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据我所知也就科幻世界最好了
儿童文学不错。。。。
是故事漫画吗科幻世界吧,但我觉得只要你的作品不错其他的杂志也会要
1、《科幻世界》是1979年科幻世界杂志社出版的杂志，前身是《科学文艺》和《奇谈》，创立于1979年，是中国最具影响力的专业科幻出版机构。
旗下拥有《科幻世界》、《科幻世界·译文版》和《科幻世界画刊·小牛顿》《科幻世界少年版》四种深受中国青少年读者欢迎的畅销期刊和幻想类图书项目。
2、《科幻画报》由中国科学技术协会主管，中国科技报研究会主办，面向6—14岁小读者的益智性卡通杂志，是一本以科学幻想为主导，以轻松幽默为表现形式，以卡通连载为主要内容。
3、《科幻世界（少年版）》创刊于2000年，是以中小学生为主要阅读对象的科普科幻期刊。
4、《世界科幻博览》刊物以马克思列宁主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，贯彻落实科学发展观和“双百”方针。
拥护并执行党和国家的路线、方针、政策；以促进学术交流，发展科学技术，培养学术新人，推动我校教学和科研为宗旨。
5、《科幻大王》于1994年创刊，以启迪、丰富和培养广大青少年的想象力、幻想力和创新能力为办刊宗旨，主要刊发国内外科幻小说、科幻漫画及科普知识等内容。曾获山西省一级期刊奖、全国百家期刊阅览室活动首选刊物等荣誉。
《严厉的月亮》，《双星》。罗伯特·安森·海因莱因(Robert Anson Heinlein)1907年7月7日生于密苏里州的巴特拉市，曾就读于密苏里大学，1925年进入安那波利斯海军学院学习，毕业后作为航空母舰和驱逐舰的士官在海军服役五年。1934年因病复员。他一度在加利福尼亚大学洛杉矶分校攻读物理。第二次世界大战期间，他在费城海军航空试验所任工程师。被誉为"美国现代科幻小说之父"、"美国科幻空前绝后的优秀作家"、"美国科幻黄金时代四大才子之一"。海因莱因的科幻创作海因莱因的科幻创作始于1939年，第一篇小说《生命线》刊登在《惊异》(Astounding)上。由于该杂志编辑坎贝尔的赏识，海因莱因的早期作品大多发表在《惊异》上。这些早期作品大多属于他的“未来历史”系列，后来收集在《出卖月亮的人》(1950)、《地球青山》(1951)和《2100年起义》(1953)中。《梅瑟斯拉神的孩子们》(1943)和《天堂的孤儿们》(1963)两部长篇也属此系列。海因莱因在这些作品里展露了他的才华，他视未来为既成事实，在写作上避免冗长的陈述和解释，而是通过对话和行为，巧妙地把信息传递给读者。机敏而含蓄的描写，明快的行文，对人物的关注胜过对科技新玩意儿的兴趣，使他成为美国科幻小说“黄金时代”的四大才子之一。1947年起，他的短篇作品出现在《星期六晚邮报》及其它高价杂志上，而他的长篇则是一系列少年儿童科幻故事，如《伽利略号火箭飞船》(1947)、《太空军官候补生》(1948)、《红色的行星》(1949)、《星球人琼斯》(1953)、《星球兽》(1954)和《银河系的公民》(1957)。这些作品不仅吸引了青少年，而且拥有成年读者，一些评论家甚至认为这些是他的杰作。自50年代起，海因莱因基本上转向长篇小说的创作，如《傀儡主人》(1951)、《双星》(1956)、《进入盛夏之门》(1957)和《星际船上的部队》（《星船伞兵》）(1959)。《星际船上的部队》的发表在科幻界引起了不小的争议，尽管它获得了雨果奖，但有不少人认为这部描写星际战争的作品内容过激，带有军国主义倾向。当然，也有评论家认为这是一部爱国主义的科幻小说。【最具轰动效应的作品——《异乡异客》】海因莱因最具轰动效应的作品是《异乡异客》，在这部长达800页的小说里，作者叙述了一位来自火星的年轻的救世主式的人物史密斯在地球上了解到地球文明存在的危机之后，竭力传播火星的思想和哲理，最后却遭到与耶稣基督同样的命运。小说既抨击地球文明和清规戒律，又阐述了作者对社会文化各个领域的独特见解，完全迎合了美国60年代反文化的潮流，故而深受大学生的推崇，甚至被视为嬉皮士的圣经。【获得雨果奖的作品——《月亮是位严厉的主妇》】《月亮是位严厉的主妇》（又译名《严厉的月亮》）(1966)为海因莱因第四次获得雨果奖的作品，它描写月球殖民者中间的一场革命，小说中的许多事件显然与美国独立战争遥相呼应。这部作品之所以重要，一部分原因是它清楚地表明了海因莱因的政治观点，证明作者深受社会达尔文哲学的影响，是位自由意志论者。海因莱因作品的特点总体来看，海因来因的作品具有以下一些特点：作家是一个优秀的故事结构者；其主人公都是美国式的，其小说是“美国梦”的一种表现；大量使用美国俚语和民间故事；注重美国传统，所谓“未来史”很大程度上是美国史；重视因果性和细节可信性。不足之处主要在于科学深度不够，此外其作品的主要思想带有军国主义倾向。尽管他后期作品不够生动，但是他仍不失为美国最有影响的科幻作家。他曾是1941、1961和1976年三次世界科幻大会的嘉宾，又是1957、1960、1962、1967年雨果奖得主，1975年又荣获一级大师星云奖。即使在他1988年去世后，广大读者仍然推选他为“空前最佳作者”。海因莱因生平海因莱因生于美国密苏里州，成长于堪萨斯市，是三位科幻巨人中惟一一位土生土长的美国人。