故宫学术季刊论文范文

《雕塑的空间意识断想》（《美术》1986年第8期，北京）《城市雕塑与环境》（《美术》1988年第6期，北京）《美国抽象表现主义批评家》（《世界美术》，1986年第2期，北京）《康定斯基抽象画论研究》（《文艺研究》1988年第1期，北京）《西方现代派美术述评（连载）》（《中国美术报》1989年，北京）《夏山图--方闻绘画史方法得失辨》（《新美术》，1989年第1期，浙江）《千佛崖利州毕公及造像年代考》（《文物》，1990年第6期，北京）《广元千佛崖菩提瑞像考》（《故宫学术季刊》第九卷，第2期，台北，1991年）《敦煌泗州僧伽经像与泗州和尚信仰》（《美术研究》，1993年第1期，北京）《艺术的殉道者--罗丹》（《美术》，1993年第2期，北京）《巴中石窟三题》（《文物》，1996年第3期，北京）《观王公淑墓壁画<牡丹芦雁图>小记》（《文物》，1996年第8期，北京）《略论曲阳五代山水画的美术价值》（《文物》，1996年第9期，北京）《辽墓壁画试读》（《文物》，1999年第1期，北京）《四川唐代佛教造像与长安样式》（《文物》，2000年第4期，北京）《汉地早期佛像与胡人流寓地》（《艺术史研究》，1999年，广州）《地藏十王图像遗存及其信仰》（《唐研究》，1999年第4期，北京大学）《四川石窟现存的两尊万回像》（《文物》，1998年第6期，北京）《四川南朝佛教造像的初步研究》 （《汉唐之间-中美学术会论文集（一）》，2001年，文物出版社，北京）《20世纪唐代书画研究》（《美术研究》，2001年第2期，北京）《青州北齐造像及其样式问题》（《美术研究》，2001年第1期，北京）《作为美术文化观照的美术史学》（《文艺研究》，2001年第5期，北京）《唐代仕女画独立分科的历史动因及其相关问题》（妇女史国际学术会论文集，2002年，北京大学）《当代文化主题下的雕塑传统与现代实验》（《雕塑》，2002年第4期，北京）《刻削之道：中国木雕的当代语境》（《雕塑》，2002年特刊，北京）《得逢盛世 佛像重光》（《光明日报》，2002年12月4日第3版）《内蒙古宝山辽墓壁画与唐画的对读》，（《文物天地》2003年第3期）《北齐新画风--太原徐显秀墓壁画参观记》（《文物》2003年第7期）《太原北齐徐显秀墓壁画中的胡化因素--北齐绘画研究札记（一）》《艺术史研究》第五卷，2003年，中山大学，广州《埋藏的绘画史--中国墓室壁画的发现和研究综述》，（《美术研究》2004年第4期）《辽墓壁画的发现与研究》，（《美术史论坛》2004年第19号，韩国美术研究所）《早期佛教进入四川的途径--以摇钱树佛像为中心》，（《中国史研究》第35辑别册2005年，韩国中国史学会）《过渡期的荣耀：隋代佛教造像艺术》，（《文物天地》2005年第1期）《传统文脉与现代形态》，（《艺术》2005年第2期）《回望张彦远：〈历代名画记〉的整理与研究》，〈张彦远研究专辑〉中国书画出版社，2005年，上海《中国古代的油画》，（《美术研究》2005年第3期）《天堂喜宴--青海郭里木吐蕃棺板画》，（《文物》，2006年第7期）

《风格与世变》（台北：允晨文化出版公司，1996）。《风格与世变——中国绘画十论》（北京：北京大学出版社，2008年7月）。《从风格到画意──反思中国绘画史》（台北：石头出版社，2010）。 〈盛唐白画之成立与笔描能力之扩展〉，《故宫学术季刊》2.3 (1985)：19-43。〈有关地狱十王图与其东传日本的几个问题〉，《中央研究院历史语言研究所集刊》56.3 (1985)：565-618。〈浙派画风与贵族品味〉，《东吴大学中国艺术史集刊》15 (1986)：307-342。〈中国绘画史研究中的一些陷阱〉，《中国古代绘画名品》（台北：雄狮图书公司，1986），页141-147。〈古代史籍中的画史与著录〉，《中国古代绘画名品》（台北：雄狮图书公司，1986），页148-152。〈原迹、复本与画史研究〉，《中国古代绘画名品》（台北：雄狮图书公司，1986），页153-158。〈汉代绘画〉，《中华艺术史纲》（台中：印刷出版社，1986），页326-334。〈宋元绘画〉，《中华艺术史纲》（台中：印刷出版社，1986），页627-637。〈南宋的两种规鉴画〉，《艺术学研究年报》1 (1987)：7-39。〈嘉靖新政与文征明画风之转变〉，《艺术学研究年报》2 (1988)：111-139。