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提起褶皱艺术，很容易让人联想到女性的优雅。而法国设计师Inga Sempé（印加·桑佩），很擅长将褶皱和线条元素运用于设计中。 褶皱的吊灯、条形的镜子……这种特立独行的个性魅力和散发着法国女性浪漫情怀的设计风格总给人一种特有的温文尔雅之感。因而，印加·桑佩的作品总受到欧洲老牌家居厂商如Ligne Roset，Cappellini的青睐。 印加·桑佩出生于巴黎，父亲是法国知名插画师，母亲是丹麦画家，从小，桑佩就受到良好的艺术熏陶，很好地继承了父母绘画的天赋和对艺术的敏感。1993年，桑佩毕业于巴黎国立高等工业设计学院，进入老牌的意大利工业设计公司George Sowden工作。2000年，她在巴黎创办设计工作室，从创始之初就坚持自由的设计风格，打破传统的思维方式来重新构想物品的可能性。 对自由的追求源于个人从小的理想，桑佩说，小时候她并不知道有产品设计师这个职业，但很喜欢观察身边的事物，她常用画笔描绘物品，喜欢简洁而好用的设计。在她的很多作品中，我们都可以看到其性格的影子，幽默雅致的风格中不失严谨。 桑佩的设计范畴很广泛，包括家具、灯具及一切与日常生活相关的物品。不久前，她参与Alessi的“Design a spoon”设计比赛，优胜而出。在她看来，完美的设计应该既有艺术的美感又兼具实用性，即使是最普通的勺子，也能体现出设计感、艺术性和实用价值。“开始设计时，我告诉自己那只勺子应该是细长的，圆形的，简单的，给人带来愉悦感觉的，就像一盘意式烩饭给人带来简单的愉悦感一样。圆形勺面和椭圆勺把之间的细长勺颈，使勺子有了轻巧感，其连续的线条又很有一种曲线的韵律美。”桑佩说。 设计师其实是个很操劳的职业，不过设计的过程具有很多乐趣，这与设计师的生活息息相关。从普通的生活用品中获取灵感，将平庸变得生动有趣，是桑佩所追求的。或许就像她自己描述的那样：设计是我生活中很重要的一部分。 能概括一下您的设计风格吗？通常您的设计灵感来自哪里？ 我从来不会描述我自己的设计风格，我觉得这样很不好，因为这样就会有人要你坚持这样的风格，这样做设计就会失去更多自由。 我喜欢日常生活中的物品，所以一般我做的都是日常生活用品的设计，我的任务是试着找出一些生活用品新的使用方式或者不同的造型。我遵从的是无名文化（anonymous culture），比如我年轻时每周都会参加两次跳蚤市场，就是这种文化中的一例。我很喜欢看莫奈的画，有时会想，作为创造物品环节的一部分，就应该真正地去体验生活。我获得设计灵感的方式是去画画，这是我获得好想法的唯一方式，持续了很长时间。 在材质和颜色的选择上，您有何偏爱？ 我对材质没有任何偏好，一般都是视项目情况而定。我从来没有用一种固定的材料开始一个项目，我总是试着画草图去找出新的使用方式和造型，然后尝试寻找合适的材料用于设计。至于颜色，那要看是什么类型的项目和设计以及用在哪种材料上，在没有任何实验的前提下，我不会随便选定颜色。我喜爱绿色，但仅是对于衣服。另外我特别不喜欢米色在塑料上的应用，因为它会让我想起第一台电脑。如果这些电脑看起来不再这么难看，并且变得迷人，我或许还是会喜欢的。 所有设计作品中，您最满意的是哪件？为什么？ 对于我来说，设计工作很累，想出好点子也是非常困难的，因此没有我最喜欢的项目，但我很热衷设计灯具。如果你是一位自由设计师，那就决定你的作品都是为不同的公司或者不同的个人设计的，如果项目进展顺利你可以学到很多，并且见到很多有趣的人。 您的不少作品有褶皱元素，您很崇尚褶皱的美学？ 是的，我比较喜欢褶皱的设计元素，因为它可以在同样的材料上产生阴影和光线效果，但归根结底是喜欢褶皱所带来的力量美学。褶皱可以创造出结构坚实的灯具，对于不同尺寸和形状的灯具也是一种很好的铰接方式。我喜欢物品设计的轻巧但不是简化，简约而不会让人厌倦。 您觉得女性设计师的特点和优势是什么？ 没有任何优势。就是整天被一些陈词滥调包围着，比起男性设计师，女性更多被视作弱势设计师。 您如何看待手工艺在设计中的价值和作用？ 我没有直接地和手工艺人工作过，但在一些工业设计项目中，比如为Ligne Roset设计的Ruché沙发，就有很多手工的东西。我对手工艺非常感兴趣，特别是藤编，但遗憾的是我没有这样的机会。 不少设计师会进行一些公益性质的设计项目，比如对贫困地区的设计援助计划等，您有这样的尝试吗？ 如果被要求去做，我很愿意，但我从来没有被要求过，除了做过一些小项目帮助地震后的日本。完成这类项目时，你不能完全凭自己的想法，而要从当地人们那里获得实践和总结。 能给喜爱您的中国年轻设计师一点建议吗？ 要有耐心，这需要花费很长的时间去做。你应该知道95%的设计项目会被取消或者拒绝，这是很正常的，因此要不断尝试。如果设计项目被公司选中，在它投放市场之前你仍要等待很长一段时间。 Ruché沙发，Ligne Roset, 2010 该项目不管从前期的设计构想还是后期的生产制作都带有很强的实验性。