这个环境虽然对他的作品有很多影响，他后来在写作和个人生活中却冲破了很多此时此地的价值和道德观。他参加了美国海军学院，于1929年以优异成绩毕业并在美国海军服役，被分发到美国第一艘航空母舰华盛顿号上服役。关于他第一次婚姻的记载不多。他1932年开始的第二任妻子莱斯琳·麦克唐纳（Leslyn Macdonald）是一个政治激进分子；据阿西莫夫回忆，海因莱因在此期间是一个“彻底的自由派”。1933-1934年期间，他在USS Roper舰上服役，升至中尉，1934年因肺结核退役。其后在漫长的住院治疗期间，他发明了水床，只是因为后来他在三本书中的详细描写失去了申请专利 的机会。军队生活给了海因莱因第二重要的终身影响：他强烈相信忠诚、领导能力等与军人有关的品质。退役后，海因莱因在加州大学洛杉矶分校非正式地读了几个星期研究生的数学、物理课程，之后因为健康原因、政治计划、或者两者而罢休。之后他从事了一系列的职业，包括房地产和银矿,来维持生活。30年代前期，他参与了Upton Sinclair的社会主义“结束加州贫困”（EPIC）运动。1934年，海因莱因为Sinclair失败的民主党加州州长竞选努力做了工作。他自己又于1938年亲自竞选加州议员，也以失败告终。在后来的岁月里，海因莱因对这个参与社会党活动的阶段讳莫如深，对自己的政治历史也是写得很隐讳。比如，1954年，他写道：“很多美国人坚认麦卡锡开创了一个‘恐怖统治’。你害怕了么？我没怕，虽然我有很多政治背景可比麦卡锡议员左多了”。虽然有海军的病残津贴，不算太穷困，他为了付款买房开始了写作。1939年，第一篇小说《生命线》发表于美国科幻教父坎贝尔主编的杂志《震撼科幻小说》。很快，他成为了社会科学幻想运动公认的领袖之一。他的早期作品被逐步拼凑成相当一致的未来历史系列。该系列的年表在1941年被编辑坎贝尔印在《震撼科幻小说》杂志，后来在他的合集《The Past Through Tomorrow》中重印。二战期间，海因莱因为海军从事航海机械方面的工作，并拉了还年轻的阿西莫夫和L. Sprague de Camp受雇于海军飞机工厂。1945年，战争进入尾声，海因莱因开始重估职业走向。广岛和长崎的原子弹爆炸、以及冷战的开始，驱动了他写关于政治的非小说作品。同时，他有四篇重要故事作品在《 星期六晚邮报 》上发表，其首篇《地球的绿山》（The Green Hills of Earth）发表于1947年二月，是美国科幻作者第一次发表于主流文艺杂志。他为之写作剧本和设想特殊效果的电影《目的地：月球》（Destination Moon）获得奥斯卡奖 特技奖。更重要的是，此期间他开始为Scribner's出版社写一系列的青少年小说作品，一直延续到50年代，1952年出版了《滚石家族游太空》。海因莱因于1948年和第二任妻子莱斯琳离婚，1948年娶了第三任妻子佛基尼亚（吉妮）·海因莱因（原名Virginia Gerstenfeld）。她不但与海因莱因白头到老，而且还是他作品中很多聪明、极端独立的女性人物原型。1953-1954年期间，海因莱因夫妻做了一次环球旅行。这次旅行被他在《Tramp Royale》里描述，也为他有些关于太空旅行的小说（比如《Podkayne of Mars》）提供了背景。阿西莫夫认为，海因莱因娶吉妮的同时，政治上突然向极右转弯。海氏夫妻1958年成立了“帕特里克亨利联盟”，1964年为Barry Goldwater竞选总统工作，而且海因莱因的书《Tramp Royale》中包括两大段对麦卡锡听证会的辩解。然而，这种大转弯的印象可能是由于传统的美国政治左右翼区分法不一定适用自由意志主义，加上海因莱因本人独出一格而且不愿意受拘于传统的意识形态定义（包括自由意志主义）。吉妮对丈夫的影响更明确见于文学和科学方面。她是他手稿的第一个读者，而且据说在工程方面比他还要强。海因莱因的少年文学作品造就了后来一代科学和社会方面敏感的成年读者。他的少年文学系列多数重复使用一系列题材，。然而1959年的《星舰战将》被Scribner's出版社编辑认为太有争议而拒绝出版。海因莱因认为这倒是解除了儿童作品对他的束缚，开始“以我自己的风格写我自己的东西”，写出了一系列有挑战性，重新划定科幻界限的小说。这些小说包括他最著名的《异乡异客》（1961年）、和被认为是他最佳作品的《严厉的月亮》（1966）。1970年以后，海因莱因经历了一系列的健康危机，间以努力工作。70年代初的一场腹膜炎，他养了两年多才恢复。但恢复之后他马上提笔写作《Time Enough for Love》（1973年）。他和吉妮穿越美国全国宣传献血，并第三次任世界科幻大会（密苏里堪萨斯城，1976）的嘉宾。1977年，他因为一根阻塞的心血管几乎中风，之后为此接受了最早的心脏搭桥手术之一。同年，他在美国国会两院特别委员会的听证会上以亲身经验作证空间技术的副产品对老年体弱者的帮助。术后，海因莱因的精力再次旺盛。从1980年到1988年五月八日因肺气肿和充血性心力衰竭于睡梦中去世，他共写了五部小说，最后还在组织早期材料写作第六部《World as Myth》。
严厉的月亮，双星
十部顶级耐看科幻小说有《三体》、《吞噬星空》、《卡徒》、《小兵传奇》、《大英雄时代》、《狩魔手记》、《地球纪元》、《医院》、《间客》、《天年》。
