，纽约中央公园也完全走出了低谷。
随着美国 社会 经济的发展，公园的设计内容也在不断地改进。人们开始越来越注重古稀树木的养护、动物保护、物种恢复、外来树种的引入、以及自然保护区的设立。
如今，纽约中央公园被认为是世界公园的典范，设计者的超前设计理念也给了人们许多启发。
植物配景：
设计师广泛地选用树种和地被植物，让公园一年四季有丰富的色彩变化。不同品种的植物都经过了刻意的安排，使它们都能得到良好的发展。
由于建园时就重视园艺，经过一百多年的发展，现在的中央公园不仅保留了原有的自然风格，植物更是愈发繁茂。
穿园公路：
即使在今天，依然有许多城市在为穿园交通而困扰。纽约中央公园地处曼哈顿闹市中心，却没有打乱城市的交通，而是成为了公园与城市交通和谐共处的成功范例。
设计师们利用公园的地形高低差，采用下沉式构筑了四条不属于公园内部的东西向穿园公路，既隐蔽又方便，且不妨碍园内游人的活动。
在当时， 汽车 还未完全兴起，为了方便游人乘马车、骑马和步行，他们设计了车道、马道和游步道系统各自分流，在相互穿越时利用桥梁解决。
公园内部的道路网能均匀地分散游人，又能使游人一进园就能沿着各种道路很快到达自己想去的地方。
留出空地：
中央公园在建成近150年后依然是公园中的典范的原因在于：设计师留出了大片的空地。
他们不仅预见到了中央公园必将成为这个城市的中心，还预见到了未来 社会 生活中人们对于自然和 娱乐 的多样化追求。
公园建成后的几十年时间内，这些空地都已陆续建成各种各样的球场、动物园和 娱乐 活动场地。
设计师诸多超前的设计理念，让中央公园在一个半世纪后的今天，不仅没有衰落，反而更显生机与活力。
中央公园由一个非盈利组织负责管理，这个管理委员会创建了一个先进的区域管理法。他们将公园划分成了49个区域，每个区域都会由一位专业的园艺师亲自管理，以保证整个公园处于最优的状态。
如今，围绕中央公园的土地成为了黄金地段，地价昂贵，但却没有资本敢打它的主意。
这是因为尽管处于寸土寸金的曼哈顿中心，人们仍然坚持保护它的完整和不容侵占。
它除了为人们提供休憩和公共活动的场所外，也是曼哈顿的绿肺，是城市中各种野生动物最后的栖息地。
有人称它是：
还有人说：
在专业期刊上发表论文，即代表了你的学术成就，也相当于一个学术激励。发表一系列让人印象深刻的论文是一个年轻学者不断进阶的最直观表现。这也是科学家成就的最直接记录。
假设你已经完成研究，有了结果，只剩投稿：
1.写好文章草稿2.根据特定期刊调整格式（通常你的文章草稿也会受限于你的目标期刊和文章类型）3.申请特定期刊的账号，然后就按照在线投稿一步一步填
4.需要的材料还包括一篇cover letter，大致介绍你的研究和文章，这个是给editor看的5. 确定你的文章作者，重要的包括一作和通讯作者6. 确定你想要包括的reviewer以及你想排除的reviewer，通常这个部分跟你的竞争关系确定7. 然后submit，等回复
8. 短则数周，长则数月之后，editor会给反馈： A, editor 直接拒掉，不给reviewer看；B,给reviewer 看后，reviewer觉得不好，拒掉；C,reviewer们看了之后分歧很大，需要修改，那么改了再投；D, reviewer们一致认为好接收；9. 如果你被拒，换期刊再投，回到2
学术期刊的投稿虽然珍贵，等待的过程也是非常折磨人心灵的。伟大的成就必然经过无数的磨难，因此，年轻的科学家们路漫漫其修远兮。
你好，我觉得学术期刊的投稿要按步骤来。
首先，你要研读各大你专业领域内的权威学术期刊，了解他们的期刊定位，面向群众，或者可能的话，可以找到一位从事这方面的编辑询问。
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你应该在保证自己研究成果公允的结果下，按照编辑给予的意见进行充分的修改，同时可以多听听前辈的意见，问问投过稿的师兄师姐，多学习一些小技巧。
这些流程都没那么重要，最重要的还是你的论文的内容的质量。祝各位顺利过稿。
向国外期刊投稿为网上投稿。1、从选按期刊的网站主页上下载投稿须知。2、详细阅读期刊的概略、对稿件的根本要求、投稿操作顺序。3、登陆投稿网络，投稿人注册，经过Email，网上上传方式向期刊编纂部发送稿件。