Ruché一词原指衣物上的褶皱装饰，在这个项目中可以很贴切地形容面料所呈现的视觉效果，Ruché的支撑架为天然榉木，颜色有彩色系和天然木纹系，整个设计中有不少工艺上的难度和大胆尝试，其独特的缝制方式，让作品更具美感。该设计获得2010年红点设计奖。 Mo l沙发，Ligne Roset, 2007 在法语里，Mo l的意思是轻松与柔和。考虑到人休息时头部和手臂的放松和舒适度，设计了一体化的靠背。它不只是一个座椅，更是一个空间，可以躺卧，很惬意地看书、喝茶、看报。该作品获2007年红点设计奖“Best of Best”。 Armoire Souple，Moustache，2009 一款实用、简易的储物柜，独特的手风琴式推拉门带来一种个性之美。推拉门采用磁铁吸入式开关，四种颜色可自由组合。 Plissé吊灯，luceplan, 2007 一款像手风琴一样可以拉伸的吊灯，可根据就餐人数和桌椅宽度自由调节。 褶皱吊灯，Cappellini，2003 灵感来源于中国传统灯笼，可以很好地折叠收纳。 织部瓷器，Japan Creative , 2012 织部瓷器新设计系列是桑佩最近为日本Japan Creative开发的项目。Japan Creative，是六个日本工艺老厂联合六位设计师，基于传统进行创新的项目，第一轮作品在前不久结束的米兰展展出。桑佩是受邀设计师之一，合作对象是日本具有200多年历史的老窑厂“幸兵卫窑”。桑佩的作品具有女性特有的美感和幽默情趣，其对颜色的独特敏感度正好符合幸兵卫窑的瓷器风格。 作品沿用传统的器形特征和Oribe陶瓷的颜色风格，通过设计师赋予其现代气质。设计由不同颜色的线条相互交织而成，从不同角度看，会呈现不同的“意象风景”。目前只有盘子和器皿组，该项目还在进行中，之后将推出茶壶和罐子。 “睡着”盘子，Domestic, 2008 通过最基本的盘上纹理描绘出一个睡着的人物脸部形象，生动有趣。 Trame 镜子， Domestic, 2010 条形的镜子，为镜子的表现形式开拓了新的视野。 烩饭勺，Alessi，2012 烩饭勺是桑佩为Alessi设计的新作，灵感来源于童年的回忆和最爱的美食。桑佩喜欢一款丹麦圆形茶匙，小时候曾用它吃最爱的冰激凌。她设计的这款银质勺子，结合了冰激凌勺和普通餐桌用勺，最适合吃意式烩饭，用于吃其他类似食物也很不错。勺子外形优雅，线条细腻圆润，既具艺术品的观赏性，又有作为餐具的实用性。 Chantilly 沙发，Edra, 2007 一个柔软的丝绸围成的云朵般的沙发，同时也让人联 想到一条豪华褶皱式长裙。 Balcon 架子，Moustache , 2011 可以很方便地安装在每一个房间，放一些小物品。 Sempé W103桌灯，Wstberg，2010 传统的桌边固定方式，造型看起来就像一个小雨伞。可卡在桌脚或床头，也可直接平放在桌面做台灯。
常见的褶皱分类
(1)褶皱的位态分类(Ricard，1971)
根据褶皱轴面和枢纽的产状，褶皱可分为七种类型：
直立水平褶皱：轴面倾角80°～90°，枢纽倾伏角0°～10°；
直立倾伏褶皱：轴面倾角80°～90°，枢纽倾伏角10°～80°；
倾竖褶皱：轴面倾角80°～90°，枢纽倾伏角80°～90°；
斜歪水平褶皱：轴面倾角10°～80°，枢纽倾伏角0°～10°；
斜歪倾伏褶皱：轴面倾角10°～80°，枢纽倾伏角10°～80°；且轴面倾向与枢纽倾伏向不一致；
平卧褶皱：轴面倾角0°～10°，枢纽倾伏角0°～10°；
斜卧褶皱：轴面倾角10°～80°，枢纽倾伏角10°～80°，且轴面倾向与枢纽倾伏向基本一致。
(2)褶皱的形态分类(Ramsay，1962)
根据褶皱横截面上等斜线的关系，将褶皱分为3类5型。
1)Ⅰ型褶皱：等斜线向内弧收敛，内弧曲率大于外弧曲率。再根据褶皱层厚度变化细分为三型。
ⅠA型褶皱：褶皱层厚度在转折端部位比翼部小，可称顶薄褶皱；
ⅠB型褶皱：褶皱层的厚度在各部位相等，是理想的平行褶皱；
ⅠC型褶皱：转折端处的厚度比翼部略大，是平行褶皱(ⅠB型褶皱)和相似褶皱(Ⅱ型褶皱)的过渡类型。
2)Ⅱ型褶皱：等斜线相互平行，内弧和外弧曲率相同，为典型的相似褶皱。
3)Ⅲ型褶皱：等斜线向外弧收敛，外弧曲率大于内弧曲率，为典型的顶厚褶皱。
褶皱构造的野外观察与分析
在区域地质调查中，查明褶皱构造的形态、产状和组合分布特点，探讨褶皱形成机制和形成时代，对研究区域地质构造特征及其发展演化历史、探索矿产的形成及其产状和分布、了解水文地质和工程地质条件具有重要的意义。因此褶皱构造的观察与研究，常被地质工作者所注重。就褶皱的规模来讲，大体上可以两种：一种是较大规模的，其轴向延伸几千米、几十千米乃至几百千米的大型褶皱；另一种是在野外有限的露头上可视其全貌的小型褶曲构造。
在野外对褶皱构造应注意收集如下几个方面的资料并进行详细研究：
(1)褶皱构造在调查区内出露的位置、规模、轴长、出露宽度、长宽比，进行平面上形态分类，如穹隆构造、构造盆地、短轴褶皱、线状褶皱等。
(2)褶皱构造的地层组成和地层层序，追索标志层和两翼岩性的变化等。推断褶皱形成的时代。