1、《三体》。
《三体》是刘慈欣创作的系列长篇科幻小说，由《三体》、《三体Ⅱ·黑暗森林》、《三体Ⅲ·死神永生》组成，第一部于2006年5月起在《科幻世界》杂志上连载，第二部于2008年5月首次出版，第三部则于2010年11月出版。
作品讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程，在运用超技术锁死地球人的基础科学之后，庞大的三体舰队开始向地球进发，人类的末日悄然来临。其第一部经过刘宇昆翻译后获得了第73届雨果奖最佳长篇小说奖。
2、《吞噬星空》。
《吞噬星空》，是一部东方科幻类型的网络小说，小说签约授权首发连载于起点中文网。
小说已经完本，作者是我吃西红柿。小说主要讲述了地球经历一场大灾难后引发了各物种的变异，优胜劣汰，主角罗峰得到陨墨星主人传承，成为地球三强者之一，与星空吞噬巨兽一战后失去肉身，夺舍成为星空吞噬兽，在体内世界育出人类分身，之后迈出地球，走向宇宙。
3、《卡徒》。
《卡徒》是一本的科幻小说，已完结，作者是方想。
该小说主要描写了一个以卡片为核心的流派林立、利益纷争的联邦社会，主角机缘巧合之下获得一张神秘的卡片，在卡片的引导练习中，从一星幻卡到二星能量卡，从三星防御卡到四星星诱卡，主人公制卡技术在飞速提升的同时终于引来了世家及各大学院的注意，一场关于制卡的龙争虎斗也就由此开始。
4、《小兵传奇》。
《小兵传奇》是玄雨创作的一部长篇科幻小说，首发于网上，各大原创文学网站点击率居高不下。故事叙述唐龙高中毕业后参了军，进入了只有他一个学员的步兵训练营，在经历了骷髅教官近乎残酷的训练之后，终于成为一名合格的军人，并当上了自动炮舰的舰长，参加宇宙大战。
唐龙一向有傲人的战绩，但也遭遇过最大的挑战--对方要牺牲一个星域，拉唐龙的军队同归于尽。天性开朗背景单纯的富家子弟唐龙，在高中毕业那年阴差阳错地参了军，以一介小兵的身份崛起于混沌的宇宙中，由此展开了绚丽的人生传奇。
5、《大英雄时代》。
《大英雄时代》是Priest （阿牧）所著的一部科幻小说，这家餐厅有个复古到金灿A的名，叫做黄本位”，官方评级是“五星”，根据来过这里的人民群众反馈，他们真的只有墙上贴的土豪金色大片砖和菜单上高不可攀的价位两样，达到了所谓的“五星标准”。
6、《狩魔手记》。
《狩魔手记》是烟雨江南于2009年在17K小说开始连载，2010年由上海锦绣文章出版社出版的一部小说。《狩魔手记》这部小说属于未日废土流作品，是末日流的经典之作，共有六卷。
小说讲述了核战过后，世界一片疮痍，落后的活着都是奢侈，发达的不享受就是浪费，为人们描绘了一幅异尘余生的末日景象，以及一群挣扎求生的人们，这是一个因战争而毁灭的世界里的故事，也是一个关于创造，关于新生的故事。
7、《地球纪元》。
《地球纪元》是彩虹之门所创作的一本长篇科幻小说。深度描述了未来人类文明在人造生命、宇宙灾难、费米悖论、机械危机等种种危机面前挣扎求生的人类未来史。
从第一个文字出现在人类文明之中开始，伟大的人类文明就开始了传承，并发展出了光辉灿烂的文化。但这个宇宙不是为了人类而生的，人类文明注定会遇到一个又一个的挑战，遭遇到一个又一个的危机。
8、《医院》。
《医院》是一部韩松所著科幻小说，小说以鲜明的“韩松风格”，建构出深邃而丰富的“乌有谭”时空，从医疗卫生这一当下热点话题，切入人类社会制度、文化心理中那些难以触及的阴暗面，透视生活的荒杂，重新审视我们熟视无睹的真实与虚幻。
9、《间客》。
《间客》是一本东方玄幻题材小说，作者是猫腻。小说讲述了主角许乐，东林大区公民，从一颗荒京的半废弃星球上离开，脑海里拥有一些希奇古怪的知识，身体里拥有这个世界谁也不曾接触过的力量，并不浑沌，一味荒唐知足地进入了这个最无趣也是最有趣的世界后发生的故事。
《间客》小说的大背景是地球毁灭之后的事情，人类联邦发现了帝国的存在，因为种种原因，不管是因为资源还是统治，总之，战争开始了。
10、《天年》。
《天年》作者何夕，这本书里面寄寓着科幻的真正灵魂。何夕又一次走到了我们之前。
著名科幻作家韩松十三次荣获中国科幻最高奖“银河奖”天王级科幻作家何夕首部长篇巨著开启中国科幻天年纪元创造中国原创科幻小说新高度一个人，知道自己终将死去或认为自己永生，他相应的人生哲学和世界观肯定是不一样的，一个文明也一样。
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你可以直接向科幻世界的校园之星栏目投稿啊，你才11岁，要是被采纳会大放异彩的，目前科幻世界最年轻的长期作者是一个叫阿缺的90后，他就是很小就向科幻世界的校园之星栏目投稿了。PS，科幻世界在中国科幻出版界应该称得上是执牛耳者了。
短片：杂志，科幻世界之类的。写的多的，去各类小说网站，比如起点、纵横、17k、逐浪之类的
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给最小说好了，要是写得好的话。。。不过最好留个底，不收的话他们是不退稿的
不建议投稿到杂志社，因为可能会被退下来。可以投到网上去，到小说阅读网-男生版-短篇里去投，不过仍要一定的字数；或者投到QQ书城上面去。等你在网上出名后，自会有专人去找你的。