首先是初审。将论文进行分类并交给各栏目的学术编辑，由编辑进行初审（1-3个工作日） ； 然后要求修改润色。根据初审的具体情况，编辑往往会根据杂志社的要求给作者提出一些关于文章的修改要求，作者需要针对此进行不要的调整和修改，以便论文顺利发表。 文章检测抄袭率（一般在中国知网进行）。因检测论文抄袭率将产生费用（论文检测的费用或由社内承担，或由作者交纳），所以论文检测是在费用办理后进行的。组稿文章可先检测。提稿、复审。编辑初审过了，接下来就由编辑将稿件转给审稿专家（有的刊物在网上有在线审稿、编稿系统，他们直接就在网络上完成了），审稿专家审稿主要就看文章的学术含量了，但他们也会考虑到该刊物的接受水平。 定稿。审稿意见返回编辑，编辑再转给主编终审（有的刊物会定期召开编委会议，专题讨论论文录用与否），确定通过了就由编辑向作者发出通知。不过这些步骤如果是新手的话就太占用论文创作的时间，现在一般都是找学术优选帮忙处理。
一般来说，SCI论文的在1000-1500美元左右，换算成人民币7000-10000元左右，但少数期刊的版面费非常高，达到15000元以上。
期刊分为两类，一是开源(OA)期刊，也就是收取发表费用的期刊，如果是人文学科的论文，没有什么实验的话，那么主要的费用就是出版的费用，一般SCI论文的版面费在1000-1500美元左右，换算成人民币的话就是7000-10000元人民币左右，但是也有少数期刊的版面费非常高，达到15000元以上。
核心期刊是期刊中学术水平较高的期刊，是评价期刊而不是具体学术评价的工具。相当多的教育科学研究机构申请高级职称，取得博士论文答辩资格，申报科学研究项目，科学研究机构和大学学术水平评价等，需要在核心期刊上发表一篇或几篇论文。
sci论文代写是按照投稿的影响因子来收费的。具体的价格是这样的：1.0的价格是3万元；2.0的价格是6万元，以此类推，也就是说影响因子越高，代写的费用也就越高，并留学文书/语法修润/论文指导/SCI论文修润/英文语法修润费用一般分为标准和加急两种标准，结算方式美元或人民币，一般需要发票的都按人民币结算。
期刊投稿，是学术期刊吧，大部分学术期刊是收版面费的，费用在几百块到几千块不等。有一些是不收费的。建议你先从不收费的期刊投稿开始，这需要你文章质量比较高，比如某研究院，研究所，教育部主管的这种期刊，再就是大学学报，这种很多的不收费的，可以投稿试试。然后再投稿到收费的试试。如果实在着急发表，你可以去淘淘论文网看下，那边可以一周内审核录用，还给修改意见。如果时间充裕，尽量自己投稿吧。
“american journal of operations research”是Scientific Research Publishing Inc.出版的开放存取（Open Access）的学术期刊，浏览或下载均免费。2011年创刊，论文投稿费用很高：10页之内$900，每增加一页加收$50。目前该刊尚未被Ei Compendex 数据库和Web of Science数据库收录。
于是他就向她走去。他忘记了自己的诺言，忘记了那头一个晚上。她在招手，在微笑。环绕在他周围的芬芳的气息越变越浓，竖琴也奏得更好听。在这长着知识之树的大厅里，现在似乎有好几个面孔在向他点头和歌唱，“大家应该知道，人类是世界的主人！”从知识树的叶子上滴下来的不再是血的眼泪；在他的眼中，这似乎是放亮的红星。“跟我来吧！跟我来吧！”一个颤抖的声音说。王子每走一步，就感到自己的面孔更灼热，血流得更快。“我一定来！”他说。“这不是罪过，这不可能是罪过！为什么不追求美和快乐呢？我要看看她的睡态！只要我不吻她，我就不会有什么损失。我决不做这事，我是坚强的，我有果断的意志！”仙女脱下耀眼的外衣，分开垂枝，不一会儿就藏进树枝里去了。“我还没有犯罪，”王子说，“而且我也决不会。”于是他把树枝向两边分开。她已经睡着了，只有天国花园里的仙女才能有她那样美丽。她在梦中发出微笑，他对她弯下腰来，他看见她的睫毛下有泪珠在颤抖。“你是在为我哭吗？”他柔声地说。“不要哭吧，你——美丽的女人！现在我可懂得天国的幸福了！这幸福现在在我的血液里流，在我的思想里流。在我这个凡人的身体里，我现在感到了安琪儿的力量，感到了永恒的生命。让这永恒的夜属于我吧，有这样的一分钟已经就够丰富了。”
一、发表文章质量要求发表论文的质量自然是提升论文收录的一个主要的条件.对于这个方面来说主要就是针对于论文的观点正确,文字通畅,逻辑严密,结构合理,结论有创新,等等.之前收到一篇文章,错别字多,语句不通顺,编辑实在是看不懂,只能联系作者退稿修改,退稿再修改再审稿,浪费时间,严重的话永远拒收稿子.二、论文格式规范
杂志论文格式要求每一个刊物或者杂志都有自己特定的宗旨、栏目和专业定位,投稿前必须先对此进行了解,弄清楚目标杂志是哪个方面的.还要搞清是季刊、双月刊、月刊还是半月刊、周刊,这直接影响您的稿件发表的速度.符合自己单位要求发表论文是为了自己的职业生涯能够更好,所以发表论文前一定要了解自己所在单位职称等级对于论文格式结构的种种要求,如:字数、论文篇数,对第一作者是否要求、期刊要求(核心?普刊?),有的单位甚至对文章格式都有严格规定(论文摘要、关键词、正文、参考文献、图表等方面的事项).