(3)测量褶皱两翼及转折端的岩层产状，分析轴面、枢纽的产状，查明两翼地层是正常层序还是倒转层序。据此可将褶皱进行位态分类(如里卡德分类)和翼间角分类等。
(4)查明同一岩层厚度在褶皱不同部位的变化，将褶皱进行分类，如等厚褶皱、顶厚褶皱(相似褶皱)、顶薄褶皱等，进而研究其形成机制。如等厚褶皱常是弯滑褶皱作用形成的；顶厚褶皱或者相似褶皱可能是弯流褶皱作用形成的；而顶薄褶皱既可能是横弯褶皱作用所致，又可能是同沉积褶皱作用的产物。同沉积褶皱作用形成的背斜特点为：①顶部岩层厚度小，层数少，单层厚度薄。两翼厚度大，层数多，单层厚度也大。②两翼倾角自下而上逐渐变缓。③岩石结构构造上表现为顶部粗、翼部细，这些是区别成岩后形成的顶薄褶皱的主要依据。
(5)褶皱构造的空间组合关系。查明褶皱与其他褶皱、断裂的相互关系。注意是否有叠加褶皱的存在。确定褶皱形成的时代及其所反映的地壳应力场，研究褶皱构造与矿产形成及分布的关系。
(6)充分应用各种图件或照片来表示褶皱，如平面图、剖面图、素描图等。
岩层在褶皱变形过程中，因其各部分间的相对运动，常相应伴生或派生许多次级小构造，诸如小褶皱、节理与断层、层间滑动擦痕与破碎带、劈理与线理等。它们都有规律地发育于主褶皱的一定部位，与主褶皱有一定几何关系，各自从不同侧面反映主褶皱特征。在裙皱研究中重视对内部小构造的研究，结合主褶皱的形态、产状、岩石力学性质和岩层厚度变化等研究，探讨褶皱成因机制和变形过程。
主褶皱内部的次级小褶皱有两类：一是与主褶皱有成因联系并有一定几何关系的小褶皱，称为从属小褶皱；二是与主褶皱无直接成因联系也无一定几何关系的小褶皱，称为独立小褶皱，后者是主褶皱形成之前或之后其他构造运动的产物。
从属褶皱主要发育于强岩层之间的薄层弱岩层，也可以发育于厚的弱岩层中的薄层强岩层，这时弱岩层发育劈理，薄的强岩层形成小褶皱。从属褶皱在主褶皱的不同部位有不同的特点，位于主褶皱翼部的从属褶皱（即拖曳褶皱）常为不对称褶皱。利用层间小褶皱轴面与主褶皱层面所夹锐角方向，指示相邻岩层相对运动方向的规律，可以确定背斜与向斜的位置及岩层相对层序。从属褶皱的枢纽常与主褶皱枢纽平行，可以反映中间应变轴（λ2）的方位。
不是吧.毕业论文.都来.想帮你也帮不到你.你还是吃自已吧.我猜不会有人会在这里帮你.几千字啊.大哥你别玩了.
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题目——大岭矿区矿床地质特征及埋藏特性研究内容提要：针对吉林大龄矿区，对其区域地质概况、矿床地质特性等进行了介绍。矿区被保留下来的西翼呼兰群的地层，构造活动不仅普遍发育，同时也具备着长期性的继承性特征；矿区构造主要以断裂为主，褶皱构造不十分发育；矿区主采一号岩体，矿体是经过液态熔离矿浆、结晶熔离矿浆及晚期残余矿浆三次熔离作用而形成的硫化铜镍矿床。并对其岩性岩相进行了分析。
褶皱构造对工程的影响程度与工程类型及褶皱类型、褶皱部位密切相关，对于某一具体工程来说，所遇到的褶皱构造往往是其中的一部分，因此褶皱构造的工程地质评价应根据具体情况作具体的分析。在褶皱的翼部主要是单斜构造中倾斜岩层引起的顺层滑坡问题。倾斜岩层作为建筑物地基时，一般无特殊不良的影响，但对于深路堑、高切坡及隧道工程等则有影响。对于深路堑、高切坡来说，当路线垂直岩层走向，或路线与岩层走向平行但岩层倾向与边坡倾向相反时形成反向坡，就岩层产状与路线走向的关系而言，对边坡的稳定性是有利的；当路线与岩层走向平行且岩层倾向与边坡倾向一致时形成顺向坡，稳定性较差，特别是当边坡倾角大于岩层倾角时且有软弱岩层分布在其中时，稳定性最差。对于隧道工程来说，从褶皱的翼部通过一般较为有利。如果中间有软弱岩层或软弱结构面时，则在顺倾向一侧的洞壁，有时会出现明显的偏压现象，甚至会导致支护结构的破坏，发生局部坍塌。
1.了解区域性总体构造轮廓
在着手研究一个地区褶皱构造时，首先应通过对包括研究区在内的小比例尺地质图及航空像片，卫星像片的解译分析，或在露头良好的地带进行横穿区域构造线的路线观察，了解全区地层时代、层序及构造总体的特征，如区域构造线方向及其变化，背斜和向斜发育特点，背斜、向斜是否构成更高一级的大型褶皱，褶皱枢纽的倾伏方向，全区构造发育的强弱变化情况等。总之，应尽可能对区域构造基本轮廓有一个初步了解。
2.查明地层层序和追索标志层
查明地层层序是研究褶皱和区域构造的基础。首先要注意区别层理和其他次生面状构造。要系统地进行地层研究，根据古生物和岩石沉积特征查明地层层序、时代和按填图要求划分地层单位。在化石缺乏的地区，要注意利用岩石各种原生构造或伴生小构造（如层间小褶皱、劈理等）来查明岩层的产状是正常还是倒转和岩层相对顺序，然后根据地层对称重复的分布关系，确定背斜和向斜的所在。
地质制图是研究褶皱的形态、规模和分布特征的重要方法。在填绘地质图时，除填绘所划分的地层单位的界线和其他构造界线外，还应注意追索和填绘标志层，并观测其产状。所谓标志层是指层位稳定，分布广泛，在岩石成分和结构构造或所含化石方面具有明显的特征，且厚度不太大而稳定的岩层。在褶皱规模较大，或构造比较复杂，特别像变质岩地区，在层理或地层层序尚未查清的情况下，选择像石英岩、大理岩等作标志层，追索其分布和系统测量其产状是研究褶皱构造和填绘地质图的重要方法。