奇幻世界，九州幻想，九州志，幻想1+1。这几个应该是现在最权威的奇幻玄幻类杂志了。奇幻世界是最早的正式杂志，九州七天神从奇幻世界分离后创办了恐龙之九州幻想。再后来江南和其余六天神产生分歧，江南办九州志，今何在等办幻想1+1。
《奇幻》还好的
1969年12月《一0一0一年》科幻小说集 侨联出版社1972年12月《新世纪之旅》科幻小说集1979年10 月《银河迷航记》科幻小说集 照明出版社1980年8月 《天外异乡人》科幻小说集 照明出版社1984年4 月《偷脑计划》短篇科幻小说集，皇冠出版1984年5月《天堂鸟》长篇科幻小说集，时报文化出版1984年8月《最后的乐园》长篇科幻小说，时报文化出版1985年5月《第四类接触》长篇科幻小说，皇冠出版1985年6 月《星星的项练》短篇科幻小说集，皇冠出版1987年6 月《鼠城记》长篇科幻小说，时报文化出版2004年2月《永康街共和国》政治奇幻小说，九歌出版2006年10月《黄海童话》科幻童话集，九歌出版学术论著2007年1月《台湾科幻文学薪火录1956-2005》论述，五南出版，大学用书2009年7月〈寻找幻氏家族的荣耀〉论述，第13届“儿童文学与儿童语言”全国学术研讨会，专题演讲论文，静宜大学人文暨社会科学院出版。2009年1月〈卫斯里的后设重构〉论述，中央大学人文学报。2005年7月〈黄海科幻童话解构〉论述，静宜大学“儿童文学与儿童语言”全国学术研讨会，专题论述。2004年1月〈中文科幻百年，文学迷思〉，发表于〈幼狮文艺〉。2004年12月〈科幻小说往何处去〉本文系交大科幻研究中心2003年10月科幻术研究会议，黄海专题演讲，写成论文，交大出版文集。黄海少儿科幻作品1984年9月“奇异的航行“中篇科幻，洪建全基金会出版1985年10月“嫦娥城“儿童科幻小小说，联经出版，张丽雯绘图1987年5月“机器人风波“儿童中篇科幻，联经出版，陈晓菁绘图1988年5月“大鼻国历险记“科幻童话，洪建全基金会出版，王平绘图（“奇异的航行“，”嫦娥城“，”大鼻国历险记“，三书，其后改由民生报出版。）1988年7月“地球逃亡“中篇少年科幻，东方出版社，蒙杰绘图1989年6月《航向未来》，中篇科幻，富春出版1990年6月《太空城的孙悟空》，南昌：21世纪出版社1990年6月《奇异的航行》，南昌：21世纪出版社，蒙杰绘图1991年2月“时间魔术师“儿童科幻小小说，九歌出版，陈晓菁绘图1992年6月《梦回铁砧山下》，台中县立文化心，内含散文集1992年6月《地球逃亡》，合肥，安徽少儿出版社1994年4月“秦始皇到台湾神秘事件“少年奇幻小说，天卫出版1996年2月“谁是机器人“儿童科幻小小说，国语日报1996年4月《动物天堂》，国语日报连载4个月。2004年6月“千年烽火奇幻游“少年科幻奇幻小说，国语日报2008年6月9日起连载四个月 “宇宙大霹雳“国语日报黄海纯文学创作1963年10月《奔涛》短篇小说集，野风出版社1968年2月《大火在高山上》，短篇小说集，商务印书馆1968年6月《通往天外的梯》短篇小说集，侨联出版社1976年10 月《迷雾征尘》自传式散文集，水芙蓉出版社1980年10 月《人在宇宙中》杂文、短论等80篇，水芙蓉出版社1982年8月《悲欢岁月》短篇小说集，水芙蓉出版社1993年3月《百年虎》台湾文学长篇小说创作，远流出版社1994年4月《寻找阳光的旅程》自传式散文，健行出版社2004年2月《永康街共和国》政治奇幻小说，九歌出版社2006年10月《黄海童话》科幻童话，九歌出版社2009年11月《山城》短篇小说集，台中市文化局相关硕博士论文、专论黄海研究黄海，硕博士论文 专论及相关论述中央大学：中文所--傅吉毅《台湾科幻小说的文化考察》2002/6台南大学：教管所---詹秋华《台湾少年科幻小说的文化考察---以一九六八年以来在台湾地区出版之少年科幻小说为例》2004/6台东大学：儿文所--王洛夫《论黄海及其儿少科学幻想作品》2003/6中山大学：中文所--黄瑞田《科学诠释与幻想──黄海科幻小说研究》2004/6台北教大：应语所--黄子珊《黄海儿童科幻小说叙述技巧研究》2006/6中山大学--在职专班--林奕妗《黄海科幻作品初探》2007/6静宜大学：中文所--张孟桢-《基因复制科技发展下的未来世界—黄海科技小说中的基因科学与省思》2007/6赖玉敏：《乘着想象的翅膀 少年科幻小说的开路先锋──黄海专访》台东大学儿童文学研究所研究生，頼玉敏专访。2003年5月《儿童文学学刊》刘秀美：《台湾通俗小说研究─1919-1999》，文化大学中文所博士论文，专章论列张系国、黄海、倪匡作品，2001年。陈愫仪：《少年科幻版图初探──1948年以来台湾地区出之中之篇少年科幻小说研究》，东海大学中文所士论文，1998年。陈鹏文：《八〇年代台湾科幻小说研究》，中国文化大学中文所硕士论文，2005年6月。林建光：《大叙述的危机与历史经验再现的转折：试论八零年代台湾的科幻小说》，单篇论文，中兴大学外文系副教授，分论张系国、黄海、黄凡、张大春、平路作品。林建光：《政治、反政治、后现代：论八零年代台湾科幻小说》，单篇论文，中兴大学外文系副教授，分论张系国、叶言都、黄海、黄凡、张大春、平路等人作品。蔡尚志：《儿童故事原理》，五南出版社大学用书，1989年10月初版，专章论述介绍黄海的儿童科幻小小说写作技巧及两篇作品。林健群：《晚清科幻小说研究 1904-1911》中正大学中文所硕士论文，1998赵天仪：《宇宙意识与科幻世界──试论黄海的科幻小说》，1999年4月，静宜大学儿童文学与儿童语言学术研讨会，科幻小说列为重要主题，文学院长赵天仪特别撰文。简宗梧、周凤五编著：《现代文学欣赏与创作》，空中大学用书，第八章第八节〈科幻小说〉，引用黄海诸多论点。1987年8月初版。（参考资料：“黄海牧园：文艺&科幻”）