〈写实与绘画的宋元时代文饰〉，《中国历代文饰考》（台北：世界书局，1988），页196-207。〈面对挑战的美术史研究──谈四十年来台湾的中国美术史研究工作〉，《美术》254 (1989)：26-29。〈典范的创造与再生──中国书画艺术发展之轨迹〉，《中国文明的精神》（台北：财团法人广播电视事业发展基金会，1990），页819-864。〈探索中国美术史研究的新境〉，《当代》45 (1990)：12-22。〈无佛处称尊──谈黄庭坚跋寒食帖的心理〉，《故宫文物月刊》8.1 (1990)：页18-26。「干惟画肉不画骨」别解──兼论「感神通灵」观在中国画史上的没落，《艺术学研究年报》4 (1990)：165-191。〈有关唐棣 (1287-1355) 及元代李郭风格发展之若干问题〉，《艺术学研究年报》5 (1991)：83-131。〈钱选──元代最后的南宋画家〉，《故宫文物月刊》8.12 (1991)：4-11。〈石涛王原祁合作兰作图的问题〉，《中国艺术文物讨论会论文集》（台北：国立故宫博物院，1992），页491-511。〈文化史范畴中画史五变之研究〉，收入国立台湾大学历史学系编辑，《民国以来国史研究的回顾与展望研讨会论文集》（台北：国立台湾大学出版组，1992），页159-171。〈雨余春树与明代中期苏州之送别图〉，《中央研究院历史语言研究所集刊》64.2 (1993)：427-467。〈明代绘画中的帝王品味〉，《国立台湾大学文史哲学报》40 (1993)：225-291。〈浪荡之风──明代中期南京的白描人物画〉，《国立台湾大学美术史研究集刊》1 (1994)：39-61。“The Landscape of Frustrated Literati: The Wen Cheng-ming Style of Landscape Painting in the Sixteenth Century,” in The Power of Culture: Studies in Chinese Cultural History, ed. Willard J. Peterson, Andrew Plaks, Ying-shih Yü (Hong Kong: Chinese University Press, 1994), pp. 218-246.〈董其昌婉娈草堂图及其革新画风〉，《中央研究院历史语言研究所集刊》65.2 (1994)：307-332。〈神幻变化：由福建画家陈子和看明代道教水墨画之发展〉，《国立台湾大学美术史研究集刊》2 (1995)：47-74。〈中国文人画究竟是什么？〉，《美术史论坛》（韩国美术史研究所）4 (1996)：11-39。“China's Response to Western Understanding of Chinese Painting in the Twentieth Century,” in Asia in the Twenty-first Century: Toward a New Framework of Asian Studies (Tokyo: Institute of Oriental Culture, University of Tokyo, 1996), pp. 19-32.〈国内艺术通识课程实施的现状与通病〉，《通识教育月刊》3.4 (1996)：1-11。〈对中国美术史研究中再现论述模式的省思〉，《人文学报》15 (1997)：1-29。〈关于《溪岸图》年代与作者问题之我见〉，《艺术新闻》12 (1997)：82-87。〈由奇趣到复古──十七世纪金陵绘画的一个切面〉，《故宫学术季刊》15.4 (1998)：33-76。〈古传日本之南宋人物画的画史意义──兼论元代的一些相关问题〉，《国立台湾大学美术史研究集刊》5 (1998)：153-182。〈元时代文人画の正统的系谱──由赵孟頫到王蒙山水画的开展〉，《元时代の绘画──モソゴル世界帝国の一世纪》（奈良：大和文华馆，1998），页7-16。“Positioning Riverbank,” issues of Authenticity in Chinese Painting (New York: The Metropolitan Museum, 1999), pp. 115-146.