在油气田或层状矿床的普查勘探中，常根据所选定的标志层或矿层的顶面或底面在矿区内各地出露的高程和产状，结合钻探和物探资料，编绘构造等高线图（图4-61）。这种图件能准确地反映褶皱的形态和规模。
图4-61 三维构造等高线图
3.观测褶皱的几何形态
（1）测定褶皱轴面和枢纽的产状。褶皱轴面和枢纽产状（或褶皱轴）是确定褶皱几何形态和产状的基本要素。对于规模较小、出露完整的褶皱有时可以从露头上直接量得该褶皱的轴面和枢纽产状。但对于规模较大、出露不完整的褶皱，往往需要系统地测量其褶皱面的产状，用计算方法或赤平投影方法才能较精确地测定出其轴面和枢纽产状。
（2）根据同一剖面上不同层位及不同高度的岩层倾角的变化，结合同一岩层厚度在褶皱不同部位的变化，分析褶皱各层的几何关系，判断是平行褶皱还是相似褶皱，或是顶薄褶皱。
（3）转折端处的岩层产状在研究褶皱形态方面有重要意义。无论褶皱两翼岩层层序是正常还是倒转，而在转折端处的岩层层序一般是正常的，据此可以帮助确定岩层正常层序。但对平卧褶皱、翻卷褶皱和叠加褶皱则是例外。
（4）观察褶皱的出露形态和平面图像。褶皱的出露形态不仅与褶皱本身形态、产状和规模大小有关，而且还受到地面切割的影响。由于风化侵蚀，地面这个天然切面起伏不平，可以从任意方向切割褶皱，如图4-62所示，虽是一个简单的圆柱状褶皱，但在不同方向的切面上所出露的形态就各不相同，地面可以是其中任一个面，因此褶皱在地面上的出露形态只是褶皱在这个方向的地面出露效应，是褶皱不完整的，甚至是被歪曲了的形象。因此，必须通过详细观测，对褶皱在不同位置，不同方向的出露形象进行综合分析，并结合赤平投影的解析和几何作图揭示褶皱的真实形态和产状。
图4-62 褶皱在不同方位的切面上的出露形态示意图
褶皱在地质图上的图像是褶皱在地面出露形象的平面投影。因此，在地质图上分析褶皱形态和产状时，要注意地形效应，地质图的比例尺越大受地形影响越大。一般来说，当地面起伏不大，轴面近直立、枢纽倾伏较缓的褶皱，地质图上褶皱的各岩层露头线转折端点的连线，接近于褶皱的轴迹，其方向大致反映了枢纽倾伏方向。但是，对于斜歪倾伏褶皱，尤其是斜卧（重斜）褶皱和形态较复杂的褶皱，或地形复杂、起伏较大，则地质图上两翼岩层露头线转折端点的连线与枢纽方向就不一致了。如图4-63表示一个斜卧褶皱，从地面（假设地面平坦）上看，岩层露头转折端点连线表现出向南倾伏，但是，枢纽的实际倾伏方向却是正东，两者方位竟相差90°。
图4-63 斜卧褶皱立体示意图
A—岩层露头线转折端点连线；B—箭头所指为枢纽倾伏方向，倾伏角25°
（5）绘制褶皱剖面图及褶皱横截面图（见图47）。褶皱是一个复杂的立体形态地质体。对褶皱形态的研究，除通过野外填绘的地质图来表示外，往往还要用剖面图来表示。一般总是绘制褶皱横剖面图（即铅直剖面）。横剖面图可以是实测的，也可以从地质图上用作图法绘制。
（6）还应认真研究褶皱的纵剖面，了解其纵向变化规律。结合地质图（平面图）、横剖面和纵剖面进行综合研究，就能了解褶皱在三维空间的整体形态及在不同区段内形态的变化特征和变化规律，并可绘制立体图解来表示。
一，研究褶皱的意义：1.它对矿产的形成、形态、分布有一定的控制作用。2.它是地貌形成的重要基础，几乎控制了大中型地貌的基本形态。3.它的发育过程、特征及褶皱时代往往代表了一个地区的构造运动性质及地壳发展历史。二，研究断层的意义：1.矿床的形成、矿体的产状及其分寸等，常常受断层的控制。2.进行工程建设、水利建设等必须考虑断层构造。3.断层构造与地下水的运移和储集具有密切关系。4.断层，特别是活动性断层是导致地震活动的重要地质背景。5.断层与地貌的发育关系密切。如断块山地。打了好久，希望能帮助你
服装设计结合自己的毕业设计来，当时也不会，还是寝室同学给的莫‘文网，靠谱的说打破传统思维定势 建立多样性创意思维基于反求工程的仿真人体头部三维重建问题虚拟三维服装款式及褶皱效果显示研究90年代以来我国服装专业本科课程设置的发展与探讨基于网络的协同服装款式设计系统的开发与应用品牌服装中服装设计的价值基于人机工程学理论的医护服装设计逆向工程中基于特征的人体曲面模型重建数字化服装技术研究服装产业链各模块的分工与合作效率最大化研究面料的性能与服装造型及生产的关系研究郑州市中等职业学校专业课教师职业认同研究虚拟仿真技术在服装工艺教学中的应用研究服装面积因子及其热阻测评研究大型餐饮生态园的设计与研究数字化服装生产工艺信息技术研究女套装数字化纸样设计系统（PCAD）研究与应用相变服装热湿传递机理及对人体热响应影响的模型服装CAPP系统的分析与设计织物悬垂性能预测与评价系统的研究鞋楦激光三角测量系统关键技术的研究基于运动捕获的动画展示与运动编辑技术研究利用错误分析法加强大学英语教学三维对象重构技术的研究基于面结构光的物体表面三维重建方法研究与实现基于DSP宽幅高性价比喷墨绘图仪设计与实现基于职业导向的服装技能训练方法织物悬垂性能与预测系统研究