倪匡？卫斯理？他的科幻我都喜欢
倪匡简介香港作家。1935年生，浙江宁波人，出生于上海，1957年到香港，作过工人、校对、编辑，自学成才，成为专业作家。他写作面十分广阔，众体皆备，小说则包括侦探、科幻、神怪、武侠、言情各种。写作速度也十分惊人，每小时可写4500字，曾同时为12家报纸写连载。武侠小说以《六指琴魔》为代表，想象奇特；也曾在金庸出国期间代金庸写《天龙八部》连载（这一部分后来金庸改写时删去了）。他的武侠小说主要有：《飞针》《鬼界》《铁拳》《夜遁》《大盐枭》《独臂刀》《红飞雁》《巨灵掌》《游侠儿》《冰天侠侣》《六指琴魔》《五虎屠龙》《侠义金粉》《最后一剑》《大侠金旋风》《龙虎双剑侠》《云海争奇记》《紫青双剑录》《浪子高达传奇》《女黑侠木兰花》等。引用后通告地址 (Trackback URL)：倪匡的科幻小说八岁左右就开始看倪匡的卫斯理系列，是看香港博益版，几乎全部都看过。他的科幻系列主要有几种：一， 大多最熟悉的卫斯理系列。二， 原振侠系列三， 年轻人和公主系列四， 亚洲之鹰罗开系列五， 浪子高达系列。以上排序是按我自己的个人喜爱程度和我自己的观点排列的。早期的卫斯理系列很耐看，隔了三四十年仍让人觉得吸引，主要是倪匡的编故事能力极强，一些微不足道或熟视无睹的东西都可写成故事，如《影子》《木炭》等。而且他以第一人称写书，使人易于代入。也告诉科幻小说创作者，写科幻未定一定要写未来、神话时期等提材。卫斯理系列有一定的哲理，也存在偏激思想。九十年代之前一直为大陆列为禁书，他对政治过于敏感和冲动。卫斯理系列有一些人物非常讨人喜欢，如白素，良辰美景，温宝裕，蓝丝等。白素、黑纱、蓝丝、红绫、黄娟等都是颜色和丝绸结合的名字，还有那朱槿、海棠、柳絮等十二朵花的名字也颇有趣。只是他的人物往往主角形象不突出，配角反而让人印象深刻，如齐白及他的"洛神"。独独是卫斯理形象过于完美和虚假。以前我以卫斯理和白素为最欣赏的夫妻之情，真个君子之交淡如水。但后来觉得太不真实，只有《头发》中素等了卫六年一段令人心醉。我喜欢原振侠，也喜欢年轻人和黑纱公主，对罗开和高达不敢恭维，因为我不喜欢那情欲的描写和纵情的生活，而这两个系列都极象007，只可当剧本看。年轻人和黑纱系列也只有开始一两本好看，后来的不知所谓，根本不象是倪匡作品。金庸如果辞世了，大家仍可仰望他文坛侠圣和以文致富的神话，仍可继续讨论那十四本书，但如果倪匡去世了，好多东西就成了悬案，如陈长青大宅里发现的那个大蛹，还有原医生能否从迷失的时空之旅中回来？希望他可以尽快给我们一个交待。引用后通告地址 (Trackback URL)：给倪匡平反我第一次接触倪匡是看了卫斯理的“地心洪炉”，结果一下子就被作者天马行空的想象力深深吸引住了，悬念迭起的故事情节让人欲罢不能，从此一发不可收拾，我成了一个忠实的倪匡迷，近期的一大奋斗目标就是要看完所有的倪匡作品。倪匡在中文科幻界的影响力决不可小视，这从他的小说三十年之后仍如此流行以及引起的如此广泛的争议就可看的出，虽然卫斯理小说在八十年代一度遭禁，但事实证明老百姓喜欢的东西是永远禁不掉的，正象倪匡自己所说：官禁，民传。而卫斯理的“蓝血人”能够成为入选二十世纪中文小说100强的唯一一部科幻作品，也足以证明倪匡在中文科幻界占有相当重要的地位。长期以来，倪匡作品的写作风格都不被国内主流科幻界所接受，更被批评为批着科幻外衣的武侠小说，这与倪匡当时所处的历史背景有很大关系：倪匡刚到香港那会正是以金庸，梁羽生为首的新派武侠小说大行其道的时候，武侠几乎成了当时香港的主流文化，此外，虽说那时的香港在比较开放的政策下，经济发展很快，但人们的文化知识和科学素养比以前并没有太大的提高，绝大多数人不知科幻为何物，即使有很少人知道外星人，那也只是把它当作神秘事件来看，这种文化条件旧决定了倪匡的创作风格，试想一下在那种条件下，要是向刘慈欣，绿杨那样一上来就是一大篇一大篇的深奥理论，又有几个人能看的懂呢？倪匡在国内引起的最大争议，就是他写的东西到底算不算是真正的科幻，对待这一问题，反卫派的看法往往比较极端，常常把卫斯理的小说扁的一文不值，其中有些人只看过卫的几部后期的作品，甚至是伪作，因此他们的评价就有些以偏概全，不够客观，当然也不排除一部分人纯粹是想借机贬低别人以抬高自己，来显示自己的文化品位有多么多么高，果然是深得王朔真传，其实大可不必这样，大家都不是文盲，就欣赏水平而言，谁比谁又能高多少呢？总之，反卫派的观点都差不多，说的好听点说这是奇幻，说的不好听的就是伪科幻，有人就说了：卫斯理的小说是怎么离奇怎么编，编到最后不能自圆其说了，就把一切推到无所不能的外星人身上。不错，卫的部分后期作品确实是这样的，但他早期写的东西并不是这样的，不信请看我认为值得推荐的几篇小说的故事简介：“地心洪炉”：很硬气的一部作品，有些场面描写的相当气势磅礴。