“Calligraphy as Gift: Wen Cheng-ming's (1470-1559) Calligraphy and the Formation of Soochow Literati Culture,” in Character and Context in Chinese Calligraphy (N. J.: The Art Museum, Princeton University, 1999), pp. 254-283.〈隐逸文人の内面世界──元末四大家の的生涯と艺术〉，收入世界美术编集部编，《世界美术大全集‧东洋篇‧第七卷‧元》（东京：小学馆，1999），页151-161。〈明清画史研究的重要课题：一个个人的回顾与前瞻〉，《美术史论坛》10 (2000)：71-90。〈风格，画意与画史重建──以传董元《溪岸图》为例的思考〉，《国立台湾大学美术史研究集刊》10 (2001)：1-36。〈悦目的图像──观看十七世纪中国绘画的一个角度〉，收入蔡宜璇执行主编，《悦目：中国晚期书画·图版篇》（台北：石头出版社，2001），页6-13。〈冲突与交融：蒙元多族士人圈中的书画艺术〉，《大汗的世纪：蒙元时代的多元文化与艺术》（台北：国立故宫博物院，2001），页202-219。〈中国笔墨的现代困境〉，收入论文集编辑委员会编，《笔墨论辩──现代中国绘画国际研讨会论文集》（香港：香港艺术发展局，2002），页12-19。“Die kaiserliche chinesische Sammlung und das Nationale Palastmuseum,” in Schätze der Himmelssöhne (Bonn: kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, 2003), pp. 12-19.〈论丁衍庸与现代水墨的突破〉，收入高玉珍着，《意象之美：丁衍庸的绘画艺术》（台北；国立历史博物馆，2003），页186-193。〈神幻变化──福建の画家‧陈子和にみる明代道教水墨画の展开──〉，《美术研究》382 (2004)：263-281。〈雅俗的焦虑：文征明钟馗与大众文化〉，《国立台湾大学美术史研究集刊》16 (2004)：307-339。〈皇帝コレクションから国宝へ──中国美术と国立故宫博物院の创设〉，《うごくモノ──时间·空间·コンテスト》（东京：东京文化财研究所，2004），页109-124。〈清室收藏的现代转化──兼论其与中国美术史研究发展之关系〉，《故宫学术季刊》23.1 (2005)：1-34。〈明清绘画史研究における重要课题──一个人の回顾と展望〉，《美术史论丛》（日本东京大学）22 (2006)：79-100。〈绘画、观众与国难：二十世纪前期中西画家的雅俗抉择〉，《国立台湾大学美术史研究集刊》21 (2006.9)：151-192。テキストvs. イメージー：『图絵宝鉴』と十四‧十五世纪における中国絵画に対する日本の反应に关する诸问题，《日本における外来美术の受容についての研究》（东京：东京文化财研究所，2006），页13-25。〈沈周（一四二七－一五○九）の応酬画とその鉴赏者たち〉，《美术史论丛》23 (2007)：33-58。〈洛神赋图：一个传统的形塑与发展〉，《国立台湾大学美术史研究集刊》23 (2007.9)：51-80。〈隐居生活中的绘画──十五世纪中期文人画在苏州的出现〉，《九州岛学林》18 (2007.冬季)：2-36。“Wen Zhengming, Zhong Kui, and Popular Culture,” in The History of Painting in East Asia: Essays on Scholarly Method, ed. John Rosenfield et al. (Taipei: Rock Publishing, 2008), pp. 363-392.〈以笔墨合天地──对十八世纪中国山水画的一个新理解〉，《国立台湾大学美术史研究集刊》26 (2009.5)：1-36。〈北京を拒绝する－雪舟入明时の苏州画坛－〉，收入东アジア美术文化交流研究会编，《宁波の美术と海域交流》（福冈：中国书店，2009），页127-144。〈中国近代美术史研究的几种思考架构〉（韩译），收入洪善杓编，《东亚美术的近代和近代性》（韩译）（首尔：学古斋，2009），页251-272。〈从夏文彦到雪舟──论《图绘宝鉴》对十四、十五世纪东亚地区的山水画史理解之形塑〉，《中央研究院历史语言研究所集刊》81.2 (2010.6)：229-287。