三、论文发表时间一般的学术刊物,从编辑接收稿件到样刊出来,需要2-3个月.如果是核心刊物,则需要半年,或许更长时间.不少作者认为期刊不是都是月刊、半月刊、旬刊,我这个月投稿,不是就安排下个月就出刊了,其实不然,很多期刊都是被提前会安排好版面,有些期刊版面都安排到下一年了,所以为评职称,还是提前准备为好.四、选择合法刊物发表论文不是随便找个期刊就可以的,期刊必须具有合法性,是合法期刊.不是国家新闻出版总署批准刊号的刊物,都是非法刊物.目前我国大约有1000-2000家非法刊物,或不规范的刊物.对大部分普通作者来说,是很难判断刊物的合法性的.对于有疑问的期刊,可以去国家新闻出版总署期刊查询里,确认一下是否是合法期
首先是初审。将论文进行分类并交给各栏目的学术编辑，由编辑进行初审（1-3个工作日） ； 然后要求修改润色。根据初审的具体情况，编辑往往会根据杂志社的要求给作者提出一些关于文章的修改要求，作者需要针对此进行不要的调整和修改，以便论文顺利发表。 文章检测抄袭率（一般在中国知网进行）。因检测论文抄袭率将产生费用（论文检测的费用或由社内承担，或由作者交纳），所以论文检测是在费用办理后进行的。组稿文章可先检测。提稿、复审。编辑初审过了，接下来就由编辑将稿件转给审稿专家（有的刊物在网上有在线审稿、编稿系统，他们直接就在网络上完成了），审稿专家审稿主要就看文章的学术含量了，但他们也会考虑到该刊物的接受水平。 定稿。审稿意见返回编辑，编辑再转给主编终审（有的刊物会定期召开编委会议，专题讨论论文录用与否），确定通过了就由编辑向作者发出通知。不过这些步骤如果是新手的话就太占用论文创作的时间，现在一般都是找学术优选帮忙处理。
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投稿有两种，一种是自己直接找编辑部，一种是找中介代理发。。两种都能发。第一种方法花钱少，耗时间。第二种花钱多，省经历。
《都市》现为大型纯文学月刊，由太原市文联主办，国内外公开发行，刊号CN14-1176/I。《都市》杂志的前身为《太原文艺》，创办于1959年1月。1984年《太原文艺》改刊为《城市文学》，并成立县团级事业单位城市文学社。1991年末《城市文学》改刊为《都市》，仍然为纯文学期刊。
张鸿声教授以城市文学研究见长，学术专著《都市文化与中国现代都市小说》是中国国内较早出版的城市文学研究专著之一。随后，张鸿声一直试图突破传统的研究范式。专著《孤独与融入——中国新文学中的文化精神》将主要力量放在对城市文学的研究上，有三点值得注意。一是将对海派文学的研究与中国30年代上海城市大众文化结合起来，从这一角度考察海派文学的特征；二是从中国城市的乡土形态看取其对海派文学的影响；三是从中国现代工业文化的角度，进行对现代城市文学的论析。从乡土文化、工业文化和大众文化进入现代城市文学的研究，可以见出张鸿声在这方面不断尝试突破的努力。从张鸿声颇为丰富的研究成果来看，其研究不仅出现了新的变化，而且逐渐形成某种成熟路径。博士论文《文学中的上海想像》不仅是对百年来关于上海文学的整体研究，同时也试图改变城市文学研究的范式与方法。张鸿声认为，传统的城市文学研究成就巨大，但不足之处在于：第一，在研究对象上，多数研究将城市文学看做独立的文学形态。这使某些虽属于城市题材但又不是典型城市文学的大量文本长期处于研究的空缺位置。第二，在方法上，他认为，传统的城市文学研究采用“反映论”模式，大都以题材为限定，并以坚定的社会学、历史学理论为基础，它忽略了在叙述城市时，城市意识与城市知识往往不等于城市客观经验。中国现代最典型的城市文学并不是写实的，反而以注重对城市心理感觉的现代主义创作居多。基于上述情况，张鸿声认为，传统的城市文学研究，强调的是城市之于作家的经验性，而忽视了文学的“文本性”。