一个妄图统治世界的科学狂人利用一台超级计算机和深埋在地层之下威力强劲的核装置，旧可以让地心的熔岩在他的控制下从地球的任何一个角落喷出，在征服和权利的诱惑下，连卫斯理也不禁开始动摇，但最终他还是战胜了自己的贪念，粉碎了狂人的美梦。“蜂云”：在60年代就预见了遗传基因技术的发展。靠分裂繁殖的外星微生物突然出现在地球上，并意外地和地球生物结合变异成了可怕的新物种，短短时间内，体形巨大的神秘生物不断出现，恐怖事件接连发生，正当地球军方准备一举消灭这些异型之时，所有的异形却突然全部消失了，原来不管这些生物变化成什么样子，也改变不了它们遗传基因中对故乡的回忆，使得它们最终飞回了自己的星球。“蓝血人”：是卫斯理第一次写外星人，略显幼稚。流着兰色血液的土星人来到地球，无意间也带来了可怕的寄生生物‘涤卡一毒间’，在地球上的200年时间里，天真淳朴的蓝血人受尽狡猾地球人的欺和迫害，成了一个十足的可怜虫，他开始不相信任何的地球人，而在卫斯理的帮助下，他终于有机会秘密乘坐地球人的火箭返回火星，在离开地球之前，本性善良的蓝血人冒着被地球人发现的危险，再最后时刻消灭了‘涤卡一毒间’，免除了地球人的灾难。“妖火”：结尾相当悲壮感人。一群妄想称霸世界的恐怖组织隐藏在大西洋海底的一个秘密军事基地中，一边大肆搜罗世界各地的科学家具为己用，一边又在大搞军备，一位年轻的科学家不甘心受恐怖分子驱使，但在他的研究没有完成之前，他忍受了旁人的误解，暂时与恐怖分子合作，终于他的研究成功了，就在这群狂人准备大举进攻的一刹那，他利用他发明的生物技术将海底基地里的所有人都变成了没有思想的植物，而他自己也和敌人同归于尽了。“玩具”：让人感觉到一种看“黑客帝国”和“十三层楼”时强烈的压抑感。外星人捕捉了许多地球人作为供他们玩弄的玩具，有些人甘心在外星人的摆布下过着安逸的生活，而另一些人（包括卫斯理）却要追求真正的自由，历尽千辛万苦，他终于逃离了外星人的星球，而当卫斯理正在庆幸之时，才发现他的逃跑过程也只不过是外星人游戏的一部分而已........"规律”：一篇与心理学有关的科幻小说。什么是最完美的杀人手段，就是让被杀者自杀，可怜的教授不知道自己的私人生活被人秘密监视了三年之久，并被全部记录了下来，当他看到真实的记录了他日常生活的录象时，他发现，自己每天都在遵循着一个规律作着同样的事情，简直和他实验室里的土蜂没什么区别，教授一下子觉得失去了做人的价值，再彻底绝望中结束了自己的生命。怎么样，光看这些故事简介就觉得够震撼了吧，你还能说这些不是科幻吗？？多么大胆的想象，就连金庸都评论说：「无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来。」可能还有人会不习惯卫的叙事方式，认为是软科幻，就算是软科幻好了，那也总比以前“科幻世界”上登的那些既无情节又无内涵，酸不啦叽的‘婉约派’强的多吧。另外还有些人攻击倪匡的文笔不好，这简直是无稽之谈。倪匡可是唯一一个给金庸代过笔的人，当年金庸连载“天龙八部”时出国参加一个会议，就让倪匡代了下笔，结果“天龙八部”成了金庸十五部武侠小说里最‘神’的一部。此外倪匡还多次给古龙代笔，他和金庸，黄沾，蔡阑并称香港四大才子，甚至有人说倪匡和黄沾是天上文曲星下凡一分为二。除了倪匡的想象力和文笔之外，我最欣赏的就是他的小说中一个共同的主题：揭露人性阴暗，丑陋的一面。个人认为，一个成功的作家，他的作品中必然要有一个深刻的主题。象王晋康的作品主要表现的是科学的发展与人文，伦理的冲突，如“天火”和“生命之歌”，而刘慈欣的小说主要表现了人们对科学的追求和无畏的牺牲精神，如“朝闻道”和“地火”。倪匡对人性的刻画已经达到了游韧有余的地步，其中既有幽默的调侃又有严肃的批判。很多情节都是阴险狡诈的地球人把外星人玩的一楞一楞的，似乎卑鄙，龌龊成了只有地球人才有的本性。在他的笔下，无论是狂人还是小人都成了一个个滑稽的小丑，或遭人嘲笑或遭人唾骂。其中有些很经典的语言：一个人能做出这种事简直就是禽兽，其实说这话根本是侮辱了禽兽，因为禽兽是不会作这种事的，这种卑鄙，龌龊的事情只有人类才能作的出来，人类才是禽兽不如。此外，倪匡反对一切形式的霸权主义，既包括冷战时期的苏联和美国，又包括一些国家的君主独裁统治。由于倪匡早年在大陆受到过迫害，使得他对我们伟大领袖晚年所犯的的错误十分不满，象“风水”一文，生动描述了文革那个“疯狂年代”里一次疯狂的运动：为了打倒一位中央的领导人，一支浩浩荡荡的“革命队伍”转战大江南北，就是为了挖掉这位领导人的祖坟。我敢说国内没有一位作家对文革的描写能象倪匡这样真实生动，使我这个没经历过那个年代的人看了之后也有种触目惊心的感觉。“大秘密”也是一篇很有意思的小说，我记得当时我是笑着看完的：为什么伟大领袖晚年会犯下如此低级的错误，这背后是不是隐藏着一个巨大的秘密。小说中并没有过多破坏伟大领袖的光辉形象，倪匡的调侃只不过是要表现他对那个疯狂年代的不理解。很令人遗憾的是，倪匡后期作品的想象力以大不如前了，给人的感觉是卫斯理确实老了。而且在这阶段的作品里，倪匡太过执着于鬼怪，灵魂这些灵异事件。按照倪匡的理论：灵魂不过是人死后留在空间里的一个记忆组，它有着自己的能量，可以被特殊的仪器接受到，甚至可以进入到其他人的身体里，而人们所说的阴曹地府不过是外星人搜集地球人灵魂的场所，东西方人对阴间的不同描述是因为不同的外星人管理着不同种人的灵魂。不可否认，这些小说是为了满足部分读者猎奇的心理，而这种用科学理论来解释封建迷信到是一种很新颖的写作手段。虽然这类的倪匡小说也很吸引人，但不符和科学研究的严肃精神，所以这类作品完全应该划到奇幻或是玄幻小说之列。但不能因此就抹灭了倪匡对科幻文学所做出的重大贡献，旧好象牛顿虽然晚年致力于研究神学，但不能因此就说牛顿不是一个伟大的科学家吧。好了，无论你是拥卫派也好，反卫派也好，都不要再争下去了，大家各让一步，对倪匡作一个两方面都可以接受的客观的评价，我的看法是：倪匡早期的作品绝大多数都是科幻，是属于包含了武侠，传奇，侦探等多种风格的另类科幻；而他的后期作品过多涉及了封建迷信，科学的成分已经相当少了，应当算做是奇幻小说。