一、高温
这个是最常见的去皱方法，利用高温熨平衣服皱褶，代表工具是熨斗。如果是宿舍使用，可以拿电吹风，方法是先在起皱的方法喷上一点水雾，然后热风低速吹直到平整。
男生宿舍，没有电吹风的话，可以用热水壶代替，用杯子也行，尽量挑金属材质的，导热快，烧一壶滚烫开水，在起皱部分来回熨平就好。
女生宿舍，有直发器，也可以用这个，温度大概中档时也和熨斗功能差不多了，记得别对准一个地方死磕，免得衣服烧出个洞。
另外蒸汽也可以，烧水时把起皱处对准壶口，不过这方法危险系数比较大，容易烫伤，慎用。
二、水洗
如果不是急着穿，洗一下，然后正确晾晒就能去皱了。顺便提一下晾晒的正确方式。
首先是把衣服拉平整，包括领子、衣襟、袖口等，这样晒干后才不会起皱。
衣架的话要选择尺寸合适的，不然容易留下印子，可以买个夹子，选择合适的尺寸固定住。
也别试图用手拧干，如果是含水量丰富的毛衣棉衣，直接挂也不行，时间长了会导致衣服变形，这时候可以先平摊在倾斜的，不吸水的平面上，等到七成干的时候再晾晒。
至于网络上传的加一勺白醋之类的木有试过，无法证实，暂时不说。
最后说一下衣服储放的方法。
裤子：用光了的保鲜膜筒、卫生纸筒、卷起来的毛衣等等都可以，只要是光滑的圆柱体就行，把裤子卷在上面，一边卷一边拉平皱褶，这样存储方便，空间占位小，而且不会起皱。
衣服：叠衣服时要整齐，衣物之间可以用塑料袋隔开，减小摩擦压力就不容易起皱了。
望采纳
防皱方法集锦一、干衣机法把起皱的衣服放入干衣机。弄湿半只袜子或抹布，把它放入干衣机。把干衣机设置为冷风或中等温度，运转15到20分钟。二、浴帘杆法封闭浴室（越小的浴室越好），防止空气渗漏。关窗及堵住门底的缝隙。确保浴帘杆是干净的，以免弄脏衣服。挪开浴帘用塑料衣架把衣服挂在浴帘杆上。调整沐浴喷头的位置，以免弄湿衣服。打开热水，然后离开浴室。关门，在5到15分钟内到回来。(注意：这个方法和上述方法的原理基本相同，但需要浪费大量的水，才能对单件衣服起作用。不要常用这个方法。你也可以趁沐浴时才这么做。)三、吹风机法用吹风机熨衣服。塑料集风嘴非常有用。只需用衣架把衬衫或任何衣服挂起来，然后用吹风机吹干衣服。吹风机需和衣服保持到5厘米的距离，小心切勿烧坏衣服。此方法最适合用在棉质衣物。如果吹风机有关闭热风的按纽，你可用利用这个功能固定衣服，免得它很快又起皱。四、平板直发器法此方法经过证实只能有效去除小面积褶皱。打开平板直发器电源，让它慢慢变热。不要太热，以免熨坏衣服。变热后，你只需像拉直头发一样把褶皱拉直。如果你有专门用来拉直湿发的直发器，可弄湿你要熨的衣服部位，然后把直发器设置到非常低的温度，慢慢熨平褶皱处。五、毛巾法只需取一件沐浴或洗澡时用过、还稍微有些湿的毛巾（最好是刚用过），把衣服铺在平面上（床或桌子），然后直接把毛巾铺在衣服上。这个方法需要花费更长的时间 ，但用手隔着毛巾抚平衣服，就能让衣服没有褶皱。六、穷人的方法在褶皱处撒一些清水，然后拍打或抖一抖衣服就能消除褶皱。这个方法非常有效，只不过得费些劲儿！七、喷洒及悬挂法这是懒人的办法。把衣服挂在户外，用喷瓶朝整个衣服表面喷水。等待一小时。布料会在湿气和热气中放松，消除褶皱，而阳光会把衣服晒干。这个方法最适合用在白色衣物，因为阳光会漂白衣服颜色。在户外晒的衣服也会散发清新的味道，这可是额外的好处。（那看来带颜色的衣服尽量少暴晒）八、卷衣服法虽然这个方法不太有效，但如果用在适当的布料上也能发挥作用。只需摊开衣服，像卷煎饼一样紧紧地卷起衣服。卷衣服时要特别留意，确保卷得平滑，衣服内外没有褶皱。把衣服放在重物下（例如床褥）压一小时。
洗过衣服后不要放在甩干桶里面甩干，直接凉出去就可以了。不过还是熨烫一下效果最好了。
先来挂个号 等我详细回答你你看这些够用不？ 已经很多了 如果还不够 单独联系吧[1]Patrick Vyncke. Lifestyle Segmentation. European Journal of Communication Copyright © 2002. SAGE Publications [2] 唐纳德•勒曼 拉塞尔•威纳. 《营销分析实务》.企业管理出版社. 2004 [3] 郑丽萍. 《国际服装业十大实力品牌发展战略》. 浙江大学出版社. 2003 [4] 林资敏 陈德文.《生活型态写真馆》.上海财经大学出版社. 2003 [5] 郑丽萍.《旗舰日志-国际服装业十大实力品牌发展战略》.浙江大学出版 社. 2003 [6] 菲利普•科特勒.《营销管理：分析、计划、执行与控制》. 清华大学出版社.2000 [7] 余志鸿.《符号——传播的游戏规则》. 上海交通大学出版社. 2003 [8] 顾松林 菲利斯（美）.《消费品营销反思》.上海远东出版社. 2000 [6] J.保罗•彼得.《消费者行为与营销战略》.东北财经出版社. 2000 [7] 里斯 特劳特.《定位》. 