城市文学之于城市，绝非只有“反映”、“再现”一种单纯的关系，而可能是一种超出经验与“写实”的复杂互动关联。何况，城市经验之于作家，也是千差万别。因此，城市的历史与形态和城市文学文本之间构成了极其复杂的非对应关系，这一切，可能会以对城市的不同表述体现出来。而城市叙述也绝不以城市题材为限，它可以存在于各种题材之中。所以，鉴于城市文学研究自身逐渐以“城市性表述”涵盖了“文学再现城市”，从概念上来说，“文学中的城市”要比“城市文学”能够揭示更多城市对文学的作用与两者的复杂关联。后者立足于城市题材与形态自身，揭示城市文学的发生、发展、流变过程以及其内在构成规律，基本上属于传统的文学研究或文学史研究；而前者并不局限于城市题材与城市文学形态，它更关心城市所造成于人的城市知识，带来的对城市的不同叙述，以印证于某一阶段、某一地域的精神诉求。从方法论的角度来说，它更接近文化研究。张鸿声提出了这样一个问题：在文本中，经验与想像两者共存，那么，文学中的城市（如上海）究竟是经验中的，还是被想像意义所赋予的。如果假定也有后者，那么，它为什么被赋予意义，被赋予什么样的意义，又是怎样被赋予意义的?他认为，文学中的上海，并不完全来自于经验叙述。在很大程度上，它是一个被赋予意义的城市，也即“文本上海”。在20世纪，它表现为一种现代性意义的堆积，甚至表现出某种现代性修辞策略，并主要被表达为国家意义与工业化意义，以此构成了“文学中的上海”强大的，也是被夸大了的现代性身份。此间的主要原因在于，上海，作为中国的首位城市，导致了人们对上海现代性夸大想像的叙述。其中的一个副产品就是，海派文学对于中国乡土也进行“城市想像”。对上海现代性的夸大表现的动机，源于世界主义背景下整体的对“中国现代性与中国现代化”这一民族“想像的共同体”的向往。也就是说，上海充当了民族国家建构中有关国家与现代化意义的最大载体。这里，张鸿声虽然使用了安德森“想像的共同体”理论，但是又看到了现代城市文学在现代性表述中的中国本土性。他以“公共领域”为例指出，人们在认识上海现代性意义的同时，将上海等城市现代性夸大了。一个明显的例子就是把中国近代的绅商社会夸大为西方式的“公共领域”。由以上的思考，张鸿声提出了对于城市文学研究的一个变化，即由“城市文学”向“文学中的城市”研究的转型，由反映论式的城市文学研究转向注重城市意义表述的研究，并对其作了详细阐释。张鸿声的其他论文也可视为这种方法的具体实践。指出，左翼的城市知识其实就是国家知识，城市叙述扩大为国家意义的表现，其个体的城市经验几乎不存在。《子夜》对上海的叙述是茅盾对于国家问题的表达，城市构成了茅盾以上海表述中国国家性质的基础；他认为早期海派以“去历史”、“去东方”、“去乡土”的想像性表现，实现对上海的西方想像。海派的乡土想像或者将乡土虚拟化，或将乡土外化于上海，只有张爱玲将乡土内容视为上海自身逻辑。他认为解放后对上海理解中有“血统论”与“断裂论”两种因素，上海被作为社会主义的公共性意义表述，而各种与国家生活无关的城市其他形态与特性则被排除，城市现代性被高度集中于国家工业化方面。在工业题材中，上海被高度抽象为公共的工业逻辑，体现了推广意义上的国家意义。这种观点在学界基本上是较新的看法。当然，张鸿声也注意到“文学中的城市”、“城市想像”研究范式对于文学阐释的有限性，强调要克服新的中心性思维。他认为：“文学中的城市”研究必须注意到对象的完整性，而不能遗忘大多数研究对象。对20世纪“文学中的城市”的研究，必须包括晚清和左翼文学，也应包括50－70年代的文学。同时他还指出，“文学中的城市”研究只能作为对城市与文学关系的一个方面的揭示，与以往的城市文学研究并不是替代关系，而是相互借鉴，相互补充。我们看到，张鸿声的城市文学研究不仅新锐，而且已经相当成熟。