- 01 - 倪匡现代著名作家。与金庸、黄沾和蔡澜并称为“香港四大才子”。写作范围很广，一套145本的《卫斯理系列》以及三百多个电影剧本及数不清的涵盖侦探，科幻，神怪，武侠，言情等各种类型的创作奠定了他在中国文坛上的地位。更为难得的是，他只有初中学历，几乎完全靠自学成才。 - 02 - ——我小时候并没有愿望想当作家。从小学到中学，我立志要当旅行家，或者你也可以叫作旅游作家吧。那可能是受到李时珍和徐霞客的故事所影响。小时候我读过《徐霞客游记》，就很想出游。我写作的动机，一是谋生；二是为兴趣；三是因为我没别的本事，写作是我唯一的谋生才能。 - 03 - 在被问及如何可以成为畅销小说家时，倪匡很随意地说道——道 理十分简单：开始写呀。即刻写，不断地写。只要开始写，就会越写越好。也很常被问到，当今的科幻作者谁最有潜力，能写到像我这样的成绩，答案也是一样的：写得勤的都很有潜力。 - 04 - ——稿量最多的时候，我同时要写十二篇武侠小说，在墙上拉一个绳子，拿小夹子把每个要写的故事夹在绳子上。今天该写这个了，就把这个摘下来，一口气写上十二天；明天该写那个，就把那个摘下来写上十二天，每次写大概不到两万字。我写二万字不用五个小时，很轻松，还可以有空搓麻将牌。我也不知道怎可每天写这么多，这是我唯一吃饭的本事。一般来说我一个小时可写九张五百字的稿纸，除去空格标点，最多三千字。最记纪录是一小时四千五百字，那是所谓「革命加拚命」的速度。 - 05 - 当然，和每个成名的作家一样，倪匡虽然学历不高，但也爱书成痴——我从小就很活泼，也合群，会跟朋友到处去，打弹子、斗蟋蟀，但因为我极不喜欢受约束和跟人争胜负，所以从小就不喜欢参加团体活动，尤其是竞争性的活动，所以有空的时间便只好看书，不知不觉就爱书成痴。我最喜欢看小说。起初看通俗小说，像《薛仁贵征东》、《薛丁山征西》那种；后来看各种类型的民间故事；之后是中国传统小说。我差不多在十二岁以前就看遍中国传统小说。在小学时期，《三国演义》、《水浒传》、《封神演义》我都看了；看《聊斋志异》时完全不明白，就选一些最短的来看；《红楼梦》也看了，但是看不明白。我在当兵的时候看得最多的是《红楼梦》，也看研究红学的著作。总之好看的小说我便看，一本书头一千字不好看我就不继续看了。 - 06 - ——外国的小说我也看，中学时已经看很深奥的翻译小说。可以说你说得出来的好看的外国小说，我几乎都看过了，不论是英国作家的、法国作家的、美国作家的，甚至俄国作家的，我都看，而且很多都看过几遍。《福尔摩斯》我看了很多，阿嘉莎‧克莉丝蒂的小说我也看了不少。我最喜欢普希金，他的短篇小说写得很好，写得比韦斯利还传奇。 有很多书我年年都看一遍的，包括金庸小说、《聊斋志异》、《水浒传》、《红楼梦》等，温故而知新，每次都可以有收获。 - 07 - —— 我有一种特别的技能：不知从何时开始，我看小说的时候，那些文字会在我的脑海中化为画面，所以一边看书，就好像一边在脑中制作电影画面那样，十分有趣。我写小说时，其实就是把那些脑海中的画面描述出来。 别人写「连作小说」，因为采用相同的主要角色来写故事，或者会顾及到不会让故事之间出现矛盾，我却不会。在我不同的小说中提出之见解，很多并不一致的，我认为并不是问题，我只是在不同故事中写出不同的可能性而已 ，归根究柢，小说写得好看才最重要。 - 08 - ——我认为小说只分两种：好看的和不好看的。 好看的小说，一定要有丰富的情节和鲜活的人物。小说倘若写得不好看，即使里面有再多的学问、道理或艺术价值都没用。一名作家的责任，就是要写出让读者废寝忘餐的作品。 我自认为自己写的小说是很好看的小说，否则不会几十年来，我的书一直有人看，而且不断有新读者加入。 我的小说，至少做到三点：气氛逼人、情节诡异、构思奇巧。 我写小说时又会不时喃喃自语，把书中的对白念一遍，而且是用国语讲，不是用广东话，目的是要看对白说起来是否通顺。有些小说的对白，根本不像是人说的话， 我写对白时则是会代入那个角色、那个环境才构思，所以才能写得生动。对白生动，小说的情节才容易推展，容易吸引人读下去。 - 09 - —— 我认为，好小说应包括生动而有性格的人物、曲折的情节、浅白的文字，加起来便可以成为吸引人的故事。 具体地应如何写作呢？ 我可以分享一个写小说的简单方程式：「头好，中废，尾精」，即是文章开头要精彩，引起注意；中段可以尽是废话；结尾要精彩绝伦，留给读者好印象。结尾尽量圆满，不能圆满也罢； 只卖数十元的一本书还苛求什么？我写稿并非文艺创作，只是为了满足副刊的需要。 - 10 - ——关于「写废话」，有一次「香港作家协会」举办了个小说训练班，要我担任讲师，我跟那些学生说： 「每个人都想知道小说应该怎样写，其实写小说容易得很，只要有大量没意思的话。」 