中国经济财政出版社.2002 [8] Ferle, C. L., Edwards, S. M., & Lee, W. (2000). Teens’ use of traditional media and the Internet. Journal of Advertising Research, 40(3), 55-65. [9] Anderson, C. (2000). Survey: The young: Youth, Inc. The Economist, 357(8202), S9-S10. [10] White, N. (2002) Markets from Networks: Socioeconomic Models of Production. Princeton, NJ: Princeton University Press. [11] Peter, . and . Olson (1994) Understanding Consumer Behavior. Burr Ridge, IL: Irwin. [12] Patrick Vyncke. Lifestyle Segmentation-From Attitudes, Interests and Opinions, to Values, Aesthetic Styles, Life Visions and Media Preferences. European Journal of Communication Copyright © 2002. SAGE Publications [13] Chaney, D. (1996) Lifestyles. London: Routledge. [14] Cosmas, . (1982) ‘Life Styles and Consumption Patterns’, Journal of ConsumerResearch 8: 453–5. [15] Kahle, . and L. Chiagouris (eds) (1997) Values, Lifestyles, and Psychographics. Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum. [16] Kevin Lane Keller. Strategic Brand Management [M]. Upper Saddle River, NJ : Prentice-Hall, 1998. [17] Aspers, P. (2001) Markets in Fashion: A Phenomenological Approach. Stockholm: City University Press. [18] Kevin Goldman, Adidas Tries To Fill Its Rivals Big Shoes [J]. Wall Street Journal, 1994-03-17. [19] Wolburg, . and J. Pokrywczynski (2001) . A Psychographic Analysis of Generation Y College Students, Journal of Advertising Research 41(5):33–50. [20] Joanne Entwistle. The Aesthetic Economy-The production of value in the field of fashion modeling. Copyright © 2002 SAGE Publications, (London, Thousand Oaks, CA and New Delhi) Vol 2(3): 317–339 [1] 汤姆•邓肯. 《整合营销传播：利用广告和促销建树品牌》. 中国财政经济出版社. 2004 [2] 郑丽萍. 《国际服装业十大实力品牌发展战略》. 浙江大学出版社. 2003 [3] Patrick Vyncke. Lifestyle Segmentation. European Journal of Communication Copyright © 2002. SAGE Publications 1、 服装CAD/CAM概论 中国纺织出版社 [英]斯蒂芬`格瑞 2、 计算机辅助工艺设计 机械工业出版社 赵汝嘉，孙波主编 3、机械CAD/CAM 葛巧琴、许超.南京:东南大学出版社,1998 4、王隆太.现代制造技术. 北京：机械工业出版社，1998. 5、服装设计与工程 东华大学出版社 服装设计与工程编写组 6 、计算机辅助服装设计教程 电子工业出版社 武晓丽 主编 7 、机械CAD技术与应用 东北林业大学出版社 关晓平 等著 8 、CAD/CAM技术 唐荣锡..北京：北京航空航天大学出版社，1994. 9 、中国传统服饰文化 东华大学出版社 楼慧珍 等编著 10、服装人体工效学与服装设计 中国轻工业出版社 潘健华 著 11、计算机集成制造技术 孙志挥等南京：东南大学出版社，1997. 12、计算机辅助机械设计 许超、汤文成等南京：东南大学出版社，1997.
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服装设计的国际宏观趋势及成因分析 摘要 通过对一场场国际时装秀的分析，阐述当前服装设计的国际宏观趋势以及产生这些趋势的原因。运动系列、环保系列和高科技面料的运用是人们生活节奏的加快、环保意识的提高以及对服装舒适、健康、防水透气、免烫、防污等需求的一种穿着体现。 关键词：服装设计 运动系列 环保系列 高科技面料 宏观趋势 分析 虽然科技的发展为我们的生活带来了许多便利，但同时我们的生活空间正逐渐被其各种衍生物所占据。于是，在科技与自我之间，我们也在寻求新的平衡：对自然生活的渴望、对无拘无束人生的向往、对自然清晰的认识与再认识、对科技客观的评价与把握、对精神空间的深层探寻、对古老文明的继承和反思......一场场国际时装秀都强烈地给我们这些信息。消费者、生产者、乃至民族和国家都十分关注服装设计的国际宏观趋势。 那么当今服装设计的国际宏观趋势到底有哪些呢？其形成原因又是什么呢？ 服装设计的国际宏观趋势是设计师必须把握的重要趋势。它体现了设计师对社会的深层定位，其包括三大趋势：运动系列、环保系列和高科技面料的运用。 一、运动系列 现在不论是T台还是大街，时尚的运动风扑面而来：窄小的茄克、轻薄的裙子、流线型的轻便女鞋加上高科技的材料和舒适的剪裁，拉链、连帽设计、尼龙搭扣、T恤、热裤...... 其实，这并非一夜之间的改变，时装与运动装的“感情”由来已久，第一次世界大战后，人们的生活方式和观念意识从根本上得到了改变，蒸汽机车和商用飞机使人们感到空间在不断变小、好莱坞的影剧院和纽约的摩天大厦、汽车和家用电器、各种传播媒介和每天塞满家庭信箱的各种推销目录将人们推向一种前所未有的快节奏生活。女人们纷纷走出家庭从事各种工作和体育、娱乐活动。敏感的设计师们很快抓抓住了这一社会变化。“时装女王”夏奈尔在女装设计制作中首先引入了针织概念，设计出朴素而时髦的机能性很强的管子状女装（将在此之前只用与于男式内衣的针织面料做成男式女套装，无领对襟羊毛衫套等），虽然她的锐意创新招来非议纷纷，但却同时发出了一个革命的信号：柔软、轻巧、不皱、针织令行动自由，让身体毫无羁绊地移动。它使人感觉自由舒适又毫不影响优美风度。同时夏奈尔还创作出长及腿肚的长裤、平绒茄克和大框架墨镜等一系列运动型作品，被誉为“运动型之母”。夏奈尔虽然“只有一种样式”（夏奈尔自称），但她的样式却有惊人的生命力，经久不衰。这是一种与现代生活非常合拍的，结构简练、合理、实用性很强的20世纪的代表作。 历史上运动时装成功范例府拾皆是：八十年代，极富运动精神又不缺乏女性味的索尼娅·里奇尔那舒适的海绵慢跑鞋是妇女们的青睐之物；她们还爱穿马里捷和费朗索瓦·吉尔搏设计的牛仔衣；还有十裁不衰的鳄鱼翻领运动衫；雷佩托设计的轻便舞鞋，混色的阿迪达斯迷你茄克和飘马的塑料运动包...... 近几季的运动系列服装更是愈演愈烈，在颜色和面料上，金属系列与明亮色（鲜黄、粉玫瑰色、橙色、草绿色、靛蓝色等，虽不是整体使用，但却有一种标志、一种在路上起信号的作用）的搭配,面料采用半透明尼龙、浆棉府绸、丝质雪纺、网状面料、翻新牛仔布、皮革、仿毛皮等；在外型上采用无袖短上衣、T恤、包型臂饰、无袖背心（两种面料叠用）、皮上衣、短裤、五分裤、运动配饰等，值得一提的是腰间背包，包型臂饰，展示出青年人希望两手空空，无任何负担，渴望自由的思想；在服装细节处理上，拉链与系带结合使用、衣兜处凸型滚边、暗扣新用途——尼龙搭扣、金属小扣、拉链代替钮扣、同质材料与其它材料综合使用，鞋子使人想起那种专门保护脚的鞋子——流线的造型从侧面看象一辆法拉利赛车，等等。现在无论是男孩还是女孩、年轻人或是长者，都穿上了球鞋和轻巧的茄克，运动装消除了年龄、性别和阶层的差异，难怪一位时装史学家说：“运动装是一个全球化世界的标志性产物，过去的价值观失去了它的合理性，而人类尚未发明出新的玩意儿取而代之，于是我们进入了一个前途难卜的千年。面对疑惑，有两种态度。聪明的人踩着篮球鞋、套上拉链衫轻松自在地冲向未来，其余的人则蜷缩在自己狭小的壳中。” 横亘于两个世纪交汇处的运动装选择了我们，紧张工作下的新千年的我们能拒绝她吗？ 二、环保系列 这是一个不容忽视的设计倾向。20世纪80年代后半期以来，国际时装设计大师们掀起了一股“生态学热”的风潮，不断推出环保系列服装，而且进入20世纪90年代后随着全球环保意识的提高，这股热潮有増无减。 工业革命促进了人类社会的发展，但是从某种意义上讲，我们是以自己的生态环境换来了这种发展：黑烟、废水、废气、酸雨、温室效应、原油污染、病牛病等，我们在不知不觉中破坏了自己的生存环境。