结果被大喝倒彩。那是事实，我告诉他们，他们又不相信。 若完全没有没意思的话，任何复杂的桥段，三言两语都可以交代了，小说还怎么算是小说？只是个大纲而已。 我最不会写大纲了，当年写电影剧本时，罗维请我写电影的故事大纲，让他拿去找老板投资开戏，我也告诉他不懂得写。我不擅于说故事，只能透过文字表达。 - 11 - ——我写剧本没有周详计划，跟导演喝一两次茶聊聊天，谈了大概的构思，把摘要记在香烟包装纸上，便回家去写了。写小说我也从不打腹稿，不过开始故事之前，大约的情节总是有的，只是到了正式写作时便会起了变动，有时候简直会变得面目全非。最典型的例子莫过于《湖水》了，那是一九六九年的作品，一开始是打算写一个关于「鬼上身」的故事，后来因那样的想法实在不能为当时社会所接受，硬把事件扭曲说成是人为，便变得不伦不类了。﹝在《湖水》之后，相隔十年，我写了《木炭》，切切实实地在故事中承认灵魂的存在，是因为期间我亲身经历了至少两件鬼魂事件，都是没法子用任何的科学角度解释清楚的，不由我不信。﹞ - 12 - 写作的灵感当然是每一个作家都关心的事情，关于这一点，倪匡也大方得谈了许多他的心得—— 书籍、报纸、杂志、电视、电影都是我的灵感来源。通常不必搜集，有趣的资料自己会跑出来。我常常是看到某篇报导很有趣，才根据其中的内容构思故事。例如《聊斋志异》中便有很多可供发展成科幻小说的素材，撇开迷信，加上科学化解释，便可以写成科幻小说。 ——「韦斯利故事」中，我个人最喜欢的是《一个地方》，但说到最满意的，《寻梦》故事既曲折又离奇，结局亦出人意表，始终是我最满意的一本。《寻梦》的灵感是来自我自己的遭遇，我从小就常作一个同样的梦，后来索性用该个梦当开场，编出《寻梦》中那个完整的梦境。 ——从小到大，我一睡着就做梦。我的梦很奇怪的，带有连续性，有时整个星期就做同一个梦的连续段落，而且半夜醒来一阵子，再入睡又能再继续本来的梦，像看连续剧一样。那些梦内容多到记不到，但真正精彩的会立刻记录下来，当成写作的素材。我的小说中至少有百分之二三十是由梦中取得灵感写成的。 ——故事中连我的主观愿望投射也极少，唯一的一个例外，是《一个地方》，书中所写的便是我心目中的理想国度。使用声控计算机写作并不比我之前使用纸和笔写稿快，因为我要多花不我的见闻倒是许多故事的意念来源。我所见过的听过的，只要能带给我启发和联想的元素，都可能在小说中采用。例如当年在大兴安岭林区我遇上过一个被熊舔伤了半边脸的人，他的造型我印象极深刻，后来在《木炭》一书中，便写了一个造型差不多的角色。我在一九五一年春天在苏州住过三个月，当时的一些见闻，后来也写了到《蛊惑》书中；而在当地「玄妙观」内见过一个体型极胖、能一人占满一条长板凳的妇人，便是后来创作温宝裕妈妈的原型。 ——我又有过很多玩物丧志的嗜好，例如养鱼、种花、搜集贝壳、木工、烹饪、古典音乐等等，而且都是由迷转痴，由痴变狂。我是贝壳专家﹝我曾以原名倪聪的名字和卢尔德先生Mr Rick Luther 合着了一本学术专书《香港之宝贝与芋螺》，一九七五年由香港「新昌印刷公司」出版﹞，便写了一个叫《贝壳》的故事。想到写透明人，因为养鱼时看到俗称「玻璃猫鱼」的透明鱼。我喜欢玩音响，忽发奇想，便写了一个古代声音偶然留传到现代的故事，叫《古声》。 ——我的小说常常融合历史 事件。我认为只要用心去了解一段历史，用心揣摩当时的人、地、事、物，写出的故事自然令人信以为真。有些情节，读者以为我是虚构，其实也是写实的，例如《背叛》中那场关键的小战役，就是历史上真有的，名字叫做「孟良崮战役」。 ——另一个我写的小说可以令人信以为真的原因，是我喜欢写我熟悉的东西。曾经有人说过，我写乡野传奇风格的小说写得最好，因为那些故事背景就是我从小熟悉的，写出来自然生动了。这或者也解释了为什么我写时装故事比古装故事好，以及为何我不喜欢看那些发生在遥远的外星、遥远的未来的科幻故事。 ——说起来真是巧合得很，我的小说在报纸上刊登，试过多次当连载至中途，现实生活中便发生一些事，和我的故事所讲吻合的，我把那些新闻也写到故事中，应该也让故事的真实感提高了。我记得的例子，便包括《原子空间》、《换头记》、《后备》、《天人》等。 - 13 - 关于其他： ——卫斯理的那些故事，我自己从来没有说是「科幻小说」的，不过出版社一定要说是科幻小说，我也不反对。出版社给我出书，封面如何设计、采用什么颜色等等我一概不理。理会这些事情干什么？人家要看的不是封面，而是内容；小说最重要的是好不好看，是不是科幻并不要紧。我很少看科幻小说。中国的科幻小说并不多，外国的又不好看，像艾西莫夫，人称「科幻小说之父」，我却觉得作品沉闷得要命，哈哈哈哈！ ——当初写「卫斯理故事」是无心插柳的，后来出版单行本也是如此。当时我只是以写武侠小说为读者所熟悉，大部份出版社对出版科幻小说都没有兴趣，后来是「明报出版社」的负责人突然想到他们有一批废弃的纸张没用，扔了太可惜，就拿来出版我的科幻小说，想不到销量不错，愈来愈多读者看我的科幻小说，我便也开始与科幻结下不解之缘。 ——在把旧版修改成新版时，我最主要都是采用「删减法」，尽量地把不必要的情节或对白删去。为什么呢？因为我觉得故事的主线才是最重要的，副线或许在连载的时候可以让读者看得更津津有味，但是结集成书时，便会令到全本书的节奏不够明快了。