于是各国人民都开始自发地反省和制止人为破坏生态平衡的现象，国际性的环境保护组织成立了。时装向来就是社会事象的睛雨表，“生态学热”这一主题就是在这样的历史背景下产生的，现在国际时装设计在这一趋势中的主要特点是回归自然、返朴归真和新的节俭意识。 自20世纪80年代后半期以来，海滩色、泥土色、森林色、天空色、冰川色以及非洲原始民族的自然色彩是设计师的主要用色。表现出人与自然的依存关系；在面料上选用一些未经人工处理的本白色原棉、麻、生丝等天然纤维织物，加上粗糙的手感；在造型上采用不加垫肩的自然肩线，追求无拘束的舒适性、原始民族服饰中一些自然随意的造型特点以及“内衣外化”、“薄、透、露”等手法大量使用；同时伴随生态保护意识出现的是人们对资源的珍视，开始重“质”而不是重“量”，追求以最低的素材发挥最大的效益，强调节约和废物再利用。20世纪80年代初，日本设计师川久保玲的“破烂式”令世人瞠目，现在许多设计师的作品也出现了类似的设计倾向：故意露着毛边或流苏装饰，或不拆衣服的缝捺线，或有意暴露衣服的内部结构。甚至粗糙的大针脚也成为一种绕有趣味的装饰。在2000年12月份中国国际时装周中，在日本设计师古川云雪先生的时装秀中始终给我们贯穿一个理念，那就是环保：手绘的鹦鹉图案、针织面料上印的昆虫图案都出现在时装中，表达了对自然的渴望，更重要的是这些面料大都是由环保厚材料做成的，就是用饮料瓶碾碎后纺成的，他说：“我热爱自然中的色彩和图案，太阳的火红、鲜花的艳丽及各种生物的形象、都是我灵感的源泉。这次时装秀的主要目的是要向人们提倡一种环保的意识，环保理念深入到我的服装中，热爱自然就要保护它。这些环保面料设计成的时装，既是人类一种智慧的展现，对大自然也是贡献，而且对身体没有任何不良影响，对皮肤也有一些好处。” 这些现象，无不说明一个事实，环保这一主题在时装界方兴未艾，从某种角度看，它将引发一场人类服饰文明的深层革命。 三、高科技面料的运用 高速发展的科技使我们的很多需求得到了满足，但同时也为我们的生存环境制造了不少麻烦，我们面临着由于臭氧层的破坏而导致阳光中过度紫外线的辐射；电脑、微波炉等家电以及手机的电磁波的辐射等，这些辐射直接影响着我们的身体健康。我们需要抗此类辐射的新型面料，同时随着我们人类自身文明的发展，我们其他的诸如舒适、保健、防水透气、免烫、防油污等需求也要得到满足，现在，高科技已能使我们的这些种种需求变为现实。例如，用微细旦长丝制织的高密度织物，具有优异的防水透气功能，解决了以前防水织物闷热不透气的缺点；“棉+莱卡”的内衣解决了以前纯棉洗涤后变型、缩水、走样的问题；“舒丝莱卡”这种高科技材料做成的内衣在强化塑身承托效果之余，更让女性感受到贴身的舒适与自由，打破了有关内衣“修形与舒适”不可兼得的观念；还有冬暧夏凉的面料、反射红外线的面料、消臭面料、防蚊虫叮咬面料、智能播放音乐面料、随环境温度或光线变化而出现变色的面料等等。这些高科技功能性面料不胜枚举。千变万化的面料为服装设计的国际宏观趋势起着推波助澜的作用，服装与高科技面料的发展是紧密联系在一起的。可以说服装设计的国际宏观趋势是以面料材质为构思创造的源泉，通过面料发挥与众不同特色，表达时装设计师的创意与灵感，传达服装最本质的美。现在高科技功能性面料正在走俏。 最后值得一提的是，运动系列，环保系列，高科技面料的运用这三大宏观趋势并不是单独存在、绝无联系的，一方面，所有技术性的发明和新面料首先运用到运动服装，如前面所提到的冬暖夏凉的面料首先运用在登山服，消臭面料运用到足球服、反射红外线的面料运用到长跑服等。再如古川云雪先生的环保系列时装面料本身就是高科技面料；另一方面，由于我们人类自身不断变化的需求心理的作用，总是希望有新功能的新面料来满足我们的需求，这就促使新面料不断地被开发和被国际时装设计师们所运用。可以说运动系列、环保系列这两者与高科技材料的运用之间是密切联系的一体。 参考文献 [1] 李当岐《服装学概论》 高等教育出版社 297～299 1998年7月第一版 [2] 《世界时装之苑》杂志 1999年第8期 上海译文出版社、法国桦榭菲力柏契出版社合作出版 64～66 [3] 《服装时报》 2000年12月29日第9版——时装周专版 [4] 《中国服饰报》 2000年11月17日 ——————————————————————————————————————————————— 引自
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